#魷魚遊戲 #完食短評 抄襲?神作?過譽?
~~Netflix 《魷魚遊戲》短評 ~~
a.k.a 評論集預告
▶「首先,如果你希望見到鬥智鬥力的通關快感,或者腦洞大開的戲戲設計:此劇並不算能夠滿足到你( 而宣傳未有控制好觀眾期望亦為可惜)。
但『魷魚遊戲』整季以來前半都有高水平表現:尤其是反襯現實社會殘酷的扣連、人性在危機下的陰暗與光明面、刺激度與殘酷度等等,雖然有一般韓劇節奏緩慢的問題,但基本都能捉緊觀眾情緒。
惟後半當秘密揭盅與最後對決的“魷魚遊戲”本身都頗讓人失望,看似未能傳達出自編自導的黃東赫(《溶爐》導演)背後想法,反落得俗套。
而如果將此劇分類為 大逃殺+遊戲(賭博)類, 由2000年版的大逃殺開始、 到飢餓遊戲、賭博默示錄、Liar Game 、 要聽神明的話、今際之國的闖關者等,在劇情上與“遊戲”上都找到相似的例子,但到底是”抄襲”或是”類同”則待觀眾自己判斷 。
總觀而言,在韓式的人性刻劃與故事上『 魷魚遊戲』 絕對值得您花八個小時去觀看與深思。」
⬛⚫▶下文劇透◀⚫⬛
⚫遊戲
『 魷魚遊戲』是傳統韓國兒童遊戲,遊戲本身是一種接近毫無限制地使用暴力的兒童遊戲, 在華文地區都找不到類似的例子 !(網上解說https://www.esquirehk.com/lifestyle/how-to-play-squid-game) 而在劇集之中除了開首與尾段的 解說外,都未有詳細解釋遊戲。
但其實 遊戲性質的無節制暴力、相對公平與及你死我活的戰鬥 正正是劇集背後的中心精神,劇集試圖以遊戲結連現實生活中(猶其是韓國本身)的殘酷現實環境,頭四個遊戲加午夜特別遊戲(一二三木頭人、碰糖、拔河、彈珠 加上 午夜大逃殺)與及讓玩家無條件放棄退出又禁不住誘惑回到遊戲等都完美地表達出導演黃東赫想表達的人性種種(由醫生帶出的作弊更是諷刺)。
可惜,玻璃橋與最終的『 魷魚遊戲』決戰
都使人失望,玻璃橋的純粹運氣與劇情功能性、魷魚遊戲的純粹武力與主角光環都可稱為失敗的選擇!
至於抄襲與否又或是能否青出於藍?!因為有太多例子可以比對就留待下周網台節目討論吧!
⬛下半部
除了玻璃橋與最終的『 魷魚遊戲』的失望安排,故事也未如理想,刑警線和VIPs線先不談其合理性,其本身與主線故事與中心思想都格格不入頗有畫蛇添足之感。而警察哥哥到底是剛失蹤還是失蹤已久都未有交待好(可能是我理解能力不足,還請大家指教)。
“老板”的秘密與主角最後的決定,前者帶出的漏洞尤其嚴重!
而主角最後的“決定”就流於理所當然,未有足夠畫面去交待心理轉變!這亦引伸出另一個坊間討論最多的地方(除抄襲 與 舔碰餅外😝):就是男主角的性格轉變,由早期懦弱廢柴到~英勇,如何由來?
如果加上一點腦補,可以理解為當 涉及生死或 身邊人的時候,他處事方法就會自然不同,由懦弱的個性到面對強權而不懼,當然,故事未有詳細交待,但觀乎對老人(聯想到的自己父親身份)對尚佑(同鄉之情而忍讓)對阿里與及姜曉的同情都可見一斑。
▶第二季?
在故事安排上,第二季的伏線明顯。但作為頗喜歡此劇的九叔到希望就此打住,或衍生劇補完刑警或其他地區的『魷魚遊戲』比較好吧...!
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過43萬的網紅關韶文 關關,也在其Youtube影片中提到,「妥善的溝通,才是維持閨密友誼的最強之道!」 - 我和凡凡認識快三年的日子以來,我們幾乎每一天都會聊天,所有事情都會跟彼此分享,當然也很感謝許多好朋友總是跟我們一起玩、好多品牌指定我們要合體拍攝商案,讓我們的生活和工作都能天天結合在一起。 - 還沒有疫情的日子,我們很常到處飛,也體驗不同的語言、風情...
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【販賣部恩仇錄:電影院爆米花的故事】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼
距今整整100年前,電影院和爆米花首度交手。
這個會帶來滿場噪音和滿地毯垃圾的零食,從一開始被電影院老闆強力取締,到陰錯陽差拯救岌岌可危的電影院產業,並成為觀眾100年來難以戒斷的健康危害,爆米花的故事本身就是一部濃縮版的電影史。
如今電影院產業再度面臨十字路口,爆米花有沒有機會再度披上披風扮演超級英雄角色,拯救存亡關頭的電影院體驗?
