忍不住上網看了好多關於《#柏本漢我的隔離日記》的評論影片,觀點多元,各自精彩!
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一,Ellierose 應粉絲(和男友)要求評論 Bo Burnham 的「White Woman's Instagram 白人女子的 IG 」,她的反應超尷尬也超有趣,影片還對比她以前拍過的照片,剛好就是 Bo Burnham 在歌詞中諷刺的構圖和畫面。
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Ellierose 聽完歌後說:「這首歌很有創意嗎?是的。這首歌好笑嗎?是的。這首歌描述的情境正確嗎?......是的。我感到挫折、生氣、覺得受傷、遭受攻擊,但我還是想再聽一次。我不打算反駁他的說法,是的,他是對的,而我對此沒有意見,因為我喜歡我的壁飾,我喜歡捕夢網,我也喜歡我的葉子!」
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影片在此:https://reurl.cc/gWYGbL
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二,網路上有很多人對「White Woman's Instagram 白人女子的 IG 」做出評論,其中一個是關於鏡頭的使用,當 Bo Burnham 在歌詞中諷刺膚淺的媒體文化時,鏡頭刻意設計成 IG 的相片格式,但是當歌詞唱到思念過世母親的部分時,鏡頭向兩邊擴展成寬螢幕尺寸,看見社交媒體框架背後,藏著的真實情感與傷痛。
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FilmSpeak 從多個面向討論《我的隔離日記》的意涵:https://reurl.cc/qgYVqn
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三,Tuff Specialist 在他的影片剖析《我的隔離日記》,提到這部片可以跟《#鬥陣俱樂部》對照觀賞,《我的隔離日記》雖然是個人秀,但片中其實有兩個「角色」出現在鏡頭前,一個是幕後統籌的人,一個是在鏡頭前表演的人物(完全沒想過這個論點!)。
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影片後段,針對「Welcome to the Internet 歡迎光臨網路世界」的解析也是讓人歎為觀止,看 Bo Burnham 如何用一首歌與燈光來闡述網際網路對於人類社會的影響:https://reurl.cc/NrxQyx
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅歐馬克,也在其Youtube影片中提到,中國國民黨編輯的歷史教科書跟中國共產黨編輯的歷史教科書有什麼不同呢? 我們不是活在平行時空,但是為什麼會出現平行的歷史文本呢? 訂閱我的頻道: http://bit.ly/OrMARC Facebook▶https://www.facebook.com/OrMarc Instagram▶ht...
觀點多元 在 飽島不藏:美食郭銘哲 Facebook 的最佳貼文
謝謝《Taipei Walker 》 四月份時的邀約,完成了在高雄舊城區 #哈瑪星 的帶路採訪與拍攝,六月出刊了。
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和Taipei Walker的緣份始於20年前在台北唸書時。當時翻這本雜誌在同學間是很時髦的事,內頁美食情報琳琅滿目,記得「日式燒肉店」的專題整理最夯,人人都想出一張嘴。
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加上瘋拍大頭貼、夜唱,還沒有智慧型手機和臉書,交友「軟體」最熱的是奇摩交友和愛情公寓,ig上的肌肉網紅和時尚網美全擠在Flickr,現在回頭看,當時每件事都需要多點交集才能促成,實在是個古典的美好年代。
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這次的邀約,就像打開記憶門,只是裡頭的內容早已跟著時代,往前,再往前了,第290期了啊,真心覺得好厲害。
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主題聚焦在「#全台特色早餐」的挖掘,各縣市在地早餐包括大燒邁、水晶餃、魚湯麵、花生湯、煎盤粿、木瓜粄等都讓人眼睛一亮。早餐概念上,#是不過夜的旅行中最難抵達的一餐,因此對旅人來說,常充滿了想像和懸念。
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總編輯邀請的七位美食達人各自分享了他們待的城市裡的早餐文化,每個人設定的範圍、聚焦的重點、對飲食的偏好都不同,很有趣,觀點多元。
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我從高雄舊城區出發,概略分享了高雄百年來飲食文化,透過移民足跡,在城市中留下的斑斑證據。最後收在一個我自己私心覺得哈瑪星最美的十字路口,帶大家吃吃老派的碗粿。
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目前情勢仍嚴峻,不如先買來做做功課,等疫情緩解後,再繞島狠狠來個公路早餐旅行。
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#購買連結放留言框
觀點多元 在 BIOS monthly Facebook 的精選貼文
▋專訪 #聞天祥:永遠需要新的定義與想像,因為是電影啊
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兩年來,所有關於金馬獎的討論,自然避不開中國這一題。2019 年,中國國家電影局宣布暫停參與金馬、自我禁賽,遭此衝擊的不僅是原先可能的報名與入圍者,還有受邀的評審們。
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去年金馬公佈杜琪峯擔任評審團主席不久後,杜即因受限工作合約而請辭,執行長聞天祥說:「我們沒有任何怨言,本來就要考慮業界的處境,所以當下就決定不公佈其他評審名單,擔心有某些力量對他們施壓;到了今年,是等需要隔離的評審都已抵台進行隔離,就把名單公佈,也因為要算好出關時間,所以花最多時間在改機票。」
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在中國因素和疫情影響下,以往複決選的外籍評審人數大致落在五到八位,近兩年縮減至三位,少了一些不同文化的觀點,會如何反應在評選過程中?
