如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我,覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後,來往調整最多的是引句裡的用詞,什麼會讓一個人面臨危險,什麼會讓一個人身邊的人面臨危險;之間,又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
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我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的,但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意,忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩,而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
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為什麼是詩?上好稿之後丟網頁連結給他,結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗:「网页存在安全风险,为维护绿色上网环境, 已停止访问」。意思是,這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧?有些事情可以改成暗號,有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者,什麼事情絕對不能改變,我知道詩就是思索這件事情的事情,然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
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阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我,覺得非常開心。
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——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』,现在的 @小岛音乐速报,主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯,如果你也喜欢台湾音乐,欢迎关注我(愛心)
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點進小島音樂速報微博,第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
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這介紹不到一百字,明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日,當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序,這是中國全面撤出金馬的第二年,這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時,那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚,灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態,幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文,大意是對待一個頒獎禮,封殺到這般地步,真的至於嗎?
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那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻,相關博主及眾多網民紛紛開始舉報,認為他的微博名稱夾帶私貨;數天後,他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
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消息一出,三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中,不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情,有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中,高管點了頭,不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
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然而一週後,灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
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介紹寫「原來的」,是因這回終究不敵壓力,「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字,改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用,起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規:
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「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂,要找你碴的還是找,後來很多媒體省麻煩,就用了原創音樂這個詞。」原創音樂,使用時概念幾乎等於獨立音樂,為避文字獄而衍的新名目,到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
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眼前螢幕裡的男子,唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」,說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者,更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
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▍天線給了我天線的耳朵
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2021 年 4 月,阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在,你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
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該文從台灣的熱門音樂時期開始,順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程,約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發,台灣社群上轉發者眾,除了史料本身激起的興趣,多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
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這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年,他在〈年終總結之現場篇〉一文中,統計該年度有多少台灣樂團到中國演出,得出「台團批量上大陸」的結論,數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌;2020 年 6 月,緊跟當年台灣文化部補助名單公佈,阿報另一篇文〈在台團熱潮背後,了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉,則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度,「音樂補助是大陸沒有的嘛,對於大陸很多網友來說,政府居然發錢給樂團做音樂,他們想都不敢想。」
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不過,每篇長文末,總會導回小島音樂速報微博,「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報,寫長文是一年只幾次的事情,「聽見對岸」被他稱為年更號,比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率,寫這樣有學究精神的論述,不是阿報最想做的事。
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1992 年,他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似,少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字,也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
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為什麼福建電視上有五月天?原因之一,是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間,身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ,唱片行裡賣的是陳綺貞。
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另一個原因乍聽有點玄,想想卻有道理:「就,我們家的電視天線,那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視,我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下,這合理嗎?
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「不是,我們離金門很近你知道嗎?那個電視信號到福建都清楚,大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
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青春期的阿報和家人搶遙控器,想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看?他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會,是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器,有鼓、有吉他的舞台。
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因為帥吧,阿報說。就像許多少年少女。
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他要到二十多歲時,才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊,這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己,至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體,阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視,靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
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「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字,什麼絲襪小姐,什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉,都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好,我才知道的。」
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今年辭去工作回到福建的阿報,電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂,也在今年二月終止營運了。