▇ 電影院的寄生上流路
「裝高材生,靠的是氣勢」《寄生上流》中的阿萬說。
1920年代是美國電影院產業的轉大人階段。他們急欲擺脫過去十多年在路邊擺攤的nickelodeon五分錢電影院的窮孩子形象,想要成為有氣勢的高材生,以便跟真正有錢、有文化的上流觀眾們往來。
他們心目中的高材生是——劇場。
於是1920年代美國開始出現被稱作「Movie Palace 電影宮」的豪華電影院。這些電影院積極模仿歐洲的劇院建築,浮誇的設計風格、華麗的大廳、水晶吊燈、迴旋梯、包廂等等劇院特色一應俱全。
電影宮的出現有其歷史必然性:1912年愛迪生信託輸了專利官司之後,原本愛迪生一直抗拒的長片總算慢慢成為主流。問題在於默片時代要說越長的故事就要用越多張字卡,識字的門檻就會開始排除中下階層的觀眾進電影院。電影院企圖寄生上流是因為當時他們沒有其他選擇。
因此1914年全美第一家電影宮——紐約曼哈頓的Strand Theatre開幕時的宣傳標語正是強調奢豪體驗:「給小市民的皇室貴族體驗(make the average citizen feel like royalty)」。
接下來電影宮的風潮開始在全美各大城市湧現(雖然建築風格很快就從歐洲宮廷風慢慢轉變成比較容易控制成本的Art Deco風格)。當時的好萊塢五大片廠也爭相跳下來興建自己的電影院,搭配片廠制、明星制等工具將他們的權力擴張成為無所不包的電影托拉斯。華麗的電影宮就是好萊塢片廠的無限手套上的最後一顆寶石。等到1929年時,美國的電影票房中已經有高達70%是出自五大片廠旗下的電影院賣出去的票。
早年的五分錢電影院中的觀眾會自帶各種零食進場,電影院吵雜髒亂的環境、隨地亂丟的煙頭都是上流觀眾不能忍受、但電影院老闆可以忍受的事。對老闆來說只要有門票可以收就心滿意足。
然而新的電影宮老闆們可不這麼好相處。
掛上水晶燈,鋪上紅地毯之後,過去五分錢電影院不會有的「禁止飲食」標誌也隨即被掛上。設備豪華的電影宮當時也被稱為“dream palace”夢幻宮殿,因為這裡的一切都像夢一樣不真實。然而來自街邊的小吃零食會打破這個幻覺,破壞電影院的高級格調。不僅進食的聲音非常惱人(而且默片時代還沒有對白音效可以遮掩),又會弄髒老闆剛鋪好的名貴地毯。
電影院要寄生上流,就要有上流社會的樣子,才能全面推翻過去被上流社會認為「電影是粗俗娛樂」的社會認知。於是電影院門口寄放大衣的櫃檯員工,便被老闆交付一個全新的任務——檢查觀眾的大衣或包包裡有沒有偷帶零食,一律扣押在寄物處,不准帶進場。
說的就是你藏在包包裡的爆米花呢~
▇ 爆米花的貧民百萬富翁
「你知道什麼計畫絕不會失敗?就是沒有計畫」金基澤說。
1929年爆發的經濟大蕭條,讓爆米花和電影院的衝突白熱化,但雙方當事人也因爲這次不打不相識,意外結成百年盟友。
當時年僅17歲的中學生Kemmons Wilson因為相依為命的媽媽在失業潮中丟了牙醫助理的工作,不得不主動輟學、負擔起養家的責任。
Wilson臨時想到的打工構想扭轉了整個好萊塢電影產業的命運:他決定去電影院門口擺攤賣爆米花。
爆米花在19世紀從玉米的原產地南美洲傳入美國。美洲原住民認為把玉米加熱的時候會導致住在玉米粒裡頭的神靈生氣膨脹,直到把玉米粒撐到爆開之後,神靈才化作一陣煙消失無蹤。實際上讓玉米粒爆開的原因是玉米粒中的水份經加熱膨脹產生的壓力。加熱到約200度的時候,玉米粒裡頭的壓力可以達到大氣壓力的9倍,使玉米粒的外皮終於挺不住、瞬間爆開。台灣小吃爆米香也是類似的原理。
爆米花這門古老技藝一直苦苦等待的轉機出現在1893年芝加哥世界博覽會上——美國甜點師傅 Charles Cretor發明的第一台用蒸氣驅動的爆米花機。
1930年,17歲的Kemmons Wilson借了50美元買來一台和世博會那台原型機所差無幾的爆米花機,開始了他的爆米花小攤。爆米花機的革命性在於它提供任何其他小吃攤都比不上的「行動力」,一個中學生的力量就能推著它上山下海,並且還不用花心思攬客,因為製作過程中的濃烈氣味就足以擄獲滿街的客人。不需要任何廚藝或特殊技術也不受到空間限制的爆米花瞬間碾壓另外一個美國國民經典零食——洋芋片。
Kemmons Wilson的爆米花小攤很快就大發利市,使他一週可以賺到40~50美元之多。相對之下,當時的電影院已經受到大蕭條的衝擊而使票房收入下滑中,有時候一週甚至還賣不到25美元的票房。惱羞成怒的電影院索性趕走Wilson,甚至還卑劣地沒收他的爆米花機。
「只因為我的業績比電影院經理的還好,我的爆米花機就這樣被沒收。那天晚上回到家,我立刻告訴媽媽說我發誓以後一定要蓋一座自己的電影院,確保誰都不能奪走我的爆米花機。」Kemmons Wilson後來受訪時回憶道。
Kemmons Wilson真的說到做到。他日後仰賴爆米花機、雪茄販賣機和自動點唱機等機台累積財富,再把賺來的錢投入進軍房地產和旅館業,並且投資了11家電影院。他正是名下擁有1300家旅館的Holiday Inn集團的創辦人。
另一個在電影院老闆之間流傳更廣的故事,主角是一名奧克拉荷馬州銀行家。老先生在股市崩盤時散盡家財後,和17歲少年一樣選擇在電影院門口賣爆米花維生,結果生意好到讓他短短幾年內買了房子、買了店面甚至還買了一家農場。這個故事迅速成為電影院老闆口耳相傳的鄉野奇譚,並在1930年代中期終於觸發第一個決定自己跳下來賣爆米花的電影院老闆。
雖然「經濟越不好,電影賣越好」說法的源頭正是大蕭條期間的經驗,但實際上大蕭條期間電影院的流量也曾曾劇烈震盪,比如初期從每週80萬人次迅速下滑到60萬人次。
這時候電影院經營者才因有聲電影的設備升級而負債累累,加上票房顯著下滑,每個老闆都焦急地嘗試各種方法想要吸引新觀眾進來。所幸默片的字卡閱讀門檻已經不在,電影院的大門現在已經開放給任何買得起電影票的觀眾。有的電影院推出了專門吸引媽媽的dish night(看電影送碗盤),或是形同賭博的bank night(看電影抽現金)等行銷方法,甚至還有直接把電影票打對折的激進做法。但實證結果通通比不上直接開賣爆米花帶來的業績,更能彌補大蕭條期間損失的收入。
爆米花像病毒一樣快速在電影院之間蔓延,從大蕭條前全美幾乎沒有任何爆米花的消費是發生在電影院裡,到1945年後已經有超過半數的爆米花消費是在電影院裡被吃掉。影響之大,美國玉米的種植面積甚至因此上升。
同樣在1930年代發生的變革是紙杯的問世,讓電影院老闆更願意在販賣部賣汽水來搭配爆米花,因為再也不用顧慮容易打破的玻璃杯很難清理的問題。
