【1971年商品展覽會】#風靡宇宙的復刻版 #洪凌
書摘透露│年記1971
第16頁 圖:全國地方戲劇暨商品展覽會
1971年舉辦「地方戲劇暨商品展覽會」
吸引5萬人湧入參觀,票價是當時的6元
不知道值現在的多少錢呢?
當年看展的人們穿戴整齊
男士穿著西裝襯衫,女士穿著連身洋裝
街道周圍的招牌,代表著當時的熱門潮流
「巨卋唱片」、「新羅生門」、「飛馬鋼筆」
50年後再回顧,彷彿小劇場內還有小劇場
為我們演繹著一齣復古好戲💃
「人馬星的特使迷上了布袋戲,無法停止購買各種偶。輻射系超生命旅遊團幾乎要把祂們最衷情的歌仔戲小生進行質能互換法則,帶回專屬的七次元界域。鯨魚座的參訪團堵住了戲曲文化館的出入口,並以高聳的體腔水柱表達最高級的粉絲愛意。我與Starbuck在附近一間以河南舞台為店面風格的星巴客,各執一杯有機原生咖啡,觀賞這些情迷意亂的戲中戲。」
摘自《年記1971:風靡宇宙的復刻版/洪凌》
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日期:1971/05/16
圖說:全國地方戲劇暨商品展覽會,於十六日上午十時,在前工展會場揭幕,吸引大批人潮前來參觀展覽。
來源:聯合報
攝影:徐燦雄
#年記1971
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1971-05-16/經濟日報/08版/】
商品及地方劇展 今天開幕
【本報訊】中華民國六十年地方戲劇暨商品展覽會,今(十六)日開幕,不舉行任何儀式。
今日上午十時開放展覽,各館地方戲劇十時卅分起分別演出。第一館河南戲,第二館歌仔戲,第三館布袋戲。場內附設產品攤位計有百餘家。
昨日預展全日免費,觀眾十分踴躍,估計全天約有三萬人參觀,今起售門票,普通票六元,軍警票四元。
【1971-05-17/聯合報/07版/】
地方劇展
人潮洶湧
【本報訊】全國地方戲劇暨商品展覽會,昨(十六)日上午十時在前工展會場揭幕後,人潮洶湧,觀眾絡繹不絕,據大會售票處統計,首日因恰逢星期日,且天氣尚好,觀眾約有五萬人。
劇展第一館演出的河南戲,今(十七)日更新節目,日場為「楊金花」,夜場為「香囊記」,均由豫劇名伶楊玉春主演。第二館仍為歌仔戲「白鶴圖」,由賴麗麗主演。第三館仍為布袋戲「忠勇孝義傳」,由進興閣掌中戲團演出。第四館將於近日演出馬戲特技。此外,最近並將邀請影歌星客串演出。
同時也有20部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅英雄說書,也在其Youtube影片中提到,這支影片證明了阿睿我真的不是ㄌㄌ控,女漢子最高! 加入頻道會員|https://bit.ly/2sIrQcr 業務合作信箱|[email protected] 加入英雄Telegram|https://t.me/HeroStoryTW 編劇:阿睿 剪輯:Allen 三國名軍師慘變抽象...
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【1994偶像當兵】#哪一位是你的夢中情人
服兵役對於許多藝人來說
是中斷演藝活動的大事
對於痴心守護偶像兵役結束
重啟表演的那一天
也是許多追星粉絲一起經歷的
你的偶像當兵時的模樣你也喜歡嗎?
