🥀🥀🥀《青春作伴》🥀🥀🥀
-----梔子花的謝幕
春天是美好的季節,有風迎面拂來,有光隨風閃動,風光明媚處,繁花盛開。
人們總喜歡花開。花開時的奼紫嫣紅、嬌豔秀美、千姿百態,象徵萬物復甦的希望,生命歷程的綻放,甚且拈花一笑的禪思。
但花謝呢。
花開總有花謝,春去終有冬來,戲起難免戲落。曲終人散沒人喜歡,但也不好台上風風光光卻在下台時一個糊塗踉蹌。
因為從小就愛在老爸親手栽下的滿庭綠蔭花香裡閒晃蹓躂,花開花謝,於我,一如四季,豐美蕭瑟,皆有風景。
正對老家透天厝左側一條狹長綠帶,鬱鬱蔥蔥,是爸爸學生曾經寫進作文裡的「熱帶叢林」。地方不大老爸卻很貪心,除了左前角落站著高大的南洋杉,是每到耶誕節必掛漂亮燈飾的我家門面,接下來你擠我我擠你密密麻麻排排站的,依序是香花系列的含笑、桂花、梔子和茉莉……。過度膨脹不願交棒
茉莉常見,讓人聯想凍頂烏龍老人茶。桂香幽微,除非風吹一陣暗香動,否則得湊近方聞。含笑香甜,像樹上的冰淇淋,聞多了有點膩。年輕的我,好長一段時間獨鍾梔子,綠葉白花,看上去清新雅麗、聞起來馥郁沁心,特別是名字,不論講的寫的,都帶有濃濃文學氣質。
但自從一次注意到梔子花謝的樣子,那刻起,我再也沒辦法那麼喜歡了。
印象中,那是某處公園的角落,因為熟悉的香氣引領,我知道整排作為樹籬的大片梔子正值春季盛大演出的尾聲。咦,在我想要走近欣賞時,突然瞄到像是哪個沒公德心的人丟了什麼在樹叢間,才待抱怨壞了賞花興致,定睛瞧卻發現夾雜在盛開花朵之間,一朵朵彷若用過衛生紙般破敗萎靡掛在樹梢的,竟是梔子殘花。
可惜了梔子。她連含苞時蜷曲如燭的姿態都優雅,卻在謝幕時因戀眷枝頭不肯輕離,像是耍無賴,完全搞砸了一場美麗演出該在眾人心中留存的巔峰印象,更不用說最後一瞥的下台身影。
我是在讀到這一期《經濟學人》雜誌關於企業高管的第三人生,想到梔子花的。這報導提及愈是職場上職務頭銜高的人,愈在接近退休前會出現提得起放不下,或過度自我膨脹不願交棒,各種古怪行徑和複雜情緒。
《經濟學人》和我持同樣看法,我們正面臨「不退不休」的新退休時代,所謂退休,其實是轉換跑道、切換模式,甚或重新展開人生的大好機會。重點是,已退或待退的嬰兒潮和後嬰兒潮世代菁英,和現今二三十歲的千禧世代、數位世代早習慣跨界斜槓優游豐富的人生樣態大不同,我們經歷前半輩子的工作人生和成就,許多是犧牲個人興趣才華和享樂,甚至以健康、婚姻為代價,辛苦換來的單線、不完整人生。
從這角度來看,此階段的退休下台,何止不該內心驚恐、抗拒拖延,反而應趁著自己還算青壯有活力,盡早脫離結清,另開視窗、再拓界限,找回上半人生一次次被工作犧牲的部分自我,為自己勇敢的再活一次。
至於走到真正最後階段的人生謝幕,是櫻花般,竭盡生命的燦爛之後任憑繁花落盡的蕭索;山茶花般,大器雍容的開展後猶能全花落地的風範;還是空谷幽蘭那樣,花自開落人自好……?