結果大蕭條變成一次殘酷的電影院淘汰賽。那些願意放下身段設置販賣部和爆米花機的電影院業績開始回升,那些鐵了心走高級劇院定位而堅拒爆米花進門的的電影宮陸續破產關門。
爆米花和電影院都不在對方的人生計畫中。是大蕭條的強風驟雨讓他們躲在同一個屋簷下求生。
而從中成功生還者的經驗,直接定義了接下來90年電影院產業的核心經營方針:信販賣部者得永生。
▇ 好萊塢不能沒有你
「錢就是熨斗,把一切都燙平了」金基澤說。
接下來的歷史中,電影院和爆米花的親密關係並非一帆風順。許多第三者的出現增加了緊張的壓力。但爆米花仍然對電影院持續貢獻大量收入,從未中斷。是錢把這段關係中的一切皺褶都燙平了。
二次大戰期間因為來自菲律賓的蔗糖短缺,使得爆米花的主要敵手——各式各樣的糖果、巧克力都嚴重缺貨。爆米花的消費因此翻了整整三倍。於是不安分的爆米花產生了異心。
1950年代電視開始普及、1960年代微波爐開始普及,讓爆米花產業開始大作廣告,向消費者推銷在家裡自己做爆米花配電視吃。
另一方面,1948年最高法院的派拉蒙判決切斷了片廠對於電影院的控制之後,電影院不僅再也沒有片廠的財團資源撐腰,也更無法像過去一樣輕易確保大片片源供應。戰後嬰兒潮的新家庭紛紛搬離市區之後,電影院的觀眾人次再也沒有回復到大蕭條前的榮景,財務風險很高的豪華電影院能拆就拆、能改裝就改裝。電影宮正式走入歷史。
但驅動電影院產業的基本動力仍然不脫爆米花。1950年美國汽車業商人Richard Hollingshead, Jr.想到了一種讓電影院保持現金流,而不需要大幅舉債投資的方法,就是混合用餐、看電影和加油站三種機能在一體(稍後加油站被拿掉)。這種不用再盛裝打扮,也不用擔心吃東西吵到別人或弄髒老闆的地毯的新電影體驗很快就紅遍全美,最高峰有高達4000家之多。1960年代AMC則嘗試興建經濟效應更高的雙廳電影院,開啟了日後多廳電影院模式的序曲。這些成功的創新模式完全遵照這句電影院業老祖宗留下的箴言:
找個賣爆米花的好地方,然後在旁邊蓋電影院。
多年來,觀眾對爆米花不離不棄的理由是未經思考的本能習慣。2011年美國學者的研究就發現即便提供給受測者已經放了14天、變得很難吃的爆米花,那些過去習慣一邊看電影一邊吃爆米花的受測者仍然會不自覺地吃光光。觀眾全都被「看電影配爆米花」的習俗給制約。
電影院對於爆米花不離不棄的理由是則是經濟因素。片廠對電影票的抽成比例高達40~60%,幾年前Disney在發行星戰電影時甚至還對電影院開出苛刻的70%比例放映合約。無論電影院如何賣電影票,都只是淪為替片廠打工的小螞蟻,更何況片廠一點都沒有想要分攤蟻窩中各種工程——Imax、3D、雷射投影、Dolby全景聲等等永遠更新不完的設備投資成本。唯獨只有販賣部賣出去的所有零食飲料,電影院可以獨享收入。
這就是為什麼大趨勢上電影票價罕有調整,但販賣部的訂價卻很容易水漲船高的道理。漲票價之後電影院仍然只能留下40%收入,還會因為嚇跑觀眾而損及真正的賺錢金雞母——販賣部。
電影院因此採用了類似Xbox等遊戲主機採用的價格補貼策略,不求在主機銷售中賺到錢,而把賺錢的機會留在消費者買了主機因而進場之後,在市場裡買下更多遊戲的機會。低入門門檻的便宜電影票就是Xbox主機,剪票、關門、放狗之後,才是販賣部剝削觀眾荷包的真正時刻。
多年來不少人留意到這種價格結構,並開始呼籲影迷應該多多購買爆米花。理由是:從頭到尾根本都是爆米花在支撐電影院體驗的經營成本,而不是杯水車薪的票房拆帳。
▇ 販賣部的王者歸來?
《寄生上流》:「我們都是有困難的人」
100年後的電影史又倒帶到等同於(甚至更甚於)大蕭條的經濟危機,電影院面臨另一次的危急存亡之秋。
同樣導致上千萬美國人失業,但大蕭條從未曾發生的是像現在這樣幾乎全世界的電影院都停擺的狀況。頓失收入的電影院一再傳出可能破產的謠言,尤其是屬於中國萬達集團的全世界最大連鎖電影院品牌AMC。
時窮節乃見,急需收入的片廠隨即背叛了電影院,投靠了電影院的21世紀死敵——網際網路。NBCUniversal第一個打破空窗期的慣例,同時在電影院(其實一家都沒開門)和VOD市場推出動畫電影《Trolls World Tour 魔髮精靈唱遊世界》,並聲稱未來將繼續在更多電影上採用這種「電影院+VOD」的同步發行模式。怒火中燒的AMC電影院馬上宣佈未來將抵制Universal發行的電影,並指控他們破壞了發行和放映業幾十年來透過「空窗期」的默契建立起來的緊密合作關係。
電影院變成了片廠用過即丟的免洗餐具。再一次,他們必須靠自己救亡圖存。
許多經濟學家預測疫情過後會是比1929年大蕭條更嚴重的全球經濟衰退,也意味著大蕭條時期的經驗仍然具有參考價值:
長期而言經濟越不好,觀眾越有動機進電影院逃避現實。此時此刻汽車電影院在社交禁令中大受歡迎,顯示大家仍然有強烈的動機出門一起看電影。這個動機是電影院的最後一線生機,意味著疫情過後觀眾仍然有機會回到這個殿堂朝貢,只要票價的門檻沒有擋住他們的朝貢路線。
驗票之後,就是販賣部上場戰鬥的時候。
美國獨立電影院品牌Alamo Drafthouse電影院創辦人Tim League近日宣佈要讓出執行長的位置給專業經理人Shelli Taylor。Alamo Drafthouse經常在電影院內設有餐廳和酒吧,努力想找回找回那種晚上盛裝出門用餐加上看電影的獨特體驗。引人注意的是新執行長Shelli Taylor來自Starbucks星巴克,過去是星巴克在中國擴張版圖的主將,一手將中國星巴克從500家擴展為3000家。這個新人事透露了同樣的線索:餐飲會是電影院的救生圈。
問題是100年後爆米花仍是販賣部的主將嗎?
爆米花的健康負面影響在過去十幾年一再浮上檯面。NATO美國電影院經營者協會努力政治遊說下,連鎖電影院被排除在連鎖餐廳卡路里標示的法令之外,所以不必在爆米花菜單或是外包裝揭露它的高鹽、高油、高熱量和各種人工香料和色素。你始終無法在自己家裡做出一樣好吃的爆米花的真正原因是一種名為聯乙醯 (diacetyl)的人工香料,被電影院用來替爆米花增加假的奶油香味。直到2000年科學家才發現大量吸入聯乙醯的爆米花工廠工人會產生一種閉塞性細支氣管炎,並被暱稱為「爆米花肺」。
多年前紐約市政府也曾鎖定另外一個販賣部明星,推動禁賣超過16盎司(約470cc)的汽水,而電影院業者也出現在極力反對的聲浪之中。
於是,搶救電影院體驗變成了一個忠孝難兩全的難題:在販賣部多多消費來撐電影院的同時,我們如何兼顧身體髮膚受之父母、不敢用大份甜鹹綜合口味爆米花毀傷的道德責任?
To pop, or not to pop, that is the question......