一起來回憶
日期:1994-04-07
圖說:正在當兵的歌手林志穎(橘色空軍服)、張震嶽(迷彩陸軍服)和韓志杰(白色海軍服)為國防部主辦的第二屆金笙獎KTV歌唱大賽齊聚一堂。
來源:聯合報
攝影:李府翰
#偶像當兵 #林志穎 #張震嶽 #韓志杰
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1995-04-08/聯合晚報/10版/藝聞】
偶像當兵 有憂有喜
林志穎 歌迷不散 仍不寂寞
張震嶽 成了「盔頭」前途茫茫
韓志杰 演藝工作 半年後見
【記者梁岱琦報導】正在當兵的歌手林志穎、張震嶽和韓志杰昨天為了國防部主辦的第二屆金笙獎KTV歌唱大賽齊聚一堂,當場試範了「小兵刺槍術」、「棉被操」等,並演唱了軍歌及金笙獎主題曲,雖然他們動作不甚標準、唱軍歌時也忍不住笑場,但明顯看出經過軍隊的洗禮後,三人還是與以往有些不同。
昨日表演「棉被操」時,被評為摺得「最像」棉被,離標準「豆腐干」還有一段距離的林志穎,入伍四個多月以來,一直是各方關注的焦點。林志穎強調入伍以來,他和所有人一樣,他是得六點多起床、輪值站衛兵,不過熱情的歌迷卻不肯放過他,當林志穎值勤站衛兵時,常引來歌迷們陪他一起「站崗」,甚至許多開車經過的駕駛,也會好奇的停下來問「這不是林志穎嗎」?讓當時不能動、不能說話的林志穎不勝困擾。
林志穎說,剛入伍時,要和七、八百人一起吃飯、睡覺、洗澡,心理常不能調適,有時甚至期盼,只要能夠走出大門隨便「晃一晃」也好。不過,經過軍中生活的磨練,林志穎覺得自己更有耐心、耐力,現在「什麼事都難不倒我了」。
比林志穎較早些入伍的張震嶽,則難得還保留著當兵前的天真,張震嶽服役於「飛馬豫劇隊」,平常很少有機會上台表演,多是待在後台看管道具,他的職務是保管「頸部以上的道具」,正式名稱叫「盔頭」,因此昨日就不斷聽到長官喊他「盔頭!盔頭!」。不過,「飛馬豫劇隊」即將在六月改隸教育部,張震嶽頓時覺得「前途茫茫」。還有半年就退伍的韓志杰則已經開始計畫未來,退伍後他仍會繼續從事演藝工作,但究竟是朝歌唱還是戲劇發展,韓志杰說,得看未來的公司如何規劃了。
【1995-04-02/聯合報/21版/綜藝焦點】
林志穎 韓志杰 張震嶽
明星大兵齊為軍人打形象
【記者耿暄報導】睽違螢光幕一段時日的三位軍中大兵林志穎、韓志杰、張震嶽,昨天分別身著陸海空軍服,出現在華視「台灣什麼都有」的攝影棚,看起來依然活潑的他們,比未入伍前更顯得健壯。三人都胖了些,但被人指出時,卻似乎有些不好意思。
張震嶽在軍中隸屬海軍陸戰隊的豫劇組,閒來沒事,經常得出公差,穿著軍中的大披風,以傳令兵的身分在各個唱片公司送「貨」,推廣與軍中有關歌曲。很多人看見這位可愛的「明星快遞」,都忍不住要取笑一番。韓志杰和林志穎在陸光藝工隊,今年至少必須替國家演出多達兩百場左右的勞軍活動。今年的農曆年時,兩人在軍隊附近站崗,許多小歌迷知道後,大排長龍陪心愛的偶像「罰站」。軍隊裡的人都笑著說,這可是最熱鬧、年紀也最輕的一組「進香團」了。
三人這次能夠連袂在攝影棚內曝光,主要是托軍中第二屆「金笙獎」的福,由於他們的形象良好,因此軍中也希望藉由他們來提升軍人形象、擴大軍人參與正當休閒活動的風氣。
