Stay Home系列 #2|#社交距離愛情片單
天性極宅如我,受邀在「The News Lens 關鍵評論網 」的 #關鍵居家電影院 單元推出私房片單,全都於串流影音平台上可以觀看。
繼之前的Netflix喜劇推薦主題之後,本次因應保持社交距離的非常時期,祭出對應之非常手段,聊聊那些年 #不用接觸也能戀愛的經典愛情電影,是如何明智地洞察先機,引人思量。
以下推薦五部作品,依照(我個人認為的)達成難易度排序:
📧《#電子情書》
▫️戀愛媒介|Email
▫️達成難度|⭐
▫️影評節錄|
即使並非浪漫喜劇老司機,在觀看《電子情書》的過程中,大家通常也能知道就算波折再三,這類愛情故事的終局肯定不離皆大歡喜,而在這樣的認知前提下,每一場俏皮的近身攻防仍能讓影迷心跳加速,保持一定的新鮮感與期待值,是本片對我個人而言最不發膩的興致。當然,欣賞梅格萊恩身上一件件深素色、多年以後看來仍然品味高端的簡約針織衣也是。
📢《#西雅圖夜未眠》
▫️戀愛媒介|廣播電台
▫️達成難度|⭐ ⭐
▫️影評節錄|
入圍第66屆奧斯卡最佳原創劇本的《西雅圖夜未眠》,似乎從來沒有打算提供觀眾一個周全完滿、牢不可破的相愛脈絡,此片講究的是趨近賭博式的「The Heart Wants What it Wants」(我心就是難以抗拒),透過電台聲波的潮襲、雙方親友的推波助瀾、幾封魚雁往返的試探,就成全了這場一見如故的盲約試愛。它賦予一段愛情故事充滿想像空氣的初火,至於往後如何延燒、是否挺得住陰雨綿綿,就任性地交由觀眾訴說了,而或許,觀眾們也選擇任性地不去設想,成就今日雙贏的局面。
🙋🏻♀️《#空氣人形》
▫️戀愛媒介|充氣娃娃
▫️達成難度|⭐ ⭐ ⭐
▫️影評節錄|
小望因擁有了「心」,於是學會說謊、為自己的處境感到無奈,更愛上了一起工作的影片出租店店員。本片力求展現的,是現代人內心無以名狀的空洞感,而小望作為一充氣娃娃,那空氣組成的「心臟」卻比城市裡任何人更纖軟敏感,很是諷刺。若以人際網譜來看,《空氣人形》首先肯定了生命單獨存在的匱乏,需要他人來完滿,惟如何完滿彼此的匱乏,卻是困難到永遠補不上去的錯位。
📱《#雲端情人》
▫️戀愛媒介|人工智慧作業系統
▫️達成難度|⭐ ⭐ ⭐ ⭐ ⭐
▫️影評節錄|
由影帝瓦昆菲尼克斯飾演的男主角西奧多,這位善於幫別人訴說衷情的寫手,在面對自身十分在意的婚姻關係時,卻抗拒表達,一但被妻子發現有事煩心,就是否認。這是我心中,認為《雲端情人》最令人心痛的設定,愈是往下探深,愈是望穿這名幾乎總身穿紅色上衣、能簡單地被小情趣逗樂的男人,其實有多麼渴望自己被喜歡。
🔮《#客製化女神》
▫️戀愛媒介|想像力就是你的超能力
▫️達成難度|❓❓❓❓❓
▫️影評節錄|
柔依卡珊初試啼聲的原創劇本,給本質上極度恐怖的故事,刷上一層清新脫俗的糖衣,感情中控制與自主的平衡,其實並非特別新穎的母題,但將這段關係套入創作的鏈條,就更具意義,凱文的覺醒與自省,也影響了電影最終的結局。當然,《客製化女神》可說是邂逅愛情的一種嶄新可能,但其奠基於超現實的設定,使得這份魔幻的戀愛方法,遠遠超出前面四部電影的達成難度。但從另一角度觀之,或許利用自主隔離時刻,揮灑平時無所存置的想像力,不必仰賴緣分,為自己客製化一段夢中戀情,也是五部作品中,最為容易的了。
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離開時空膠囊——專訪《尋愛偵探阿洛伊斯》導演托比亞斯.諾雷
「我感覺,當我們在線上越來越緊密,現實中的你我,卻是更加孤寂。」
(I feel that the more we get connected on-line, the more isolated we get off-line.)
