【《火口的二人》原作 白石一文 x 編導 荒井晴彥 對談】
荒井:311大地震發生之後一年,即2012年,《火口的二人》出版了。當時,我看到很多報章刊登書評,編劇家小川智子也推薦我去讀。讀完小說,最吸引我的是,男女主角面對日本快要終結時,#把己身委託於身體的意願;我很欣賞這二人世界的無政府狀態。
他們高舉的不是世俗的價值觀和倫理,而是奉行自己身體想做的事。就好像在說,面對大自然的災害威脅,就用「人類的自然」來對峙吧。
白石:我看完電影後的第一個感想是,荒井先生把「身體的意願」這一點強烈地放進故事裡去。作為原作者的我,有一種放下心頭大石的感覺。戲中賢治和直子有不少一起睡、一起暢談往事的場面。這些場面往往令我心寒起來,竟然可以一擊即中我想表達的思想。所以,我也很想知道,為何荒井先生這次不像以往一樣只做編劇,而是導演一職也擔當了?
荒井:主要的出場人物只有兩個人,所以我認為自己能導演吧。只是,年齡的設定和白石先生的原著有很大差別,男女主角年輕了很多。小說中的賢治是40歲左右,直子是35左右,我是按這年齡層去找演員的,但漸漸覺得男女主角年輕一點的話,出來感覺會輕鬆一些,電影可以更有青春氣息。
白石:我也有同感。寫這小說的時候,我自己都有一把年紀(編注:當時54歲),對於性愛的興趣已薄弱了很多。我懷疑自己不再明白年輕人對性愛的慾望和衝動。不過,看了電影後,我覺得如果當初把小說裡的主角也設定得更年輕或許會更好——#瀧內公美 和 #柄本佑,把直子和賢治演繹得充滿活力。
原著小說中幾乎全是性愛場面的描寫,所以能夠拍成電影,演活這兩個失落人,真的不簡單。我寫小說時,核電廠事故還歷歷在目,感到非常不安。我想像,假如自己住在核電廠附近,年紀更輕的話,到底會怎打算?當無數人遇難身亡,故鄉陷入險境,身為作家必須在這迫在眉睫的關頭寫些什麼吧?但是,在這種時期確是寫不出謊言。於是我在尋找故事的過程中,盡量排除虛情假意。
我想,當大世界遭到破壞時,人就只能在自己的小世界中尋覓生存之道吧。直子和賢治在只有他倆的小世界之中隱蔽生活,男女獨處自然地發生肉體關係,像掉進了沒有謊言的宇宙之中,釋放自己,全情投入。當中產生了快感,也把自己的特質呈現出來。就這樣,人在細小的宇宙潛行之中,第一次把自己的壓抑盡情釋放。
荒井:我讀了《火口的二人》小說後,馬上想拍成電影。311大地震之後,日本各地有火山爆發,地震等天災亦不時出現,如戰爭一樣都是「非日常」的現實。處於這種難以理解的狀態,說出「好興奮」、「好舒服」這種話好像很冒犯。危難當前,竟然只掛心做愛,一定會被指責是不道德,想都不應該想這個吧。但我就是想拍出來。
白石:可能因為我是個男人,出於男性自然的幻想,每當遇到困難,我總是嚮往女性的懷抱。不限於性愛,而是我感覺女性有一種什麼都能包容的器度,是避難的所在。所以當感到絕望時,我就會想不要四處找出路了,逃往女人的懷裡吧。
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【為什麼外遇的人愛扯謊?】
已婚民進黨立委 #王定宇 與兼任民進黨發言人的新聞部主任 #顏若芳,被媒體爆料疑似同居,兩人第一時間未出面,僅透過文字澄清他們是「房東與房客」,但諸多疑點仍待釐清(請見以下這張照片)
這也讓我想到之前 #福原愛 被偷拍到在日本跟高大帥男一同入住飯店,也聲稱「不同房」好為自己開脫,先不論事實真相為何,都讓很多人忍不住問:
✅為什麼外遇的人被抓包時,都喜歡睜眼說瞎話,而且謊言一個比一個還扯?
回覆前先說,讀者是藉由新聞發問,我們沒說王定宇或福原愛外遇,僅僅只是蓋棉被純聊天的疑似....好!正文開始!
