(今天文章最後有感人的彩蛋)
#國家和選手
#誰才是奧運的主角
恭喜台灣小清新文姿云昨日獲得空手道銅牌!
昨天最後那一踢後勾太振奮人心了。
台灣這屆奧運表現實在是太耀眼,
每天都覺得我們有這些這些運動員是一大幸運,
感謝他們為我們帶來精彩片刻,
以及用他們奮戰到底的表現,鼓舞了在台灣的我們。
然而,今天要來講截然不同的運動員故事。
或許可以反思,
國家和選手,誰才是奧運的主角。
#緬甸運動員的兩難
#代表自己還是代表國家
不知道你有沒有發現,緬甸今年缺席了奧運開幕式。有緬甸的牌子、緬甸的國旗(這麼巧還是台灣的志工舉的),但國旗身後就是沒有緬甸運動員。緬甸不是沒有人參賽,而是今年2月開始的軍政府政變,讓一切變質。
緬甸今年有兩位運動員代表國家出賽,一位是女子羽球單打的Thet Htar Thuzar,一位是男子10公尺空氣槍項目的Ye Tun Naung。但其實,有第三位運動員早在2019年東南亞運動會上打破緬甸的全國紀錄,取得2020東京奧運參賽資格。
他是Win Htet Oo,緬甸50公尺、100公尺和200公尺男子自由式項目的全國紀錄保持人。但他現在並不在東京,而是在澳洲家中看著電視轉播。
這是Win Htet Oo自己的決定。
今天2月緬甸爆發軍政府政變後,全國人民開始了「公民不服從運動」,抵制軍政府統治。這場政變至今累積超過900人死亡,包含了數十名兒童。緬甸全國一片混亂,經濟停滯、民主被宣告腦死。
「政變發生當下,我就知道,我不能再代表緬甸了。只要軍方還控制著緬甸奧委會,我就不會參賽。」Win Htet Oo對澳洲媒體NBC說。
Win Htet Oo 3月時寫信給國際奧委會,希望可以以「個人中立」身份參加今年的奧運,因為他認為,現在的緬甸奧委會是不合法的(因為是政變奪權)。但是奧委會一再表示必須保持「中立」並遠離政治,拒絕了他。於是最後我們看到,Win Htet Oo並未代表緬甸出賽。他從6歲開始愛上游泳,渴望透過在奧運的好表現,推動緬甸的運動風氣,並回饋給他的國家。但現在,在夢想面前,他選擇了站在緬甸人民這邊。
並不是所有運動員都這樣選擇。
回到我們一開始講的女羽選手Thet Htar Thuzar。她在奧運開打之前是個緬甸國內運動明星,她的FB粉專有126萬讚,甜美外型加上精湛球技,讓她成為緬甸羽壇的希望。但這一切都在她宣布要為緬甸出戰奧運後變調了。
7月7日,緬甸國營報紙刊登了Thet Htar Thuzar出賽的新聞,並將她一句話大大的highlight出來:
「我將努力成為所有緬甸人民的最佳代表。」
如果放在台灣,或是全球任何國家,這句話都應該會鼓舞人心才是。但在全國人民的「公民不服從」風氣下,緬甸人民拒絕被Thet Htar Thuzar代表。
「你是代表國家和人民出賽,還是代表非法獨裁軍政府出賽?」
「你去那裡是為了你自己。與緬甸人民無關,你根本不代表我們。」
「如果你對殞落的英雄們(指政變中死亡的人民)有一點點憐憫心,拜託行行好,不要拿我們當你出頭的墊腳石。」
這些話淹沒了Thet Htar Thuzar的社群媒體,她的東奧之旅最後以未晉級小組賽做收。
#當國家力量大於選手
#當國家奧委會被威權左右
剛剛聽到的是「運動員的選擇」。不管是拒絕出賽的Win Htet Oo,
還是選擇圓夢的Thet Htar Thuzar,他們都是根據自己的意願做下艱困的決定。但若情況反過來,當國家力量大於選手的個人意志呢?
