Nj：由唔知邊刻開始（可能係《一念無明》？），港產片主力關愛。即使盡量增加趣味、裝飾，好多時故事依然喺框框之中（somehow我覺得不能永遠如此）。老實講，睇得多，個人都麻麻地開心，好似把新聞在戲院裏看多一次。《#殺出個黃昏》其實都有好強烈主題，關心老人家，不過多咗啲架空想像嘅殺手設定，稍為跨出咗一小步，潛在好玩多一啲，係佢得到我喜愛嘅原因。
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其實買兇自殺服務呢件事，應該可以發展得再遠啲，講到意義同時幽默感爆發。不過可惜好似講講下無咗件事，而三位主角亦開始聚少離多。三條線各自都拍得好，有其特色，尤其林雪將真感情投放被棄搞到我乸住乸住。如果之間交織再緊密啲，鍾雪引起之亂局早點出現，幾位合作再多啲，我認為會錦上添花。
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各章節嘅融合可以做好少少，個人覺得周聰一段有點兀突，同套戲唔係好啱feel。思想上係好，見林家棟訪問中有特别講呢段，但對白似乎有點白過頭，太畫公仔畫出腸就尷尬。其他位，人設、笑位、細節，都做得幾出色。睇到幾個角色由開頭到結尾之間嘅變化，心境至實際生活得到所需，會替佢地開心。老人主題，林家棟編劇監製，四哥馮寶寶難得出山合作，亦喺太過現實嘅小本港產片大方向中揾到少少新鮮感，無可否認《殺》片多方面都有好強烈嘅意義。
殺出個黃昏 • TIME
Edko Films Ltd. 安樂影片
買兇拍人對白 在 [評論] 買兇拍人- 看板HK-movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
買兇拍人 You shoot,I shoot
出品：嘉禾娛樂事業有限公司∕領信國際有限公司 2001
監製：谷德昭
導演：彭浩翔
主演：葛民輝、詹瑞文、陳惠敏、陳輝虹、
編劇：彭浩翔、谷德昭
剪接：李棟全
原創音樂：金培達
攝影指導：柯星沛
美術指導：雷楚雄
彭浩翔先生曾有兩本著作進入過台灣書市，分別是《全職殺手之1— 神人中最強者》
和《全職殺手之2－美麗街的約會》， 由大塊出版社發行的。彭先生年輕時曾經留學台灣，
，十九歲回香港開始擔任編劇，「刑殺之法」、「刀手」、「正將」都是他的編劇作品。
一個不大容易被人注意的名字，直到他拿起了導演筒。在他僅有的兩部電影長片導演作品
中，得到香港電影金像獎最佳新進導演肯定的「大丈夫」是我們比較熟悉的。他的成名作
「買兇拍人」則是一部時常在國片台上映，卻容易被我們的遙控器combo 習慣給略過的好
電影，畢竟它沒有太強的卡司，卻有無聊笑片的典型輪廓。我們得給它多一點點的時間，
才能發現藏在荒謬乖誕下那些可愛的黑色幽默，對於第四台觀眾的收視習慣而言，這的確
是個太過分的要求。
殺手阿Bart是行內的頂級人物，然而，殺手這行業也無法免於經濟不景氣的影響，不
是接不到工作，便是遭到雇主抵賴尾款。無奈之下，只好放下身段，為有錢人家太太服務
，一邊殺人還得一邊拍下過程好符合雇主的口味，偏偏阿Bart對鏡頭拍攝這回事一竅不通
，就在這個時候，他遇上了從美國留學回來懷抱著電影夢卻懷才不遇的年輕導演阿全…
這是一部故事比人物吸引人的電影，飾演殺手的是葛民輝，因此我們無法期待他呈現
一個全職殺手的風貌，或許找一個有型有款的演員∕明星來擔綱能夠製造出更濃厚的黑色
