❥薩滿與力量動物
自古以來,力量動物是薩滿很重要的盟友(ally)。動物對於貼近土地的民族是如此重要,世界各地的原住民都會把動物的毛皮、羽毛、獠牙、爪子掛在身上,把動物的圖騰畫在身上,希望以此獲得動物的力量。希望可以擁有獅子般的力量、貓頭鷹的智慧、狼的矯健、老鷹的視野…….。
當我們開始與這些動物建立關係,與他們一起工作,聽取他們的建議,他們會成為我們的盟友,帶給我們力量與智慧。
當我進行薩滿療癒時,常會召請美洲豹一起工作。美洲豹會協助我追蹤個案的狀況,告訴我傷痛背後的故事,提醒我要注意的事。美洲豹也在生活中教我潛行的藝術,隱身且中立,同時又可一針見血的看見事物核心。
我也常和鹿一起工作,鹿教導我純真的力量。當我陷入麻煩的事件裡時,鹿會用他濕漉漉的眼睛看著我,提醒我放掉糾結,重返初心。
❥建立和諧的關係
力量動物是薩滿神聖的盟友,而我們需要與祂建立關係,建立一種和諧(Ayni)的關係。和諧代表我們彼此尊重,能量流動,並處在愛之中。
這是薩滿的世界觀與思考方式,將和諧(Ayni)視為關係的原則。因為唯有如此,關係才會平衡。這世界需要平衡,因為我們並不需要超人或蝙蝠俠來拯救我們,實際上,當我們認出自己內在的力量,將會發現,我們就是自己在等待的超人。
「和諧」的世界觀不僅只適用於人際關係,也適用於我們與力量盟友的關係。這代表,我們並非將力量動物視為隨傳隨到的幫手,也不把他的協助視為理所當然,我們感謝他的教導,給予愛,同時榮耀他的力量和存在。
和諧,是薩滿的核心鍛鍊之一。
❥認識你的動物盟友
在薩滿線上基礎課中,你將認識印加薩滿重要的四位力量動物,同時會尋找你自己的力量動物。你將學習與祂們建立關係。為什麼說是「學習」建立關係呢?因為你同時會學習並開始理解甚麼叫做「和諧的關係」。
薩滿基礎課只是個開端。在課程中設計了許多體驗與鍛鍊,協助你理解薩滿的世界觀,讓這些世界觀不只是停留在頭腦層面,而是可真正進入你的生活裡。
我的一位薩滿老師曾說:你無法理解任何事情,除非你將它融入你的存在。因此,要把這些教義、智慧、知識帶入日常生活的最佳方式就是體現它,讓它成為你神聖的一部份。
這是薩滿基礎課設計為八周的原因。這使你有時間在生活中去鍛鍊、玩耍,然後可以回來討論。有好多的學習並非發生在課堂上,而是在下課之後。
薩滿學習還有好多有趣的東西,力量動物只是其中之一。而且,基礎課只是個開端,基礎課的教導會奠基你進階學習的基礎。
邀請你踏上薩滿學習的行列,與我一起認識這個奇妙且美麗的世界。
Munay
❥【薩滿基礎課】薩滿之道 單元一:英雄之旅啟程 (線上課)
10/7(四)起共八周,每周四19:30-22:00
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#薩滿學習
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蝙蝠俠 工作 在 晞。觀影記事 Facebook 的最佳貼文
【Christopher Nolan正式過檔Universal】
同華納合作無間嘅Christopher Nolan,終於搵到下一個老細,結束同華納自《白夜追兇》後合作多年嘅關係。
華納決定將今年全部戲放上串流同步果陣,喺冇人敢講嘅情況下,佢係最大膽出嚟鬧爆華納嘅一員,更怒插HBO Max係史上最垃圾嘅串流平台,因為佢嘅大膽言論,先再開始帶動其他電影工作者同演員出嚟插爆華納反骨。
Christopher Nolan喺舊年《TENET天能》上映時,當時就上映問題、延唔延期、串唔串流,都已經開始同華納有火藥味。作為戲院派堅守嘅導演,唔甘心自己部嘔心瀝血大作上唔到大銀幕,亦曾一度堅持要全球同步(最後海外地區包括香港早約一個月上映),一直同華納意見爭持不下。最後真係俾佢上到,成為疫情後第一套大片,點知全球票房仆到直一直令華納大蝕,反而被指佢為自己套戲拎華納嚟搞非。邊個啱邊個錯,真係佢哋先知。
Christopher Nolan同華納嘅合作都唔係一夕成功,早年嘅作品都令華納蝕錢,《蝙蝠俠:俠影之謎》最終據講都係蝕,係直至《蝙蝠俠:黑夜之神》令佢一炮而紅,改寫咗英雄片玩法,都令IMAX從此打入主流,成為咗華納嘅金蛋,隨後套套戲加埋監製嘅幾套英雄片都有,令華納放心俾大Budget佢玩,佢又真係原創電影都有捧場客,直至一個疫情再加埋《TENET天能》,就成為分手嘅導火線。
如果大家仲記得,當日Universal一場「#魔法精靈唱遊大世界之亂」(好耐冇用呢個tag)打破空窗期政策受盡千夫之指,都曾被戲院業界形容佢係反骨仔出賣院商。點知沒有最反骨只有更反骨,在商言商,到最後都唔及迪士尼同華納癲,Christopher Nolan都識揀嘅。
講起堅守戲院文化嘅人仲有Denis Villeneuve,睇完《沙丘瀚戰》都明白係一套為戲院,甚至為IMAX而生嘅電影。喺華納做出呢個大膽舉動時,Denis Villeneuve都寫咗一篇好長嘅文,有少少意興蘭珊咁表示,《沙丘瀚戰》係佢拍過最大型嘅作品,果種視野同深度冇可能喺電視度睇,但無奈《沙丘瀚戰》都成為咗串流同步嘅作品之一。至今,華納都冇開綠燈俾《沙丘瀚戰》拍續集,唔少外媒都估緊,會唔會連Denis Villeneuve都走埋?
