關於 許家樂 武術 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

走進電影院，看生活，活人生。

喜歡陳哲藝導演的作品，描繪出生活的各種狀態，彷彿每個角色的心理狀態，都讓我想起不同自己年紀所經歷的情緒，處理過的、以及處理不了的…那些留在潛意識的故事，等待有頻率來共鳴。

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年少輕狂，對愛的想像總是單純，愛是執迷，愛是是被雨傷透也還愛著。

中年壓抑，當日子被工作、家庭、婚姻擠壓，生命像是一場大雨前的悶熱，看似堅強向前看，後照鏡全一覽無遺眼神裡的孤獨。

年邁失能，失去行動和語言能力，卻還是喜歡充滿動能的事，看武俠電影、武術比賽，讓我反思自己身體健康，不該時常不小心封閉自己的心境。

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喜歡把象徵細節安藏的好好的，卻流暢的不鑿痕跡的故事。有時候一部電影的反派，可能不是「人」，而是環境、是氣候，而造就人的抉擇使然。

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2013年就因為《爸媽不在家》被楊雁雁、許家樂圈粉；2020看完《熱帶雨》把兩部的預告片比對一下，好不一樣的詮釋。

除了演員年紀的增長，看訪談導演說他要求演員不能再給出六年前一樣的表演，這種對待表演力求突破進步的態度，真的讓人敬佩！

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感謝 拍手Clappin 觀影邀請
#好威映像 Wet Season《熱帶雨》
#為電影拍手
#演員看電影

☔️《熱帶雨》預告連結：https://www.youtube.com/watch?v=cZkTP5GkZ0Q

☔️《爸媽不在家》預告連結：https://www.youtube.com/watch?v=3-q17SteVxI

☔️附上電影粉專場次整理：

❚ 台北 ❚
　
#光點華山電影館 ▻
02/09 (日) 15:05｜21:50
02/10 (一) 17:15
02/11 (二) 21:55
02/12 (三) 10:35
02/13 (四) 12:40
　　
#光點台北SPOT-Taipei
（台北之家Taipei Film House） ▻
02/10 (一) 21:35
02/11 (二) 12:25｜17:00
02/12 (三) 19:10
02/13 (四) 12:25｜17:00
　
#信義威秀影城 ▻
02/10 (一) 21:30
02/11 (二) 21:30
02/12 (三) 21:30
02/13 (四) 21:30
　
#國賓影城＠台北長春廣場 ▻
02/09 (日) 13:05｜16:55｜20:45
02/10 (一) 13:05｜16:55｜20:45
02/11 (二) 13:05｜16:55｜20:45
02/12 (三) 13:05｜16:55｜21:40
02/13 (四) 13:05｜16:55｜20:45
　
#誠品電影院 eslite art house ▻
02/10 (一) 13:25
02/11 (二) 21:45
02/12 (三) 17:40
02/13 (四) 21:45
　　
#喜滿客絶色影城 ▻
02/10 (一) 12:45
02/11 (二) 12:45
02/12 (三) 12:45
02/13 (四) 12:45
　
#南港喜樂時代影城 ▻
02/09 (日) 17:30｜21:40
02/10 (一) 17:30｜21:40
02/11 (二) 17:30｜21:40
02/12 (三) 17:30｜21:40
02/13 (四) 尚未公布
　
　　
❚ 桃竹苗 ❚
　
#SBC星橋國際影城 ▻
02/10 (一) 17:55
02/11 (二) 17:55
02/12 (三) 17:55
02/13 (四) 17:55