氛圍。不過，彭浩翔算是為喜感十足的葛民輝作了成功的修飾，他的煩惱和週遭角色關係
都十分廉價，但至少該開槍的時候沒有手軟。待業殺手的角色是整個大環境的反映，落魄
導演則是對香港電影工業嘲諷，導演受制於殺手，但還是要堅守身為創作者最後的尊嚴，
即使他所捍衛的事物在殺手和觀眾的眼裡有多麼微不足道。在那個香港電影市場萎靡的年
度，彭浩翔藉由角色來點出香港電影失敗的環節，以Martin Scorsese 在前期準備和後期
製作的嚴謹。我們不知道導演阿全這個角色，有多少彭導自己的成分，這是個作用性明顯
的角色，經由他的際遇和理想來點出片場文化和醜惡和螢光幕後不為人知的秘密，這幾幕
場景力道稍嫌不足，也過於形式，或許是一種妥協，或留白。在整個大環境前，抱殘守缺
的阿全本身的存在又何嘗不是一則意義深遠的暗諭，在這裡我們借用彭浩翔導演在著作的
自述中曾經提及的︰記得在九五年春天某一日，某位作家前輩在喝奶茶的時跟我說了一句
話：「你故事中的天馬行空，除了象徵你具有想像力之外，還表示了你的懶惰。」說實話
，那時仍是二十一歲的我，跟本就對這句話聽不入耳，還幼稚到認為他是嫉妒我的才情(
現在回想起來，這是多教人臉紅的想法 )，但後來離開了原來任職的機構後，我仍偶爾會
想起他那句話，於是開始認真地反思，我發現原來自己過去的創作，經常為自己作掩飾，
美其名為「純感覺」，其實是思考的懶惰。阿全的缺陷我們都看的見，一個明顯社會適應
不良的大孩子，彭導不僅諷刺了大環境，同時也教訓了大環境下的小人物一下，只是說教
說得好，阿全最後在電影裡完成了自己的角色，電影外的小人物不知道看不看的明白？
同樣是彭導的黑色喜劇手法，「買兇拍人」並沒有「大丈夫」如此地精刁細琢，雖然
兩部電影的骨幹和包裝互為表裡，「買兇拍人」的人物關係自然是比較 serious的，不但
動刀動槍，而且血光四濺，在「大丈夫」裡的男人們穿著一身黑道行頭，要幹的壞事反而
不過是偷情而已。谷德昭和彭浩翔寫出了一個能真正讓觀眾發出笑聲的劇本，一部有水準
的笑劇，在一些旁枝末節雖然不免流於浮濫，但大部份有意圖性的對白和橋段都能成功通
過觀眾的幽默神經的檢驗。電影最後一場戲拍的非常逗趣，所有業界和大環境的人物典型
都被放進了一場宴會上，人物的臉孔並沒有因為這麼多演員的群戲而模糊掉，導演是導演
、殺手是殺手、大哥是大哥、小弟是小弟、演員是演員，非常的功能性取向，矛盾的戲劇
張力也因而到達最高點。很多時候，補拍不夠的，還得找個人再死一次，從大哥雄的兩次
死亡(一次戲中戲，一次戲中)，我們可以找到很多關於「層次」的思考材料。當消化完這
些可愛的黑色幽默之後，我們才會發現這部電影真正的價值。
這部電影裡，點水的蜻蜓有點過多。導演試圖豐富殺手的角色，並且帶出他人性化的
一面，寫進了妻子一家人，奢侈的妻子，各有所求的岳父岳母，家家有本難唸的經，葛民
輝家的這本有點薄，彭導沒有能夠在殺手的無力和無奈上多作發揮，經濟不景氣是個隱晦
的大環境暗示，但是角色似乎不用真的去面對這些。就連懷才不遇的小導演阿全家裡的擺
設和設備也豪華的過分，劇本在很多小地方都露了餡。不過和整部電影的成果比較起來，
這可以算是瑕不掩瑜的小毛病吧。或著，當我們拿放大鏡去觀看這些小毛病？才發現整個
電影工業施力過的痕跡。
2004/8/24
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