甚麼樣的音樂廳在指揮家眼中叫做“好 ”(good)？我想大部分的指揮家比較在意的不外乎是音樂廳的殘響時間(RT)，但對一般的聽眾而言，反正只是聽音殘響值對我們又有那麼重要嗎？其實對我而言，只要不是太差，我向來是很容易滿足的。但既然聊到音樂廳，這個專有名詞又不得不稍微了解一下~
甚麼是殘響(Reverberation)？相信這個專有名詞對大部份的發燒友而言應該不陌生，它其實就是當樂器發出聲音後，一直到這個聲音完全停止的秒數。聽起來很理論吧！但這對指揮家而言卻是影響每次演出的成敗關鍵呢！大部分的音樂家每到不同的音樂廳，必先瞭解音樂廳的殘響時間，
之後就是好好利用現場的殘響優勢調整演奏方式。
因此不時可見有些指揮家將樂團從舞台中央移駕到舞台邊緣。
前幾個禮拜，巴黎建築學院教授徐亞英為衛武營音樂廳設計的法寶，
首推可升降的天花板，以改變殘響。
殘響和體積成正比，靠著這片天花板，
音樂廳高度可從17公尺降到14或9公尺，
配合不同音樂會，像交響曲若要求效果清晰，
所需高度約14公尺。徐亞英的祕密武器，
還包括在管風琴前加絲絨幕，增加吸音效果；
若是打擊樂音樂會，可升降舞台高度，
並旋轉舞台上的雙功能板，將其從反射功能變為吸音，
殘響就可降低為1.6秒，讓強聲不致太強。
再為各位分享的是一手打造“柏林音樂廳”,
讓此成為全世界上音場效果最佳的樂廳之一的指揮界帝王卡拉揚/
柏林愛樂/貝多芬第五號交響曲。
(卡拉揚的留下的影像幾乎都像這樣，你永遠看見的只有它個人的特寫，
樂手的畫面永遠是模糊狀態，至於哪裡錄影？…
買張DVD回去看說明吧！
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