#桃園統領威秀影城 ▻
02/10 (一) 21:30
02/11 (二) 21:30
02/12 (三) 21:30
02/13 (四) 21:30
　
　
❚ 台中 ❚
　
#台中新光影城 ▻
02/10 (一) 18:20
02/11 (二) 18:20
02/12 (三) 18:20
02/13 (四) 18:20
　
#台中in89豐原豪華影城 ▻
02/10 (一) 11:40
02/11 (二) 11:40
02/12 (三) 11:40
02/13 (四) 11:40
　
　
❚ 台南 ❚
　
#台南真善美戲院 ▻
02/10 (一) 12:50｜17:30
02/11 (二) 12:50｜17:30
02/12 (三) 12:50｜17:30
02/13 (四) 12:50｜17:30
　
#台南大遠百威秀 ▻
02/09 (日) 22:05
02/10 (一) 10:50
02/11 (二) 10:50
02/12 (三) 10:50
02/13 (四) 10:50
　
#台南國賓影城 ▻
02/10 (一) 18:00
02/11 (二) 18:00
02/12 (三) 18:00
02/13 (四) 18:00
　
#台南新光影城 ▻
02/09 (日) 21:55
02/10 (一) 21:55
02/11 (二) 21:55
02/12 (三) 21:55
02/13 (四) 21:55
　
　
❚ 高雄 ❚
　
#高雄大遠百威秀影城 ▻
02/10 (一) 10:30
02/11 (二) 10:30
02/12 (三) 10:30
02/13 (四) 10:30
　
#in89駁二影城
02/10 (一) 12:30｜16:45
02/11 (二) 12:30｜16:45
02/12 (三) 12:30｜16:45
02/13 (四) 12:30｜16:45
　
　
❚ 花蓮 ❚
　
#新天堂樂園威秀影城 ▻
02/09 (日) 22:55
02/13 (四) 22:55

《熱帶雨》（Wet Season）陳哲藝2019導演


一月底在新開不久的松仁威秀（信義威秀斜對面）參加了本片的試片，超大影廳，真是異常享受（本來之前甄子丹丹哥那部《肥龍過江》就要來的，結果因故未能出席），但是也蠻擔心受到武漢肺炎的影響，大概有更多觀眾選擇串流平台去了，這是題外話。


但是關於《熱帶雨》，本來想說的很多，卻不料先看到陳平浩去年底的一篇影評，發現他已經把我想說的差不多都寫完了（主要是關於楊德昌及蔡明亮的部份），當然也有幾點是他寫出來我也認同的（關於李安及侯孝賢的部份）；然後我又看到季風帶書店的創辦人林韋地的一篇臉書貼文，細細剖析《熱帶雨》的不同世代的新加坡華人及馬來華人的成長背景及思想差異，對一般非新馬的台灣觀眾而言，林文十分具有參考價值，我會在留言中附上陳、林二文的連結。


既然陳、林二文已然鉅細靡遺，我思索枯腸，發現還有一點點東西能補充如下：第一，女主角楊雁雁抱著小姑剛生的嬰兒，剛抱上手嬰兒就大哭，趕忙找故脫手逃離現場，一旁有妯娌碎念耳語：「她沒生過，當然不懂抱小孩。」我覺得這是華人父權家庭價值的成見或迷思直接傳到導演身上，所以寫出這句台詞，真正的華人父權家庭成員不太會這樣講的，因為蠻多人都知道會不會抱小孩和有沒有生過孩子沒有多大關係，我沒生過孩子但我超級會抱小嬰兒的，可能是我肉多肉厚，所以嬰兒被我一抱都很舒服，但這不是重點，重點是要在此處呈現華人父權家庭對女主角的壓迫，台詞該朝向「孩子畢竟還是認親娘」這方向寫就比較對了，這就更能標註華人家庭總認為女性的價值在生育一事上，從而對女主角這樣的女性產生或大或小或隱或顯的壓力。


