《基督山恩仇記》的重要元素,在《刺激1995》也有出現,像是冤獄、好友、獄中的教育、寶藏、換個身分重新人生。
《刺激1995》(The Shawshank Redemption, 1994)是由 Frank Darabont 編劇與導演,故事是改編史蒂芬金的中篇小說《麗塔·海華絲與蕭山克監獄的救贖》( Rita Hayworth and Shawshank Redemption),講述被陷害入獄的銀行家,最終完成復仇與投奔自由的故事。
整個故事圍繞在冤獄坐牢的銀行家 Andy Dufresne(Tim Robbins 飾演),以及 Andy 在獄中結識的好友 Ellis "Red" Redding (Morgan Freeman 飾演)。故事其實是 Red 的回憶,由 Red 講述他從1947年見到 Andy 入獄之後的種種人生見聞與變化,以及經驗與昇華。
#刺激1995與基督山恩仇記
如果還記得在銀行家 Andy 籌建圖書館時,終於獲得捐贈二手書,其中一本書名是《基督山恩仇記》,電影中銀行家的身心歷程,與大仲馬小說中的基督山伯爵,其實有諸多重疊類似。
在大仲馬的《基督山恩仇記》,在牢獄中的基督山伯爵,與一位入獄的神父,成為好朋友。伯爵會認識神父,是因為神父在挖地道時,不小心挖到伯爵的牢房,兩人自此無話不談。
對於伯爵(剛入獄的小屁孩)來說,神父就是他的父親,教導他知識學問,也灌輸他神的哲學。不過後來神父癲癇發作,離死不遠。過世之前,神父告訴伯爵一個位於基督山島的寶藏,囑咐他若是越獄成功,記得要去找到。這也是這個原本名為愛德蒙的小屁孩,後來會成為基督山伯爵之因。
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#好友_寶藏_教學
《基督山恩仇記》小說中的幾個重要元素,在《刺激1995》也都出現,只是角色不同,像是冤獄、好友、獄中的教育、寶藏、換個身分重新人生。
銀行家 Andy 與基督山伯爵一樣,也都因為被誣陷而蹲監。不過,銀行家倚賴自己的淵博學識,在獄中另闢生存之道,同時不放棄自由,一心懷著夢想,帶著耐心毅力,默默規劃長達數十年的逃獄(與復仇)。
Andy 自己就是位讀萬卷書的雅士,他還曾經教導年輕的罪犯 Tommy,助他升學與回歸人生正途。因為 Andy 的善心,讓 Tommy 願意分享以往的經歷,才證明了 Andy 的清白。Andy 之於 Tommy,就如同神父之於基督山伯爵。
《刺激1995》雖然沒有神父,但是有 Red 這位獄中前輩,提供 Andy 生活用品與精神所需(海報與小鐵鎚),也與 Andy 談心事聊生活。兩人之間最常相互砥礪的話,就是「忙於生活,或是忙於死(Get busy livin', or get busy dyin’)」。
而《基督山》小說中的「寶藏」,《刺激1995》也有,只是這次是由 Andy 提供給 Red。
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#屋頂維修與飲酒的自由
Red 代表的是一般囚犯,已經被判刑無期徒刑,就自覺人生毫無希望,沒有前途,只有一輩子的牢獄。希望美感藝術,早就從他們的生命消失。
但是,Andy 與眾不同,他不曾絕望。希望,一直都在他的心理(音樂、藝術也是),而 Andy 也總會在他的行動中,透露出「希望」的模樣。像是在屋頂上工作時,因為巧合提供給警衛隊長節稅的方法,而讓囚友們一同在屋頂上自在地喝啤酒。Red 回憶:
「49年的春天,修屋頂的犯人們,在早上十點愜意坐在一起,喝著冰涼的啤酒,還是消申克州立監獄史上最狠的獄警掏的腰包,...陽光灑在肩頭,彷彿自由人一般,我們就像是在修繕自家的屋頂,我們像是造物主般自在。至於安迪,他窩在涼蔭下,臉上掛著奇異的微笑,看著我們喝他的啤酒。...我覺得他只是在尋找正常生活的感覺。」
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#歌劇帶來希望
Andy 渴望閱讀,於是以一週一信,甚至一週兩信,促使州政府願意改善監獄圖書館,並且付出行動。Andy 也喜愛音樂,在獲得捐書的同時,也獲得許多黑膠唱盤。選了選,Andy 選擇歌劇《費加洛婚禮》的〔西風的歌〕。他不只自己沉醉在歌劇美聲,更把這藝術之聲播放給監獄所有囚友,Red 回憶:
「直到今日,我也沒搞明白那兩位義大利女士唱的究竟是什麼意思,其實我也不想明白,此時無聲勝有聲,我願意相信,這是一種美到極致的東西,無法用言語來表達,美到令人心醉,歌聲直入雲霄,超越了所有失意囚徒的夢想,宛如一隻美麗的鳥兒,飛入了我們單調的牢籠,使四周的牆壁消失無蹤,就在這一瞬間,肖申克的囚徒們彷彿重獲自由。」
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#西風的話與劈腿的諷刺
在《費加洛婚禮》,這首〔西風的歌〕剛好是在唱著(書信中的)劈腿與不忠。在《刺激1995》,Andy 必須在監獄裡享受〔西風的歌〕的片刻,就是因為太太的不忠引發的一連串事件,讓他自此不再自由。
在太太不忠所引發的不自由,聽著不忠的歌曲感受自由——這真是〔西風的歌〕之於 Andy 的極大諷刺。
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#Andy帶著希望超越監獄圍牆
Andy 與 Red 最大的不同,就是對於希望的信念。
Andy 認為,音樂「就是在牢籠才有意義。有音樂才不會忘記,世上有些地方不是由冷冰冰的石頭砌成的。在人的內心有他們〔監獄囚犯與典獄長〕無法染指的地方,是完全屬於你的...希望。」
但是 Red 不希望 Andy 妄想自由與希望:「希望,朋友,我告訴你,希望是個危險的東西,希望可以把人逼瘋,在牢籠裡,希望沒什麼用處。你最好認命。」
不過,最後不僅 Andy 懷抱希望而重獲新生,Red 終於也懂得在希望中,創造真正的心靈自由,而不只是身體的自由,像是圖書館的老布一樣——就算身體離開監獄,心靈還是受囿於牢籠(就是 Red 說的 institutionalized)。
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#沒得獎卻永垂影史
雖然在1994上映之時,《刺激1995》當年未獲得好票房(因為同年上映的有《阿甘正傳》),但是後續的口碑卻讓《刺激1995》至今仍是影史最讚的電影之一。
有趣的是,隔年的奧斯卡,雖然《刺激1995》有七項提名,卻完全落空,許多獎項都被《阿甘正傳》抱走了。
只是,今日回頭再看這兩部電影,相信超過半數的人會認為,《刺激1995》的精神應該遠大於《阿甘正傳》吧。我私以為是如此。
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#一個爛片名破壞一部好電影
《刺激1995》整部電影,與「刺激」毫無關係,與1995的關係,也只是因為是在台灣的1995年上映。為何會有「刺激」一詞當片名,理由很跟我們看到電影片名中有「王牌」,就會想到金凱瑞,片名中有「魔鬼」,就會想到阿諾的概念一樣。因為曾經有部犯罪電影名叫《刺激》(The Sting, 1973),這部電影後來獲得奧斯卡的十項提名七項得名,既吉利又廣為人知。
於是,既然 The Shawshank Redeption 同樣也是犯罪電影,同樣也有兩個男人,不如就搭上「刺激」的好運順風車,英文聽起來奇怪的片名乾脆不要翻譯,直接套用「刺激」加上「1995」的台灣放映年,套成《刺激1995》就好。如此,就創造了一個與電影毫無關係的片名,再度成為「一個爛片名破壞一個好電影」的絕佳實例。
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#每天陪你宅在家看一部好電影Day30
#2021年6月14日
#刺激1995
#The_Shawshank_Redemption
#大排噁心臭水是由巧克力與糖漿混合而成的
#今天總算抵達30天還真佩服自己呀
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過292的網紅湯發凱Tang Fa-kai,也在其Youtube影片中提到,W.A.Mozart:Le Nozze di Figaro 從莫札特的歌劇費加洛婚禮中的角色"音樂教師Basilio"的詠嘆調選曲! 總是被歌劇院刪掉演出,不是因為不好聽或是沒有表演可看度~ 只是因為和劇情進展毫無關係罷了,卻是喜劇男高音很好的曲目表現~...
