#編輯日常
#資歷造假
最近幾年,台灣出版業一直發生作者造假經歷或不良行為影響出版品的負面新聞。做為過程中的內容把關者,且是獲得收益的一方,出版社也難免被讀者追究相關的責任。
另外,不管是事主或者是支持者,也很常見以文學創作上的「虛構」試圖為這樣的行徑開脫。
在這些狀況下,出版社應該負哪些責?編輯實務上可以作到什麼程度?「虛構」是否合理?
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首先,我們必須嚴正否決以「虛構」來合理化各種造假行徑的論點。
文學作品之所以需要「虛構」,不外乎是為了創造故事情節,或有時基於某些確實的內容進行重新的改編與再創作。但某些作品標榜「真實經歷」或試圖讓讀者信以為真,進而吸引閱讀欲望的作法,通常就很容易引起爭議。
文學上的「虛構」,絕對不是讓作者拿來合理化自己對讀者、對編輯、對出版社「說謊」的理由。尤其是行銷點都放在作者的「真實經歷」上,拿自己經歷過的事情來改編,跟憑空杜撰一段故事,這完全是兩碼子事。
不要把說謊一廂情願地美化成虛構,文學不是這麼沒有原則的領域好嗎?
但虛構跟說謊,有時候確實很難區分。編輯在過程當中,除了針對文字內容的完稿程度做確認以外,某些涉及隱私的細節,你確實不太方便過問太多。
你問了,作者也敢拍胸脯打包票都是真的,然後呢?有問題的地方,作者也可以說啊我不小心記錯了,把文章修改到表面上沒有瑕疵的狀況。接下來,找徵信社調查此人嗎?開口質疑了,作者覺得不被信任、不被尊重,這書還要出嗎?一狀往高層告上去,編輯會被檢討,還是會被誇獎好棒棒你是出版界工藤新一?
或許同意出版的出版社總編輯、主編應該負責,但說實話,商場上來來往往,決策者可能不見得是跟作者最親近的人,對問題的敏銳度未必那麼高。有時更因為交情的關係,更難去驗證經歷或內容的真假。
必須坦白說,出版就是一個從內容素材到最終成果都非常依靠「感受」和「信任關係」的傳統產業。
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那出版社就都是無辜的嗎?
不是的。誤信作者,沒有完善查證,放過任何可能補救的瞬間,該負的責任還是要負。
那出版社就要擔保作者嗎?要保到什麼程度?這終究是一個商業合作。對方違背創作跟商業倫理在先,總是有商業上的處理方法。
只是處理了這個作者,其他的作者或以後的作者也都看在眼裡。要做到多決絕才能挽回讀者的信心?又要做得多周延才不會讓其他作者感到恐懼?
這一刀要怎麼切,沒有那麼簡單。
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最後,身為編輯,本編也只能自我警惕,多多吸收各種社會常識或增加奇怪的知識,對於這些狀況能有更多的警覺心。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅香港花生,也在其Youtube影片中提到,嘉賓:吳博 主持:陶君行、Anthony 把花生留住,請付費支持:轉賬至滙豐銀行 023-280233-838,抬頭 HONG KONG INTERNET RADIO LIMITED 花生網頁: www.hkpeanut.com PayPal 付款賬號: [email protected]...
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是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話:「天津人以本地女子為榮,聽見被休,會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
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訪問前潘和我有志一同,都不想對著宥儀再複述那些頭銜了,什麼富比世 30 under 30,什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文,什麼旅居紐約藝術家,這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人,而是其他人的自卑。為此,我們決定前往宜蘭而非攝影棚,那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住,訪問沒人讀,是讀者不成材。本來是這樣想的。
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每個星期一編輯部有場小會,春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下,文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的,小江走在愛人住處邊的田埂上,身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套,紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照,但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
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但想到她開著車,載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次,也是這樣自己開一台車,從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲,同時鬱期低迷,我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞:一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假,自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
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那時,宥儀在臉書轉了相關新聞,說了些什麼我忘記了,只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭,其實也不只,有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
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不成材的是我。不敢再托大,辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事,還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好,只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前,心想小江回台這陣子連做十幾場訪問,一定很累很無聊,準備了幾組心理測驗,把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊,望見對岸一隻動物,那是什麼?她說是一隻灰色兔子。
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「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險,我有準備別的,她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
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「以前,剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
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「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳,在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
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「嗯!嗯!!」我們對看,心有感應。
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沒告訴她我每次做這個心理測驗,遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶,湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思?其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天,為自己土法煉鋼地努力最後一次,亦是為戒:天津人以本地女子為榮,天津女子的好接不住,可也要好好讓別人懂得才行。
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—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠,一個人。走著走著,妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得,那個立方體有多大呢?