(原載於端傳媒 https://theinitium.com/)
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【🦓專訪《#天橋上的魔術師》導演 #楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的(中)】
談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在尚未曝光的第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「透過共感產生世代對話」,是楊雅喆暗自的願景,《天橋上的魔術師》的編劇團隊,聚集老中青三代,最年輕的編劇和楊雅喆差距 12 歲,並非所有人都經歷過戒嚴,這時楊雅喆就扮演起時代講師,不斷和編劇團隊溝通,在改編過程中,劇本改了又改,推翻再推翻,對於劇組團隊而言,若沒活過 80 年代的觀眾無法投入,那戲就沒得唱,等同宣告失敗,因為這是給所有人看的劇。
至於編劇的最高原則,唯一尊奉的「logline」是:「80 年代,天橋上來了魔術師,不同的大人、小孩、青少年遇到他都會看見內心的渴望、不足與不滿,最後他們因為魔幻時刻,創造生命中的奇蹟。」
對編劇團隊而言,遇到瓶頸或防範偏離初衷時,就用上述的「logline」檢視每一集劇本,「『logline』看起來很簡單吧?但要符合這句話就有很高的難度。幹!每一集都要有魔幻時刻,都要有魔術把戲,幹!原著只出現一半的魔術師,沒有那麼多的魔幻,那要延伸創造的想像就更多。」楊雅喆大笑說。
這次的改編,實際上楊雅喆和編劇團隊調動甚鉅,從章節名稱就可窺見。原著中有章節名為〈九十九樓〉,這與第一集符合,但第三集的〈水晶球〉就是編劇發揮想像,原著並無此章節,楊雅喆表示之後的集數名稱也會脫離原著章節名稱。「如果改編都符合原著,哪一章寫了什麼我就得做什麼,這樣會有點辛苦,雖然我們將原著視為聖經,但在編寫劇本的過程中,除非碰上重大困難,否則不會重新翻看。」楊雅喆說。
這樣的做法,也使得編劇團隊開始將「原著」與「改編」混淆,時常分不清楚筆下的角色、故事的走向,到底是原著就有的情節,還是彼此腦力激盪下的產物,記憶就逐漸被竄改而後相交疊映,「故事是從記憶的裂縫長出來的」,吳明益小說中的這句話,就成為編劇團隊默默實踐的原則。
「幹,那到底什麼是記憶的裂縫?」楊雅喆先笑著提問,而後解答這題:「其實『裂縫』就是隔了很久的『時間』。同一件事,我講的版本跟你講的版本會不一樣。小說是虛構(fiction)不是紀實,所以有實、有虛,我們都被吳明益矇騙,以為他筆下中華商場的故事都是真的,但錯了,這當中有太多是他的『虛構』。
吳明益聰明地設計連環套接龍遊戲,小說中每個角色口中的魔術師都不一樣,況且這本小說對於中華商場的描述,一定也有很多讀者不認同,這是因為大家的『記憶』都不同,所以任何改編這本小說的團隊,其實都是在吳明益記憶的虛構基底中,再虛構幻化成另個故事。我們在虛構中找到裂縫,從裂縫中再度虛構,這當中就需要『時間』幫忙,時間是最大的魔術,它能改編人的記憶,把紀實變成虛構,對這齣劇來說,時間是非常重要的魔術。」
「紀實」與「虛構」,就成了《天橋上的魔術師》的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
楊雅喆進一步說:「雖然改編中有很多是我們的再度創作,但我們不能違背這部作品在講『消失』的核心,但要怎麼解釋『消失才是真正的存在』?如果觀眾看到一直消失、消失、消失的故事,感受只會越來越委靡、陰暗,但如果消失能夠證明愛曾經存在,就有意義。」
楊雅喆以「mp3」舉例:「小時候 mp3 存進很多愛歌,但科技進步後人們有了 ipod、雲端等等,時間一久,『曾經存於 mp3 的愛歌』和 mp3 一起被封存,接著消失。但某天,你突然想起這些愛歌還存在 mp3 ,但 mp3 消失了,這時候你就想辦法上網找回那些愛歌,所以,mp3 的消失進而湧現出兒時聽音樂的美好記憶。因此,消失闡述了愛真實存在過的痕跡。」
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
📝這篇專訪文章共 8421 字,先節錄到此,以網路平台的閱讀習慣,再繼續把內文貼出來應該也沒人看,週日會連載最後一篇,但若有興趣直接看全文的讀者,全文請點👉https://bit.ly/37HFHkO
圖片來源:【天橋上的魔術師 公視影集】、【myVideo 影音隨看】
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「真心的朋友,一、兩個就夠了!」
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在一次工作的場合,身處不快樂日子的我們,給了彼此好多勇氣和打氣,就這樣一拍即合,我和焦凡凡就這樣認識了快要三年的日子,沒想到我們每一天都會聯絡、聊天,把私底下的每一個快樂和不快樂都和彼此分享。
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過去那段日子裡,我曾經很想走出自己的舒適圈,但我總是躊躇不前,當所有人都不支持我時,凡凡總是私底下替我加油,鼓勵我只要開始做,就可以朝著自己的方向前進。
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在這個複雜的世界裡,真心的朋友不用太多,只要有人真正懂你就夠了。跟大家分享我們的故事,也希望你們能夠找到自己的好朋友:)
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香港諧星殞落,我們的達哥,吳孟達,終年70歲 ,曾經有個三段婚姻
近年健康狀況不佳的吳孟達(達哥)早前因患肝癌入院,可惜最後仍不敵癌魔逝世,終年70歲。入行48年的達哥曾是周星馳(星爺)電影的最佳綠葉,兩人自1989年劇集《蓋世豪俠》開始結緣,由電視到電影都是最佳拍檔,默契十足的喜劇表演令人印象深刻,更多次突破港產片票房紀錄,可惜在2001年電影《少林足球》後他們沒再合作,不過過往的作品至今都是經典!
