只要有光,就有影。某些時候不經意回頭,甚至驚覺影子比自己更高大,原來自己早已被吞噬在陰影下而不自知。
#影子背後 是台灣少見,燒腦推理懸疑心理驚悚電影,所以劇情跟角色我不能多說什麼,不然就爆雷啦😱我一直很喜歡同類型的片子,近如這兩年最受討論的西班牙片 #佈局(又名 #看不見的客人),久遠至非線性剪輯開山始祖諾蘭 #記憶拼圖,都是直到最後一刻,觀眾才恍然大悟到底事實真相是什麼(嗯,可能部份觀眾走出戲院都還沒看懂,需要解說或者二刷)。
不知哪部同類型電影大賣之後開始,這幾年好萊塢歐洲日韓台灣大陸,很多戲劇作品都玩起了這一套,而且不只結局反轉,有的甚至反轉反轉再反轉。但恕我直言,絕大多數都只是為了賣弄編導手法,顯得他們智商超高好棒棒,把觀眾耍的團團轉,但是反轉的超牽強,一大堆兜不起來的細節、漏洞百出的劇情,看完後仔細回想,我到底浪費兩個小時看了什麼垃圾,還想騙我二刷哩😡🤬
不過以上問題都不存在於「影子背後」。我敢說,「影子背後」為台灣電影打破了既有的格局,開創了新的里程碑。從題材、選角、到製作,在在突破框架讓人驚艷不已。先從題材劇情說起,看到一半身為資深推理迷的我,自以為猜出套路,但最後五分鐘的結局反轉著實驚喜到我了,而且,絕對合情合理在戲劇結構上毫無破綻👍🏻
再來聊聊選角,我不怕得罪人地直說了,會有人因為卡司而低估了這部電影的格局。為什麼呢?因為有被貼標籤「所謂八點檔演員」「偶像劇演員」「綜藝咖」「廣告模特兒」「購物專家」「素人」…..欸,這些不專業人士是來拍喜劇嗎?很多人既定印象,燒腦電影不就是要找「看似比較有質感又聰明的金馬金鐘演員」,才夠高端夠大氣夠上檔次嗎?對!這就是台灣戲劇圈的偏見,喜歡把演員貼標籤分檔次。其實好演員的標準,絕對不是什麼十秒鐘落淚之類的考驗,也不是看他拍什麼戲劇形式來定位他的價值,而是看演員能否投入情緒成為角色、能否適應不同類型的作品、來調整表演的節奏,that’s all!本劇選角看似險棋但真的成功,每一個人都各司其職淋漓盡致,當然不敢說完美,可是情感都是真實的呈現。大銀幕是殘酷的,跟電視、手機小框框不一樣,戲在眼神不在台詞,真或假,看得很明顯。我真心給這些演員拍拍手👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻
最後要提到 #隱士餐酒館 集團,台灣拍電影很不容易,謝謝大力贊助讓「影子背後」得以呈獻,還特調了一杯濃郁後勁十足的「影子背後」調酒。
謝謝紅毛邀請我們看特映,真的希望想欣賞好戲的人,能走進戲院看看「影子背後」,看完想討論的,也可以在這留言分享。
喔,謝承均Angus Hsieh 白家綺 整部電影你們氣場最強大,真的,不是因為我們認識講什麼場面話,你們的表演是這部電影的定海神針,也謝謝你們的專業演出,一定能翻轉許多人對台劇演員的偏見👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻看完的人就懂我在說什麼了
#影子背後 #如影隨刑 #燒腦 #驚悚 #推理 #心理 #懸疑 #隱世餐酒館 #隱士餐酒館
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留聲機 ◎林禹瑄
⠀
也不過這樣愛過了:
乾涸的魚缸、漏水的牆
一些對白離開彼此,各自蜷曲
瑣碎,成為片段
開始疊積日子如疊積杯盤、
信件、報紙、鞋印
都依序有所編號,有所席位
而顯得惶惶不安
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開始學習原地打轉,明白重複是遺忘
停下是離開,過多的計數
是謊言和深夜愈加清醒的站牌
在第十次相遇的路口
偶然是互相碰撞,不意傾其所有
交換了口袋,在人群之中
試圖只擁有一個影子,試圖牽手
受困於同一個夢境,試圖往復
曾為你設想的花園裡
枝條未剪,春雨遲遲未來
對面的長椅新上了漆
從此不再相見的人
還端坐在彼,不肯離開
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◎作者簡介
林禹瑄,台灣台南人,自由撰稿人,寫詩、散文,亦兼報導。著有詩集《夜光拼圖》、《那些我們名之為島的》。現暫居比利時。
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◎小編 #品嫺 賞析
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本次選的詩出自於林禹瑄的《夜光拼圖》。在《夜光拼圖》中,日常成了一片片散落的拼圖,被詩人輕輕拿起、拼貼,最後書寫。
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讀到本詩,作者選擇了代表著舊時光的「留聲機」作為詩題,也於首句寫下:「也不過這樣愛過了」用看似輕描淡寫的語氣,帶著讀者一起來到「日常」的空間。在第一節,排列著的意象成了特寫鏡頭,對準每個生活的碎片:「乾涸的魚缸、漏水的牆」詩行放大了破損的細節,似乎呼應著逐漸崩毀的心理狀態;「一些對白離開彼此,各自蜷曲/瑣碎,成為片段」也帶出了漏水讓事物受潮、蜷曲最後破碎的潮濕狀態,暗示著兩人不再友好的關係。「開始疊積日子如疊積杯盤、/信件、報紙、鞋印」即便所有物品都失去了原有的功能,日子卻還是得一天一天地過。每多出現碗盤、信件、報紙,就代表時間又過去了一些,然而這些不斷堆疊的事物,明知有其歸宿,卻無人清掃。
⠀
第二節開始,「原地打轉」對應著第一節提到的狀態,但讀者已經被帶離上一個空間:「開始學習原地打轉,明白重複是遺忘/停下是離開」這裡的徒勞,就像是留聲機上不斷旋轉的黑膠唱片。必須不厭其煩地重複同一首曲子,藉此遺忘其他事物;而只要一停下來,就像是從未存在一樣,一切寂靜無聲。在接下來的詩行「過多的計數/是謊言和深夜愈加清醒的站牌」、「在第十次相遇的路口」也隱約有著不斷重複之感,而兩人的互動也終未帶來結局──「試圖只擁有一個影子,試圖牽手」中的「試圖」,似乎表示一切都尚未完成,卻已經成為「愛過了」的過去式,再也沒有劇情可以發展。
