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【 #BIOS本週注目 】不只是西班牙陳綺貞：maye
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如果你養的演算法第一次推薦 maye 這位歌手給你，而它選擇的作品是〈Tú〉，那麼我們可以猜到你平常的歌單裡大概有 The Marías、Clairo、SOKO 或者老派些的 Ivan Lins；但如果它選擇的是〈My Love〉，那麼我們會說，你還真是個懂養演算法的傢伙啊。
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作為 maye 的出道曲，〈My Love〉當然有故事：每一次現場，當 maye 演奏這首歌，聽眾總是轟動，「關鍵是進入副歌時的換檔降速，」她說，「就像一道海浪忽然捲進亮晶晶的副歌裡。」
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今年二十七歲的她出生於委內瑞拉，父親 Fernando Osorio 一樣是音樂人。maye 八歲就和姊姊寫了第一首歌，但她說自己早期寫的近一百首歌「都是沒人會聽的那種」。「紅髮艾德說過，寫歌就像打開水龍頭 —— 你必須把所有他媽的污垢都放出來，然後清澈的水才會流出來。 對我來說，〈My Love〉是那第一滴清澈的水。 」
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maye 花了好幾年的時間完善這首歌，始終未釋出錄音室版本。不幸的是，在那段期間 Lana Del Rey 發表了〈West Coast〉，一樣在曲中用了變速技巧；隨後，在 17-18 年爆紅的西班牙洗腦歌 Luis Fonsi 〈Despacito〉（你一定聽過），也一樣在主歌進入副歌前的一節做了拍子變化。這讓 maye 狂罵髒話，擔憂〈My Love〉這首歌在發表前就已經被「抄走」了。
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不過，她的焦慮沒有發生。2019 年，正式發表的〈My Love〉在三個月內就在串流上獲得超過百萬次播放成績。緊接著發表的〈Tú〉是一首親切甜美的波麗露，藉由這樣經典的拉丁曲風，maye 溫煦的西語吟唱再一次將她的名聲推到高峰，該曲至今仍是 maye 的官方頻道中播放次數最高的單曲。
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然而光聽〈Tú〉，你可能會誤會 maye 是哪來的西班牙陳綺貞（〈一起去巴黎〉時期）。她青春靈動的那面，得在〈Moody〉、〈LA CANCIÓN〉等曲才能見得，今年七月，她的新單曲〈Versos de Placer〉，在電子氛圍中醞釀清淺憂傷，讓人再次想起第一次聽〈My Love〉時，被埋藏在老成流行手法裡的小小叛逆所驚豔的感覺。
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如果你的演算法從沒推薦你聽她的歌，那麼，現在是餵它這個的時候了。
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❝ My Love (2019) ❞
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▍Artist_ maye
▍Single_ My Love
▍https://youtu.be/640lss8djkA
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❝ Tú (2019) ❞
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▍Artist_ maye
▍Single_ Tú
▍https://youtu.be/jhQ4WVJwz7w

#莎拉學鋼琴

開始練習二手合彈，而且左手不再是單一音符，變化比較多，即便是大人剛開始都會卡卡的，所以都是讓莎右手(媽媽手)先彈幾次，左手(爸爸手)再彈幾次，再合在一起彈。
其實，學鋼琴沒甚麼技巧，就是熟能生巧，
每一首曲子從零到有，從不會到熟悉，真的是陪彈的人最有感受(其實是不知吼了幾次XD)

紀念一下 #琴齡5M 會彈的曲子
真心覺得小莎鋼琴老師在基礎下的不錯，包括手的姿勢(貓爪子)，看譜、拍子練習~~感謝老師!