吳孟達Richard,生於1951年1月2日福建省廈門市,五歲隨父母及胞姊移居至香港,有兩名胞弟。父親在西環南北行工作。他早年在香港島南區香港仔魚類批發市場的板間房生活,後移居政府廉租屋[4]。曾就讀香港仔工業學校,在學期間修讀機械課程,以學習一技之長幫補家計[4]。直至有一次留意到無綫電視播出的劇集《民間傳奇》劇集,劇中一位演出者是其工廠同事、1972年第1期無綫電視藝員訓練班畢業生林偉圖[4]。
因自覺可以像對方一樣有條件成為藝人[4],於是在1974年投考了第3期無綫電視藝員訓練班[4],同期考入者還有周潤發和名導演林嶺東,以第五名的成績畢業。1975年即已開始在無綫電視參與演出,參演無數但幾乎都是配角。他最早的演出乃《民間傳奇》系列;直至1979年憑着演出《楚留香傳奇》的「胡鐵花」一角,才開始受到注意。
據吳孟達自言剛出道時的他,因狂傲不羈豪賭成性,1980年時不僅欠下30萬元港幣的高額賭債,更是面臨無戲可接,一度想自殺。後來他修心養性,重新努力研究演技,終於成功再起,並清還賭博的債務。他不但重新出現在電視熒幕上,1981年更參演了其生平第一部電影《執法者》。吳孟達後來回憶,很感謝周潤發當初不借他錢,不然不會有今天的他。
而他最廣為人所知,是在1989年與周星馳合演《蓋世豪俠》和《他來自江湖》中的搞笑演出,這些演出開啟了情同父子的兩人在螢幕上長達十餘年的合作關係。自此吳孟達走紅起來,連帶日後所拍的電影,也幾乎都是由周星馳主演。他於1990年開始活躍於電影界,該年憑周星馳主演的《賭聖》,獲得香港電影金像獎最佳男配角的提名。次年憑着在《天若有情》的演出終獲得金像獎最佳男配角獎。
。與周星馳合作多套喜劇片,周星馳吳孟達真正恩怨始末, 兩人的最後一次合作就是在2001年《少林足球》之後再無合作,兩人雖然沒有再次合作,但是私下關係還是可以的,真正的決裂是在2004年周星馳拍《功夫》的時候,星爺曾經打電話找過吳孟達出演功夫裏面的一角,吳孟達知道後連忙把所有的工作都推掉了,可是後來沒了下文,功夫也並沒有達叔,這讓達叔白白損失了幾百萬,也是讓達叔覺得很氣憤!
吳孟達和周星馳是多年的好朋友,常年在螢屏上做父子組合,這也是讓大家習慣了兩人的父子組合,吳孟達說過,近些年關於周星馳的負面新聞越來越多,其中最嚴重的就是倒周運動,原因就是在拍攝《功夫》的時候請來了洪金寶做武術指導,但是後來卻是不歡而散,洪金寶說周星馳生起氣來不把人當人,還說是他見過最不懂得尊重別人的人!
就算是大家都在罵周星馳的時候,達叔也從來沒有說過一句他的壞話,他覺得周星馳的脾氣是比較古怪,但這都是他嚴格要求自己的表現,其實了解周星馳的人都知道,他是一個很喜歡把現實生活中的一些過往拍到電影裏面去,在電影裏面就能看出這是一個什麼樣的人,從《食神》我們就可以看出,他叫一個人去電梯口拉屎,其實他是有過一段跪着出席三分鐘活動的經歷,這個片段就是講述他本人。
了解梁朝偉的人都知道,周星馳能走上演藝道路,完全是因為他,但是細心的人就會發現,兩人各自成名後,從來沒有過一絲一毫的合作,因為梁朝偉覺得周星馳的電影永遠只有一個主角,如果一部電影里只允許自己出風頭踩着別人的肩膀把自己拍的高大上,任何一個稍微有地位的明星都不幹當他的綠葉,所以他在圈中的朋友才會這麼少!
達叔病倒恢復那年,周星馳的助理曾經隔空喊話,說下次有機會一起合作,而達叔也表示,兩人有機會也一樣會依舊合作,其實他們的關係並沒有傳聞的那麼不堪,其實都是媒體的「斷章取義」才會鬧得這麼大,相信影迷們也是很希望兩人能再次合作的!
我曾經超食個飯,董慕節作風低調,但據說批命極準,有「鐵板神算」、「董半仙」的美譽,過去有不少名人透露曾獲董慕節批命。
達哥有三頭家,前妻麥莉莉是圈外人,達哥在尖沙咀五支旗桿遇上了她,當時達哥跟友人約了女友人去跳舞,但女伴一個也沒來,而達哥發現五支旗桿下有三個女仔,大家上前問了一句:「你等人呀?」於是就相約到的士高跳舞,年輕人交換了電話,但莉莉及達哥沒下文,後來有次達哥去舞會,又是陽盛陰衰,於是他在電話簿中找找有什麼女仔電話,於是又叫了莉莉及她妹妹瑪嘉烈,自此達哥開始留意莉莉,二人也開始拍拖,並在七六年結婚,婚後生了一對孖女。
不過達哥在八八年出軌,跟無綫女藝人慮少慈戀愛,並誕下一女,當時正印吳太不打算結婚,直至九五年達哥在大馬拍戲認識現任太太候珊燕,正印吳太因丈夫再次出軌而提出離婚,而盧少慈也難忍受這段四角戀情而下堂求去,九六年,達哥終於跟候珊燕於大馬擺結婚酒,不過當時因新聞鬧得熱哄哄,為避開傳媒,婚宴當晚新娘新郎皆沒出現,當時候家二叔對達哥臨時失蹤非常不滿,向傳媒說當日只能由候珊燕的父親代一對新人上香拜堂,又說達哥曾致電道謙,說他有苦衷,希望岳父原諒,更在電話中保證一個月內會到岳父家請罪;候家辦了一門尷尬婚禮,但候家見到許多傳媒到場,亦設了一度給大家吃餐喜宴;婚後,候珊燕為達哥誕下一子一女。
雖然達哥對前妻及盧少慈負了情,但他用經濟來彌補,三個家庭四女一子均是他照顧,所以當年達哥接戲不停手,因為每個月的支出就要三十多萬,可幸當時影業蓬勃,達哥說過當時一年可以搵到過千萬片酬。
現時達哥現任太太和十八歲兒子在馬來西亞,女兒在澳洲讀完書也回到大馬,達哥閒時會大馬及香港兩邊走,「我喜歡香港朋友多,有時可以飲茶打牌,朋友去馬場輕鬆一下,我賭錢上落不大,三千元左右,玩得起又控制到,生活都幾豐富,但不會太早休,因為好悶,病完後,我見多了屋企人,兒子都好孝順,悟性好高,我們在睡前會傾偈。」達哥說兒子也有演藝細胞及天分,不過沒有系統的,只有模仿,始終未真正學演戲。
多謝 香港一代諧星 ,希望達哥一路好走 。
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這玩意從各種程度上來說太他媽邪門了
我看到漫吐板板友在吐嘈這部我兩年前就知道的漫畫,
我只問他「這爛東西還沒連載完」?
然後我以為他只是個爛漫畫,我就回去複習了
沒看過劇情的歡迎繼續收看本篇~
因為相信我,你就算被捏他了,你也完全不會生氣!!!!
以下為和也篇將近100話內的劇情:
98:步入新的會場,看到奇怪機器
99:朋友勸開司不要賭
100:拿出錢來,開始說明規則
101:持續講解規則
其實遊戲規則非常簡單,機器開局會發給兩個人各兩張撲克牌
,之後每一回勝負後會繼續派一張。
機器會提示雙方某前手牌是Up(8~A) or Down(2~7)。
然後雙方各出一張,大小勝負同一般規則A>K>Q...>2
所以例如你拿到UU(Up、Up),對方顯示DD(Down、Down),
那表示必勝,但有個翻身規則是2>A,相信這個翻身規則在
這次也會用上。
雙方出牌後就是典型撲克比賽,能選擇跟注、棄注、加注玩
心理戰。
老實說相較普通的撲克比賽,也只是多一個可以看對方兩張
牌大小分布、以及上一張出牌情形,多一滴滴策略而已。
不過規則雖簡單,但發揮得好,應該還是預期能有些看頭,
還是看作者怎麼發揮吧!^^/
結果他X的我看到什麼!!!我需要YOOOOOOOOOOOOOOOO地狂喊嗎?!?!