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在最後,「受困於同一個夢境,試圖往復/曾為你設想的花園裡/枝條未剪,春雨遲遲不來」把讀者拉進了只有對方的,靜止的時空。可能是留戀、可能是執著,這樣子往復相同的夢境,彷彿是靠著留聲機而保存,只要唱針落下,記憶便會帶我們回到那個想像世界,看見「從此不再相見的人/還端坐在彼,不肯離開」。
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美術編輯:林宇軒
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210814.html
#每天為你讀一首詩 #情詩 #林禹瑄 #夜光拼圖 #留聲機
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#贈票活動
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自 7 月 27 日起準備回歸較為正常的二級警戒日子,大家也可以試著重返電影院了,這一部是台灣戲院關閉前原本想好好朝聖大銀幕的作品,沒想到一夕之間風雲變色,因此相當扼腕,而今韓國大師級導演李滄東的經典之作《#薄荷糖》,終於要重新於 8 月 6 日上映院線,身為影迷,還是希望大家不要錯過這個機會。
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韓國重量級名導李滄東「綠色三部曲」之一
韓國影帝薛耿求勇奪韓國青龍、大鐘經典之作
英國《衛報》評為「20 大韓國經典電影」
第四屆釜山影展開幕影片!
入選第 53 屆坎城影展導演雙週單元
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如果人生可以倒退 一切都能重新來過嗎?
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在千禧年前夕,金英浩依約到了年少時同伴們的河邊聚會,他們曾在這裡各自訴說夢想,也是金英浩與暗戀已久的初戀情人尹順林擁有最美好回憶的地方。景物依舊,金英浩卻完全變了一個人,他在過往朋友們眾目睽睽下,站到了鐵軌上尋短,痛苦大喊:「我想回到過去!」。故事以他的死亡開始倒敘展開,五年前、十多年前、二十年前,曾經意氣風發的少年歷經風霜,命運的峰迴路轉讓他成了自己不想成為的人。
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韓國大導李滄東從作家身分跨足電影圈,原本身為小說家的他習慣自編自導,創作細膩又深刻的悲劇故事,筆下角色宛如真實存在於世間,將優美文字化為鏡頭語言,打造出屬於自己的特殊風格,執導處女作《青魚》橫掃韓國三大影視獎獲高度盛讚,其後連同《薄荷糖》、《綠洲》被稱為綠色三部曲,成為全球影迷心中的韓國導演代表。
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1999 年橫空出世的經典之作《薄荷糖》,從一個精神崩潰的中年男子走上火車鐵軌自殺開場,以倒敘手法回顧男子的大半生,七個人生階段又同時結合了南韓當代歷史與社會變遷,當時鬼才導演克里斯多福諾蘭玩弄時間的代表作《記憶拼圖》幾乎同時問世,兩部作品都採用極為大膽的剪接手法、打破傳統電影的線性敘事結構,觀影過程一再挑戰觀眾思考邏輯,最後結局揭曉時卻又讓觀眾大呼過癮。
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非常感謝 甲上娛樂、Applause Classics 甲上娛樂經典 提供十張《薄荷糖》電影兌換券,這裡將抽出五名幸運的獲獎者,票券將會由甲上娛樂在 8 月 6 日正式上映前寄到各位手上。參與方式按照慣例,按讚並於下方留言處回應,請自由參與,自由作答,自由分享,為期三天,僅限台灣本島,預定在 7 月 26 日周一晚上十二點截止。
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一、邀請一位朋友,留下想看《薄荷糖》的原因。
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(二、喜歡也當然歡迎轉發。)
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通常,
媒體要宣傳一部需要持續動腦的影片時,
會用"燒腦"的這個詞,
而且
要是這部片子在試映評價不錯,或是導演很大排的話,
大概又會加上"神片"兩個字.
看多這種宣傳詞,就見怪不怪惹.
(防雷)
之前因為沒新片看,去戲院看了《記憶拼圖》,
不過之前大概知道院線版是倒敘方式, 而DVD版則是重剪成順序.
但這不影響觀影樂趣,因為第二段就看出來了,
這部應該是倒敘+插敘的劇本描寫.
至於標題中說的,此片是否"燒腦"?
..我覺得是有點煩XD
大概回到前一天左右的時候,會想把後面劇情再想一次(連上),
不到什麼動腦感.
諾蘭的電影,我覺得反而是《敦克爾克》要接上三線時間比較要動腦.
《星際效應》則是要有點知識,希望《天能》不會也是這樣..
各位電影眾又覺得,
符合燒腦這個描述的電影,有哪些特徵呢?
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什麼?
18 比 4 ??!!
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