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在多樣的戲曲風采中,遇見傳統 ~
NCO《戲采》戲曲音樂會
科技與人文在時序的推移中,總是錯落,時而交互輝映,時而一枝獨秀,在文明的進化,人們在追求創新的同時,總不時地回顧傳統,一如時尚流行,能蔚為一時的,都值得沉澱後在以不同的途徑,再次大放異彩。一方水土養一方人,台灣的文化由外融合積累,自內化後發揚,故而生在台灣是幸福的,多數廣大地域生活的人,過往因空間地理,在幾十年潛勢中很難有文化流通的深度觸及,即便今日拜科技資訊串流所賜,得以數位傳遞,也得有誘因而去接觸,但是隨著時序已過,本地外在豐富的感官享受衝擊,資訊量膨脹,過往歷史曾經承載的經典戲曲傳統之美,已難以完整體驗如初,即使每每要做到再現復刻,都是一件難事,然而若因此放棄,只會逐漸淡化稀釋,徒餘形式。說時難,國立傳統藝術中心耗時兩年,跨部門合作,由台灣音樂館與台灣國樂團攜手,委約七位作曲家以七個戲種之美,全新譜曲創作,這2020年的第一份節目企劃,已然是近年來難得的匠心之作。
戲曲早年因為語言與風格差異,相當倚靠地域性,難以流通,華人區域在種族遷徙並在台灣落地後,生根萌芽,相互衍化,形成一方枝葉,一時茂盛,花團錦簇。在世代新生後,傳承這股經典的力道有式微的現象,筆者曾於2002年宜蘭傳統藝術中心參加一連數天的戲曲大展學術研討會,恭逢盛會,舉凡這次音樂會所引入的歌仔戲、南北管、布袋戲、京劇、客家戲等皆有所涉獵,其他還有如秦腔、錫劇、婺劇、呂劇與紹劇等展演與論述兼行,十分精采。戲曲除演員唱唸作打,文武場的樂隊伴奏與之密不可分,細究來說都是強烈的渲染色彩,扣動人新的要素之一。這場《戲采》戲曲音樂會,其中兩首作品還特別將北管戲與京劇的演員唱段帶入,有別於一般欣賞折子戲(一樣是唱段與音樂伴奏),把樂隊與演唱的平衡重新調適,回歸“聽”音樂本質,算是從作曲者角度所運用的創意了。在說說本場音樂會作品之前,回顧一下近三十年來,國樂作品其實有幾次浪潮,都是將戲曲素材入樂的高峰,例如彭修文的《亂雲飛》(1974年,京劇樣板戲素材); 吳華的《虞美人組曲》(1983年,京劇)、嗩吶協奏曲《包龍圖傳奇》(1990年,豫劇)、笛子協奏曲《牡丹亭組曲》(1995年,昆曲); 劉文金的《墜胡與樂隊-中州韻》(2000年,實驗國樂團委約)、為京胡、女高音與國樂團《戲彩》(2002年,京劇) ; 趙季平的《大宅門寫意·蘆溝曉月》(2002年,京劇)、《長安社火》(1980年,秦腔)。其他國樂合奏如《京調》、《迎親人》、《黃梅情》等,以及不勝枚舉的器樂獨奏作品,戲曲元素得滲入儼然是世界民族音樂中的一份厚重。作曲家透過器樂聲腔化、主題伴奏配樂或動機嫁接等手法,讓傳統之美得以再次以不同樣貌被聽見,擴大受眾範圍。這樣的戲曲音樂衍化本質上的互相借鑒,互相吸收,在純音樂的演繹上也有了一番新意。