梔子雖無辜,至少以自身提醒我們,如春花開落的人生裡,該你的時候請極致綻放,該離去時記得留下優雅。生命有其階段性,與其留來留去留成愁,不如化做春泥護花,或待下次花季的登台。/【名采】蘭萱專欄
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賞櫻花作文 在 StoryTeller 說故事 Facebook 的最讚貼文
#睡前故事:【回憶之櫻 】
「還差兩磅,你由現在起不可以飲食,直至明天下午六時過磅。睡前再穿焗汗衣去跑步十公里......」師父說道。
我今天一整天都沒有吃過任何東西了。經歷了一天的工作,拖著疲憊的身軀到拳館進行比賽前最後一次的泰拳訓練,現在訓練完了,不知不覺已是晚上十一時,亦是拳館打烊的時間。收館過後我和師父一邊走往巴士站的路,師父一邊對我作賽前最後的忠告。
我上了巴士後,坐在車上的軟凳上,閉上雙眼稍作休息。回家過後,我就換了跑鞋,穿起了焗汗衣,去造磅跑步。
現在已是子夜時份了,平時練跑的海濱長廊空無一人,只得一盞盞的街燈佇立著並發出冰冷的白色燈光。經過一整天的工作和訓練,我酸軟的雙腳已經乏力,饑餓和疲倦不斷充斥在我腦海中。體力透支下,餘下的就只有意志,有意志才有跑的力量。在這寂靜的海濱,我忍住了所有倦意,抬起了無力的雙腳,開始慢跑著。
跑了大約一半路程,還有約一百米就到五公里,然後將會折返原路回家。此時,我突然看見海濱上有位穿著百褶裙的少女在舞台燈光下翩翩起舞,跳著日本少女組合的舞蹈,隨風飄落的櫻花仿佛與她共舞般盤旋著,這美妙動人的姿態,不禁觸起我的一段回憶......
在中學畢業後等待放榜的一段日子,我除了到拳館練拳,就是到這個地方,是一個到了就會被標籤為毒男的地方,就是女僕cafe。(我不是說所有女僕cafe的顧客都是毒男,只是想反映社會對此污名化的問題)我從來都是內向怕事,所以會到拳館學拳自衛;而我向來都很少接觸女生,因為我連與女性說話的勇氣也沒有。可是青春期的我,又會很想接觸女性,於是就到了女僕cafe。
每次上到女僕cafe時,笑容可掬的女僕便會用可愛的聲線跟我說「歡迎主人回家」入座後就會介紹餐牌和cafe守則(要用搖鈴召喚女僕、不可偷拍女僕、與女僕有身體接觸等)。而我最愛的就是表演餐。這個餐包括有女僕特飲(女僕親自沖調的神秘飲品)、蛋包飯、甜品、即影即有女僕合照一張和女僕表演。我喜愛這套餐最主要的原因其實是我可以有最多機會與女僕交談。由飲品的口味,到蛋包飯上茄汁畫的圖案什至合照後的畫相,女僕都會過問「主人」。看著可愛的女僕向我走近,然後用溫柔的聲音和我說話,實在令我心跳加速和有一種類似戀愛的感覺。我喝著甜甜的女僕特飲時,女僕會邀請我玩遊戲,玩cafe內提供的卡牌和棋類遊戲。接著我就會吃魔法蛋包飯,即是要先跟女僕做一些傻氣而可愛的動作和說咒語去對著蛋包飯施魔法,然後她會在蛋包飯上用茄汁畫圖案,畫好後便可進食。我吃著和暖美味的蛋包飯,看著女僕表演,賞心悦目地欣賞她們的表演。她們通常會表演跳舞或唱歌,都是以日本流行組合或動漫曲目為主。有時還會有不同的特效和cosplay道具,增加觀賞度。最後吃過甜品後就與女僕合照,將美好的回憶留下。那是我當時最愛的地方。
而一次的表演餐,女僕在櫻花飄落下跳著舞,這美麗的舞姿,實在令人難以忘懷。
我在海濱上跑著,並想加速去看看那個跳日本舞的少女,可惜,我無力加速,當我跑到前面時,那特別的燈光消失了,她也消失了,只見地上那些雪白的櫻花。我撿了一塊,然後回程跑下餘下的五公里回家。
翌日我成功過磅,補充體力休息一晚後踏上擂台(比賽前一晚過磅)。比賽開始前,師父提醒反問我,為了什麼而去刻苦減磅?然後,由比賽開始直到結束,我拼命衝拳踢腿,即使第三回合體力不繼,我也靠著意志,忍著痛和累去打拳腳組合,幾乎沒有停止過,直到比賽完為止。因為我知道,減磅只是為了達到比賽的資格,而參與比賽,目的就是要贏!