但這只是很小很小的一點，不那麼認真細究也無所謂，重點是電影的結尾，楊雁雁脫開了婚姻以及男學生的不倫慾情（我不太認為是愛情）之後，獨自回到馬來西亞鄉下，見到正在洗被單的老媽，這段情節幾乎與鄭文堂拍陳菊的短片《吹海風》的結尾一模一樣！我這倒不是在指控什麼，而是說《熱帶雨》的國族議題及政治性由此比對可以更清楚看出來，陳菊在當時所受到的來自黨國的政治壓迫，幾無異於楊雁雁在此片中所受到的社會及家庭價值的壓迫，以至於二位導演竟然設計出一模一樣的情節來，而且各自成為電影中能感動人的一幕。


另外要再說的是有個我認為的小小缺失：導演太直接把男主角許家樂對女性身體的欲求以及對母親情感的渴求強壓在一起，而且先以暴力獲得性的滿足後才在感情上尋求更進一步的慰藉，這個部份我覺得是有點問題的，連結到男主角最重要的課外活動竟是學習中國傳統武術（台灣早年稱「國術」，現在不知道有無改稱呼）問題就更大，我不知道新加坡練習「中國武術」的實際情況，但以我所知台灣這邊練國術的學生社團，都不會只教授身體招式，而是會有一套「心法」，姑且也給它貼個華人父權傳統價值的標籤吧！雖然這正是導演在本片所主要批判的，但男主角如果受此「心法」，顯然不該會在性侵女老師遭老師指斥之後還疑惑反問「我哪裡錯了？」的這種對性天真到無知的反應。


至於在電影美學的部份，其實片名叫「熱帶雨」，實際上雨在本片並未有特別值得稱道的處理，有點可惜，這也是看過蔡明亮《不散》後的感受，阿亮導演還是厲害，《是夢》裡一家人吃榴槤一幕，陳哲藝在片中也拍了二場，第一次還是師生關係，第二次才有家人的感覺，但是用意太明顯反而失去味道，倒是廖克發的《菠蘿蜜》就有拍出自己的味道來。陳哲藝拍男學生偷窺女老師的部份一直都沒有拍出特別的情調，這也跟男學生被設定為一派天真有關，角色本身沒有複雜度，這些行動所含寓意也就比較單薄些。


以上所講缺失其實也就是些雞蛋裡的骨頭，整體而言，仍舊是去年金馬獎裡的佳片之一，陳哲藝六年前的《爸媽不在家》擊敗一眾港台大師名導，隔了這麼久才拍出《熱帶雨》，我認為他是有底子的導演，相當看好他會再繼續拍出更好的片子來！

#艾分享｜《#熱帶雨》導演陳哲藝與影后楊雁雁

最後一場在台特映會QA映後紀錄

✨全文影評：https://esthermovierecord.com/2019/11/21/wetseason/

#熱帶雨 #陳哲藝 #楊雁雁 #映後QA

昨晚離開公司，20：35，實在很想去看《熱帶雨》，查了一下比較近的影廳嘛，喜樂時代21：00播，信義威秀22：00播，後者一定來得及，但突然想看一下，晚上一定有檔的國賓長春如何...

21：15，立馬決定攔車過去，看完回家，長春怎麼也近得多，人生不必過得太痛苦~~

購票時，售票員告訴我，這場有映後導演和演員的QA，欸~~怎麼運氣這麼好又那麼巧，因為我真的只是挑最適合自己的時間和動線，才選擇看這場的。

映後座談結束後，還有簽名會，也可以合照~~

後來才知道，這是導演陳哲藝和新科影后楊雁雁這天唯一的映後座談會，也是來台行程的最後一站，因為今早8點多就飛回新加坡了。

因為我坐的是長春9廳的第3排，前面是通道，前兩排沒人座，兩位影人也就站在我前面，導演很能講，對於問題總是延伸說了許多，我問了新加坡國內對這部片的反應，他說了很多很多，說完還對我說謝謝，實在是個非常誠懇的人。

還是把我記下來的po出來分享一下好了，不過前面的問題沒記清楚，只記下一部分回應...

