「暖冬補助可救急 永續觀光要治本」
短期觀光補助叫救急,真正救窮必須從治本做起。讓台灣每個鄉鎮發展出不可被複製取代的 #風土 和文化的旅行方式,才是觀光永續的根本,需要長遠的策略配套。
政府的這一波「擴大國旅暖冬遊」補助方案,有其理由存在。基本上從 #花蓮地震 開始,政府透過救急的思考,運用賑災的補助策略,讓花蓮長期以觀光業為主的經濟收益能夠快速回到穩定的狀態。因為這樣的做法產生了一定的效果,於是有了第二波針對南部地區的補助計畫,起因於台灣雖然連續數年都達到千萬入境旅客人次,但是旅客結構產生了很大的改變。(#補助是特效藥不是保養身體的營養劑與維他命)
在過去陸客人數多時,團客以七、八天環島路線為主,從北到南,由西至東。當中國進行政策緊縮後,政府應變的南向政策帶動東協各國來台旅客增加補上,可是 #東南亞旅客 不以環島為主,大多是到台北周邊例如淡水、九份、野柳,也許到台灣中段的花蓮太魯閣、南投日月潭等五天四夜左右的安排。南部就受到所謂入境人次不減、但旅遊收益減少的衝擊,進而推動補助計畫。(#南向政策在長期端佈局是正確的決定)
加上這幾年國旅人次逐年下滑,原因包括國內旅遊的平均消費不低,日幣貶值,廉價航空興起,有更多像是Airbnb或者沙發衝浪這樣符合新世代的住宿方式產生。導致像是赴日旅客大幅成長,甚至喊出「#去墾丁不如去沖繩」的口號,影響產業甚鉅。(#是平台帶動了改變須由還是改變需求創造了平台的巨大被需要)
而網路時代喜歡透過FB、Twitter、IG即時打卡,分享出國感受與經驗,特殊景點與當地體驗更熱衷轉貼,這是在整體結構上的大改變。因為這樣的狀態,所以從花蓮補助到南部,接著為帶動冬天的觀光產值,又再進行一連串的補助計畫。(#網路世代的崛起帶動旅行產業的改變甚鉅)
這樣的短期思考帶動旅行產業復甦的方法有其效應,可是長遠來說,台灣的觀光產業應該走向哪裡?策略後面應該配合什麼才是正確的?
救急之後,要將資源投入在救窮的治本上,那個「本」該做的是台灣每個地方都能讓大家覺得好玩,讓遊客發現原來還有好多令人感動的故事,更樂於分享與宣傳。
舉例我們跟許多企業合作一些特殊主題旅行,小小的高雄甲仙在八八風災之後重創,就算政府給了大量補助都很難改變大家覺得那是一個災區。可是因為有《 #拔一條河 》這部紀錄片,風尚旅行把國小拔河隊的小朋友、芋冰店的老闆、遠嫁到台灣的東南亞姊妹們,串成整個旅行的主軸,串連旅行說這個故事。一整年下來,帶動許多企業跟機關團體再回到甲仙,帶動甲仙成為很多人心目中想要去的地方,這就是地方旅行該有的價值跟說故事的魅力。(#謝謝楊力州導演的拔一條河紀錄片拉起了整個甲仙)
台灣有很多在地朋友都非常熱愛自己的土地,都很希望透過地方深度小旅行的能量,介紹自己的土地以外,也創造可以在那個地方安居樂業、永續發展的可能性。(#希望法規可以鼓勵支持而不是抑制這些可能性)
可是深耕一個地方的旅行,想要談的可能不是一、兩個小時,他可能想要帶你早上逛菜市場,中午去田裡吃飯,下午也許做一些體驗,了解當地的歷史文化故事,晚上住在民宿,跟當地居民一起吃飯,隔天甚至可以跟居民下田去,這樣的內容對於過去一般的大眾旅遊市場來說,如果在意的是必須要看很多景點,在意的是旅行的價格大於價值,那地方許多團體的努力就無法找到有效或者明確的市場,而讓他們想像的事情能夠繼續前進。(#價值需要大過於價格)
所以我會提出企業教育訓練是一個很重要的目標,在過去台灣快速成長的年代,談的教育訓練常常是關於業務技巧,很多企業的教育訓練形式是在室內、在公司裡、在城市裡去談行銷、談團隊,可是現在教育訓練的方法慢慢跟隨生活形態轉變,如果能夠透過旅行中的真實體驗,不是用腦袋記,是用身體去記憶,更了解團隊合作應該如何做,了解現在我們關注的永續發展怎麼做,了解地方如何透過創意產生價值,每一個地方的故事和參與,都可能成為企業在教育訓練上的老師。(#用企業教育訓練深入地方參與)
就比如甲仙拔河,很多企業旅客走到甲仙,拔河隊的小朋友教他們如何同心協力做好正確的動作,用有效的方法來拔河,才能產生出最大的力氣,這件事情是所有人在辦公室裡不會知道的,可是透過拔河會發現,原來在比賽中要勝出,平常扎實的訓練很重要,用對方法很重要,當力氣不夠大時要採取防守,當對方失誤跌倒時就必須攻擊,拔河的觀念成為在企業經營跟面對困境上很重要的學習過程。誰能夠想到國小的小朋友會成為企業的老師?這個就是我覺得政府的補助計畫可以鼓勵更多企業,透過產值比較大的團體旅行的方法,進到地方去。(#拔一條河是教育訓練也是體驗旅行)