【茅盾：寫作技巧到底是什麼？】
　
若要說到中國的近代作家茅盾，大家肯定都比較熟悉，著名的《子夜》就是他的作品。甚至在中國還有以他為名的「茅盾文學獎」。
　
那麼，取得如此成就的茅盾，對於「寫作」有什麼樣的看法呢？一起來看看這篇文章吧。
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寫作技巧到底是什麼？ / 茅盾
　
請不要見了「技巧」兩字，就覺得高不可攀，十分害怕。也請不要見了「技巧」兩字，就聯想到一長串的形容詞，一些古怪的不常見的字眼，乃至一些拗口的似白話非白話的句子。所謂「技巧」，並無神秘性。你不用害羞，說：「我哪裡夠得上技巧。」事實上，能夠把自己的意思明白說出來，就是技巧。連自己心裡的意思都說不明白的，不是也常常可以遇到的麼？要是又能夠把自己的意思按照自己那時的情緒說的或委婉，或堅決，或洋洋然滿是樂觀，或低沉而悲憤，那就是技巧的程度又進一步了。只要你不上當，不迷信寫在紙上的定要是書上的字眼和句法，只要你大膽把口裡怎樣說的寫到紙上來，那你就沒有理由不相信自己也相當的把握到技巧。
　
一定要先排除通常的對於「技巧」的神秘的看法，然後能夠來談怎樣學取技巧。
　
凡借文字構成的文藝作品，最基本的單位是「字」。從前人講究作文的方法，開頭便講「煉字」。這就是：為你所要表達的意思，或所要發洩的情緒，所要告人的物與事，找到那最適當最新鮮最響亮的單字。我們現在也主張「煉字」，也主張要那樣去找去。不過從前人（現在也還有人）以為應當在書本上去找，我們卻主張在活人的說話中去找——至少是要把這一個辦法作為主要的基本的工作。在這一點上，我不反對「擺龍門陣」。
　
若干單字聯綴起來，成為句子；所以句子的組織方法是要研究的第二步。這也是應當在人們的談話中去找尋而研究的。你可以準備一本雜記簿，把聽到的巧妙而特別的單字或句子，都隨時記錄下來。不過句子的組織法也還可以從語體的文學作品中去探尋。在那裡，句子的組織法是經過作者加工的，因此就比通常人們談話時更嚴密，更多變化。嚴密而多變化，這是造句技術的要點。
　
到此為止，「寫」和「說」是一致的，「寫」的技巧也就立根在「說」的技巧。再進一步，「寫」就要求它特有的技巧了，然而也並不神秘。
　
我們試從一個實踐的例子來說明這一問題。
　
茶館裡有人在講故事。講者富有口才，所以故事很動聽，你把故事記錄下來了，你研究，你會覺得它的精彩地方，例如語言的生動而巧妙，又非寫作所能及，然而比起一些好的寫作的故事來，它的結構是鬆懈些，而情節的發展也平板些。
　
這小小的研究，告訴我們一件事：茶館裡講故事的那個人對於故事的技巧的一部分未嘗有過研究，因為他不是有意要作一個說故事的人。而另一方面，那些作為文藝作品寫出來的故事卻因作者有意地講究這方面的技巧，所以就見得優勝。
　
結構上的技巧是必要的。所謂結構，不僅指人與事的安排配合，還須顧到全篇的節奏——這就是從故事的發展中所產生的起伏抑揚的情調。一篇作品（除了若干例外），不能一個調子從頭到底；要是這樣，就成為平板，就不美。因此須要有「波瀾」，譬如一首曲子，拍子有快有慢的，音有高有低。
　
一篇作品中的人、物、事，必須有現實的基礎，然而到底是作者虛構的。正因為是虛構的，所以這些人、物、事的發生、發展和結局，必須一方面入情入理，有百分之百的真實性，而同時一方面又必須緊湊，各部分成為有機體，而且具有抑揚起伏的節奏，這樣才可以增加它的色彩、律動和韻味，而強烈地感動了讀者。
　
這些技巧，我們要到世界和本國的名著中去學習。這些技巧是經過了數百年乃至數千年的無數人才創造研究成功的。這些技巧，還在發展，絕對不會有止境。
　
然而這一類的技巧也不是只有從名著中方可找到，方能學習。我們也要從社會生活中去擷取創造新技巧的動力。社會是在變動的，新的社會生活會產生新的文藝上的技巧。這只要研究自古至今新的文藝形式之所以產生在特定的歷史時期，就可以明白的。不過這一層說起來不大簡單，這一本小書裡是容納不下的，我們只能在這裡略提一筆，要詳細研究，須得閱讀專書。
　
以上所述，倘用一句常常聽見的話來總結，就是：「向生活學習。」

可以談戀愛的歌單沒有之一。

感謝上帝我的副作用僅此一天，昏睡十二小時之後生龍活虎，可以對著學生大喊大叫數拍子。

心情真好，身體一天的變化簡直超乎自己的預期！

訓練無譜演奏就是為了學生能更投入音樂之中。
雖然他們有甩漏，但每人一段有自己創作的solo，同步的拍子感，伴奏的變化。
除了未克服錄音的緊張，我覺得算是合格。
我相信這樣教，學生能更享受到音樂。

伴奏想有多少少Pattern 變化？
雙手永遠協調不了？
跟拍子機又跟唔到？
這條影片 5分鐘幫你解決以上問題！
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⭕ 鋼琴獨奏 Landmark System 視譜法
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2. 拍片交功課
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#廣東話 #鋼琴初學者