週日,白俄羅斯選手季馬諾夫斯卡婭(Kristina Timanovskaya),在羽田機場尋求庇護。她本來應該要在田徑場上奮力跑出200公尺的好成績的,但不知為何,白俄羅斯奧委會突然通知國際奧委會,說季馬諾夫斯卡婭要跟其他運動員一起去羽田機場。而國際奧委會也不疑有他,就放行了季馬諾夫斯卡婭。根據BBC報導,季馬諾夫斯卡婭平日並沒有批評政府,她後來錄影表示,她被帶離開賽場,可能是因為在賽場上批評了教練。她也強調,尋求庇護不是叛逃的行為:
「我愛我的國家,我沒有背叛我的國家。希望我五年或十年後可以回到我的家鄉。」
白俄羅斯的狀態我們一講再講。他們總統盧卡申科(Lukashenko)被稱為歐洲最後一位獨裁者,先前還攔截別的國家的飛機,只為了抓異議人士,所以季馬諾夫斯卡婭的緊張完全合理。可是為什麼他們可以操控奧委會呢?
因為白俄羅斯奧委會的主席,就是盧卡申科的長子。
#奧運是為了什麼存在
大家不用擔心季馬諾夫斯卡婭,因為她已經受到相當多歐洲國家的邀請。包含波蘭、斯洛維尼亞,以及台灣最棒的新朋友們,捷克和立陶宛。我們最熟悉的立陶宛帥外交部長蘭斯柏格斯(Gabrielius Landsbergis)說:
「立陶宛願意給季馬諾夫斯卡婭一個家。」
奧運比賽期間出現運動員尋求庇護不是第一次了,過去發生過,現在也會持續發生。但國際奧委會一再表示,奧運必須保持中立,主席巴赫甚至堅持,奧運「不是一個超級世界政府」。
但在國際奧委會試著保持非政治傾向、立場超然的同時,實際上助長了獨裁統治和侵犯人權的行為。我們看見有血有淚的運動員的控訴;我們看見威權政府對運動員的掌控;我們看見國族主義強加在運動員身上的民族壓力。
奧運的主角應該是選手,但選手到底是為自己而戰,還是為國爭光?而奧運以國家為單位的這個前提,是否還如此超然不容質疑?
棄賽的Win Htet Oo說了兩段話:
「讓我們想想體育如何成為保護基本人權的力量。這是國際奧委會和運動員需要真正考慮的下一個問題。」
「世界各地的許多運動員都希望將體育視為一種真正的向善的力量,而不僅僅是空話。讓我們將體育作為通往更道德、更人道的世界的真正載體。」
最後我說會附上感人的彩蛋。
我今天早上傳訊息到Win Htet Oo的粉專,想跟他申請這張照片的授權。他答應了,而且我們開始聊緬甸的政治狀況。我跟他說,台灣有一些人也在關心著緬甸。沒想到他說,他也知道台灣的狀況。
「Yes I know it's very complicated for Taiwan because of CCP influence. I have received very nice messages from Taiwanese and Hong Kong people and I know many Myanmar feel very strong connection to Taiwanese and Hong Kong especially now. Myanmar don't have athletes that can win medals but we will cheer for Taiwan because we are very much inspired by democracy in Taiwan!」
(我知道台灣因為中國共產黨的關係,情況非常複雜。我收到很多來自台灣和香港人民的訊息,我也感受到緬甸人和台灣香港有著很強的連結,尤其是現在。雖然現在緬甸的運動員無法奪得任何獎牌,但我們仍然會對台灣的運動選手喝采,因為我們被你們的民主感動了!)
最後他給了我一個可愛的hashtag:
「#milkteaalliance haha!」
嗚我快哭惹QQ
Thank you Win Htet Oo. Myanmar Swimmer.