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—— John Yuyi:大概,長寬高都三、四公尺左右吧?
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當我告訴她,這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小,她哦了一聲,接著問:但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧?
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十分鐘前,她開著向男友借的車,載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋,說這次回台灣,閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說,一邊把車子髒話般地停在橋上,「這邊就是這樣,車子停這裡不會有人管,很隨性的。走吧!」
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我分不清南北,她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向,說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過,江宥儀是在北投長大的,自我認同也是台北女生,從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人,卻沒想到因為疫情,從去年三月回來到此刻,是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
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「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了,回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
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她熱愛自駕,在紐約時車用租的,一個人可以往南開到華盛頓。回台灣,她總是開母親的 Wish,不過今天剛好家裡要用車,只好開口和男友借。談童年,她最早的記憶是怕生,說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲,開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭,哭到放學母親來把她接走。不得已,母親只好把她交給外公外婆帶。
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來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離,外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守,外公出門的時候她爬上鐵窗,盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
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外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上,看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠,在窗台上留下糞便。外公會叫:不要躺在這裡,菩薩要騎馬回來了,妳擋到路了。這次回台北辦個展,一半時間在宜蘭,另一半就在這棟北投老家,廟依舊在,只是成了江宥儀的工作室,蝙蝠也已經不再來了。
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早在創作以前,她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」,想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際,入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻,但又提起成名後有次出差到巴賽隆納,工作方提供的飯店房間無比高級,夜裡她卻焦慮地抓著被子,不敢待在床上,把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
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「我覺得我們家的人都是快樂冠軍,一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商,在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後,有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年,她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰,決定逃走,又一個人租車、頭也不回地開,開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
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「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言,是個很好的藉口。在紐約,很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦,右手也用力往左手打三下,BPM 180,這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」,本來也內化成她的節奏了。
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「回台灣選擇待宜蘭,可能也是因為這樣吧,很遠離城市,溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得,盡可能減少各種接觸的時候,自己離自己比較近一點。」
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—— 又繼續向前走近,妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢?
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—— John Yuyi:金屬,上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
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—— 在立方體旁邊,放著一道梯子。妳覺得,那是一道什麼樣的梯子?多長,有多少階?它和立方體的距離大概是多少呢?
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—— John Yuyi:就一般那種在裝潢的時候會看到的,很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊,感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
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她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去,至交只有三、四個,稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們:敏感,糾結,內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類,「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情,都可以用我和我媽的關係來解釋。」
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立方體的材質暗示性格的質地,而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上,江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身:受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭,方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此,雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行,看看世界。一直到高中,江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術,有點像是安親,不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
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江宥儀的事情是畫畫。在那裡,她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品,照著描,喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約,江宥儀最經典的那頭藍髮的藍,也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
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進實踐念服裝設計,是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅,有底子,有錢,在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師,那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她,該怎麽做才可以變得像她一樣?老師回答:「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
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在系上,很多事情顯得理所當然,例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀,因為身高夠,常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己,她是在那時才開始適應。
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「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受,不再拘泥於定義上的道德,相信性感、淫蕩或不體面,跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早,掌鏡的都是朋友,拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業,她又找了其他畫室去作人體素描模特,漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
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她說,她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界,讓妳不知道很多事情,到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明,但到了某個時間點,真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
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江宥儀開始使用 Tumblr 的時候,那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台,不過也已經具有延續至今的特徵:不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫,藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」,讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見,沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性,開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方,不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態:「那時就覺得台灣真的太小了,很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注,但不是這樣的關注。」
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往後,當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳,總會說:其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
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想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家,是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世,同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓,樓梯都是魚腥味,做案子時和道具們一起睡覺,「也幸好我是市井小民,能屈能伸,平常住這樣的房子,出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙,不卑不亢地。」
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再回頭來看爸媽,不再是兒時哭著怕別離的眼神,難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候,真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代,腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國,不用送我們去學才藝,但他們決定要做。這件事情那麼平庸,他們也好平庸,可是好偉大。」
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她說,爸媽直到人過中年,仍想為這個世界做點事情,希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說,是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
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—— 現在,有一團烏雲在空中。妳覺得,它離妳的立方體多遠呢?