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其實,誰還看電視呢?中國的唱片行一樣在倒,台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學,那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團,至今還是他的最愛,彷彿有什麼停在那裡。
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▍你看團時很近
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從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著,很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年,回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出,26 歲的阿報心想,是時候了。
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18 歲的阿報,大學上的是物理系,一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社,相當於台灣的熱音社,是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好,只不過大家聽的多是中國搖滾,痛仰樂隊、萬能青年旅店,聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
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「一開始都是打關鍵字,比如你在微博搜個安溥,搜到很多博文,那基本上提到的人都是喜歡安溥的,你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
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有了點和線,總會想到面。微博上,阿報找得到日本音樂速報,找得到英國音樂速報,就是沒有台灣。
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然而,他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
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洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」,後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞,多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題,寫了幾篇洋蔥,覺得沒意思。
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「很多所謂音樂媒體,也就跟內容農場一樣,它可能是一些亂七八糟的文章,我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情,就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑,寫了幾篇之後就放掉了。」
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2017 年 10 月,阿報滿志躊躇,下定了決心。站台名字,他早在註冊前就擬好:台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕,原因是「台灣獨立」不能使用。
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「靠,我完全沒想到這件事吔!那時我很急,想說哇靠那怎麼辦,我要改什麼名字,一下子也沒有什麼好的想法,就想那把『台灣』改成『灣灣』好了,結果就這樣註冊下來。」
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誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
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隔年,他循自由行買好了機票,回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣,一切新鮮,和合購門票的台灣歌迷一起排隊時,連坐下也讓阿報震驚。
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「我們在這邊排隊都是站著的,因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎?我還猶豫了。」
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還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出,那人竟回「所以,上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎?」比方他提起法蘭黛,那人竟回:「沒聽過欸,誰啊?」
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訪問時我向阿報嚴正澄清,上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題,從中倒仍延伸探討不少觀察:阿報直言,相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識,台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之;此外,台灣聽眾的分眾程度也更高:
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「我問他頑童是不是在這裡很紅,他說對,但那是聽說唱的人在聽的,他們是聽團仔,不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣,我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西,只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣,你們好像有分聽團仔是聽團仔,然後說唱仔是說唱仔?」
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我沒告訴阿報,這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
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幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy,阿報在台前熾熱,意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多,「特別像北京這類的搖滾重地,或者迷笛這樣的音樂節,在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的,歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥,」在中國,衝撞喚作「POGO」,音樂節若辦在一片草地,演出結束後大家會站在一片泥地上,「我覺得台下大家好安靜啊,我在大陸是最冷靜的,在這裡變成最熱情的。」
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「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的?有沒有人從新竹來?有沒有從桃園來的啊?』我就看說怎麼沒人舉手啊?在大陸假如台上喊到哪個地名,肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來,柏蒼問完一輪我就超大聲喊:我是從上海來的!!!」
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他說,柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣,卻又多麼近。
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▍為了避免開始
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對聽團仔而言最幸福的事,或許就是待在音樂的世界裡。然而,現實是世界上永遠有音樂之外的事。
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隨著社群趨勢,音樂人及其團隊也發展自媒體,將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜,他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人,即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體,同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推,對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言,是重要的參考依據。
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一則以憂,是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊,讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
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「以前沒有社群,很多事情是大家都不知道。那現在,大陸樂迷如果平常不會翻牆的話,可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態,結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年,脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論,消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊,因為他們原本聽這個團的音樂,感覺就是清新啊可愛啊,不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人,很多事情早就知道了,反應沒這麼激烈。」
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敏感的也不只對方。2019 年,台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節,上台獻唱音樂節主題曲,身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報,後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起,會給人不好的聯想。
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「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎?我想你一個市長出來講話,你樂手彈琴,這個有什麼啊?我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上,但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜,小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件,一系列藝人紛紛與品牌解約,事情鬧得沸沸揚揚,甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單,留言催促藝人解約,阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場,隨即遭舉報禁言三十天;平素裡,發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊,總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」,數量多寡而已。
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網路外的世界,阿報也並不快樂。音樂推廣工作,在中國環境裡越趨艱難。