理由1️⃣:<#因為坦白不會從寬_直接承認下場也沒比較好>
綜觀史上因外遇而出包的公眾人物,只有一位對自己偷吃的醜聞毫不掩飾、直接承認的,那個人就是知名作家「九把刀」。
他當時給媒體的回應是:「週刊拍到的那個女孩子並不是我女朋友,所以我劈腿了」,雖然態度沒有閃躲,更無加工的謊言包裝,甚至說出:「對!我很喜歡她(指當時的小三周亭羽),但在愛情的選擇上面,我希望擁有未來的是我的女朋友」,但還是被大家罵個半死,名譽掃地不說,也連帶影響到電影和賣書成績。
理由2️⃣:<#打死不認就有被原諒的希望_所以矢口否認到底>
明明是偷情,卻掰出比扯鈴還扯的說辭,無非是只要打死不認,就有被原諒的希望,犯的錯頂多是「瓜田李下」、「不懂得避嫌」,罪名比「偷吃、出軌」這種重大道德瑕疵輕多了,必須承擔的責任是太過輕率、不夠小心,而非感情不忠的騙子,反而更加容易被同情,也比較可能被原諒。
理由3️⃣:<#說給不願意面對現實的配偶跟自己聽>
曾經有人探討:
✅為什麼男人愛說謊?
結果得到的結論是:
✅因為女人愛聽。在兩性關係裡也有句名言:對於女人,你根本不用去騙她,因為如果她夠愛你,她會自己騙自己。
於是外遇的人在抓包時說謊,他那些似是而非的解釋,無非是講給另一半聽,讓自己的緋聞不至於炸鍋,也讓配偶可以不面對殘酷的現實,但這多半不是為了愛,而是源於自私,因為他不想處理配偶失控崩潰的情緒,所以用謊言草率帶過,拖過一天是一天。
另外,也有極大的理由是犯錯的人不想承擔責任,這個責任,不是因為愛,只是不想賠錢。畢竟老公承認出軌,老婆蒐證後離婚,財產上得付出大筆贍養費,以福原愛跟江宏傑的案例來看,除了分手後財產分配令人頭大,還得付出一大筆賠償金給合作代言的廠商,光是這點,就足以叫女方怯步,否則應該早就遠走高飛。最後,外遇的人愛說謊,但遭受背叛的人必須對自己誠實,無論要走要留,都必須清楚知道自己想要什麼,才不致於深陷進退兩難的泥沼而永遠無法幸福。
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Giloo影迷許願池X2020金馬影展X序號抽獎(活動已結束)
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《虛情真意》就是會辣舌頭的跳跳糖。優柔寡斷與反覆無常的男女主角,雖然毫無共鳴,卻又看得欲罷不能,是用233分鐘展現一氣呵成、行雲流水的峰迴路轉。不管是中央空調假暖男,還是愛裝可憐的心機女,本片虛情與真意卻又是如此地令人著迷。
《愛在陰陽兩極擺》是五彩繽紛的棉花糖。看似B級片的鬼怪設定,卻是一部和《鬼滅之刃》一樣傳達鬼魂柔情、笑中帶淚的「人鬼殊途」。是黑色喜劇,卻也是彩色悲劇,談鬼的柔情,也談人的成長,更有日本極道 V.S 台灣艋舺的黑道亡魂大戰。那句喊到心坎裡的「我愛你」,足以成為本屆金馬最甜的異色愛情片。
《愛上透明系女孩》是又甜又酸的整人糖。透過三段時序,分解愛情中的謊言與真相,是鏡頭前後的真假、演藝圈的黑暗與算計、多角戀的猜疑與欺瞞。在男女視角的切換下,輔以精彩的床戲,細膩地描繪醜陋的人性與虛榮心,捕捉年輕人「剎那即是永恆」的愛戀。完全看不出這是導演的首部劇情長片。
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這部電影改編自日本暢銷了百萬本的同名小說,2018年10月在台灣上映,但是當時我們來不及看,一直到它上了影音平台之後才補完。看完之後真的很喜歡,因此決定要用『欠推好電影』的方式來介紹。
故事敘述在一間歷史悠久的咖啡廳裡,如果坐在指定的座位上,由店主時田家的女性幫忙泡一杯手沖咖啡的話,就可以穿越時空,回到你心中所想的那一天。這個穿越時空的功能吸引了許多人來看熱鬧,但也有一些對過去抱著遺憾的人希望能坐上這個位子來改變他們的人生。不過回到過去看似美好,事實上卻有著許多繁瑣的規則...
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《我們與惡的距離:有雷完結版》⇨ https://youtu.be/HONNZ5TKYUA
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