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【腿】最後一支舞
『 華爾滋的德文,原意是旋轉,男女舞者頭頂天、腳立地,互為支點撐住
對方身體,不斷旋轉,就像婚姻中互相支撐的伴侶。』
《腿》是我二刷後,才覺得非常好看的電影。
這部片是國片裡難得的大膽嘗試,黑色幽默的節奏,卻異常寫實。第一次觀影像是跟導演跳華爾滋般,有點抓不著節奏,而當荒謬與寫實揉和在一起時,常讓人哭笑不得。直到二刷時,才能細細咀嚼每個角色的台詞與心境。
與其說是愛情故事,《腿》更像是女性成長電影,極適合結婚一段時間的女性觀看。角色原型來自導演張耀升母親的真實故事,她在老公截肢27天過世後,從茫茫醫療廢棄物海中,撈回他那條失蹤幾達一整個月的腿,只為了好好結束這段不甚愉快的婚姻關係。同樣是截肢、同樣是尋腿,不同的是,電影裡的女主角錢鈺盈深愛著她的老公- 鄭子漢。
「一失足成千古恨」是子漢的最佳寫照,與錢鈺盈一拍即合的幸福來得太快太容易,讓他誤以為人生如此簡單。各種偏門的賺錢捷徑,像是惡魔的誘惑,讓他以爲能一步登天,好配得上錢鈺盈的家世,展現自己風度翩翩的姿態。卻一步錯後,萬步錯,不斷地讓錢鈺盈疲於奔命地幫他收拾殘局。女強人的背後往往有個愚蠢的男人,是導演作完田野調查後的發現。戲裡男性一連串看似愚蠢的行爲舉止,不過是這些真實婚姻生活的日常。
有鍾孟宏參與製作的電影,黑道元素仍然正常發揮,但瀰漫在中島長雄宇宙裡看不見的父權社會氛圍依舊濃得化不開,近兩年的《陽光普照》、《同學麥娜絲》到《腿》,男性的愚蠢、自大、卑微甚至是內心的陽痿無處不在。撐著這些愚蠢男人背後則是一群勇敢的女性們,她們自小作為家中備受呵護的女孩,卻在一次次幫丈夫收爛尾的過程,蛻變成獨當一面的女強人。當錢鈺盈拉下面子,說著黃色笑話作為最大讓步,依然被無視需求時,婚姻裡的名存實亡也只是遲早的事。
「真實地說,美好的事情都是過去的事」
錢鈺盈在醫院的體制像個瘋女人般闖關找腿,看似荒謬,卻是她對於尋找回原始愛情的執著。當她好不容易到達醫療廢棄物倉庫裡,忍受氣味,摸著一包包浸泡過福馬林的截肢的袋子,憑藉形狀來找出老公的腿時,背景音樂下的正是莫扎特《費加洛的婚禮》中的詠歎調〈愛情的樣子〉,暗示著她更想找的是過去愛情原始的樣子,那裡有兩個人一起進軍國際賽的理想,也有那個回不去的自己。而這三天的尋腿過程,宛如兩人跳的最後一支舞。
「我愛你不是因為你給我承諾,是因為我就是愛著你這個人。」
「還記得我們第一次跳舞,感覺就像你帶著我飛。」
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#腿
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「對於離開舞台,不再唱歌的這個決定,我很開心,沒什麼好後悔的。」
德國次女高音 克莉絲妲‧露德薇希(Christa Ludwig,1928-),父親是劇院經理(也是男高音),母親是次女高音,並曾在卡拉揚指揮下演唱貝多芬的《費黛里奧》,與理查‧史特勞斯的《艾蕾克特拉》,看著父母親登台歌唱,讓克莉絲妲從小就夢想成為歌劇院裡的首席女聲樂家(prima donna),不過,往往想到隨之而來,無可避免的醜聞跟八卦,她覺得實在懶得應付,就算了。
