📌《嫁妝一牛車》好評一字排開😮🤗
感謝表演藝術評論台台長 紀慧玲老師熱情推薦
#感謝老師整理了劇評一字排開一目瞭然啊
#今日晚場演出只剩最後16張票囉
阮劇團『嫁妝一牛車』比我預期好看、值得看、優秀很多,主因是宣傳主視覺導向某種鄉土前衛意象,像1990年代噴發的本土電影一概地以被禁棝的欲望來處理身體與國族,負擔非常沈重,也一概地充滿被壓迫者的單一視角。我因此一度想逃避。
還好看了,非常值得看。
此前評論台已有許仁豪、汪俊彥、吳岳霖評論,也有作家洪明道非常精準的投稿評論。(此前都是2018首演版)看完戲再閱讀如此精彩的評論,真是大汗淋漓,非常滿足。
今年版則有蔡孟凱新文一篇。都值得閱讀
王禎和果然有被張愛玲喜愛的特質,他的小說充滿影音聲,又有殘疾(不論心理或生理)破洞得以窺深人生,語言又非常鮮活。他任職於電視台,編劇如魚得水,「嫁妝一牛車」他自己改寫的劇本版突出阿好與簡仔情欲,果然是博影視觀眾的內行手法。在劇場上,阮劇團用最激烈的動作表現人物,誠如許仁豪說,這是劇場表現特質,用以逼出演員角色的真實。
「嫁妝一牛車」發表於1967年,原著為小說。1977年,耕莘實驗劇場團曾演出王禎和第一部原創劇本「望你早歸」,是王禎和發表於1973年文學刊物「文季」上,由同為台視同事的黃以功導演,於耕莘實驗劇場演出。於博士班期間,我還曾以此為題完成一篇課堂小論文,「先驅性的鄉土實驗劇─王禎和的台語戲劇《望你早歸》演出研究」,想來也頗振奮。
「嫁妝一牛車」不僅有重新認識台灣歷史、鄉土的文化意義,也有讓年輕人重新認識前代小說家的意義。更重要的,她成功的改編讓台灣小說、劇本成功地重新活出當代,找到屬於本土的精彩經典系列。
票快賣完了,下周還較有空位。水源劇場最後一排都還是舒服的看戲位置,比起來票價就不貴了。
吳岳霖:鬧劇之王與悲劇之奴的混血《嫁妝一牛車》http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=30182
蔡孟凱:可憐、可怖、可恨又可愛的人們《嫁妝一牛車》https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=36397
洪明道:《嫁妝一牛車》的喑噁和發聲http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=30293
許仁豪:命運透過誰的手開了槍?《嫁妝一牛車》http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=30160
汪俊彥:鄉土的差異與認同《嫁妝一牛車》http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=30220
白斐嵐:牛背上的笑忘書──《嫁妝一牛車》http://talks.taishinart.org.tw/juries/bfl/2018063001?searchterm=%E5%AB%81%E5%A6%9D
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阮劇團 ╳ 流山兒★事務所《嫁妝一牛車》
🐂牽到臺北嘛是🐂
時間|8/31-9/8
地點|臺北水源劇場
票價|600/900/1200
👉購票|https://tinyurl.com/y6k545hg
👉演員贊助席|https://tinyurl.com/y3nz66na
👉留言抽好禮|https://reurl.cc/A1nNW3
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劇照拍攝: 黃煚哲
表演 藝術 評論 台 投稿 在 台灣回憶探險團 Facebook 的最讚貼文
【歷史上的今天】1983/10/24 作曲家江文也逝世紀念日
1936年9月13日,東京日日新聞上刊載了一則新聞,「奧林匹克音樂競技,江文也氏獲得第四名~轉向作曲的處女作:光輝的〈臺灣舞曲〉」,搭配獎牌、獎章以及作曲家的相片,極其醒目的映入讀者眼中。這則又是「奧林匹克」,又是「音樂競技」,又是「臺灣舞曲」的報導,是如何引出了江文也傳奇性的一生、又如何捲動了臺灣音樂史的橫軸呢?