看完《#尋愛偵探阿洛伊斯》(#ALOYS)、構思著專訪題目那幾天,我漫步在曼谷街頭,一邊踏查這座和台北相似又不識的城市,一邊透過網路不停歇地掛念台北的人際和工作。旅人總是孤獨的,尤其我的行程有一大塊都漫無目標,幸好有熟悉的線上世界,讓我沒那麼察覺自己在「異地」。但我也一度想:平常當我穿梭在家附近,或餐館和巷弄,或戲院和咖啡廳,也是像這樣一邊心心念念在數位網路上奔走,那時候的我,和「在地」的現實生活,不也有點疏離嗎?
那麼,平時的我,又能說自己「不孤單」到哪裡去?
這讓我更期待跟《尋愛偵探阿洛伊斯》的導演托比亞斯.諾雷(Tobias Nölle)聊聊了。在他的故事裡,與父親一同經營私家偵探社的中年男主角阿洛伊斯,在父親去世之後,從寂寞雙人組變成孤絕一顆星,但他繼續拿著卡帶式的 DV 攝影機,拍徵信對象,拍鄰居,拍自己的貓和路邊的羊,外帶沒有配料的中國餐廳白飯回家吃。直到有天,他的攝影機和卡帶不翼而飛,盜走東西的神秘女子隨後打來,提議進行一種叫「電話夢遊」(phone-walking)的幻想交流遊戲……
這是一部頑皮的電影,也是一趟視覺的幻術之旅。藉由想像世界——或其實更像知覺的錯頻——的通透與清新氣味,療癒一顆快要窒息的心。那些聲音開啟的幻象,動搖了阿洛伊斯,吸引他離開舒適圈,但是那些過去不曾有的喜悅,又漸漸將他困進一個新的泡泡裡。這當中影像敘事的切換精準,恣意灑脫,是《尋愛偵探阿洛伊斯》帶給我的驚喜。然而此前此後,不同程度的孤寂(loneliness),更是這部片用它的美學和節奏,細細捧著的核心。
背後的策劃者托比亞斯.諾雷畢業於紐約的視覺藝術學院(School of Visual Arts),他的外表看似嚴峻,大鬍子遮起半張臉,但他的內在顯然是個小鬼在踢皮球——他在自己執導的 MV 裡,從人的肚子抓出一隻章魚,讓男子在煙霧瀰漫的房間磨蹭假馬背,讓粉紅色的大娃娃邊作蛋糕邊 rapping……;在十年前入圍世界各地影展的短片《René》中,他讓主角偽裝成一個大紙箱,蹲在馬路中央等人「揀」去。如此不安分的創作心,透露的是他的思緒騷動。
於是我寫下一連串提問,寄過去,不到半天就收到導演在一個聽著歡樂分隊(Joy Division)的早晨(他自己說的)寄來的回覆。我在信中提到,《尋愛偵探阿洛伊斯》拍攝於 2015 年,彼時 VR(虛擬實境)仍不是個大家朗朗上口的詞彙,但透過片中的「電話夢遊」,他已經預見了不只人際身份,連感官都被置換成虛擬想像之後帶來的美好、加上困惑。如今三年已過,面對無孔不入的網路服務讓每個人的線上自我、都膨脹到認不得真正的自己,也看不見真實的彼此,對此他是悲觀還是樂觀?