她還曾差點加入納粹,回憶那段過往,她說:
「某天,納粹來到班上對我們說:『從今日起,你們很榮幸地能加入我們這個大家庭!』,但入學時我跳了一級,納粹因為班上就屬我年紀最小,不讓我加入,那時的我好傷心啊,因為我是班上唯一一位沒加入的學生。」
1944年底,二戰炸毀了克莉絲妲的家,為了生活,她常到美國政府官員的俱樂部唱蓋西文,以賺取雪茄(當時的實質貨幣)。1946年,她獲得法蘭克福歌劇院的合約到 達姆斯塔特(Darmstadt)生活,合約結束後,她順利通過指揮大師貝姆(Karl Böhm)的面試,移居維也納。儘管之後與美國大都會歌劇院(Met)、德國與法國的歌劇院都有緊密的合作關係,維也納歌劇院仍舊是她的音樂生活的重心,不僅是身為維也納歌劇院的榮譽成員,未來,維也納歌劇院也將替她於中央公墓舉行葬禮。也是在維也納,克莉絲妲遇到了影響她一生的三位貴人:。
「我生命裡有三位非常重要的指揮家:貝姆(Karl Böhm, 1894-1981)、卡拉揚(Herbert von Karajan, 1908-1989),與伯恩斯坦(Leonard Bernstein, 1918-1990)。」
「貝姆教會我如何一次精準唱到位;卡拉揚則聚焦於樂句的雕琢,讓每個樂句能被唱得更美麗動人,例如:馬勒《大地之歌》中,有個樂段結尾只有大提琴沒有管弦樂團,卡拉揚要我揣摩大提琴的音色來開啟下個樂段,讓前後樂句頭尾相接。伯恩斯坦帶出的則是音樂的深度,他會不斷想著如何賦予音樂更至高無上的靈魂。每每演出或錄音結束後,他都會來問:『你覺得剛剛的表現如何?』,反觀卡拉揚就不會這樣。」
「伯恩斯坦喜歡聲樂,但他不太知道聲樂家的需求,什麼時間點該換氣等等,但卡拉揚懂,他知道哪些地方對聲樂家是困難的。如果演出時卡拉揚發現你狀態不好,他會刻意將樂團聲量提高,讓歌手的聲音被樂團掩蓋過去,當然音樂會結束後,聽眾就會說:『樂團好大聲,我根本聽不見他們在唱甚麼!』。」
「跟他們的合作經驗都非常好,但卡拉揚是當你今天狀態不好,他會立刻發現;狀態很好,他也會知道,然後根據你當天狀態,調整樂團的步伐,這不是每個指揮都能做到,但他可以。」
貝姆所指揮的莫札特歌劇一向備受讚譽,在1955年將克莉絲妲引進維也納歌劇院後,克莉絲妲唱了不少莫札特的歌劇作品,例如:《女人皆如此》裡的貴婦朵拉貝拉(Dorabella),與《費加洛婚禮》的伯爵私人貼身男僕凱魯碧諾(Cherubino)等,但其實,克莉絲妲並不特別喜愛唱莫札特。
「我不愛唱莫札特的歌劇作品,因為我的聲量很大,必須把聲量壓小才適合劇中的角色,比起華格納跟理查·史特勞斯的角色,莫札特對我而言更不好唱。Dorabella倒不難,因為這個角色跟我一樣幽默風趣,是為我量身訂做的。但《費加洛婚禮》的Cherubino就讓我很害怕,Aria的音都非常高,很難唱。」
歌唱這份職業對她的意義究竟是什麼,克莉絲妲這麼回答:
「17歲開始,賺錢養家是我唯一的生活重心,因為戰爭,父母的房子被炸毀什麼都沒留下,一無所有的我只能不斷掙錢。同為生命導師的母親總對我說:『記住,劇院、舞台不是你生命的一切!』,我是從父親身上了解這點的,當他離開劇院,沒有戲劇,他就什麼都不會了,一瞬間成為了全世界最不開心的人。奧地利女高音Leonie Rysanek 曾親口對我說:『如果我無法再歌唱,我會上吊自殺。』,為此,我母親還特別告誡我:『你有歌唱的天份,就好好使用它,但除此之外,你一定要有能力做些其他的事。』」
「我只是有好的嗓子與天份,然後在維也納歌劇院工作50多年而已,事實上我就只是做了這件事情。巴倫波因(Daniel Barenboim,1942-)在某報紙的訪問曾說:『如果你有天份,就應該好好珍惜、使用它,因為這是你的責任。』…你可以把天份視作上帝的禮物,或單純視作擁有良好的基因。不管怎樣,是天份也是責任,對我而言,戰後什麼都沒了,我只能用我的聲音來為家裡賺錢。」
「天份與生俱來,技巧需靠後天練習。17歲在維也納唱歌時,一顆半音我要練一整年才唱得上去,就算十年過後,我還是很害怕唱《玫瑰騎士》的元帥夫人Marschallin,音太高了(她也會跨足唱女高音)。《玫瑰騎士》的最後一首三重唱,我無法像Elisabeth Schwarzkopf跟Lisa Della Casa把弱音唱得這麼完美,不過我能體會歌詞,Marchallin的某段獨白是這樣的:『One must be light, light of heart, light of hand, holding and taking, holding and letting go』。放下真的很難,但如果試著把自已先放下,或許會簡單一些吧。」
「我熱愛唱歌,也十分幸運與最頂尖的指揮與歌劇院總監共事。但一直以來,與我相處的是超過一世紀的劇本、歌詞,它們跟現實世界幾乎沒什麼連結。唯有停止歌唱,我才有時間好好審視生命本身,對於離開舞台,不再唱歌的這個決定,我很開心,沒什麼好後悔的。…我很開心能夠放棄歌唱。在工作的最後幾年,我唱得很辛苦,我並不想挑戰自我。」
「生命很無常,每當我翻著專輯,發現封面上的自己是唯一還在世界上的人時,會有股很怪的感覺湧上心頭。之前我老公去世,一位與自己非常親近的人突然不在了,就讓我有這種不真實的感受,有時我甚至覺得自己活得太久,生命早就過期了,阿哈哈!」
📷 Ernst Kainerstorfer
費加洛婚禮角色 在 湯發凱Tang Fa-kai Youtube 的最佳解答
W.A.Mozart:Le Nozze di Figaro
從莫札特的歌劇費加洛婚禮中的角色"音樂教師Basilio"的詠嘆調選曲!
總是被歌劇院刪掉演出,不是因為不好聽或是沒有表演可看度~
只是因為和劇情進展毫無關係罷了,卻是喜劇男高音很好的曲目表現~
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費加洛婚禮角色 在 [問題] 《費加洛婚禮》裡面的「凱魯碧諾」(Cherubino) 的推薦與評價
請問一下費加洛婚禮裡面的凱魯碧諾是男的還是女的?
在貝姆指揮維也納愛樂,
費雪迪斯考飾演伯爵,卡娃娜飾演伯爵夫人,
芙蕾妮飾演蘇珊娜,赫爾曼飾演費加洛的DVD裡面。
凱魯碧諾是由Maria Ewing擔任。
看名字應該是個女的吧!!