團體旅行裡面包含了交通、住宿、在地接待、導遊、餐食、伴手禮,這整套東西基本上就是地方觀光產業可以有產值的機會點,運用獎勵式的補助,期待台灣三六八個鄉鎮區,七、八千個村莊,每一個都能夠產出好的內容,有機會接待小量、限額、高品質,所謂深度的企業旅行到訪,推動、建構讓每一個小鄉鎮發展出不可被複製取代的風土以及文化旅行的方法?(#一鄉一特色不是口號得從地方長起)
當這件事情如果花三年、五年、十年成立了,那台灣的觀光要從一千萬人次走向兩千萬、三千萬就不需要擔心。就像是日本觀光在短短幾年內就從一千三百萬人跳到兩千萬、三千萬,未來的目標是四、五千萬,可是所有旅客並不是集中在東京跟京都,而是開始走向很多地方。
這六十年來觀光推廣最成功的就是法國。
法國一年將近有九千萬遊客,遊客到了巴黎之後,喜歡喝酒的到波爾多,喜歡薰衣草田的到普羅旺斯,喜歡海邊的到馬賽,喜歡藝術的就到亞維儂,在不同的地方都有它自己的故事,才是一個國家在發展所謂永續觀光,我覺得最重要、基本應該要做的。( #談生活與文化不談觀光)
政府在短期救急之外,能不能夠把更多長遠計畫的補助放在對的地方,持續去耕耘?
(秦雅如採訪整理,作者/風尚旅行社總經理 游智維)
文章刊登於天下雜誌 668期, 專欄評論
https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5094297
#救急有其必要性
#救窮是長遠佈局
#台灣觀光是被遺落在世界的秘境之地
#十年大計可能創造地方美好生活成為旅行主題
同時也有45部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「 茶桌異聞:從送肉粽到紅眠床34則鹿港怪談紀實」介紹 訪問作者:殺豬的牛二 內容簡介: 為什麼有人修老屋要掀頂日曬,一曬三年? 為什麼有的商家,往往日落就收店,片刻不敢留? 為什麼送肉粽儀式總要鋸樹送樹,鋸梁送梁? PTT飄板推爆經典系列 從最多人津津樂道的送肉...
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談生活與文化不談觀光 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「 茶桌異聞:從送肉粽到紅眠床34則鹿港怪談紀實」介紹
訪問作者:殺豬的牛二
內容簡介:
為什麼有人修老屋要掀頂日曬,一曬三年?
為什麼有的商家,往往日落就收店,片刻不敢留?
為什麼送肉粽儀式總要鋸樹送樹,鋸梁送梁?
PTT飄板推爆經典系列
從最多人津津樂道的送肉粽,
帶出過往鹿港的各界異聞
大家都不敢說的那些故事才真正恐怖
睡不著的夜晚,就斟一盞茶,
聽茶行老闆說故事
談論鹿港異聞,大多數人直接想到的就是送肉粽了,
因為這風俗特別,古老而神秘,自然被放大檢視了不少。
對鹿港人來說送肉粽的儀式,真的沒有什麼,畢竟是見多了,
反倒是些其他說不清道不明的,才令人打從心底恐懼。
一九九○年代末,鹿港的觀光才正要開始盛行。
鹿港老房子多,故事多,奇怪的東西也多。
老屋子多,老故事就多。老東西多了,作怪的就多了。
那些事,鹿港人知道,外地人卻是不知。
本書集結鎮誌史料、及作者從老鹿港人口中打聽的故事,
當中穿插有鹿港的民俗文化、過去景象與時代的記憶,
努力的把老一輩口中的風景透過文字記錄下來。
作者簡介:殺豬的牛二
自小在茶桌邊打滾長大,回家鄉鹿港後成了一個茶行老闆,從PTT Marvel板開始,到粉專「牛二的異談茶席」,紅磚上、屋瓦下、花窗裡、茶桌邊,一路泡茶說鬼,沿路查找打聽更多的異聞故事。
這裡的文字是一場深刻的古蹟導覽,在這裡,除了磚瓦、人、還有無數的幽魂。祂們都沒有渡往彼岸,還在這裡等著生人訴說當年的故事。
作者粉絲頁: 牛二的異談茶席
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談生活與文化不談觀光 在 -兔子加糖-佐藤安 Youtube 的最佳解答
這不是批判國家,也不是比較優劣!