「我天性就不是個悲觀的人,所以我相信這是必要的演化過程,它會帶來好處像是幫助我們探索全新的知覺面向、互動可能性,也會帶來不健康的副作用,像是疏離、社交恐懼以及人與人之間的異化」——導演的回答正反面並呈,也緊貼著電影主題。事實上從當年的《René》開始,諾雷對無法融入世界、又亟欲從他人身上得到回應,「像是一句沒有回音的嘶吼」的邊緣人心態,就充滿了同理心。「我感覺當我們在線上變得越來越緊密,現實中的你我卻是更加孤寂。這也不是歐洲獨有的現象,而是普世共通的。」
這也是為何,《尋愛偵探阿洛伊斯》能夠打到我吧!裡頭的角色都像是自帶黑洞,讓我想起宮崎駿筆下我最心愛的人物無臉男(カオナシ),那麼熱切要示好,又那麼笨拙和不得要領。阿洛伊斯對鄰居不理不睬,卻對自己拍下的影帶依戀至極,看畫面上的情人甜蜜相處,或萍水相逢的陌生人在牆邊抽煙,他都彷彿窺見了真正有光的世界。「透過觀察那些影片,他非常明白『生活』理論上是什麼樣子,卻沒辦法親身參與。他偷偷仰慕『人生』的概念,一遍遍看著那些影帶,卻克服不了恐懼。簡而言之:他從來不曾學會『活著』。」導演這樣形容。
但不只如此。諾雷還讓阿洛伊斯用的器材,盡是些古董玩意:卡式攝錄影機和播放器,映像管小電視,大盤帶錄音座,沒智慧的手機……這是在定位故事年代嗎?(但明明女主角用的是iPhone?)「他用的是從前就跟父親一起用的器材,他們只管東西能用就好,並不想換新求變。這也代表他還『困在過去』(stuck in the past),包括工具,包括傢俱,凝結在其中的空氣,和一成不變的衣裳——我想要呈現一個男子,必須離開他的時空膠囊,抵達現實/現時的情景。」
最後這句的膠囊意象,讓我想起一個固著、停滯但讓人安心的感覺,這在片中是由阿洛伊斯的父親(由主角本人的父親飾演)來作象徵:那些父子相處的點滴,共彈的鋼琴曲,成了他的寄託,也是他最後必須放手、不能再緊緊抓住的幻覺過往。「另一方面,這也意味著類比時代的終結。」導演補上這一句,那世代傳承的意義,就更明顯了。
然如果要說,是阿洛伊斯的孤單讓《尋愛偵探》沈澱下來,真正為故事定錨的那一枚黑洞,來自女主角薇拉(Vera)。在她身上的不只是孤寂,而是無盡的下沉力量,是悲傷(sadness)。反覆看過幾次之後,我都對薇拉的悲傷感到好奇,尤其這名字的拉丁血緣還有「真實」之意,更加深這一股沈重。我試著問導演:為她設想了什麼樣的背景故事?他的答覆——說了等於沒說,卻不讓我意外:
「從一開始,我就不打算對她的心境多作解釋,目的是讓觀眾和阿洛伊斯一樣,只能去試著『想像』她。所以我也不會在此回答,這是你(觀眾)的任務(笑)」——諾雷真的在回覆最後寫上了「(smile)」,讓我一邊想像一張爬滿了大鬍子的笑臉,一邊忍不住回以(十分友善的)冷笑:哼哼!
還好,他至少願意回答我的下一題:從哪找來了沒有演過戲的女主角緹德.奧.弗蓓克(Tilde von Overbeck),讓她完美詮釋這樣一個神秘又靈動、憤怒又剛烈的角色?「弗蓓克是一位視覺藝術家,性情無畏,生命力旺盛,同時擁有深邃的靈魂,有時還帶著一點怒氣,根本是完美的薇拉」。她的一個藝術學生將她推薦給諾雷,而他發現她對人生的光明與黑暗面,都了然於心,且有一種未經雕琢、沒有被磨平的性格。「這正是我對薇拉的想像:有稜有角,也有缺陷和裂痕,這樣的性情叫我著迷,但也是這樣的個性,往往會讓一個人難以融入群體。」
於是,在兩個非典型角色之間,《尋愛偵探阿洛伊斯》搭起了情誼之橋,故事最後當兩人像《西雅圖夜未眠》的男女主角一樣,終於見到了面——或其實沒有見面?我可不會爆雷!——這開放性的結局指向哪裡,導演有答案嗎?