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—— John Yuyi:一抬頭,忽然發現它已經很近了,就快要襲來,這樣的距離。
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—— 它是一團什麼樣的烏雲?規模大嗎?
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—— John Yuyi:滿大,會帶來暴雨的規模。
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在紐約走紅之後,她大事見盡,諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因:被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年,她把頭髮染黑了,象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩,結果從日本回紐約四個月後,疫情下回到台灣,如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安,在宜蘭常套件運動衣就出門覓食,沒工作的時候也不帶妝。偶爾,男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅,還會問:「妳幹嘛啊?」
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除了到河堤散步,她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位,看到旁邊陌生一家人有兩個小孩,還慷慨起來,把獎品分給他們。
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有了旅外種種成就加持,江宥儀在台灣依然吃得開,工作上有各方藝術家接洽合作,更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間,江宥儀台北宜蘭兩頭跑,和我們見面的前一天工作到凌晨三四點,早上六點才就寢。
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「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了,」她澄清,「以前光是去洛杉磯也會嚇到,看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下,結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
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烏雲的位置和形狀,是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA,她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力,讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人,都聚集在那裡,不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格,我是台灣人所以很明白,但我沒辦法因應各地改變我的標準,因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致,要花一點工夫。」
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踏進《目不見睫》展場,最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠,以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛,盯著觀展者小心翼翼放下足踝,又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒,將近半噸重,要一批一批搬上位在八樓的展場。
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另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉,尺寸也不小,難以在老家或宜蘭住處組裝,江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art,在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後,印成四公尺長的布料,上頭的藍色頭髮/睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕,也因為一切費工費時,延後了兩天。
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開展那天,她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方,指著石頭上安裝的固態硬碟:「注意這裡!這是我的巧思喔。想要拍照的人,可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
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過去,她的作品的形式多是攝影,在照片中被攝者很常是江宥儀自己(的身體)。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來,無論是〈那一葉,我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變,是轉換環境的結果:
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「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己,在資源有限的情況下,只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後,她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現,它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋:「我每天都會看 IG 上 tag 我的人,很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人,寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘,真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
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一樣是忙碌,但質地不同了。「在紐約,過得好像有一把槍指著妳。但現在,我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累,至少是自己可以控制的。」無意之間,她在作品中也更加游刃有餘,將體驗的空間讓給觀者。
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環境鬆開了她,她鬆開了作品。雖然仍是擔憂,作品裡卻多了一份從容。
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—— 現在,妳走進了一座森林。步行一段,妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢?請用三個形容詞形容牠。
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—— John Yuyi:我遇到豹。無害的,眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性,但這隻外表看起來友善和萌,牠內心也很害怕。
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在台灣,和自己一起工作的團隊,有些是在紐約認識的,她喚她們「妹妹」(讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙)。妹妹們年紀比江宥儀更小,受紐約環境的洗禮,能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
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「她們眼中那種充滿好奇心的目光,還有積極表現自己的神情,每次看到都覺得,啊我正在吸取她們的日月精華。」
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「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態,但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
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雖這麽說,這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西,對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」,但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今,江宥儀覺得直播這件事已經飽和,再做感覺俗了。
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私下,她依然是她,活潑仍舊,只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX,有時停完車,她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前,我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪,「宜蘭好便宜喔,一首二十?台北一首要三十。」投下硬幣,她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
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後來她才告訴我,在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵,也沒有她專擅的轉印貼紙素材,這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼,江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣,必須在淡水舊家隔離十四天,她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼!我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
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前年六月,江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品,她聯想到當時的風格,請母親購買了一大批硬體零件,在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品,結合家中物品和旅外的自己,誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
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「你這一題,我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對?」我說不是,她說沒差,反正大學時她的回答不一樣,「我那時回答的是,我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
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我說,這一題的答案指的是他人眼中的妳,她一聽笑了,說準欸。
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「其實我內心還是那隻兔子,只是外面披上了一層豹,為了保護自己。在外面的時候,不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實,只是如她仰慕的大學老師曾說的:慢慢就變成這樣了。
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車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓,「以前這邊沒有帝寶,是田。我小時候光是走到田的那一邊,就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶,鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎?我也是離開宜蘭之後才知道,這是宜蘭特有的 thing 欸!跟喜互惠一樣。」喜互惠?那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來,依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門,要說風大,有比新竹大嗎?