而是對台灣來說,日本形象過於好 !
有些人就會以為都沒犯罪一樣?主旨是要告誡人要有警戒心。
如果日本是完美世界那就不需要警察與法律。
台灣對日本的印象是“友善、專業、禮貌、守法”
熱愛日本忘了“人有幾千萬種”、“有善就有惡”的大有人在!
海外與觀光客的視角所看到印象的,
跟生活實際上生活所遇到的衝擊?!
而最後的事件,
警察對我朋友說
“謝謝把日本看得這麼好,但是還是有點壞人的哦”(苦笑)
警察接著再說…身為外國人、觀光客你來報案,
那你願意花時間來做筆錄、調查的各種傳喚配合嗎?
在旁邊的我思考了…
80%的人都會放棄!
因為,
如果今天語言能力不夠好、人住台灣、或是沒錢請律師!
你只能放棄!
國際刑責上的問題,不是那麼簡單處理!
所以希望未來有規劃要去日本的大家懂得好好保護自己🙂
這是很嚴肅的話題,
但跟佐藤一起我就嚴肅不起來🙄
之前講“日男沒想像美好”的渣男豬哥題材倒是從頭面癱…
⚠️非專業節目組、剪接師、字幕校對 ⚠️
這次佐藤麥克風中途沒電。
影片全都夫婦自己著手,
沒經過專用人士或是擁有專業攝影器材有沒弄好的地方請見諒。
很在意可以跳過動畫,謝謝。
//日本男生沒有日劇般美好//
https://youtu.be/Yds4k-m9fXA
#日台文化 #日本生活 #日台夫婦
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談生活與文化不談觀光 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「大井頭放電影:臺南全美戲院」介紹
訪問作者: 王振愷
內容簡介:
臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地,
顏振發師傅手繪看板的保存地,
「兩片同映,一票價」在地影迷流連的二輪戲院,
全球媒體爭相報導的老戲院。
說到全美戲院,許多人都會想到手繪看板師顏振發師傅,以古早的手工方式繪製電影海報;還有國際導演李安,在青少年時期背著父親,偷偷到全美戲院觀摩西方電影製作拍攝的技巧。
故事從1950年臺南富商與政要歐雲明先生在永福路投資興建的「全成第一戲院」說起,這間戲院與其他兩間「大全成、小全成戲院」結合為三家全成戲院系統,見證了「電影時代」的興起。之後由吳家接手經營,在1969年4月12日改名為「全美戲院」,從此進入全美的時代。
為求生存,當時全美戲院採取「插片」的運作方式,後來因無法取得首輪電影的配額,而改為「二輪電影院」,甚至採「兩片同映、不加票價」的策略,開始邁向全然迥異於同業倒閉的命運,1970年代中後期是全美收入最豐厚的時期。到了1983年,吳家接手原小全成戲院,改名為「今日戲院」。於是「今日.全美戲院」成為臺南二輪戲院的代表。
歷經1980年代彩色電視的普及,1990年代第四台、錄影帶、VCD、DVD、盜版光碟的猖獗及網際網路的崛起,2000年前後「影城」進駐百貨公司,2010年初電影放映機全面從膠捲汰換成數位,2020年全美戲院邁入古稀之年,七十年來全美戲院孕育了李安導演和顏振發師傅,也在每個階段絕處逢生。全美戲院距離大井頭不到十公尺,如果說大井頭帶給臺南庶民的水源與商業的興盛繁榮,那麼全美戲院就是帶給臺南人電影劇場的文化養分。
這間擁有獨棟戲院配置、保存相當多電影文物的大戲院,在臺灣已所剩無幾。本書以近兩年的時間製作,以過去今日.全美戲院所累積的資料、及經營者對於戲院歷史的詮釋作為基礎,然後透過大量口述訪談及作者在文創、藝術與電影評論的專業訓練,以嶄新的觀點爬梳今日.全美戲院的歷史。
當全美戲院老闆和員工述說七十年來如波浪般起伏的辛酸歷史時,我們從書中看到的不只是全美戲院史或臺南市的戲院史,也是整個戰後臺灣的戲院史。
作者簡介:王振愷
臺南永康人,1993年生,畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所,現任臺灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。策展作品有:「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽(獲得2020年第三季台新藝術獎提名)。
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carllace 12/04 18:42現在觀光文化不就各種賣吃的而已. →. CarrieWhite 12/04 18:42大多是窮苦移民 ... L78G 12/04 19:42這是野蠻人的國度,不談文化. ... <看更多>
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談生活與文化不談觀光 ) 政府在短期救急之外,能不能夠把更多長遠計畫的 補助放在對的地方,持續去耕耘? (秦雅如採訪整理,作者/風尚旅行社總經理 游智維) ... <看更多>