結果,三位裁判不一致,一位判紅方,兩位判藍方勝。我輸了。拳證高舉身旁的勝利者的手。比賽完結後,師父亦說我發揮不錯,達到了他的要求,身處逆境還拼命扭轉局勢,體現了拳館常提倡的意志和精神,雖敗猶榮。
這場拳賽、練拳、減磅的所有過程和女僕cafe都已成為我珍貴的回憶。百業蕭條下,拳館和cafe早已倒閉。這些我愛的地方都抵不過疫情的洗劫,已經沖進了歷史的洪流中,再也不復回。我看著眼前這片櫻花,看著我的回憶。
Storyteller:朗秋
Illustrator:Sheila lin
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賞櫻花作文 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
【只是一株細瘦的山櫻】
——陳育虹詩美學的形成
◎小編徐祥祐賞析
2016年詩人陳育虹出版第七本詩集《閃神》,距上一本詩選集《之間》已過了五年之久,《閃神》出版後我們注意到詩人在詩學上的道路又再次推進,延續二十年的詩作風格,意象、文字的使用,並嘗試以更廣闊的題材作為對象。
1.詩歌常見的結構與聲音效能
陳育虹早期詩作便出現重視段落結構的特徵。
短詩明顯的結構多由分句(或句群、段落)的反覆連綿堆疊發展,亦有一氣呵成的敘事詩。而長詩多以敘事論述為主。
結構組成的單位層次小從單行句,如〈之十五‧隱〉每句皆以「因為」為首的急促擴展。句群如〈只是一株細瘦的山櫻〉,詩雖未分行,但四行為一組的持續重複,同樣造成段落的效果。
只是一株細瘦的山櫻 ◎#陳育虹
只是一株細瘦的山櫻就把整個後院
佔滿了整個窗佔滿了
(細瘦的山櫻有細瘦的枝椏
細瘦的蕊)
只是一株山櫻就把整個天空佔滿了
整個山佔滿了
(細瘦的山櫻開了千百朵花
一簇簇緋紅的花啊)
一株山櫻花就把整個早晨佔滿了整個
春天佔滿了
(細瘦的山櫻與蝶兒蜂兒
歡愛細瘦的歡愛)
只是一株山櫻就把整個眼睛佔滿了
整個人佔滿了
(細瘦的山櫻有細瘦的靈魂
細瘦的呼吸)
返回
只是一株細瘦的山櫻就把整個宇宙
佔滿了整個心佔滿了
(一株細瘦的山櫻以及山櫻
細瘦的死
就把整個後院佔滿了)
分段的結構有些帶有呼應的效果,亦有為語氣轉折舒緩的分段。又如奏鳴曲的結構,主題反覆出現、發展,又頭尾相應,從破題而發展,再歸返呼應。
斷落的結構也增加詩歌的誦讀性,文字音韻美感。透過字詞迴旋,詩歌句首(分行或分段)相同或相似的詞彙,創作文字誦讀地律音樂性。
〈只是一株細瘦的山櫻〉四行一組,不斷以相同的句型歷險、轉變。在閱讀的過程中,我們不斷複誦四行一組的狀態,次次變化。
在《閃神》出版後,我們讀者更可以看出詩人對文字音律的追求,在卷一無調性出現像〈蜻蜓地賦格曲〉直接挪用賦格中主題句與對答句的形式。
2.詩語言與詩意象的運用
陳育虹詩作中另一特徵是思想與想像的延伸。在詩語言上,詩人始終包持著自我的克制,搬動無數物件、地景與意象來經營詩句。詩人楊牧在《之間》前序便以「詩是借喻」為題。陳詩的詩意象轉換快速,往往只停留一短句間便離去。喻體不斷的變化,質的高度變異性。也造成陳詩質地輕巧的語言。