全文參考資料放於網站
https://www.mindiworldnews.com/20210806-2/
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過7,090的網紅同居男友 iShun & Hsin,也在其Youtube影片中提到,Birdy是gay嗎? Birdy愛阿漢嗎? 為什麼一開始這麼主動後來卻不要了? 他們到底在想什麼? 第一次看完之後,雖然心中滿滿的惆悵,後座力霹靂啪啦地燒著, 但不免還是對劇中許多地方不甚理解。 尤其在最一開始,我們都以為Birdy根本就是把阿漢當朋友, 才發現完全看錯! 第二次決定用Bir...
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雖然無論在完成度或傳唱度都不及名曲〈OSCA〉,但我私心認為二期東京事変第一次找到屬於這個樂團自己的「聲響」,是在〈Killer Tune〉這首歌:以鍵盤為基底,吉他靈活的插音、快節奏中帶有悅樂氣質的旋律。這個聲響,在新專輯《音楽》仍然可在部份曲目中見得,例如先行發表的單曲〈青のID〉與〈赤の同盟〉和專輯中的〈獣の理〉都有這樣的痕跡。這個聲響,也曾經是我私下戲稱東京事変某天忽然冒出濃濃大叔味的原因(梳油頭穿花襯衫那種);但正是這份大叔味,洗去了椎名林檎強烈的個人色彩,讓事変有了自己的面貌。https://spoti.fi/3xv8zXZ
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十幾歲時我喜歡椎名林檎的原因,是因為她的音樂與形象為我的世界帶來了對「殉美」的領悟 —— 與死亡與消逝相聯繫的美。時常在歌詞中動用死與性的意象,同時在舞台演出時以聲嘶力竭的唱法、自毀的包裝(比起 Lady Gaga,我確實更偏好林檎穿著全身染血的精神病院服歌唱的模樣),美麗的痛苦。自東京事変第三張專輯《娯楽》之後,大叔味徹底取代了殉美,作品的光明喜樂曾令我無法消受,所以當單曲版本的〈天国へようこそ Tube ver.〉問世的時候,我一邊聽一邊顱內高潮;當他們在 Music Station 穿著耶穌裝、頭戴荊棘表演這首歌,我又高潮了一次。https://spoti.fi/3gvjE45
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但在理智上,我知道那不是東京事変的聲響。或許在〈天国へようこそ〉時林檎忽然想回味自己的青春時代,但無論如何,就連她以個人名義發表的作品,殉美與自毀也已不是主軸。畢竟,嘴上掛著死亡其實是年輕人的特權。就連這麼中二的我,一想到假如 Kurt 沒有死掉活到五十歲,還唱著一樣的歌,竟都會有一點尷尬的感覺。
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因為堅持要從日本訂貨以便獲得一些台灣沒有的特典,我今天才拿到《音楽》(初回限定與通常盤各一)。我一直很好奇,事変這次復出,除了檯面下可能的大人的理由,合約啦錢啦之外,究竟還有什麼創作上的動機。畢竟,林檎可是從《娯楽》就開始嚷嚷擔憂樂團創意老化什麼的。
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身為一個聽者,這張新專輯呈現的企圖很明顯,他們想要在既有的樂團聲響之上,更進一步打破樂曲的結構規律,用大量的轉調、非主副歌的形式構成我心中的重點曲目。他們心目中所謂的「音樂」,在這張新作中被想像成更有機、更流動的東西,而不只是流行歌曲結構本身。
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聽完專輯之後,我認為帶領著復出的東京事変達成上述企圖的核心人物,無疑是鍵盤手伊澤一葉。
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雖然樂迷常開玩笑說臭臉伊澤啦、伊澤又以為自己是團長了之類的話,但早在另一首先行發佈的單曲〈闇なる白〉,我就已經意識到伊澤一葉的進步,可能是解散十年之後所有團員中最大的,甚至超過椎名。在〈闇なる白〉中,光只靠著編曲的變化,就讓斷裂的、單看奇形怪狀的主旋律各段落,以意料外的方式縫合,同時維持著順暢的連續性。從成果上看,這一點極大程度仰賴了鍵盤的表現。https://spoti.fi/3zi534V