陳：

我記得很多年前在紐約拜訪李安導演，在他辦公室聊了好久，就聊了3、4個小時，他就跟我說，電影講得太清楚，就不好玩了，很多時候，電影最美麗的地方，就在於灰色地帶，不是黑與白的地方，我是說，我講了那麼直白的話，他卻不是電影。
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Q（為什麼阿公的電視會放胡金銓導演的電影？導演你比較喜歡胡金銓導演的功夫片還是成龍的功夫片？）（現場哈哈大笑）

陳：

我的電影裡，每個細節都有討論過，這個老人是個半癱瘓老人，我寫劇本時，是設定他已經中風有好幾年了，可能有4、5、6年的時間，臥在病床或坐在輪椅上的老人，可能會看著電視、睡覺，他什麼也很難去做，一個不能動的人，他心裡最大願望是什麼？就是可以動，這年齡的人，他看電視就會想看年輕時看的電影，不能動的人，想要動的話，看華語電影，動的最多的，就是武俠片，武俠片拍得最好的，就是胡金銓導演，所以我就找了幾段我覺得很棒的，也算是對他的一種致敬。

後面由許佳樂飾演的郭偉倫，他待的是完全沒有生氣的一個家，所以我對這小孩的設定是一個多動的人，他必須要很會動，為什麼他是耍武術的，為什麼他有種活力和能量，因為他進入到這家裡，你就可以感受到，他點燃了這家裡的一個東西，突然把很多正能量帶到這家裡。

因為熱帶雨，就回去反覆看了胡金銓導演的很多經典的電影，現在回去看，你會覺得很厲害，現在的武打片，可能CG做太多了，都沒有以前拍得那麼好，拍得那麼有力度，胡金銓導演真的是很棒的。許家樂那個角色不可能去看胡金銓，那個年齡的小孩，他會看過的動作電影就是成龍的電影，我本身小時候是很喜歡成龍的電影，但如果是武俠片，真的是胡金銓導演拍得最好。

但是...近期成龍的電影我都沒有那麼愛看（現場哈哈哈哈哈哈）這邊人少可以講得比較直接（哈哈哈哈哈）
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Q（新加坡的人種比台灣多元，但我們在台灣看其實不是很了解新加坡，像師生戀這樣的題材在新加坡，還是屬於爭議、禁忌性嗎？台灣可能這種題材也許看多了，在新加坡這樣的題材能被接受嗎？為什麼想這麼拍？對新加坡社會有什麼衝擊？）

陳：

新加坡是一個非常非常保守的社會，而且很多很多基督教徒，他們也很保守。以前很多朋友跟我說，新加坡社會很保守，但我不相信，後來我發覺，原本我爸媽也很保守。

我可以跟你講一個故事，很多年前，我媽是受英文教育的，她不是華校生，她從小就看很多英國文學，所以我一直以為她應該是很現代的人，但是，在2007年我拍了一部短片，在2008年，這短片叫做《霧》，入圍了柏林電影節的競賽，我在籌備時，有一天我回來，大概快要半夜了，我媽就坐在客廳裡，我進來，她就說這麼遲了，怎麼還不睡，她就等我，說有話跟我說。她說我不應該動你的東西，但是我看了你的劇本，覺得很好，但是我覺得你不應該拍這部電影，他講的是兩位未成年青少年第一次的性發現，後來入圍柏林影展，然後我媽就用英文說，what were teacher seen of you? 老師會怎麼看what were parents seen of you? 家長會怎麼看你？新加坡社會會怎麼看你？她說你剛剛憑一個短片在坎城影展拿了一個獎，但你為什麼要拍這樣的題材呢？我明白你說的，但你需要把這樣的戲拍出來嗎？因為性愛的那場戲蠻長的，那時候當下，我意識到新加坡是很保守的，連我受英文教育的媽媽也是很保守的，後來我說，我不想跟妳討論這個問題，以後不要動我的東西，我媽媽竟然生平第一次，她寫了一封信給我，拿起紙和筆，寫著Dear son...她就道出了我為什麼不該拍這部片的理由。