以下為所有劇情整理!!
102:洗牌、互嘴
103:好多錢啊QQ~~~順便來套這部漫畫老梗,說人生不過就
錢的遊戲。
104:同伴:不要賭啊!!
開司:我在麻將篇贏了四億!現在正強運著!我要賭!
(囧!你似乎忘了你在大家都推為經典的第一部,在皇帝牌
遊戲中本來贏得兩千萬,結果不到一小時就輸光、連手指
都被剁了!! 囧!!)
若你在這邊覺得開司就是沒救,趕緊棄坑,那恭喜你!接著你不
用繼續接受垃圾資訊不斷塞你頭腦....然後吐嘈吐到胃痛!
不過為了完成這一篇,我決定幫大家承受這個胃痛的感覺,繼續
看下去吧!
105:同伴:你瘋了!
比賽正式開始....
106:開始個頭啦!!雙方這回才坐下來,輸入名字
107:開司決定持先(別懷疑,整回合就是在決定要持先持後而已XD)
108:第一回開始
109:開司開局就拿 down、down,和也開局拿Up、Up
照理講和也必勝
110:開司贏了!!???
若你有仔細看我前面寫的規則,我不是提到「有個2>A的翻身規
則、且依照賭博類漫畫這種特殊規則一定會出現嗎」
第一回就出現了啊啊啊XD
111:開司又用第二張Down牌取得第二回勝利
112:開司思考為什麼和也第一回打A
113:第三回,再度出現2>A的以下剋上情形= =
114:第四回,開司決定加注
115:和也棄權,開司四連勝!
116:開司是個人才!!
117:開司第五回獲勝....
(啊上回就已拿到KQ、對方是DD,本來就必勝,不會有2剋
A狀況,這回標準垃圾時間= =)
118:因為已經五連勝,把和也逼到邊緣了,這回整回內心戲
119:第六回看似對和也不利(和也仍是DD, 開司UD),
和也居然加注?!
120:為什麼為什麼為什麼為什麼為什麼為什麼為什麼?
121:仍然在思考為什麼
122:想了半天結果自己想太多= =...開司棄權,輸第六回
123:開司回想起被剁手指的場景,內心戲持續
(啊你都還記得被剁手指喔!!!!哪你賭個屁啊!!)
124:第七回...到底要出哪一張啊....
125:第七回勝,但也用掉了自己的大好牌K,對開司打擊很大
126:開司把一手好牌玩到變DD、和也UD
但開司仍不放棄希望,因為和也可能打D牌
127:一整回內心戲-= =
128:開司棄權,導致第八回輸了
沒想到和也還真的打D牌,又再度白棄權
129:開司不斷悔恨,又再度拿到D牌,維持DD局面,和也維持UU
開司輸第九回
130:開司持續拿DD、和也不但UU還是雙花,理所當然開司第十回輸
131:開司終於拿到K!變成UD,但要不要打呢?
開司最後選擇不打,輸了第11回
前面的連勝也撤地變成連勝文,被逼到剩一個籌碼絕境。
132:開司:我才沒輸呢!我手上還有K呀!
133:開司祈禱之下,拿到了超具優勢的另一張K
(解說:在2>A規則的前提下,有K很有利,因為對方若是DD則必勝
即使對方拿U,也僅有A能贏)
可惜和也也是UU局面
134:開司認為自己優勢,因此開始引誘加注
135:和也跟注!然後再加注!
136:終於要開牌了!X你X的!!!
(真的別懷疑,這還只是大脫戲的前兆XD)
137:和也的牌真的就是A!!!!
XXXX勒懷疑啊??這種劇情我用肚臍想也想得出來會這樣!!!
看開司在那崩潰來崩潰去~X你老師崩啥毀?你到底崩殺毀啦幹!?
以為讀者沒想到會這樣發展嗎??
至此,開司破產,麻將戰贏的錢化為烏有
138:不要放棄啊~開司~你不是還有生命嗎?
雅典娜你來幹嘛??跑錯棚??
沒錯,又是賭博漫畫系列老套-
開司可以選擇以性命為賭注當一個籌碼!這老梗已經用到膩啦!
139:夥伴:不可以!開司:我要!
夥伴:不可以!開司:我要!
夥伴:不可以!開司:我要!
140:夥伴:不可以!開司:我要!
夥伴:不可以!開司:我要!
夥伴:不可以!開司:我要!
你以為我複製貼上嗎?真的就是這樣啊XDD
141:和也講解一下若輸了開司會怎死,
並提示還有可能能接到他的網子能救回
142:和也把部下撤走,但開司的夥伴堅持不走,
因為怕和也作弊,夥伴與和也的黑道手下爭執
(靠~~想也知道和也一定會作弊啊!!
不會....嘿嘿嘿.........
你知道和也真的作弊了.......
你必須再忍耐30回才知道啊....XDDDDDDD
143:開司感動到快哭了,拖戲時間繼續.....
---------------
休息分隔線,至此,足足40回合的劇情,用下面一串話就可以解釋完了....
(只要你夠瞭解遊戲規則的話)
開司開局連五勝,氣勢超旺
第六回想太多輸了,第七回雖勝實敗(浪費掉K)
接著氣勢衰敗連輸8,9,10
好不容易再度拿到好牌K,結果猶豫不決又輸了11
真的決定打K了,結果敗給了A,開司破產!(12)
和也給開司以命當賭注,一次駁回的機會。
-----------------
能看到這表示你也不簡單啊XD!40回,就算在週刊連載,
也是將近一年的量!!!!你讓真的有在追你連載的讀者花了一年看這個!!
我簡直不敢相信!
但是我他媽的卻停不下來繼續看!!!!!!!!
我都懶得再吐下去~我實在不想再看這種拖漫了~~~
板主你可以水桶我然後教我不要在寫這種浪費時間的文章嗎???
救救我啊~直接讓我寫到這裡,文章讓你刪除好不好??
但板主和我的自尊都說不行,我必須把文章完成~
我只好繼續吐血地自我虐待!!
繼續幫大家看下去............Orz
----------------
144:開司:我會贏
電腦宣布第十三回開始 (這樣你也給敢給我混一回?)
145:開司拿到張2,呈現UD (K+2)
146:開司開始思考為什麼和也願意給延長,莫非和也拿A
這樣手上的2又可以玩一次"以小搏大"
(X你X的你拿到2時我就想到了啦= =)
147:開司想打2了....(光這樣又混一回合?)