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伊澤一葉的作曲,在旋律上一直沒有林檎或浮雲優秀。這不只是因為他的旋律「怪」,林檎的旋律就怪得很有自成的美學邏輯;但伊澤那過於繁複跳躍、不直覺、因而難以記憶的樂句,甚至讓我覺得是對歌手而言難以發揮「歌唱」這件事美感的音符。過去,東京事変有找出兩個我認為不是很理想的方法來解決這一點(如果不把禁止伊澤寫歌算在內的話),一是藉由更加流行常見的編曲來搭配不直覺的旋律,例如伊澤初次在事変作曲發表的〈手紙〉中,電樂器與弦樂努力讓曲子帶有起承轉合的磅礴激昂。這種讓怪咖穿上西裝的路數雖然可行,但對我來說,就是硬要化妝成普通人的怪咖而已;https://spoti.fi/3gvKhWQ
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另一種方式,甚至可能不被認為是方式,就是伊澤有一段時間寫出了非常像林檎寫的歌,例如《大発見》裡的〈禁じられた遊び〉、〈絶対値対相対値〉等,基本上算是隱去伊澤作曲上的性格。這兩種方案,我都不覺得完美,更何況過程之中還出現過各種根本失敗的例子,例如《娯楽》的〈酒と下戸〉就是我心目中一次可愛的災難。
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但在〈闇なる白〉裡,他們真的找到漂亮的解答了。我甚至認為,這首歌在《音楽》中被放置在椎名式種種執著之一、專輯對稱中央曲的位置,並不是偶然。他們自己也知道〈闇なる白〉是復出之後在新意、完成度上都對樂團而言非常重要的里程碑吧?對我來說,這首歌是東京事変繼〈Killer Tune〉之後再一次找到自身樂團聲響新可能性的代表作,同時也是樂手新技法的集大成之作:鍵盤起用大量音色效果、旋律消弭了主副歌的邊界、巧妙地運用過門和編曲而非旋律本身來推進歌曲 ——
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怪咖找到方法做自己了。第一次聽到 00:50、光靠鼓的變速就從 B 段無痛銜接到 C 段,我真的感到極樂與欣慰。這種小聰明,不曾廣見於過往的事変,因為它確實就是小招數。但〈闇なる白〉把這種小招數玩到了頂。
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另外一個驚喜,是伊澤把古典鋼琴的色彩再次帶進了事変。會說再次,是因為過往事変作品中這樣的作法也不少,一直到近期的〈永遠の不在証明〉中,鍵盤的技法都有古典鋼琴的影子。而《音楽》裡,〈赤の同盟〉的安插法讓我驚喜於它為歌曲帶來的特殊氣質,而〈紫電〉從 00:20 開始的美麗鍵盤 solo,彷彿在練哈農,可是誰想得到哈農搖滾起來可以那麼帥氣?https://spoti.fi/3zfMa2i
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當然,作為鋼粉,我對這張專輯的不滿之處還是有的。首先,上面提到的〈闇なる白〉的精彩技巧,竟然隔了幾首歌就出現在〈緑酒〉上,使得〈緑酒〉聽起來就像完成度沒那麼高的〈闇なる白〉。〈緑酒〉 B 段開頭的鍵盤聲響和技法,和〈闇なる白〉C 段的鍵盤線一模一樣(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35j9Sgc
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伊澤在新專輯另一個沒招之處,是在〈青のID〉的 solo,使用了和十年前上一張專輯〈女の子は誰でも〉銅管的 solo 一模一樣的轉調以及和弦行進。重點是,〈女の子は誰でも〉當初也不是事変編的曲,而是服部隆之啊!(臭臉伊澤!你沒招了嗎!)https://spoti.fi/35sZIdn
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其次,伊澤的長足進步,凸顯了其他團員的不夠進步;我聽來最沒有長進的,顯然是師匠龜田。由龜田作曲的〈毒味〉雖然相當好聽,但是開頭貝斯線的編曲完全和他們在「DISCOVERY」巡迴時為舊曲〈Mirror Ball〉的編曲相同,音程和斷句都沒有變,一聽就知道這首歌是在舊 riff 上寫新曲,不免有些偷懶之感(https://youtu.be/N64wiARLero
)。而歌曲中還出現〈Dopamint!〉的一個樂句,讓我更加不爽(誰理你)。https://spoti.fi/3zoJmQE
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最後,專輯中有些因襲下來的製作習慣,依舊沒有破除,例如他們的專輯第四首歌有百分之九十機率會是抒情慢歌,屢發不爽,而這些歌聽起來居然還真的都有點像(スーパースター、私生活、電気のない都市、命の帳);又例如這次的一些歌詞中還是有林檎上一張個人專輯《三毒史》的概念:毒啊藥啊蜜啊宗教啊。你要說那是林檎宇宙共同世界觀也說得通,但整個宇宙最後全部都是彩蛋的話那彩蛋有什麼意義呢?