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老家正在出售,離開前她狡黠地從信件口偷看,卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開,看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭,說:「原來上個月已經賣掉了,家裡沒跟我說。」
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原來老家已經不是老家了。有些事情,出去再回來才曉得。發動車子引擎,她送我們回車站,「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人,每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想,這明明就是阿公家的天氣啊?」打方向盤轉出巷子,「但這次回來我懂了。」
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披著豹皮的兔子,專訪江宥儀 John Yuyi:
不讓別人發覺恐懼,是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
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視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
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地點_ TAO ART(台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓)
展期_ 2021.1.9(Sat.) - 2021.2.20(Sat.)
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00
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今天是教師節,首先要祝福品學網品大學所有海內外知識產業教育培訓同行的老師們,以及品學院所有知識合夥人老師們,教師節快樂!非常感恩各位的信任與支持,才能成就今天品學網的深厚根基!
今年,由於全球性的疫情,對教育培訓行業帶來巨大的影響,海內外許多同業遭受極大的打擊,甚至面臨倒閉的危機!許多學員在全球性現場學習按下暫停鍵的情況下,學習媒介、方式及內容也有了線上線下整合的平台建置需要,為了整個産業的共榮共存,我和郭老師及股東團隊毅然決定要打造品學網全球平台,一起來為教培同業、優秀老師及熱愛學習者推出完整而有系統的知識分享平台,目標在全球範圍內培養首批2020名知識合夥人,一起影響並改變人們對學習的認知,用知識改變命運!
此生有幸能成為一名教師,是我最大的幸福!我從大學一年級有機會在社團活動的講台上授課分享開始,至今已有38年的教齡;教學相長,在每一次教學的課堂上,我都是學到最多收穫最大的!
當老師的,學習機會特別多,也特別的幸運!在同一堂課程中,學員只能從同一個老師的身上,學到同樣的內容;但老師卻能從班上每一個不同學員的身上,學習到截然不同的內容!每位學員都是我的老師,都是我在教師節要特別感恩的對象!
非常感謝從小到大,在偉賢成長的過程中,曾經給予我啟發與指導過的每一位長輩親友、學校老師同學、教育培訓界先進、企業家朋友,特別是在全球M&Y大家庭教學相長的家人們!華文M&Y創始於1999年,在全球已經累計有11萬名的畢業家人,每位家人都是值得我學習的老師!我有幸能和全球超過11萬名的華文M&Y家人們結緣,而每一位曾經在Money&You課室中鼓起勇氣分享過的您,都用真實的生命經驗啟迪了我,都是我的老師!衷心祝福親愛的M&Y家人也是老師們,教師節快樂!
在疫情期間,還能有線下實體課可以上,是非常難能可貴的事情,請主動連絡實踐家各地公司,搶先保留最近三場M&Y課程的席位,讓我們一起成長!Money&you全球華文版課程:10月16-18日 在北京 ,10月30日至11月1日 在合肥,12月11-13日 在台中,歡迎各位家人就近參加!
在教師節的今天,看著學生們傳來的各種祝福,偉賢何其幸運能在過往的生命中與您結緣,並有機會與您分享學習的快樂,和您共同在智慧中成長!在此同樣的要把這份教師節的祝福獻給您!因為每一位好學的企業家與青少年朋友都是我最好的老師,我只是傳播了知識,您則是用最落地的實踐教會了我一個個卓越的人生真理!
教師節要特別感恩我的合夥人郭騰尹老師,他說我是他的窗子,帶他看見了更大的世界;他是我的鏡子,讓我看見了真實的自己!我們倆相識相知相惜了37年,創辦實踐家共同打拚了22年,亦師亦友亦兄弟,是人生難能可貴的緣份!由於我台北有課,無法前往大陸隔離後,趕上今年實踐家所舉辦的實踐敦煌108公里大漠戈壁挑戰賽,他此刻正在上海隔離中,出關後將前往敦煌代表公司領導今年參賽的隊伍!來回隔離28天,為了一場四天沙漠賽事的陪伴,真的很辛苦!