可是劇中的角色似乎是個男的。
一個風流的花蝴蝶,一個讓女仕花容失色的小僕。
到底是男的還女的?
還是像玫瑰騎士一樣故意女扮男裝?
這樣子有什麼特殊的用意嗎?
Ps:就某方面來說費加洛也是個討人厭的角色。
另外請教一下,赫爾曼是一個怎麼樣的角色?(不是問在劇中啦!)
唱歌也很好聽,共鳴相當的好,可是近年來沒有看到他在臺面上活動。
還有什麼要問的呢...嗯...想到再回來問吧!!
煩請大家幫幫忙解答一下。
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作者: william1109 (躺在貓的衣櫃) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 《費加洛婚禮》裡面的「凱魯碧諾」(Cher …
時間: Wed Jan 8 17:53:42 2003
※ 引述《Roshan (小魚)》之銘言:
: 請問一下費加洛婚禮裡面的凱魯碧諾是男的還是女的?
: 在貝姆指揮維也納愛樂,
: 費雪迪斯考飾演伯爵,卡娃娜飾演伯爵夫人,
: 芙蕾妮飾演蘇珊娜,赫爾曼飾演費加洛的DVD裡面。
: 凱魯碧諾是由Maria Ewing擔任。
: 看名字應該是個女的吧!!
: 可是劇中的角色似乎是個男的。
: 一個風流的花蝴蝶,一個讓女仕花容失色的小僕。
: 到底是男的還女的?
你猜對囉 他是一個女生演唱的男性角色
他倒是不風流 我覺得他就是單純的相思病...
從某方面看來
這個角色象徵的是性的剛開始爆發
有沒有啥特殊的用意其實我也說不上來
但在那時所寫下的歌劇中經常有用次女高音來演唱男性角色的狀況
像是狄多的仁慈 伊多美尼奧 到在早一點的韋瓦弟的歌劇都有這方面的先例
晚期歌劇最有名的例子就是你提到的玫瑰騎士及阿莉雅德涅裡面的作曲家囉
不用女高音的原因基本上可以說是出在音色的差別
有沒有其他先進能更清楚的解說呢
: 還是像玫瑰騎士一樣故意女扮男裝?
: 這樣子有什麼特殊的用意嗎?
: Ps:就某方面來說費加洛也是個討人厭的角色。
: 另外請教一下,赫爾曼是一個怎麼樣的角色?(不是問在劇中啦!)
: 唱歌也很好聽,共鳴相當的好,可是近年來沒有看到他在臺面上活動。
: 還有什麼要問的呢...嗯...想到再回來問吧!!
: 煩請大家幫幫忙解答一下。
你問的應該是hermann prey吧
他幾年前已經過世了 所以當然看不見他有演出活動啦
我沒記錯的話好像是1998年7月22號 享年六十九歲
我特別喜歡他抒情卻又溫暖的聲音
如果你喜歡他的聲音 可以去找幾套他其他的錄音
他最有名的就是理髮師 (在DG的阿巴多第一版 大花版裡面有)
及 帕帕基諾 (在decca的蕭提版 最近有中價位的選曲版 附歌詞英文翻譯)
還有艾森斯坦 (DG裡小巴那套蝙蝠 這不必我多說了...)
如果要嘗鮮 那就試試他的藝術歌曲吧
藝術歌曲方面很可惜他終其一生活在費雪狄斯考的陰影之下
但他的表現方法和費雪狄斯考基本上是不太相同的
decca出過一片他的舒伯特 舒曼藝術歌曲選 不過絕版了 找找看吧
最近decca還出了一套偉大歌手系列 裡面也有收他的錄音作品
如果覺得蒐集麻煩 那就找這片來聽聽
但我想 如果真有心要認識一個歌手 歌劇全曲是很重要的
看看他怎樣去經營被稱之為經典的一個角色
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--- 我感受到一股難以言喻的平靜 我卻是想逃了 可是我的感官
都如此敏銳的配合著
所以如果在我頭上幾千尺的地方 有艘小船滑過水面的話
它都會在我的身上留下深深的傷痕 --- 卡山札契斯 < 希臘左巴 >
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◆ From: 140.112.7.59
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作者: igego (向聖彼得堡出發~~~) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 《費加洛婚禮》裡面的「凱魯碧諾」(Cher …
時間: Wed Jan 8 21:34:43 2003
※ 引述《william1109 (躺在貓的衣櫃)》之銘言:
: ※ 引述《Roshan (小魚)》之銘言:
: : 請問一下費加洛婚禮裡面的凱魯碧諾是男的還是女的?