所以，在新加坡，這部電影出來時，會有一些聲浪，喜歡的人很多，但還是會有一寫保守派會覺得這是敗壞風俗啊什麼的。

但如果你看《熱帶雨》，會發覺說，我不是想用一個很shopping、拿一個聳動的題材來做一個炒作，因為我不是那樣的導演，你看我捕捉人的鏡頭跟選擇，你大概就知道了，而且我不是一開始就知道這是個師生戀的故事，我寫劇本都是跟著角色寫的，很多人寫劇本是跟著劇情寫的，我是跟著角色走，你看阿玲這個角色，她很忙碌，她白天需要教書、備課，回家從看護那邊接過來，還要做飯，幫公公洗澡、換衣服，之後還要洗碗、做家務，改卷子，這個女人是沒有社交生活的，她不像我們可以出去看個電影，喝個咖啡，在這樣的情況下，如果需要有一個人來解救她，點亮她的生活，這個人會是誰？會出現在那裡？不可能出現在家裡，家裡也沒人了，老公也經常不在家，公公也動彈不得，他必須出現在學校裡，她是個教中文的老師，中文在新加坡是不受重視的，所以她這個職位是有點受排擠的，被冷落的，這個人的出現一定是個學生，所以寫著寫著，就會寫到那裡去，不是說，「好，拍個師生戀」，我的創作方法不是那樣的，我也不希望人家認為我是為了挑戰禁忌而去拍這樣的電影，雖然宣傳時用這個話題還蠻好用的，如果我要拍成很聳動的師生戀，就不會只有一場床戲，可能會有10場，可能就變成年輕版的《色戒》了。
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Q（阿玲在整部電影裡，都是個很悶的角色，我認為她應該要爆發的地方，她都是悶過去，悶到我覺得妳這時候應該要哭了，可是她是悶過去，只有哭一下下，轉過來又笑，怎麼能讓這個人辛苦得去悶著這些事？到最後看到結局是笑了，好像有東西又鬆開了，想問雁雁，您怎麼詮釋這麼悶，這麼苦過應該要爆發的情緒？）

楊：

我先說，阿玲的性格跟我自己的性格，真的很不一樣，如果是我，早就已經翻桌子了，他開門我就揍了，再見。

但是我也佩服她這樣的性格，她沒有像我這樣容易說離開，她的責任感比我強很多，在我的生活環境中，亞洲女人很多時候都是這樣的，當一個家庭發生很多問題時，通常都是媽媽一個人撐起來的，很多報紙上的故事，都感謝，謝謝媽媽這麼多年帶著我們一家人。

所以我在詮釋這角色時，她囊括了很多我所見過我所認識聽過的的親戚朋友，我都聽過這樣的事。

我甚至有時候覺得導演，他怎麼這麼做，怎麼可以吞下去，臉上還是一抹這麼溫柔的輕輕的笑容，這麼多的負擔都在她的肩膀上，她怎麼做到。

所以很多個晚上，我拍完後，我都得在車上哭，我得再發洩，我花了很多時間想，那時候我到底在哭什麼？我是哭拍攝不順利嗎？後來我發現，原來是在幫阿玲哭，我們沒有看到的那場戲，她是在被窩裡面在哭，那可能就是我在車上裡的那種感受，我自己不知道怎麼撐過去的，我真的佩服她，但她絕對不是個完美的人，每個人都有迷失的時候，她可能在那一刻就突然間迷失了。

剛才導演說保守，我想可能不是保守，是無形中，那個禮義廉恥就深深的在我們血液裡面，她知道自己做了不該做的事，她很快就知道了，阿玲這個角色，到現在我還在想，當時我是怎麼做到的，我還在反芻當時我是怎麼那麼快進入那個角色，為什麼我得要花半年的時間把她給抽掉。

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