【涉冒公安禁錮女生拍裸照勒索贖金 22歲女被控串謀欺詐還押】
一名22歲女子涉嫌假扮公安及國際刑警,誘使一名浸會大學女生自拍裸照,及後向其家人訛稱已將她綁架從而勒索贖金,干犯串謀欺詐罪。
案件今晨(9月23日)在沙田裁判法院提訊,法官將案押後至11月18日再訊,被告暫時毋須答辯,申請保釋但被駁回。
案情指,被告在2021年9月15日至9月21日,在香港與不知名人士串謀欺詐女事主,指她涉嫌干犯刑事罪行,又要求她拍攝裸照以證明身上無紋身及疤痕。及後又約事主到酒店見面,期間要求女事主留在房間,不可與外界聯繫。
全文:http://passiontimes.hk/article/09-23-2021/76611
#沙田裁判法院
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[想攝影138] 細說分鏡 Vol.15
🎥 影片時間連結:https://youtu.be/3XpWY8Xbe5U?t=204
🖍在我心中,沒有那句「差不多這麼拍就好」
🖍每個參數都代表者
🖍心中當下感受的一項取捨
🖍既是為了創作與藝術,所做下的決定
🖍每一次次的決定,都是獨一無二
決定曝光構圖與曝光 (How),以及創作者身後的動機 (Why),兩者交接的地方,那就是照片故事 (Story),故事已經發生,且存在在那裡不會改變,身為創作者,或是說書人,對於相同的故事所能做的,就是找出自己如何理解故事,與故事的關係在哪裡,每個人對故事都有不同的表達方式,這就是「創造力」讓這個世界更有趣豐富的地方。
🟥電影重播、重製與重拍
「重播」就是同一隻影片,原封不動的按下「播放鍵」,從中播到尾,任何一點改變也沒有,不會有任何新意在裡頭,你無論看上幾篇遍,影片永遠都是相同的內容,差的就是你多看幾次,心中解讀也會多少而有差異。
🔹在我心中最明顯的例子,就是電影「絕地任務 The Rock」, 描求一名軍官為了掙取為了愛國進行任務死去的同袍弟兄,得不到應有的撫恤對待,因為挾持惡魔島監獄的觀光客,以要求政府巨額的贖金來賠償那些死去的士兵將領,每每在第四台看到這部電影一再重播,我都會停下來看完它 (無論從哪一段開始),雖然劇情倒背如流,已經無任何驚喜與期待,但是每回看時都會對劇情中不同的片段,在心中就會對該片段,有了一些新的想法,是過去幾次沒有想到的部分,特別是裡頭,由「艾德.哈里斯」飾演的「弗蘭克」,最後對著手下傭兵說的那句話「士兵,任務結束」,有次看到這段,正是因為知道他整個恐怖行動目的為何,也知道即將發生的悲劇,特別看看他說這句話的態度神情,那時的堅定的神情是整部片中我認為最精采的一段,反而推翻了許多人心中 (包含我)最經典的橋段 – 尼可拉斯凱吉雙手握著信號火花,脆在空地,背對著觀眾面對二台投下炸戰飛機整個人被炸飛的經典畫面。🔹
重製電影就是將既有的內容,透過更好的數位修復技術,讓畫質、音響得到更好的品質,當你重看後,得到的感受差別不大,最多就是視聽的享受提昇一級,不過也能在閱讀重播的電影過程中,重新發現更有趣值得討論的空間,也能在畫質、音效提昇的空間下,發堀出一開始沒看清楚的電影細節。
重播、重製都可說是相同的元素、相同的畫面,最多重製後的電影,新增了過去因時空限制下沒放入的片段,讓整部劇情更加完整,甚至反轉了電影本身主指 (比如說銀翼殺手,因應不同播放地區,刪除、新增部分片段,使得既是重製,也更還原作品的原貌)。