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此外,雖然這張專題的企圖是去形式,但偏偏,他們放下的執著有些我很喜歡,頗為希望維持:例如,在我心目中早先數位發表的同捆單曲《赤の同盟》的封面視覺(如圖,一隻七彩的和菓子孔雀),才是過去的東京事変會起用的專輯正式封面:概念化、符號化、將樂團象徵投射在帶有自足世界觀的物件上,巧思如《スポーツ》的奧運金牌、《大人》的仿 YSL 香水瓶等等。然而,《音楽》正式的封面卻是符號化相當不怎麼成功的 —— 錄音室控台。
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不管啦,一定是因為去年 COVID-19 害他們把原本要用在專輯的封面用在單曲上啦。
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雖然我很想這麼相信,但是這個封面其實意外地也與「去形式」這個目標相契合:No more 形式主義,No more 符號化,音樂之於音樂的本質本身。或許,這正是這個視覺想要傳達的意念也不一定。畢竟,設計師都一樣是木村豊啊。
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過去的我,就如同過去的椎名林檎或東京事変一樣,是絕不允許在專頁還有正在進行的連載的情況下,發一篇會破壞版面整齊連續性的文的。但聽完這張專輯之後,忽然覺得要是執著於規則、十八天之後再發這篇心得,那不就等於這張專輯什麼也沒有教我嗎?
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是故,最後附上林檎在開場曲〈孔雀〉寫的歌詞:
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「是故空中。無色無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。」
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我沒有在唬你。誰想得到那個曾經把自己的雕像當成耶穌吊在演唱會十字架上的少女,多年以後會在新歌歌詞裡抄心經?
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最後來幾個完全無從驗證的 murmur:
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・「紫電」是《火影新世代》裡卡卡西老師的新招啊。林檎有看火影?
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・「OTK」是《遊戲王》裡太陽神的翼神龍的第三能力啊。林檎有看遊戲王?
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・「UberEats」有女王認證的唸法了。我都唸 UberEats。
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・現在是流行專輯第一首歌和最後一首歌都超短?我還是無法接受把 intro outro 都算一首歌的算法欸?
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・好了,我知道妳愛上 autotune 和 rap 了,前者〈長く短い祭〉和〈鶏と蛇と豚〉還不夠嗎〈一服〉要再玩一次?後者妳年輕時在〈Σ〉和〈弁解ドビュッシー〉玩得很好啊,怎麼最近〈尖った手▢〉和〈孔雀〉變唸經?
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・妳再找妳老公拍 MV 我真的會生氣。
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・我愛你們。
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(圖為《赤の同盟》單曲封面。取自椎名林檎 ✕ 東京事変官方網站「SR 猫柳本線」。)
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Birdy是gay嗎? Birdy愛阿漢嗎? 為什麼一開始這麼主動後來卻不要了?
