親愛的原宿車站，再見了
3月21日，塞滿青春回憶的原宿木造車站營業終了，新車站正式啟用。在功能上來說也許是件好事，但對於早已將原宿車站植入過往人生的我們而言，其實感到相當落寞。
第一次造訪原宿車站在21歲，我還沒正式搬到東京，只是個為了去「可愛文化」發源地竹下通朝聖的觀光客。雖然現在回想覺得21歲好年輕，但當時即使還沒出站，光從車站窺見的各種光景都讓我懷疑自己活像個追不上眾人元氣的老婆婆了。車站裡有蘿莉塔服裝和搖滾煙薰妝的年輕人、高分貝說著略語（簡略日本語）的高校生。
每個人像是乾完紅牛才出門似的，五顏六色的服裝、誇張到帶不進現實生活的妝容、配上說出口絕對會被日語老師罵沒教養的日文，在一般人的我眼裡，原宿就像另一個非現實的、元氣多到滿出來的明亮世界。
21歲時，我還不確定自己喜不喜歡原宿，只知道這裡大概是個變成大人後就回不來的場所……
25歲那年，轉到原宿的廣告專門學校就讀，開啟了從田園調布到原宿的通學生活。我住的田園調布，是屬於大人的閑靜區域（當時家隔壁巷子就住著東京都知事石原慎太郎呢）因為比較怕吵，年輕時又容易有起床氣，每天從安靜的田園調布搭上東橫線基本上還能心平氣和，但到了澀谷要轉山手線去原宿就會開始生氣。氣那些擁擠、氣那些吵雜，我好常帶著怒氣從原宿車站走進學校、對於那些交情好、可以放肆表達情感的同學們來的早安問候視而不理，當時完全是個任性又失禮的傢伙。
到此為止，我依然不懂原宿的魅力在哪兒。
可漸漸地，原宿融入了我的生活，巷弄裡很多有趣店面不說，也有不少畫廊可以看展，每場展覽都像通往未知世界的小窗口。對當時唸廣告的我們而言毫無疑問是極度寶貴的資源。這些資源寶貴原因在於參展的攝影師、畫家可能有名、可能無名、可能即將變有名，但不論哪種身分，原宿都大器的給了他們盡情做自己的空間。有些畫或照片看起來雖然技術粗糙但卻赤裸不得了，創作者想傳達的訊息百分百會刺進你的心，絲毫沒有社會人的迂迴扭捏，怪不得很多成名後的廣告人總說原宿是個充滿刺激和靈感的場所。
學校呢，同期同學們盡是些善良又真誠的傢伙，每天早上帶著起床氣走出原宿車站的我總可以在傍晚放學時和同學邊走邊大笑或一個人聽音樂帶著滲透到滿出來的幸福感回家。
那段時間很不可思議，只要活著就有養分進來。原宿在我心中地位變得不太一樣了，我發現有些人就是只在原宿才能遇見。
比如，某位Designer老師。學校裡身為設計師的戶田老師有次接到銀行的LOGO設計案，他的結案成品乍看之下就是一些簡單字母和圖形組合。
看到成品的同學們不耐煩鼓譟了起來：「這種設計是Photoshop初學者都做得出來吧」嗯……的確是這樣，但聽完戶田先生解說後，大家不得不在心裡脫帽致意。
為了一個簡單LOGO，戶田老師在講台前攤開了當初設計的300多份原稿：「光思考表面意義是不夠的，我們不能只膚淺去想要讓LOGO象徵什麼，也必須從色彩心理學的角度來衡量。
比如在有霓虹燈的夜晚、在晴朗午後或是飄雪夜晚，室外LOGO會以何種面貌出現？又或是人們從馳騁電車上快速通過、在銀行前方慢速步行時，又能從LOGO感受出何種訊息？」懂得Photoshop就能完工的成品，戶田先生卻在各種燈光和溫度下做了眾多測試後才找出適當配色。老師如果是食品安全測試人員，世界上大概永遠不會有食安問題。
「為什麼要做到300個，很浪費時間金錢人力不是嗎？」大家質疑。
「不是我要做300個，只是自己覺得可以提交給客戶的成品出現時，才發現已經實驗了300回」 戶田先生理所當然地說。
我不相信一個LOGO案可以為戶田先生帶來多少豐厚收入，但這些不計酬勞的付出，卻是他身為Designer的體貼，對這個世界的體貼。
原來每個人、每種職業都有管道可以盡情對世界展現溫柔，只要願意的話。
原宿的各種相遇深深形塑了我們的未來。
學校畢業後，大家忙著成為大人，誰都沒時間去原宿，要約也會約在離原宿車站步行幾分鐘的體面表参道，以原宿車站為出口的點點滴滴就那樣完整封存在青春回憶裡了。
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