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「在大陸做文化產業,在沒有創作自由的基礎上做這件事,經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子,有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸,這很單純嘛,它甚至跟政治立場沒有關係,它就是講抽菸啊,但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出,因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔?為什麼歌曲能在平台聽,演出卻不能演?類似的事情真的太多了,太多了,一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
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去年秋天,阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他,又回到了福建,他最一開始聽見台灣音樂的地方。
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現在的他接案糊口,經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的,是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規,例如在中國封殺也分等級,「像盧廣仲,他是歌曲可以聽,但演出不能來,這是半封殺;那像滅火器,他是歌不能聽、演出也不能來,那它是全封殺;何韻詩,她歌曲不能聽、演出不能來,人的名字也不能出現,這是徹底封殺,又是分好幾個檔次你知道嗎?」
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近來小島音樂速報的發文稍稍增多,幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量,有些剛起步,發佈情報時會不自覺大小眼嗎?點閱一定會高的音樂人醜聞八卦,要發嗎?會不會因為每每發政治敏感情報就被罵,而下意識自我審查?這一切,阿報說他不知道,說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的,是每每他遇難時現身的同等善意,那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
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他也還有愛。「有時候你聽到一首歌,覺得幹這真的太屌了,我一定要讓全世界聽到,結果發出去沒幾個人理你,這個沒辦法,沒辦法。你只能承認說,同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣,你當時肯定會心情不好,肯定會低潮,這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢?」
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那怎麼辦?「沒辦法,就今天過了再想第二天的事情啊,就這樣。」
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▍因為我錯過命運
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此刻,小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能,阿報是想過,但沒多久就放下了。
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「本身我就是一個搬運,我只是通過翻牆,把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術,我只是做這樣一件事,讓更多人獲得資訊更方便而已。」
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他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
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天線的幸福是什麼呢?〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年,阿報依然滿意,準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變,從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵,到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象,這是他原本不知道的。而因為他寫下,許多中國聽眾才知道。
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訪問時,他說還有幾個詞他不懂,例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到,你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊!」我向他說明,他哦了好幾聲,說他懂了。他明白的表情,讓這場訪問其中的幾分鐘,也成為了他因愛而獲得的東西之一。
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那篇簡史,其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
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他還有很多想寫的,比方台灣說唱的發展,台灣電子搖滾的發展,但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時,他除了參加簡單生活節,還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷,還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年,疫情成了另一道看不見的牆,和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
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我問,現在的台灣音樂,和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢?他穿過鏡頭看著我,說下面這段一定要寫:
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「就,現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離,然後你回台灣也要隔離,不像從前那麼方便,導致很多音樂人必須做選擇,要嘛長期待在大陸,要嘛長期待在台灣。」他說,「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展,現在有少量獨立樂團也走上這樣的路,在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間,把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦,說真的:台灣是一個創作自由的環境,就像 Leo王在金曲獎說的,他想唱什麼唱什麼,想寫什麼寫什麼,但有的樂團只單純依賴大陸市場,就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸,你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱,以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
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「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的,但你在大陸你只會寫這些歌,你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外,你跟其他大陸樂團又有什麼區別了?我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的,為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流,但是音樂人自己的路要怎麽走,還是要好好思考。」
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不為自己可惜的,阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開,這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
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或許不該說他是天線,天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出,阿報穿越幾十公里,從上海這頭追到那頭,只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出,「我不是那個學校的人,沒有座位可以坐,只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的,但還是很感動。那個時候音樂響起來,一切進入那個氛圍⋯⋯」
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那是他唯一一次聽到甜梅號現場,因為後來甜梅號解散了。
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他懂得錯過的滋味,直到今天仍努力不讓更多人錯過。
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在福建,他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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文中標題皆改自顧城詩作:
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黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
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我覺得,/你看我時很遠,/你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
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為了避免結束/你避免了一切開始⠀——〈避免〉
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一切仍明明白白,/但我們仍匆匆錯過,/因為你相信命運,/因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉
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【情緒課:齒輪的撕裂原理篇】(上)
過年期間,川川的情緒一直處在高端,始終沒有安靜沈穩的時刻,不但玩得瘋狂,也哭的瘋狂。
隨時隨地都在漲滿的情緒中,讓川川的年節過的很緊繃,周圍的人也跟著拉緊神經,一起緊繃,一不滿意,川川立刻拔高高分貝的哭與鬧。
在爺爺奶奶的眼裡,川川成了撒潑且燙手的小辣椒。
然而在的水面下,我看到的卻是身處的老二排序的矛盾齒輪困境。
上有大齒輪,下有小齒輪,川川位於中間傳遞能量的齒輪,經常受到三三與一一的夾擊,大小齒輪方向不一,兩邊齒輪想要運轉起來,互相攪動的情況下,川川很容易處在被矛盾撕裂的位置上,擠壓扭曲。當川川產生夾擊的困境時,她的嘶吼與抗爭,很容易被大人們誤會她的本意。
那日離開爺爺奶奶家之前,我忙碌的整理行李,準備返北的作業,而一一則在院子裡騎車,距離出發,還有一小段時間。川川見一一騎車,與一一商量,五分鐘後輪她騎車,她也想在離開前,騎車兜風一會兒,溫暖的一一答應了。到此,兩個齒輪是和諧的運轉著。
不多久,從農田做事回來的爺爺,見我們要出發了孩子還在騎車,於是下達指令,跟一一說「腳踏車阿公要收了」。一一很乖順的把車還給爺爺,但一旁的川川卻奔上前吵著:「換我騎車,我還沒騎捏!」爺爺由於過年期間對川川的觀點是放縱愛哭鬧的孩子,因此他決定好好的輟輟川川的脾氣,所以對川川揮手說:「沒有沒有,車子要收了,要哭去哭,讓你哭個夠,沒有就是沒有。」
在權威的齒輪轉動下,川川這個小齒輪當然顯得委屈極了,她無法和爺爺溝通,更無法表達剛剛已經跟一一達成協議,左邊一一右邊爺爺都各自有齒輪扭攪,卡在中間的她,只能委屈的以崩潰哭泣來表達她內在的情緒。
川川帶著悲傷的情緒,我只好安撫她先上車休息。沒想到川川一邊哭一邊正要上車時,三三姊姊帶著怒氣來了,她朝川川發怒。
三三:為什麼我們兩個人一起養倉鼠,你卻什麼都不用拿?