「我是個無可救藥的樂觀主義者,所以我當然希望他們能有好結局。但那過程肯定不容易。說不定他們會去喝一杯咖啡,說不定就此道別永不相見,說不定一起去散散步、融化冰冷的現實……他們已經有許多共同的回憶,和許多共通點,靈魂也靠得很近,但這樣的連結足以對抗現實的考驗嗎?就看觀眾怎麼想了。」
我讀著這段回覆,條理清晰又周延、中肯,一邊在心裡想著:你少來,你的想像一定跟我一樣吧?你一定也是心嚮溫暖的人,和信仰連結(bond)的人,不然怎麼可能拍出一部既哀傷、又甜美的電影?《尋愛偵探阿洛伊斯》是諾雷和十年以上的老搭擋攝影師 Simon Guy Fässler 繼許多短片、MV 之後又一次合作,兩人間的互信和默契,呈現在最後一幀幀精美的構圖,和帶著魔幻氛圍的畫面上。「很多時候你必須靠直覺,當我覺得『這就對了』的一刻,往往不用靠言語,他(Simon)也能感覺到。有他在,我覺得自己強壯多了!」同樣的助力也來自負責音樂的瑞士音樂人 Tom Huber 以及配樂老搭檔 Beat Jegen,隨著阿洛伊斯的想像世界漸漸擴張,他們不斷要在極簡主義與「非常豐沛」的音樂中求取平衡,而一切的依歸是:音樂要從角色內在的宇宙而來。
我想起第二次看,特別為片頭著迷,那無人跡的空房子裡,水龍頭不停流瀉,空蕩蕩的冰箱被翻開,灶上的火爐無聲地燒旺著。而一隻攝影機孤零零地在地板上空轉。這一段搭配清冷的電子音階,格外迷濛,又像在預言片尾:當阿洛伊斯終於前往「現實世界」,他把他的孤單,都留在這間孤獨的房子裡了。「這開場想要表達什麼?」——沒想到,當我這樣問,導演直接回答:「你已經自問自答完畢了!」又接著補充:「說不定這就是萬物初始的狀態:空空如也,等著我們填上夢想,畫面,聲音,情緒……就跟我們的大腦一樣。」
於是,結尾也能是開頭,導演以一個取巧的答案言明:他畢竟是個,希望觀眾來詮釋他的故事的創作者。如同片中只要一閃神,或一閉眼,就會開展在阿洛伊斯面前的那片森林:豐滿,帶著生氣,彷彿危機四伏的同時,又像家一樣讓人安心。
這段神奇經驗,用自己的心情填滿那些櫥櫃的樂趣,正是《尋愛偵探阿洛伊斯》吸引我之處。也是我想藉這篇專訪,傳達給讀者的。在那想像力的大窗外,一場宴會即將展開,而邀請函在這裡,就交給你們了!(笑)
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年初五,被開工的鞭炮聲催醒
爬了山回來,正播《電子情書》
雖然劇情大多記得
還是忍不住再看一次
梅格萊恩是我很喜歡的女演員
她和湯姆漢克的組合更是我心裡的第一名
前一部《西雅圖夜未眠》讓我寫了一本書
《我有媽媽要出嫁》
寫台東一個單親媽媽獨立撫養兩個孩子的故事
把這兩部電影合在一起看
《西雅圖夜未眠》是1993年的作品
當年電腦仍不普及,手機網路更離我們甚遠
所以沒見過面的人
要依賴廣播點歌,寫信見面
等到1998《電子情書》出場時
伊媚兒已經漸漸變成生活中的一小部份
人與人的交往
不必再透過寫實體信
而那種交筆友的模式也漸漸變成了聊天室
後來我寫
《年少青春日記》就有用到這種橋段
如果是現在的人
社群媒體那麼多,大家都能線上視訊,還會有人被騙嗎?
嗯,其實還不少
很多騙子不就利用明星貼圖假扮自己
然後騙財騙色嗎
可見,不管科技多厲害
騙子就是能跟上時代腳步
所以,騙子永遠站在時代尖端
咦,怎麼寫愛情電影寫到這兒了?
總之,我想表達的是
《西雅圖夜未眠》與《電子情書》真是我心裡愛情電影的經典
堪比我娘年少時的梁祝與白蛇吧?
最後題外話
湯姆漢克中年後拍的電影
還是很精采
衝著他去看的影片,必屬佳片
至於梅格萊恩
我有一次很不幸
看了她整型後的電影
請原諒我就不提哪一部了
總之,慘不忍睹
惡夢連連
當年她也曾和尼可拉斯凱吉演過一部經典的《X情人》
尼可拉斯凱吉演一個天使
有印象嗎?
尼可拉斯凱吉當年拍片也好看
絶地任務和空中監獄多強啊
不知後來怎麼回事
為了錢,什麼濫戲都拍
現在看到他掛名的電影
保證地雷
我不信邪,連租好多片
還真的片片都像鬼一樣
也只能服了他這麼為錢拍戲無怨無悔
總之,
人生際遇,每一步都要較真的
稍一不慎
就像梅格萊恩的整型
只能留下當年倩影讓人懷念
啊,有可能整型失敗後再整回來嗎?
西雅圖夜未眠線上看 在 西雅圖夜未眠1993 - 電影 - PttPlay線上看 的推薦與評價
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