一如每年的教師節感言,除了學生們教會了我許多課堂上學不到的事以外,在偉賢半世紀的學習旅程中,要特別感恩我的父母長輩殷殷言傳身教,一路陪伴我堅實的成長!感恩證嚴法師賦予我生命的動能!感恩魏特利博士豐富我教學的深度!感恩未曾謀面的富勒博士帶給我海洋宏觀的思維!感恩在校求學各階段師長們的諄諄教悔,奠定了我做人做事的習慣與根基!特別感謝東吳大學楊其銑校長為我樹立了一名好教師的典範!
感恩出社會後每位長官領導的循循善誘,精進了我紮實的能力功底!感恩求教過的每位老師與企業家前輩,突破了我的格局視野氣度!一路走來,個個都是我的老師,要感恩的太多,只能更努力的付出,才能不負大家的教導,也要祝福前述的所有不同型式的老師們教師節快樂!
身為一個曾經是老師眼中令人頭疼的問題學生並且在大學四年級被退學的我來說,能夠有機會成為一個老師,並且獲頒美國奧克拉荷馬市大學的榮譽企業管理博士,獲聘曾任北京大學匯豐商學院客座教授、台北科技大學兼任教授級專業技術人員,獲聘現任東吳大學巨量資料管理學院講座教授、中華大學實踐家國際創業學院院長暨講座教授的我來說,已經遠遠超過我自己的生涯發展規劃!我受到的愛與支持太多,唯有把握住每一天當老師的幸福,帶給大家更多的企業突破與個人成長!感恩!加油!教師節快樂!
最後,有感於近幾年來教育培訓界發展的亂象,每年教師節都會用下述這段內容,做為自省與呼籲,特別和全球教師共勉:
從事教育培訓工作,
一定要有良心;
想要上台授課分享,
更要真才實學;
誇大的個人資歷,
造假的宣傳內容,
能騙到人進門聽課,
騙不了自己的良心;
請尊重老師二個字,
代表信任更是責任;
言行一致用心奉獻,
做你所教教你所做;
口才再好道德不好,
教學再好人品不好,
都是愧對老師職稱,
誤導學子終被唾棄!
以上警語用以自律!
讓我們一起:
為天地立心,
為生民立命!
為往聖繼絕學,
為萬事開太平!
祝福全天下老師,
教師節快樂豐收!
資歷造假 在 香港花生 Youtube 的最佳解答
嘉賓:吳博
主持:陶君行、Anthony
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資歷造假 在 [勞資] 履歷工作經驗造假會被告詐欺或偽造文書嗎- 看板PttLifeLaw 的推薦與評價
事實經過:
如題,我有個朋友,家裡很有錢,所以不需要工作也可以生活
可是近幾年家道中落,他必須要去工作了
但他從來沒有工作經驗,年約30歲,沒有工作經驗
自然工作經歷0,但工作經歷0根本不會被找去面試
於是他想偽造,工作經驗隨便寫(當然沒有勞保紀錄)
問題:
請問他這樣如果被發現,會被告詐欺或是偽造文書嗎?
啊,補充問題
錄取前還沒拿到薪資就被發現
錄取了,工作了,但還沒發薪資被發現
錄取後拿到薪資過一段時間後被發現
3個都不會被追究法律責任嗎?
因為我有聽說有損失就會有法律責任
好像有案例是說因為看了工作經驗才決定要此人,結果是假公司
有給薪水因此有損失
先感謝各位幫 小弟/小妹 解惑或提出建議,如內容尚有不足,盼請提出需補充之處。
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/PttLifeLaw/M.1438786111.A.785.html
※ 編輯: geniuscheung (122.116.53.231), 08/05/2015 23:36:27
是否也跟我原始問題的工作經驗履歷上造假一樣?
履歷上沒法律問題;但如果公司要看,偽造出來就有法律問題?
※ 編輯: geniuscheung (122.116.53.231), 08/06/2015 00:18:32
※ 編輯: geniuscheung (122.116.53.231), 08/06/2015 00:19:13
※ 編輯: geniuscheung (122.116.53.231), 08/06/2015 00:29:56
如果只是履歷上面說謊,沒有法律問題,充其量就是個嘴砲
沒差,我朋友說如果要求提文件,他會放棄該間公司
※ 編輯: geniuscheung (122.116.53.231), 08/06/2015 11:11:22
反正要提證明文件就會放棄了;不然只好叫他寫SOHO族接案,不然就空白
※ 編輯: geniuscheung (122.116.53.231), 08/06/2015 22:45:26
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