他們到底在想什麼?
第一次看完之後,雖然心中滿滿的惆悵,後座力霹靂啪啦地燒著,
但不免還是對劇中許多地方不甚理解。
尤其在最一開始,我們都以為Birdy根本就是把阿漢當朋友,
才發現完全看錯!
第二次決定用Birdy的觀點來看,才驚然發現這麼多第一次看沒看見的地方!
(於是眼淚就噴出來了)
刻在你心底的名字真的是一部值得細細品嚐的電影,
二刷之後,開始和男友討論第一次看沒發現的隱藏版細節,
角色心境的轉折,才暸解原來劇本跟導演有這麼多的小巧思。
如果你還沒看過,推薦大家都可以去看!
看過的如果有發現什麼我們沒看見的,
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哈摟大家好,我是 Mr. 歡迎回到我的頻道,前幾天 Ariana Grande 持續去年驚人的產量再發佈一首新歌 Boyfriend,在接受採訪時,Ariana Grande 說到這首歌是獻給許多在感情中遇到問題,不敢跨過彼此間界線或是不信任對方以讓自己無法完全的愛上一個人的矛盾心態,而她和 Social House 正是希望透過一首歌寫出這樣的矛盾,來説說這樣的感情,Mr. 自己覺得,會不會其實 Ariana 自己也正在經歷這樣的過程,或是剛經歷完這些事情,也才有了如此深的感受
先來跟大家簡單介紹一下 Social House 這個團體,Social House 出道於 2018 年,目前發行過三首歌,成員有 Mikey 和 Scootie,兩個人都是因為幫 Ariana 製作音樂而變成好友的,後來在一次偶然的機會下,他們決定成團,目前 Mr. 最愛他們的歌曲是 Haunt You,是一首有用到 Ariana Grande Ghostin 中的 Back Vocal 的歌曲,也是一首抒情浪漫的 R&B 音樂,Social House 和 Ariana Grande 合作從 2015 年的 EP Christmas & Chill 開始,後來合作了最新專輯 thank u, next 中的幾首歌,最有名的莫過於 7 rings, thank u, next 和單曲 MONOPOLY,而 Social House 現在也正在跟著 Ari 一起巡迴演出~
在這首 Boyfriend 中,Ariana Grande 和 Mikey 飾演一對曖昧中,但卻沒有確立彼此關係的好朋友,彼此都不希望對方和其他人交往,但一些因素,卻又不能和對方交往,這讓 Mr. 想起 Taylor Swift 在 Delicate 中唱的,不過 Taylor 是已經在一起了,Ariana 則是唱出了在一起之前的矛盾
在這支 MV 中,有不少經典電影和戲劇的引用,像是 Ariana 撲向和 Mikey 聊天的女生,這一幕是電影辣妹過招中的經典畫面,Mikey 抓心臟則是金凱瑞的經典電影阿呆與阿瓜,不過其實在最近韓劇阿斯達年代記中也有出現XD Mr. 蠻喜歡這一部的XD 探討很多階級議題和權力紛爭,推薦大家可以去看看XD 愛心光波則是模仿經典電影王牌大賤諜中的畫面,不過其實這一幕在很多 MV 中都出現過了~最後就是超快,大家應該都沒有發現的 Scootie 手上的刺青刺了七輪指,也就是 7rings 的日文,這次終於沒有變成烤肉了XD
最後相信也是許多網友和國外媒體在意的,Ariana 和 Mikey 在最後一幕親的超級自然,兩個人有沒有在一起呢?第一個提出這個新聞的是 The Blast,後來是 People,雖然 Ari 和 Mikey 兩人並沒有證實,但是國外說他們兩人因為一起巡迴演出,感情升溫許多,在今年 6 月 Ariana 生日的時候,Mikey 也發了一張 Ariana 小時候的照片並寫下:「你是這個宇宙所帶來最不可思議的人之一,我希望今年,不會帶給你太多事情,但帶給你該擁有的快樂,愛你,生日快樂。」Ariana 也在下方回應:「超級愛你!」不過 Mr. 個人覺得這看起來其實蠻像一般朋友會說的話,而且 Ariana 在過去的採訪中也有說到,在曼徹斯特事件後,其實她的生活裡充滿了朋友和愛人陪伴,所以或許這也只是他們兩人表現對彼此支持及愛的方式,也或許如歌詞所說,我們都不是男女朋友,我們都在學著如何跨過這樣的矛盾XD
大家覺得他們兩人有沒有在一起呢?覺得這首 Boyfriend 好聽嗎?
