#電影筆記 1
Laura Mulvey《視覺快感與敘事電影》
面對主流敘事電影，我們觀影時常常會無意識依據兩性間的差異而建立起主動的(男性)觀眾控制與被動的(女性)銀幕客體。銀幕的景象與敘事相結合，驅使觀眾採取一個以男性的無意識心理狀態為主的觀影地位觀看影像。揭露了好萊塢傳統敘事電影滿足男性觀眾窺視欲與觀淫欲的男性主義本質。男性藉由視覺的權力優勢，在色情/性別的論述中江女性客體化、非人化。
而之所以會這樣的原因，或許可以歸咎出男性陽物中心主義(phallocentrism)的闡釋與自相矛盾。而矛盾的點在於，它依賴著一種面對被閹割女性時所產生的焦慮來做為驅動的動力，再搭配本能的性欲與窺淫癖，達到情感投射與性欲解決的目的。
至於閹割情節的焦慮往往也是無意識地透過兩種方法來逃避。第一是重新設定自己的原初創傷，(例如調查婦女始知不再神秘化)、通過對有罪對象的貶值(羞辱、懲罰)，或是拯救，來實現平衡。第二種則是通過用物戀對象替代，或把所表現的人物自身轉化為物戀對象，藉此徹底否認閹割情節的存在，讓自己變得安全，而不再危險。(例如:迷魂記)
從上述的簡述或許可以看出，男性主動控制/女性被動客體的狀況存在於傳統主流電影的各個層面。在敘事中，女性本質上不會主動存在，通常都是藉由男性情感/性欲/窺淫的投射，而成為片面的截體。而另一方面，陰暗封閉的電影院環境，同時也提供了觀眾作為男性主導地位的窺淫條件，藉此將自身慾望/想法投射至電影中主導角色中，再透過主觀鏡頭或者是男性角色情感的再投射於影片中建立支配、獲得滿足。然後觸動下一次身體慾望的需求，最後又回到視覺聽覺快感的刺激與滿足，成了一個封閉不斷延續的循環，也構成了好萊塢主流傳統敘事電影的操作模式。
總而言之，父權秩序意識形態的建構在敘事電影中完全實現了它本身，而女性做為指稱著閹割的表象，誘發了窺淫癖或是戀物癖機制，從而戰勝了她所帶來的威嚇。這些相互作用的層次都不是電影固有的。但是只有通過電影的形式，它們才可能達到一個完好的矛盾。因為電影使觀眾側重點的轉移，而同時觀看的位置也界定了電影。從攝影機的觀看、觀眾的觀看，到角色間的觀看。在在的都標示著電影特有的看與被看的相互影響本質。而若要打破這樣敘事電影觀看的常規，也只有將這些觀看徹底解放。不過如果這樣做的話，將會大大的降低觀眾作為「隱身者」觀看電影的快感。而這也正又證實了敘事電影如何依賴窺淫的主動/被動機制。
推薦影片:
迷魂記(1958)
後窗(1954)
放蕩的女王(1934)
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