這次七首作品分別是周以謙的《都馬調》(歌仔戲)、旅美作曲家陳士惠的《留傘》(南管)、金曲獎「最佳作曲人奬」得主陳中申的《鍾馗嫁妹》(北管戲) 、優良唱片金鼎獎得主盧亮輝的《布袋戲韻》(布袋戲)、文建會作曲大賽首獎與金曲獎「最佳作曲人奬」得主陸橒的《貴妃 · 悒》(京劇)以及顏名秀的《來食茶》(客家戲)與瞿春泉的《少林魔杖》(豫劇),卡司陣容之堅強,在同一場節目製作中實數難得。既然要呈獻戲曲元素的美,在創作與演奏這些作品時的難度必然大大提高,原因在於如何掌握各類戲曲中的韻,尤其有些聲腔上的運用,就不只是記譜上的音符演奏了,從音色、旋律、節奏或行韻等面向,甚至”劇情”的情緒轉化都得斟酌,這相當考驗國樂團與指揮的默契,當然要指揮該類素材的作品,指揮自身修為將影響作品被帶出什麼樣貌,在不同的觀眾群體間,能達到什麼層次,關鍵也將落到指揮身上。
這次的曲目創作創意粗略分為三類:
第一類:深度運用創作,把原本的戲份劇情都用上,有著劇場式音樂作品的樣貌,如《貴妃 · 悒》、《留傘》。
第二類:典型素材取用,直接編配樂團的形式,如《都馬調》、《布袋戲韻》,而《鍾馗嫁妹》雖以宜蘭游源鏗編腔為主幹加以配器後加入劇情演員(聲樂),感受上仍較接近此類,都是很貼近日常生活裡的體驗。
第三類:在第二種的基礎上,強調該元素印記並加入相關的色彩或節奏,《少林魔杖》與《來食茶》屬這類作法,並加入節奏或演奏安排的特色,讓作品更加豐富。
分享幾首令人印象深刻的作品,首先是陳士惠以南管戲「陳三五娘」(出自四本荔鏡記)之「益春留傘」作為素材,在原先既有的劇本架構下,以音樂意象氛圍呈現三幕連續故事,先是快慢交錯渲染氛圍,帶有焦慮與緊張感,而後緩慢深情的慢板,表達了陳三以為得不到五娘青睞,滿是遺憾失落欲離開的心緒,第三段則是丫鬟益春得知陳三要離開後追出挽留,所謂留傘,就是陳三收拾行囊拿起雨傘將離開,益春抓著雨傘挽留陳三,音樂呈現一種快速緊密音符的流動,與兩人間抓扭雨傘的情景,作曲家濃縮音樂語彙,試圖呈現劇場第三人稱觀賞者當下看戲的情緒轉換,很有意思。這首《留傘》據作曲家表示,算是她第二次為國樂團創作,第一次寫的是古箏協奏曲《廣陵散的迴響》。作曲家在聲音設計與音色鋪陳手法很有意思,配器也相對洗鍊與精彩,聲響很乾淨,但有賴指揮調配才能相得益彰。近年國樂作品在配樂式(電玩、電影)作品的主流下,難得有些有巧思的作品,其實這樣的作曲手法早在1960年代就有,而樂團演奏技術增進,作曲家及便是西樂背景下,也似乎在創作該曲時對國樂器配器聲音下過一番功夫,相當難得,值得多加打磨,深掘作品潛力。演出時三段指揮都停了下來,當晚的觀眾也沒因此鼓掌,真的是長期養成的好習慣,但第2、3段是應該不間斷連奏,比較能串連情緒。音樂會作品本應海納百川,多樣搭配,這首《留傘》觸動了不同的感官體驗。
同樣與《留傘》都比較有劇場分鏡感,不完全單單的音樂作品,有著訴說故事的形態,陸橒的《貴妃 · 悒》取材自經典折子戲《貴妃醉酒》,在梅蘭芳大師的藝術加工融合青衣與花旦特點,所獨創的花衫行當(花衫戲),兼具演、唱、身形、步法等,選擇這近趨完美的經典去創作,是相當膽識,容易淪為破壞傳統經典的兩面不討好。所幸,作曲家從第一人稱的劇場心境切入,一樣濃縮完整的戲份,將絕美的楊貴妃頭戴鳳冠身著鳳衣,雍容端莊且華麗地直接搬上舞台(這在音樂會場合並不常見)。