在語言方面,詩人有一眾使用後現代結構、反邏輯、試圖語言實驗或遊戲的詩歌。詩語言處在一不安定的狀態。多以名詞或形容詞堆疊的長句,省略了標點符號的停頓。先行破壞語言制約的使用狀況,以求詩語言的創新、詞彙的新意。在這樣反覆、如精神失焦的處境中,反而可以讓很理性的文字發出感性的力量。
我告訴過 2 ◎#陳育虹
因為日子與日子的牆我告訴你我渴睡的毛細孔想你
我的肋骨想你我月暈的雙臂變成紫藤開滿唐朝的花也在想你
我一定告訴過你我的脣因為一杯燙嘴的咖啡我的指尖因為走馬燈的
夜的困惑因為鋪著青羊絨的天空的捨不得
3.主題與隱喻
詩人從女詩人(及女翻譯家)出發,他敏銳地覺察外文詩歌中高度的女性自覺,早期如《索隱》以一正一反對話般的書寫,與莎弗互文,《閃神》中有數首風格強烈與其他詩歌迥然不同的自白詩,如詩作〈現在幾點?!〉或以普拉絲作為副標的〈在十字路口〉。
另一種思想在詩中的形式如:《閃神》古老的神話一卷,出現有如寓言般具有懸宕的餘韻、故事性的詩作,它彷彿動用科學、自然亦或身邊隨處可得的物件,從之出發,到達某種訴求。
〈孤雌〉一詩彷彿是自然科普中談論生物演化的一章,詩人動用想像力回到史前紀年發展出一則像神話般寓言的故事。
孤雌3 ◎#陳育虹
我們的歷史從二疊紀開始。
我們的欲望很少,鐵樹乳汁就能滿足我們。
天暖時,我們以細胞減數分裂無性生殖,一代代,卵生胎生每個孩子都是完美的複製。到了冷天,陽光和食物的匱乏讓我們產下一些匱乏的孩子。他們有些生來弱視,有些沒有翅膀和嘴;他們都是純雄性,X染色體不健全,這使得他們無法獨立再生。
淘汰瑕疵是自然法則。
我們蚜蟲因此有一個穩定的孤雌世界。
4.結語
值得注意的是詩人在詩作《閃神》出現了數首有別以往的以社會觀察為題的詩書寫。詩人以廣島核災、海地大地震為對象,也以新聞性的案例為主題,除了從思想、意象或美感中找到另一個社會性的事件,詩作同樣抵達他者的通透性。
《閃神》前序以一首散文詩〈後院〉開場,詩末寫道:『沒有,我始終沒有看見他。』那閃爍而過的既是一種詩人為詩的狀態,亦是詩人美學的形成。
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◎作者簡介
陳育虹,祖籍廣東南海,生於台灣高雄,文藻外語學院英文系畢業。
旅居加拿大溫哥華十數年後,現定厝台北。
出版詩集《關於詩》、《其實,海》、《河流進你深層靜脈》、《索隱》、《魅》等;以《索隱》一書獲《台灣詩選》2004 年度詩人獎;譯有英國桂冠女詩人 Carol Ann Duffy 作品《癡迷》。
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美術設計: IG@brocccoliiiii
圖片來源: IG@brocccoliiiii
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_6.html
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#陳育虹 #女性 #閃神 #反邏輯
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