148:還是出K好呢....(靠背啊)
149:開司最後打K,和也居然真的又打A (預料之中)
150:開司要掉下去了! (可是我沒緊張感欸XD)
151:開司要掉下去了! (可是我沒緊張感欸XD) :
(我真的不是要複製貼上XD!!!)
152:開司回憶
153:機器壞了,所以開司又回來了 (喔~這樣喔?)
154:兩個夥伴痛哭,表示:我們也把命給你!
155:和也生氣
156:機器承認兩個夥伴命=兩個籌碼,第14回開始
(夥伴都願意為主角賭命,讀者能不感動嗎?!?
呃..這劇情太好猜而且老梗,想到又要繼續吐
血就完全無法感動欸...)
157:輪到和也內心戲,然後開司拿張8(U)...又混過一回
158:開司加注!(把兩個夥伴命都賭上)
和也當然知道這已經是最後關頭,開司只能打U牌,
附註一下和也檯面顯示DD,換句話說開司打U牌幾乎必勝
159:在和也一聲聲不可能的內心戲又混一回
(啊你不就已經知道開司只能打U牌了嗎= =???)
160:和也想到另一可能是,開司明明只能打U牌,卻故意加注
反其倒而行而打D牌?
161:和也繼續內心小劇場
162:和也繼續內心小劇場 法課!
163:和也棄牌,輸了第14局,但其實開司真的是打出2(D)
(足足7回合就為了這個6對2= =)
------------
小小說明一下,寫到這邊,我認真想一下為什麼作者花了這麼
多回寫內心戲,大家普遍就是覺得單純在拖不好看。
因為無論是上一個2或K選擇、或這一回開司打大牌或小牌選擇。
基本上都毫無脈絡可尋,講白的就是投枚硬幣,然後開司或和也
在那邊內心戲猜到底是正面還是反面...
而且這種輪迴已經玩三遍了!!TREEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE~
三遍了啊王八蛋!!!
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164:開司嗆聲
165:開司繼續嗆。和也在那哭
166:和也持續崩潰半回,第15局開始,開司拿張7
(手持87,真是87~臺面上顯示UD)
167:雙方都怕持續DD狀態,都打了7,第15回和
最後開司拿張J
168:和也UD、開司UU,局勢倒向開司
和也出了屬於Up的牌J
169:開司方出J,第16局和
開司繼續天運加成,拿到Q(顯示UU)
170:和也拿DD
又開始畫一堆無聊的內心戲= =
夥伴之一陳忽然會哭著說還好第14局開司打2 = =
(保安!保安!能給作者這樣拖了又拖拖了又拖嗎?
你這時候在事後諸葛個屁啦!)
171:前面持續捧開司拖戲
第17局,開司當然勝(開司UU對和也DD,開司的Up牌不是A)
(若有人問我什麼叫"垃圾時間",我會請他來看這兩回的= =)
172:和也由於持續勝,拿回自己生命籌碼還多一枚籌碼,
同伴歡天喜地,但開司這個賭博垃圾表示要全勝才行
和也拿3
173:和也持續DD
第18局開司繼續勝
和也拿到Q結束衰運
174:由於第18局開司在必勝情況下打Q
因此和也又開始內心戲在想和也是不是另一張Up牌比Q大
175:結果和也不斷顧忌出Q,會被那張他幻想的K打敗
第19局出5、開司出9獲勝
176:你他媽的不用看這回啦!全都內心戲啦幹!!!
YOOOO~~~~~
177:作者可以拜託幹媽的在封面寫個
「本回純屬內心戲,不喜誤入嗎??」幹!!
178:雙方都是UU,和也持續怕K,又拖了一回啦幹
179:和也決定打出Q,開司出牌,加注!
他X的用加注又拖一回這一招你想得到、我想得到、獨眼龍也想得到啊!
又拖一回了幹!
180:一大堆幻想的K牌「具現代化」出現,原來開司是念能力者?
181:和也跟注,幻想自己擺脫開司「具現代化」出來的老K
182:開司繼續加注!連命也賭上!「具現代化」出來的老K又跑出來啦!
183:內心戲再拖...(系統顯示無血可吐了)
184:開司哈哈哈嗆聲
185:.............................內心戲..........
186:內心戲內心戲內心戲內心戲
187:內心戲內心戲內心戲內心戲內心戲內心戲內心戲內心戲
188:和也終於棄注,開司以8壓過Q 虎爛得勝!第20局終於結束
拖了12回,全都圍繞在幻想的那張K上面打轉!
(相信我,如果你知道了和也其實有作弊手段,你就會痛罵這12回
當我們白吃!!)
189:和也在悔恨中,持續摸下一張牌
190:和也抽到Q,開司更好運又抽到K
191:目前檯面顯示和也UU,開司考慮先打張9
192:開司內心戲
193:開司繼續內心戲,出牌
194:開司稍微加注,和也就棄注了(21)
結果和也出Q、開司出K
開司稱讚和也棄得漂亮
195:第22局展開,雙方各拿新的一張牌,和也笑了
196:開司內心戲
197:開司一直對和也的表情感到困擾,我的老天鵝啊!!
你們在玩撲克牌欸!!沒聽過撲克臉嗎???
用表情困擾對方跟道歉要露出胸部一樣基本吧!!
198:和也再度棄牌,和也打9、開司打J,開司勝第22局(六連勝)
199:和也忽然吵著說開司有啦啦隊不公平,要他的兩個夥伴滾蛋
(白吃也猜得和也要作弊了)
200:開司的好夥伴乖乖退到後面
201:開司的好夥伴乖乖退到後面(不是複製貼上!)
開司拿了小憋三(就是3啦),終止了連續UU局面
202:開司手持9,3,考慮氣勢在自己這,打算打3
然後透過加注讓和也棄注
203:開司又在掙扎要打3還是9 靠背到我懶得罵了
204:雙方焦躁下
和也忽然改用左手出牌
(和也:左手只是輔助.........)
205:開司內心戲
206:開司以之前打麻將回憶,說明「改用左手出牌絕對有問題」
207:開司跟注、引誘和也加注(讀者觀點知道該司打了9)
沒想到和也加注了
208:開司一副爽得好像釣到大魚似的,讓我不禁用盡最後力氣吐嘈:
「阿幹對方顯示UD欸,你的9勝率是有多高啦」
209:開司一廂情願認為自己加注方式會給人種:
「我打的是弱牌、然後用亂加注來引人上當」
沒想到和也也真的不斷加注,然後開司就不斷變臉
不可能、不可能,不可能個屁啊!!如果你打的牌是K、A
你有這份自信就算了,你打的是9欸!大哥!會不會玩啊?
從頭到尾開司沒任何情報能得知和也拿到啥,只憑著和也一
臉屎臉就認為和也不會打UP牌?
到底是誰給他這麼大自信?
他X的為什麼我還要認真幫他想啊!看獵人看太多了喔!?