她手執花扇輕盈飄逸,在扇舞的托、轉、開、闔中邊唱邊舞,並擷取京劇身段精采之處(嗅花時的「臥魚」、銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」等高難度動作),令人驚艷。但這次作曲以「悒」入題,試圖表現貴妃內心擔憂受寵卻即將失寵的不安,從起唱(四平調)海島冰輪初轉…開始,過門接轉柳搖金,以京胡獨奏反覆,除了文場(月琴、京胡、京二胡、板鼓、小鑼)與貴妃演唱的主軸,樂團採取音樂旋律設計的方式,以散板形式遊走在主軸間呈現這股揣揣不安的情緒,猶如看劇場演出時的背景配樂,當下聆聽覺得這真是險招,因為散板的處理會影響主軸聽覺體驗,過程中不時的有打擊樂器或以琵琶段落表現來強化當下的色彩,拿捏得宜。唯後半散板與京胡演奏間(此間貴妃演出身段),彼此相當謹慎,少了點劇場情緒的點綴與渲染,可以想像一個是高音頻率很快的「做工配樂」襯著清淡優雅的樂團音色旋律,不是工整的合奏型態,使得過程節奏稍有搖晃,京胡有刻意壓制音量,以致拉弓換音略有模糊,以大表演廳場地狀況來說,單單京胡就有穿透抗衡樂團的力道,或許下次可以考慮在文場(有武場亦然)以透明擋板牆區隔,使聲音往上走,緩衝高頻直接干擾,讓高頻上揚的立體感得到間接融合於這樣的作品,這樣在兩者(樂團、文場)間,只要指揮抓緊與鬆手的分際掌握確實,總體效果應該會更好。創意的融合不易,縱觀這首作品想呈現貴妃聽到唐玄宗爽約後內心鬱結空虛、寂寞狀態,之後借酒澆愁後,從微醺、酣醉到渙散都需有眼神與身形的神韻加持,讓觀賞的體驗在視覺與聽覺平衡間起了微妙的變化。轉折交疊揣揣不安的心情,如同「悒」這個字已昭然若示,觀者,已經入戲,這是一次成功的創作,值得多加打磨,作品將會更加璀璨。
最後的是瞿春泉充滿河南豫劇風格的《少林魔杖》,一開始即以鏗鏘有力的節奏模進,以擊樂輪鼓,加上人聲呼喊頓錯,直接將觀眾帶入練武僧人嵩山少林情境。明亮飛揚的小軍鼓恣意暢遊拉動長線條的旋律展現一股豐沛的精氣神,過程中借用了豫劇「包龍圖」其中一段素材(常出現在豫劇中,但暫時想不起曲牌名了),之後慢板在特色樂器墜胡的加入下,伴以「連廂」模仿竹板快書的伴奏樂器「七塊板」節奏,自此輕柔的歌謠「茉莉花」旋律隱隱綻放,輕快自在而活靈活現,令人心暢神怡,富有正面積極的力量。其中豫劇伴奏音樂風格的弦樂大滑奏,或模仿唱腔人聲,或模仿墜胡演奏手法,使得作品古意中充滿新韻,濃郁的渲染力應該有機會大受歡迎。其他曲目各自具有特色,真的繁不及備載,有機會再來筆記一下。
國立傳統藝術中心的臺灣音樂館與臺灣國樂團此次秉持人文為本,力求雅俗共賞的理念,活化文化資產與傳統素材,借用多樣貌的形式同時推廣了傳統戲曲與國樂,讓有幸與會的聽眾十分滿足,期待這樣的製作未來能多多益善。
註:本文指的「傳統」概一種時間上相對的論述。而七首分類僅試圖以創意角度分類。
#戲曲 #京劇 #梅蘭芳 #貴妃醉酒 #豫劇 #南管 #北管 #採茶戲 #布袋戲 #歌仔戲
臺灣音樂館 臺灣國樂團 NCO 國立傳統藝術中心
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