#ArianaGrande #SocialHouse #boyfriend
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身為邱澤腦粉,連同樣本源的舞台劇版本《致這該死的愛 ( 原《小三與小王》) 》都看
過首演與加場映演了,當然早在台北電影節就迫不及待,可惜當時場次時間無法配合,只
好一直期待上映日。有幸以導演媽媽親友團身分參與導演包場,自然要分享一下觀影後的
感動。
故事講述「小三」劉三蓮與「小王」高裕傑在共同的愛人宋正遠癌症過世後,因為保險金
爭奪問題與各角色的個人身分認同而引發一連串笑淚交織的事件。電影以劉三蓮與宋正遠
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國際動畫影展】國際短片競賽2裡《The Full Story完整的家庭故事》單元。不僅是因為
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老師與阿傑接吻或親密的生活,呈希便會以塗鴉筆觸將畫面填滿或遮蓋,以表示呈希的不
願面對與無所適從。在三蓮向心理諮商師求助的一場戲中,三蓮表示「都那麼多年了,有
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實也才真正放過了自己。
既然《誰先愛上他的》是以小孩子的眼光來看爸爸是同性戀,並且跟著「小王」跑了的故
事,呈現方式也非常單純且直接地以善惡二元論開始帶觀眾抽絲剝繭。一開始,呈希就以
「阿傑一定是壞人」的角度來看待與思考所有事情,但與他相處過後,呈希甚至到學校去
兜售 ( 強迫購買 ) 阿傑舞台劇的票券,也相信爸爸信中說明自己生前最後一段時光都是
阿傑一手照料,甚至在阿傑遭高利貸暴力討債時,通知三蓮前來幫忙,因為呈希認為「阿
傑是好人」。很多時候,不是「好人」與「壞人」這樣簡單的二分法就能解釋與說明的。
在《誰先愛上他的》裡,「外遇」的宋正遠是壞人嗎?為了追求「正常」生活而離開阿傑
的宋正遠,是壞人嗎?或是破壞呈希與三蓮家庭的阿傑?亦或是奪走阿傑「元配」地位的
三蓮?戲裡的每個角色都有自己的難處與苦衷,就像導演所說:「這部電影講的是『理解
』。」理解之後,大家都是好人。
不少朋友都說後段極為催淚,不過身為愛哭鬼的我雖然深受感動,淚腺卻尚未被啟動,猜
想是因為已欣賞舞台劇兩次,對劇情瞭若指掌。但是,兩次的舞台劇經驗可都是痛哭流涕
的。針對大銀幕而進行的劇本調整與修改設定,部分的確讓人覺得感動度降低,但也有視
覺呈現上效果更好的更動喔。
首先,在舞台劇版本裡,正遠老師與阿傑相識的機緣為「儀隊」,而槍法在舞台劇呈現上
視覺效果十分精彩,尤其是最後一幕象徵思念的耍槍,邱澤足足轉了100多圈。可是,儀
隊元素放在大銀幕上並不會有那樣的感動與張力,所以,片中替換成舞台劇。這個設定還
有小彩蛋,因為片中這齣《假期愉快》正是導演徐譽庭於1999年導演的舞台劇。由於儀隊
設定抽換成舞台劇,象徵思念的耍槍,也改為「正遠老師創作的歌曲」,也就是電影本身
與片中舞台劇的插曲「峇里島」。劇組在相遇機緣這點上肯定進行許多次的討論,除了因