1936年柏林奧運還設有「藝術競技」的獎項,這是日本第一次參加音樂競技。經過國內甄選後,管弦樂組由三位「教授級」的內地(當時日本本土)作曲家,以及一位來自臺灣的二十六歲小夥子江文也獲選,代表日本參賽。令人驚奇的是,日本推出的五首作品,只有江文也以他的處女作〈臺灣舞曲〉(Formosa Dance),獲得大會「獎外佳作」的獎項。雖然無緣擠進前三名,但只有一個名額的獎外佳作,幾乎等同於當屆比賽的第四名了。
這位代表日本取得奧林匹克藝術競技獎牌的江文也,卻不是學院音樂教育出身。1910年6月11日,江文也(本名江文彬)誕生於臺北大稻埕,幼時隨著經商的父母親遷居當時也受日本管轄的廈門,就讀專收臺人子弟的旭瀛書院。十三歲隨著大哥到日本求學,後畢業於武藏高等工業學校。他知道講求務實嚴謹的工科不是自己興趣所在,於是,在高等學校的學業之餘,他也同時在東京的音樂學校發展他真正的興趣:聲樂。畢業不久即通過哥倫比亞唱片公司的徵選,錄製了人生第一張唱片〈肉彈三勇士〉,先後參加多場全國性的音樂比賽,迅速走紅。
單單一個唱片歌手的身分,裝不下江文也滿溢的才華。1934年江文也隨著臺灣同鄉會回鄉巡迴表演,在回鄉感懷與鄉土人情的催化下,創作了第一首鋼琴曲〈城鄉之夜〉,即是日後在奧林匹克大放異彩的〈臺灣舞曲〉的前身。日後,江文也轉向鑽研作曲,堪稱「左手寫曲、右手評論」,先後發表數篇以東西方音樂為主題的長篇論文。無奈的是,這麼一位出類拔萃的作曲家,卻始終因為殖民地人民的身分,無法得到日本本土的認同。在二十八歲那年秋天,他決定接受北平師範大學的邀請,前往北平任教。
然而,在大時代的動盪和推移之下,二戰結束後江文也喪失日本國籍,在北平被國民政府指控為「文化漢奸」,入獄十個半月。政治災難一波未平一波又起,先後遭反右運動和文化大革命批鬥,1969年甚至被下放勞改。雖然在1978年獲得平反,但多年的勞改已經嚴重影響他的健康,勉強完成遺作〈阿里山的歌聲〉,隨後就在1983年10月24日因腦血栓過世。
從處女作〈台灣舞曲〉到遺作〈阿里山的歌聲〉,江文也的音樂生命雖然都在異地遊歷徘徊,一生在臺、日、中三地之間的夾縫中掙扎,而如此一位命運多舛又才華洋溢的音樂才子,他的經典創作卻始終根植於臺灣這片土地的血脈。反觀現代臺灣,人們在長期外來黨國教育之下,臺灣成分逐漸消失。希望有一天我們能重新找回、認識這些臺灣藝術史上的優秀先賢,並且透過聽眾與演奏家的欣賞與再詮釋,讓他們的作品他們的才華,緊扣著島嶼的脈搏繼續跳動。
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http://www.twmemory.org/?p=12985
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【好厝邊訊息轉發】看嘸舞蹈劇場有趣的工作坊喔!(這個只是其中一個而已啊!!!這個戰鬥力!)
https://goo.gl/iY7Hfe
看嘸舞蹈劇場-劇場文字實習寫作工作坊
看嘸舞蹈劇場自2012年藝術總監蘇品文的帶領,開始培育獨立藝術家的多元發展,除舞蹈表演、舞蹈創作之外,也推展行銷宣傳、節目製作、及表演評論撰寫的可能性,訓練多面向的藝術思考能力。
作為培養獨立藝術家系列計畫的首發,
「劇場文字實習寫作工作坊」將由藝術總監品文授課,
以雲門舞集的新作品《關於島嶼》為寫作對象,透過
*資料蒐集與關鍵字歸納
*編舞家及舞團脈絡彙整
*舞蹈作品之文字化練習
*作品賞析與評論之分野
*好標題決定文案點閱率 等主題,帶領學員在課程中實際撰寫出一篇文案。
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【看嘸舞蹈劇場-劇場文字實習寫作工作坊】
師資:蘇品文〈看嘸舞蹈劇場藝術總監〉
時間:11/2 (四) 19:30~22:00
地點:嘉義縣表演藝術中心 視聽教室
費用:自由樂捐