: : 在貝姆指揮維也納愛樂,
: : 費雪迪斯考飾演伯爵,卡娃娜飾演伯爵夫人,
: : 芙蕾妮飾演蘇珊娜,赫爾曼飾演費加洛的DVD裡面。
: : 凱魯碧諾是由Maria Ewing擔任。
: : 看名字應該是個女的吧!!
: : 可是劇中的角色似乎是個男的。
: : 一個風流的花蝴蝶,一個讓女仕花容失色的小僕。
: : 到底是男的還女的?
: 你猜對囉 他是一個女生演唱的男性角色
: 他倒是不風流 我覺得他就是單純的相思病...
: 從某方面看來
: 這個角色象徵的是性的剛開始爆發
: 有沒有啥特殊的用意其實我也說不上來
: 但在那時所寫下的歌劇中經常有用次女高音來演唱男性角色的狀況
: 像是狄多的仁慈 伊多美尼奧 到在早一點的韋瓦弟的歌劇都有這方面的先例
: 晚期歌劇最有名的例子就是你提到的玫瑰騎士及阿莉雅德涅裡面的作曲家囉
: 不用女高音的原因基本上可以說是出在音色的差別
: 有沒有其他先進能更清楚的解說呢
: : 還是像玫瑰騎士一樣故意女扮男裝?
ㄟ~~應該說是次女高音在劇中飾演男角
但在劇中會"男"扮"女"裝戲弄那隻笨笨的中年人Basso(抱歉我忘記他是公爵還是誰)
除此之外Mussorgsky的歌劇Boris Godunov中
飾演Boris兒子的王子Feodor也因在歌劇劇情中年紀尚幼
所以都以女中音男扮演唱
: : 這樣子有什麼特殊的用意嗎?
: : Ps:就某方面來說費加洛也是個討人厭的角色。
: : 另外請教一下,赫爾曼是一個怎麼樣的角色?(不是問在劇中啦!)
: : 唱歌也很好聽,共鳴相當的好,可是近年來沒有看到他在臺面上活動。
: : 還有什麼要問的呢...嗯...想到再回來問吧!!
: : 煩請大家幫幫忙解答一下。
: 你問的應該是hermann prey吧
: 他幾年前已經過世了 所以當然看不見他有演出活動啦
: 我沒記錯的話好像是1998年7月22號 享年六十九歲
: 我特別喜歡他抒情卻又溫暖的聲音
: 如果你喜歡他的聲音 可以去找幾套他其他的錄音
: 他最有名的就是理髮師 (在DG的阿巴多第一版 大花版裡面有)
: 及 帕帕基諾 (在decca的蕭提版 最近有中價位的選曲版 附歌詞英文翻譯)
: 還有艾森斯坦 (DG裡小巴那套蝙蝠 這不必我多說了...)
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: 藝術歌曲方面很可惜他終其一生活在費雪狄斯考的陰影之下
: 但他的表現方法和費雪狄斯考基本上是不太相同的
: decca出過一片他的舒伯特 舒曼藝術歌曲選 不過絕版了 找找看吧
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: 如果覺得蒐集麻煩 那就找這片來聽聽
: 但我想 如果真有心要認識一個歌手 歌劇全曲是很重要的
: 看看他怎樣去經營被稱之為經典的一個角色
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◆ From: 210.85.57.209
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