「重拍」就是完全不同的作品了,重拍的「幅度」可大可小,小幅度的微調,比如說「倚天屠屠龍記」,每段時間就重拍一輪,小說依舊不變,差的是選角的適配性,或是劇情微調讓觀看的節奏更好一些,但故事還是相同;大幅度的改變是否還稱作「重拍」就有待商確,比如角色的「性轉」,男性變女性 (或反過來),黑人變白人等等,「性別、種族」等觀念大大影響一部電影角色意義與價值,雖然是對既有的小說改變成電影後「重拍」,但「小說歸小說」「電影與重重作品」等這三者,就可說是三個獨立的故事。
🟥照片故事與創作者
猴硐貓村,自早是有許多貓在那兒棲息,又再加上貓群的繁殖,因而聚集上百隻貓在那兒與居民共處,透過愛貓人士發起「有貓相隨、猴硐最美」等活動,再配合政府規畫、建設,在 2013 年與日本兩大貓島、美國、義大利、土耳期等地,有著「世界六大賞貓景點」之美稱。
相同的故事,同樣前往貓村拍貓的人,背後動機可就完全不同,我相信大多是「貓奴」「愛貓人士」居多,前往這奇特景觀的小小村落,更多是像我這種純粹的觀光看,感到好奇去看看世界有名的「貓村」是什麼模樣,相同的故事,不同的動機,交織出來的「照片裡的故事」,自然不同。
🔹我認為呀,相同在貓村所創出每個照片,照片故事盡管大同小異,就算兩人用相同的構圖拍攝同一場景、同一隻貓,相同的照片故事,會因攝影者 – 也就是說故事的人,心中對貓村的「連結感受不同」,使得拍攝照片流程、動作、構圖一致,背後想訴說的故事也更有意思,若請這兩位發表分享一下「照片的故事」,我們能從二位創作者表達過程中,感受到「是純粹湊熱閙的觀光客?」還是「愛貓成痴的貓奴?」二者之間熱情的不同。🔹
不過呢,這故事還在進行,自 2009 年開始規畫、發展至今,這十多年間的變化不斷的改變「世界最佳賞貓景點」的樣貌,比如說一些惡劣的飼主在這裡遺棄動物,或是觀光客太多造成當地景觀破壞、居民生活被打擾,或是貓咪被人偷走、動物間的傳染的疫情等問題,都不斷的改變最初「貓村」的好意與樣貌,這故事持續改變著,相同創作者,在不同時空下前來的感受,那就更不一樣,若再刻意執著一些,找到相同一隻貓,相同的構圖原素,甚至是連「畫面」都完美複製出來,相信這二張不同時期拍攝的照片,訴說的照片故事也完全不同。
🔹若以這例子來看 – 刻意的在不同年代,拍出「完全一樣」,是「重播」還是「重製」還是「重拍」? 我認為「都不是」,貓村時空境遷改變了樣貌,最早的初衷也許也漸漸消失在人們回憶,僅保存於最早的文字、影像畫面裡,由於故事已經不同,拍攝出的「照片故事」,也應屬於新的作品,即使同一創作者,不同年代下心境路程也隨年紀增長有所不同,這創作者不同時期前來此處創作的「背後故事」我相信也是不同的故事。🔹
故事變了、人也變了,所有的事物都變了。
🟥回到攝影與攝影人
真的要問我「拍照,跟攝影有什麼不一樣」,這麼難的題目,要我用最簡單的回應的話,斬釘截鐵一點的說法,我認為是:
🔹「帶著主觀的意識,思維,並且追尋特定目的下的按下快門,這叫做 “攝影”;倘若只是隨手不經意的按下快門,那叫做 “拍照”。」🔹
相信這麼說一定會招來許多非議之論,若有機會我也許能再另外書寫一篇,我對這二者的看法,但這裡容我暫時取這樣子武斷的定義往下說。
這裡不談「不經意的拍照」,我們談談簡單的「攝影」,帶著主觀意識、思維,到了一場景追尋,心中抱持特定目標加以尋找,並且依當下的考量,決定了構圖與曝光所有的元素,最後按下快門產生照片,這張照片幅有著「故事」,與創作者有深刻的連結,說說這個「連結」,那就是創作者的「動機 Why」,也就是前面幾篇不斷說的「照片故事背後的故事」。