210:超無聊的內心戲,開司用加注時間,判定和也可能出啥牌
但用「假裝苦惱時間」來詐騙是撲克牌基本啊!大哥!!
211:開始講解數學的幾何證明
不要問我為什麼,反正我信了~我對數學本來就更有興趣XD
所以我就做起他裡面幾何題目出來....XDDD
(附帶一提,作者的另一篇賭博霸王傳,就大量用到數學,
反倒是個人很喜歡的作品。雖然他到第二部又變成屎了=.=)
212:開司果斷棄牌,瞬間吐回大量籌碼
開牌結果,和也居然打了A!!!!
他X的!!花了整整13回!!!一局就花了13回!搞屁啊!
開司千想萬想,就是沒去想雙邊都打Up牌可能
打張9就在那邊自信滿滿,認為必勝??
你是怎麼回事??這種賭技早該被剁光手指了好嗎!!
什麼?!?!你跟我說他被剁過了!?!好吧原諒你!
於是開司的好夥伴就解釋了為什麼這時候和也打張A是不可能
第22局和也打9,狀態由UU->UD
(我知道你不會去看漫畫的,往上翻到我描寫198回的地方)
但第22局,和也「理論」上想終止連敗,應該當時就打出A才對
(開司當時顯示UU,打A必勝)
和也卻沒打,反而在開司UD情況,打了張A,藉此判斷不可能。
然而這解釋來僅僅是說明和也這時打A很怪,事實上和也打張10~K
都很合牌理。和也本來就可以選擇故意棄第22回,等23回,開司不
斷加注時再打大牌,這是撲克牌基本= =
也就是仍然無法說明開司打一張9,哪來這麼大自信覺得必勝= =
213:這回又嘴泡度過
214:由於第23回,和也打A真的太奇怪了~因此開司終於往「和也可能
作弊方向思考」
215:開司發現作弊機關
216:開司解開機關
217:開司覺得對方簡直是惡魔(白吃喔= =...賭博系列漫畫,第一回開
始就是輸家要被烙印、第二回更是讓輸家摔得狗吃屎、第三回就直
接讓輸家摔到連屍體都不用交代去哪了~
第四回玩皇帝牌,對方不但作弊,還要鑽破開司耳膜......
所以開司從什麼時候產生了對方不會作弊、認為對方惡魔啥???)
更別說和也也讓你這邊可以用作弊的三張A耶!我看和也根本是好人吧?
218:開司當然要用作弊盤上的A了,可是盤面已經顯示他是UD啦
於是只能用A換掉8
219:.....
220:..........
221:...................
222:..........................
.............................................
..
................
.........................
最新到232
這幾集都根本不用看!!!!因為兩邊顯示都是UD!
兩邊都有機會打A或2或其他牌!
因此老實說這一局勝負完全就是作者說得算。
然後這幾集就開司和他的夥伴,在那邊崩潰說到底要賭多少
值不值得賭命?ooxx反正幹前面不是都演過類似情況了??
我的老天鵝啊!這一局又這樣拖過了10回.............
你的牌到底開不開啊!給你錢快點開好嗎!!
--------------好不容易打完足足134回的劇情分隔線--------------------
好,我們回過頭來說一下這134回合,就算是週刊,也足足可以混三年的劇情
內容:
開司開局連五勝,氣勢超旺,第六回想太多輸了,第七回雖勝實敗(浪費掉K)
接著氣勢衰敗連輸8,9,10
好不容易再度拿到好牌K,結果猶豫不決又輸了11,真的決定打K了,結果敗給
了A,開司破產!(12)
和也給開司以命當賭注,一次駁回的機會。
結果開司還是輸了,但機器很扯蛋的也壞掉了,讓開司拿到不死三振。
繼續回來拖戲(x) 使用策略(O)
然後兩個夥伴就說我們命也給你,開司就拿到兩個額外籌碼。
接著運勢又一路翻轉。
和也棄牌,輸了第14局。
第15,16局和牌
開司拿絕佳好運拿了高牌,和也都DD。連敗第17,18局
和也好不容易拿到Q
卻不斷顧忌開司有K。被開司具現代化的K搞到輸第19,20局。
拖了21回,和也總算丟了那張Q,但開司也真的拿到K贏了第21局。
第22局,和也棄牌。
第23局,開司打了張9並認為對方沒有比9大的Up牌,拖了13回吃了鱉
但因為那張A出現的時間點太怪了,使開司很快發現和也作弊。
結果他也順利破解機關,和也也讓他能運用額外的三張A。
接著就從215拖到現在232,這輸贏根本作者說得算的。
然後開司與他的或夥伴們就在那邊爭要不要賭命啦幹嘛的= ="
(阿幹你們之前說把命給開司的氣勢去哪了?)
..................
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三年了.........................
...................
隔壁棚的獵人出外取材、複刊、又出外取材、現在又複刊
但怎麼看人家的進度就是比你快超多XD....
主角都換人了、比德楊都暫時投降、金加入比德楊團、西索團長打完架了、
王子爭鬥篇每回都燒腦燒得要死....劇情變來變去。
你還在那邊拖........囧
人家是那美克星要爆炸了,五分鐘演了五集,被大家瘋狂吐嘈著。
你他X的比了23局撲克你花了134回?!?!
然後看完和也作弊我更他X的覺得自己是看到啥~這看起來絕對是後加的
設定啊!!!
(也就是某漫畫常被吐嘈的「神伏筆」)
否則第168回時,開司盤面UU,和也UD,大可馬上作弊,拿A在對手是UU
(Up+Up)時必勝。這不是基本的牌理嗎!!!
更別說後面和也被那張幻想的老K逼了10回以上!!如果當時作者已經幫
和也設置了這個可以隨時出A的「作弊」。也就不用接連崩潰到扭曲變形
了不是嗎?
再來和也選擇23局,也是蠢到不行,第22局不就該動手了嗎?就是因為第
23局才動手,這時對方牌面是UD,很有可能被2 反剋,也因此火速被開司
識破是作弊!反過來利用!
無論怎麼想,都覺得,這個可以隨時換A的「作弊」,肯定是作者為了方
便繼續讓開司想策(ㄊㄨㄛ)略(ㄍㄠˇ)硬是加上去的啊!
否則只能說和也蠢得跟豬一樣= =。第15回,開司籌碼剩兩個命命」(
還是別人的!)。之後只要自己是UD、對方UU,就立刻打A,三回內就結
束這個愚蠢的撲克對戰好嗎!!!
當然,機器都可以設計成明明開司都要掉下去,收工結束,竟然故障讓開
司撿回小命,然後再反攻回去。
也證實作者就是想繼續遊(ㄊㄨㄛ)戲( ㄍㄠˇ)了。
以上,希望幫助那些懶得去看賭博墮天錄和也篇的同胞們,一次看個過癮
的機會!
這篇文章也打了我三小時了orz....希望大家喜歡。
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