面對姊姊的怒氣,川川一時之間不知道該怎麼面對,只能尖叫:我沒有、我沒有不拿,我只是、我只是……
三三:什麼沒有,來過年的時候,是我拿的倉鼠籠子,現在要回去了,叫你拿籠子,你也沒拿!還是我自己拿下來的,你以後不准再養倉鼠了,倉鼠跟著你,你都沒照顧,會死,你的倉鼠就快死了!
川川聽見姊姊這麼說,情緒一下子激湧到喉嚨,在還沒消化完爺爺帶給她的衝擊事件時,她就得要面對姊姊的情緒擠壓。
無法消化兩邊壓力的川川,崩潰的尖叫出聲:我沒有不拿,我沒有不拿,我只是忘了,我的倉鼠不會死!
在川川所屬的位置,在關係中她是一只中間的齒輪,左邊是權威的爺爺齒輪,右邊則是憤怒的姊姊齒輪,她在夾擊下,無法應付兩個不同方向的齒輪,無可奈何之下,她只能繼續以崩潰尖叫的方式來抒發自己的內在壓力。
透過我的眼光看出去的川川,詮釋了川川在位置的無奈與困境,大部分的大人們應該會同情川川,也會比較理解川川的尖叫情緒只是一種發洩,是不得已的選擇,更會為川川感到憐憫,覺得川川很委屈,甚至為他打抱不平。
然而事實上,在現實生活中,當我們遇到孩子崩潰尖叫哭泣,我們看到的不會是孩子的委屈,而是看見孩子的不懂事以及不聽話,並以此觀點,嚴厲教訓孩子,畢竟誰能忍受孩子終日以哭聲來勒索自己?
但如果我們能看透川川的位置,理解她被夾擊下不得不以激烈的方式來表達,呈現自己的困境。
生活中,像川川這樣的孩子很多,在兩個巨大齒輪的中間,左右為難,相互擠壓之下,一不如意或無法訴說自己心中想表達的訊息,就只能以吼叫崩潰哭鬧的方式,撕裂自己為手段來向父母抗爭。
然而她們不是故意要嘶吼,也不是故意要尖叫崩潰,她們只是……只是一個大齒輪底下的一個小齒輪,左右都受他人影響,不是轉動,就是,撕裂。
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💜小布老師塔羅占卜-2021年我會在哪方面綻放光芒呢?