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「我看到一個評論說,是因為台灣片那麼多,才會都是台灣片得獎。這是完全錯誤的推論,通常對台灣片最嚴苛的都是台灣評審,因為太近了,沒有因距離產生的⋯⋯誤會,不是美感。以前很多中國、馬來西亞片都是死在自己人手上,台灣也會這樣,不會因為外籍評審少了,台片就獲利,而是會遇到更嚴格的檢視。」
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都說只要觀察評審組成,就能推導出得獎名單;依他經驗之談,則是只要替換一兩位評審,無論國籍,結果都會不同。本屆刻意邀請了作家吳明益做決選評審,不負聞天祥期待,他的確提出以往評審台上少見的觀點,多元性不一定得來自國籍。金馬畢竟是台灣辦的獎,以台灣評審為主體合乎情理,亦是現任執委會主席李安的認定。
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當代是動盪的,政治時局與身份認同時時處於劇變當中。對於誰是華語創作者、什麼是華語片,金馬獎最早劃定的範圍是台港,後來擴及台港中。聞天祥細數演變:杜可風 1983 年拍了《海灘的一天》,卻因外籍身分無法角逐獎項,到了 1994 年這已不再是問題;1996 年《陽光燦爛的日子》是 100% 中國片,但由香港片商來報名就被接受,限制打破之後,發覺沒什麼不可以,規範就逐步拓寬了。
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🔎 專訪全文請見:https://bit.ly/2VYhpfQ
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他認為,「放大自己的可能」原就是金馬的傳統,「大家看到『華』好像就往『大中華主義』去聯想,我覺得怎麼一直在文字上打轉?如果有人能想到更好的名詞那 OK,『華語』只是方便歸類,我們並沒有被限制住。金馬被政治化討論的時候,對我來講很多評論者並不關心電影本身,也不太尊重電影,只不過把金馬用在對他們有利的政治論述。」
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面對「希望更從台灣本位出發」的聲音,他拿出具體事證,說明電影人與作品的真實互動關係,「《爸媽不在家》的陳哲藝、《路邊野餐》的畢贛及《南巫》的張吉安,這些亞洲各國的新導演都受過侯導深刻的影響,為什麼不願意去包容跟接納這件事情呢?電影情感那條線,盤根錯節,它延伸出的可能性,遠遠超過太小看電影的某些人所能想像。電影的動人,不是狹隘的地域、國族觀念營造出來的,那真的就是電影自身的魅力。」
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有人吹捧或打壓,恰是說明金馬的重要性,正因為那麼被在意,更要堅守原則,原則和精神明確擺出來,無論如何都會有一群人清楚知道他為什麼來參與,就像本屆最佳男主角入圍者李國煌對他說,「來到金馬真的開了眼界,有種做電影是對的感覺。」
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聞天祥補充,自從金馬開發了自己的售票系統後,開始有香港、中國等地的影迷專程飛來台灣看影展,雖然這兩年情勢比較緊繃,去年仍有中國影迷假借醫美團名義前來,「亞洲電影觀察團」也有中港人士願意自負機票住宿參加,國際口碑不在話下。堅持自己的路,自然會有欣賞自己的人到來。
觀點多元 在 歐馬克 Youtube 的最佳貼文
中國國民黨編輯的歷史教科書跟中國共產黨編輯的歷史教科書有什麼不同呢?
我們不是活在平行時空,但是為什麼會出現平行的歷史文本呢?
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