《沙丘瀚戰》觀後感可看留言連結。
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蝙蝠俠 工作 在 Facebook 的最讚貼文
《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。
這部在2009上映的片,以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色,得到了很多獎項的提名,雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座,但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。
而這部電影在電視台上播過很多次,我卻沒有去看,因為片商的片名實在取的很雷,看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧,主角確實很帥。
這部片原來的名稱叫做"Up in the Air",中國直譯為《在雲端》,算是貼切;香港則翻譯《寡佬飛行日記》,"寡佬"指得是喪妻的鰥夫,孤獨的老人,後來引申為單身不娶的男人,所以這樣取名是很貼切的。
但台灣片商卻膚淺的緊,見到主角喬治克隆尼是帥哥,又在天上飛來飛去,所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》;你說他錯嗎? 好像也沒錯,主角是型男也在空中飛來飛去,但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)
相反的,原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)
總之,我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱,還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵,還是基於某些社團人推薦的,看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白,我抱著嘗試的態度,在下架前點開看了。
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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄,有線電視台絕對會剪掉的那種......),但在事後細細回想,這部片中"暗合"著很多哲理。
我為何說是"暗合",而非"暗藏"呢?
因為很多時候,編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法,卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中,然後被不同思想背景的人看到後,基於各花入各眼的情況下,演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。
(例如,一部西方宗教片其中的一些道理,會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)
有些時候,是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面,用彩蛋的方式來致敬、伏筆,或是單純的揭示未來續集可能的走向。
(例如,皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻;漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李;或是漫威的彩蛋系列。)
但更多的時候,是編者作者根本就沒有那些想法,只想呈現自己的劇本,但是粉絲就腦補起來了,將一堆根本不在作者創作設想之中的元素,硬是加在裡面,然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明,把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面,還好自己心細眼尖、博學多聞,才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......
例如,很多人把周星馳的《功夫》捧上了天,說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認,周星馳是個電影天才,喜劇表現的能力不在話下,也有過很多驚人的經典作品。
但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??
我總以為,要評論一個人,不是只看個案(一個電影一個作品),而是要看通案(一直以來的作品水準)。
就比如說,看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西,我們會覺得他準;但是真的準,還是矇的,那就再遞給他十個小石頭,如果10能中8,那我就會相信他是真準。
又譬如說,近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭,當年的《記憶拼圖》(2000)是很好的作品,但他是不是一個好導演,就要從他之後的作品來看了。
之後從《針鋒相對》(2002)、《蝙蝠俠:開戰時刻》(2005)、《頂尖對決》(2006)、《黑暗騎士》(2008)、《全面啟動》(2010)、《黑暗騎士:黎明昇起》(2012)、《星際效應》(2014)、《敦克爾克大行動》(2017),一直到最近的《TENET天能》(2020),都無一不是精彩作品,所知所聞太少、專注力不購的人,甚至連看都看不懂........
#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。
而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問,從1990年開始,他的作品拉開了一個時代的序幕,一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響,這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始,他演繹故事的方式開始定型,其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺,而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。
他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》,這也是一個很有趣的作品,也取得很大的成功;但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品,他的風格開始從這裡改變。
之後的《喜劇之王》風格就很不同了;但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》,後來的《功夫》更是把他推上了巔峰,界線畫到這裡,我會覺得他也是成功的導演。
但後面的作品就開始毀譽參半,然後開始毀多於譽了.......到後來,很多支持他的,已經"只是"影迷(看的是一個信仰);出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。
所以把他後期的作品一連串看起來,我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽,就是他一貫的編導實力;若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作,我還真無法反駁他。
從這裡回頭看,你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話,我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。
或許,那些被認為是他刻意為之的高明手法,只是對號入座的結果;不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?
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而之所以會讓我有這種發想的原因,其實只是一路看下來的體會跟反向思考,但直到有一天,讓我看見了一則新聞,才讓我這個想法落了實槌。
還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說,那確實是不可多得的上乘佳作,但只要是神作就會有人追捧,有人追捧就會有人吹捧;當少部分的人一看又看再看下,憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬,又挖掘出多少隱藏彩蛋時,導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的,任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」
這巴掌,其實抽的超響。
也說明了,我的某些想法可能真的發生,只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。
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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。
某一天,我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。
伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時,忽然覺得眼角一動,兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動,就在兩人大驚正要閃避之際,忽然一隻手拍了上來,蟑螂登時爆漿慘死。
兩人一看,出手的人正是傑瑞(Jerry)。
只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色,卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手,伊果跟吉米兩人目睹此事,又看到傑瑞的雲淡風輕,便相當欽佩的走向水槽。
伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂,你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」
哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠,依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上,好嚇一嚇那隻蟑螂;結果手舉起來,蟑螂就嚇到了,但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」
我真心認為,很多神作被吹捧的那麼厲害,大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦
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