1. 靜心閉眼,心裡默唸:「2021年我會在哪方面綻放光芒呢?」
2. 依直覺選出牌中最吸引你的部分:(可複選)
➡️小女孩
➡️掉下來的糖果
➡️小鹿
➡️四周的棒棒糖
➡️數字22
1. 小女孩
2021年你會在領導力及分享才能上大放異彩。你的心態及行為在今年都呈現較開放的狀態,會有一股趨動力促使你朝向人群去服務、分享、交流以及給予,你會在付出及給予中建構出令人信賴的領導力。建議多和朋友、同事或長官聚會討論或交換意見,你將會讓別人看到你精微的洞察力,也會讓旁人對你無私的給予產生相互體恤的同理心,進而造就一個相當美善的循環。當你去分享給予時,你得到的回饋,便會成為墊碁你價值的肯定力量。
2. 掉下來的糖果
2021年你會在金錢上有所展獲。這是一種豐盛流動,財源自來的狀態。你越是抓緊緊,它越難如期被控制;反之,如果你能在金錢上讓它流動,它便會隨之被豐盛的心態吸引而來。建議今年在財務上做好規劃,騰出一點空間把金錢花在讓自己美麗開心的事務或產品上,你會發現你的心越閃閃發亮,你的錢財也會較輕鬆地來到你身邊。要注意的是,錢財的拓展有時顯現出你真正的心意。也許你內心很希望能多創造財富,但因為希望中帶有深層怕失去的恐懼,所以你的希望無法閃閃發亮,而是佈滿了烏雲雷電。那麼你吸引而來的財富,便會有那麼一波三折的感覺,或者,甚至財富到你手邊你又得交付出去。總之,想要在2021創造財富,先找出讓自己興奮有熱情的事做,讓自己的能量飽滿無暇擔心金錢的匱乏,那麼,財富自來。
3. 小鹿
2021年你會在感情親密關係中有所成長。在對應關係裡,你是扮演給予者還是接收者、加害者還是受害者、控制者還是被奴役者、主動者還是被動者,這些都不重要。在今年,你也許兩個角色都會有機會扮演到,那麼你就會清楚,世事難料,沒什麼一定對或錯的準則。某程度上來說,今年若是你吸引而來的對象,幾乎都和你有著靈魂上的約定,要展開一段精神心靈層面上的成長。也許藉由想要掙脫束縛尋求自由來體驗、或是急於控制但卻被自己的控制給制約來經驗、也有可能經由背叛或被背叛來理解加害者及受害者的狀態,亦或是在施與受中看到自己的豐盛與匱乏面向。這些,都很有可能在今年以對應關係的角色不同,來讓你的靈魂更精進。更珍貴的是,若是你能從中洞悉自己靈魂的原始傷痛,那麼這一切便是轉化及蛻變的開始。
4. 四周的棒棒糖
2021年你會在事業及舞台上綻放光芒。想必這一刻是你用心鑄鐯、經年累月想要打造出的,在今年你很有可能藉著付出的辛勞讓你站上舞台。但這取決於你過去以來的積習及人脈,如果你和相關人事物一直都有著很棒的互動,那麼那些人或事在今年都有可能是促成「果」的「因」。因,要先完整,等待時機,果,才能發生。但若是過去以來這些因都不完善,即便時機點到來,很有可能一樣受眾人𥌓目,但卻會被放大檢視。如果,你屬於後者,那麼建議你登上舞台被放大檢視時,謙遜是最佳通行證。另外,安全感也有可能會是你無法登台的另一樣鎖鍊。如果你有機會大放光芒,卻因為對於未知、領域甚至是國度感到不安,而無法跨出舒適圈,那麼就會很可惜。試著理解,安全感的保壘雖然可靠,但也相對限制了所有的可能性,而可能性是邁向前方絢麗彩虹的唯一途徑。
5. 數字22
2021年你會在自我整合上達到突破。這是個高低起伏的年,好處是生活增添色彩,靈魂有了顏色;壞處是生命的無常及未來的無知,是你無法掌控的終極課題。這是個很需要自我認識、覺知及整合的一年。今年很適合上些靈性、自我成長或和身體連結的相關課程,讓你的身心靈能調頻達到整合的狀態。若是在今年遇到令你糾心或過不去的人或事,我會建議你拉高你的意識,從靈魂的角度來檢視事情的開展。沒有一件事或來到你生命中的人,是偶然或意外,這一切都有其運程及意義存在。你要做的是,把它們連貫起來,看出其中的意涵。你就能理解為什麼事件會朝這方向發展,這和你自己有極大的關聯性。可以檢視一下自己,若是有同樣事件一再一再地發生,像是被詛咒或下了符一樣,那麼第一件事請跳脫恐懼的綑綁。你沒有被詛咒,也沒有被下符,你只是尚未理解你的靈魂及身體要傳達什麼訊息給你而已。試著和自己及身體連結,看看它們要跟你說什麼。整合,才是最終目的地。不必一定得要隨時擁簇光明譴責黑暗,因為沒有暗黑怎麼能看到光呢?光明就是因為黑暗,它才會是光明。所以二者本為一體,只不過,扮演角色不同罷了。
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這個問題困擾我很久了
我是ROG一代,用LINE的時候
偶爾會遇到無法收發訊息的狀況
收不到別人的,自己的訊息也傳不出去
每次遇到這狀況就只能重開手機才能解決
但是就很不方便,FB即時通就都不會…
這個有人也有遇到過嗎?
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