為其為電影重要關鍵之外,使用「舞台劇」甚至能與阿傑受高利貸討債相結合,讓阿傑真
的在首演前「break a leg. ( 斷條腿,劇場裡用來祝賀演出順利用語 )」
再者,個人覺得沒有呈現呈希與爸爸的互動與回憶,使得感動度大幅降低。舞台劇裡,除
了阿傑的回憶之外,觀眾還可透過父子互動對宋正遠更加了解。在《誰先愛上他的》裡,
只有一幕透過正遠與年幼的呈希玩耍來表達他對兒子的愛,但那肯定不是呈希的記憶,因
此,在電影當中,除了口述之外,等於沒有呈現出呈希角度的父親。
另外,關於過去發生的事情之改動主要有二。舞台劇版本裡,特別指出正遠與阿傑當年已
在美國成婚,所以,三蓮才會是名正言順的「小三」。而且,兒子也在正遠晚年多次拜訪
阿傑家,探望病危的父親。猜想這樣的調整是為了平衡三蓮與阿傑的立場。舞台劇的設定
,比較像是將三蓮設定為「壞人」。不知情的情況下成為小三,當然可憐,不過阿傑口口
聲聲自己是「國際認證的未亡人」,她自然是百口莫辯。加上兒子居然也早就知道有阿傑
的存在,對她來說,打擊更是大。電影劇本在這兩部分的改動,對於觀眾能夠同等地理解
並設身處地為角色著想可說是大大加分。
當然,電影講的是理解,但是還有另外一個元素讓我想特別提出:母親。阿傑的母親對
他所做的事情全然地支持,即便知道阿傑是同性戀,她仍舊在舞台劇首演時獻花。對她來
說,兒子就是兒子,只要過得好、行得正,她就滿足了。可是,沒能更深入描繪母親與阿
傑間的互動與母親的情感,稍嫌可惜。還有,別忘了,三蓮她也是位母親。雖說她就是標
準的「媽寶媽」,但連呈希住進敵人家也要前往打掃與做菜,似乎就太過了。不過,如同
阿傑在片裡說的「我們小時候不都是這樣嗎?覺得媽媽就是媽媽。」那,媽媽是怎麼樣的
呢?最後,做為一位觀看導演親友包場的觀眾,一定得提到許智彥導演的媽媽。放映完畢
後,導演說:「感謝各位親友今天前來,昨晚我覺得好像又辦一場婚禮,我媽整晚忙著開
心地排座位。」導演媽媽致詞時也說:「智彥他真的很努力。」就像片中三蓮與呈希起衝
突時說:「你為什麼就不能做個讓我驕傲的孩子呢?」我想,看完《誰先愛上他的》,不
管是呈希、阿傑,或是許智彥導演,都是媽媽心裡最驕傲的孩子。
最後,不得不提的是,由許智彥導演的好友、以《台北直直撞》入圍三項金音獎的李英宏
所製作的原聲帶。除了先前提到的插曲「峇里島」之外,李英宏與萬芳合唱的主題曲「愛
上你」也是既好聽又洗腦,還入圍第55屆金馬獎最佳原創歌曲。雖然李英宏擅長嘻哈,又
是他第一次製作電影配樂,但他將70年代復古的編曲調性結合電子樂風,整張電影原聲帶
親自編曲、製作、詞曲創作並演唱,讓觀眾在觀影時,搭配畫面與劇情,完全融入在《誰
先愛上他的》世界當中。
套句許智彥導演說的話,《誰先愛上他的》很幸運,上映時機「天時、地利、人和」。不
管是台北電影節傳捷報,金馬八項入圍,或是剛好搭上同婚公投與同志遊行,甚至電影當
中所講述的「貧富對立」、「男女對立」與「世代對立」,對現今的台灣來說,都是不可
多得的一部值得反思的電影。
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