🔹為何總有人一個點、一個景追尋了數次,若水三千只取一瓢追尋的精神;反之他人不經意的按下快門,若這二人擦肩而過,都朝著相同點做出相同的拍照流動與動作,「作品意義與人的連結」大有不同,我想說到這兒,再配合前面數篇的分享,或許讀到這行字的任何人,能夠了解…,其實我說了這麼多篇、這麼多例子、觀念,我只是不斷表達一個觀念「照片故事確實是重點,但人與故事的連結才是深入照片的靈魂」🔹
單單是「照片故事」不是我最感興趣的,那個「創作者與作品的連結」可真的無法單純透過「一張照片搭配照片故事」就能清楚說明,談到那深入照片靈魂,並不是在照片裡頭鑽牛角尖,而是回到創作者個人的故事,才是最後一張照片的原點,我想我們更該在意這一點。
既然如此,那麼以上述「攝影」而不是「拍照」簡單武斷的定義下,攝影者所拍出的每張照片,除了「照片故事」外,也包含「攝影者的故事」,這兩個故事進而產生「連接與交集」,我們就可以說 – 在這樣子的交集之下,每一張照片自然沒有那個「差不多這麼拍」就好
🔹「焦距增減那 1mm,視角改變了一些,快門快慢一點、光圈大小一點、ISO 高低一點、白平衡 K 數左右偏了一些、最後焦點停留在哪」,這些細細的拍照流程裡的動作,都是每位攝影人「當下對場景的感知,透過內心的感受加以回應世界所做下的決定」🔹
再加上拍照條件總非十全十限,器材的限制、環境的條件,時間的壓迫…,甚至是身體的不適,都無法很難讓每張照片理想條件下誕生出來,但無論如何抱著攝影的心態下,每個參數的取捨,都是為了「創作與藝術」做的決定,任何一個決定、哪怕是重複一來再來的拍攝,我認為對自己都是獨一無二。
若是這樣,當我們表達分享一作品,自然就不會有「差不多,這麼拍就好」的說法,但表達分享過程,仍舊像是說故事分享的過程,而「說故事」這件事本身又是另外一項專有的領域,追尋精美的攝影作品後,也該花點時間在「表達、說故事」下點努力,畢竟我們知道「藝術,包含了前段創作的過程,也包含了後段分享表達的部分」,缺乏了前、後任一片段,都無法讓一張充滿靈性的照片,能被更多人看到、感受到。
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柯南告訴我們這樣綁架案會繼續下去變懸案超過一年直到柯南發現把人質救出來
這案件看完真的覺得超扯的,充滿巧合和白痴行徑才讓這起綁架案在超過一年後才被柯南
破案
這案件是在單行本101最後到102開頭,是伊達死前追的案件(順帶一提原來伊達在調查某
案件埋伏的時候被撞死是2012的事了,直到這篇2021年才講伊達在查什麼案)
當時發生一起綁架勒索案件,在犯人第一次用公共電話聯絡要求贖金後,搜查本部判斷嫌
犯是其他人,只有伊達懷疑一名姓鬼童的地痞老大是嫌犯,於是帶著高木跟監,所以只有
高木知道這件事,然後總算等到鬼童再次準備前往公共電話時鬼童突然被人用酒瓶打死,
兇手的動機是「他上次打打公共電話講太久,所以我一時氣憤……」,不過伊達從死者身
上找到關鍵證據(暗號),把暗號抄到筆記本上並交給鑑識人員,然後跟高木說「下周日帶
你去當真正的男人」,就被車撞死了
然後綁架案在搜查本部一直沒等到第二次聯絡變成懸案(高木都不會把說不定嫌犯是鬼童
因為他死了所以才沒聯絡告訴搜查本部嗎)
超過一年後,高木盯著筆記本的暗號想起伊達想的入神,剛好被柯南一行人遇到,柯南看
暗號其實只是簡單的BB Call時代的簡訊,然後調查發現他們打算在星期日中午在白羅交
付贖金,不過柯南說這是超過一年前的綁架案早就沒救了,結果小梓居然說上周日還有看
到男孩在車上比著某個手勢,柯南說那是求救手勢,所以代表主嫌手下到現在還是每週日
來收贖金,另外還有問了今天(也是星期日中午)上班的安室之前沒發現嗎?安室回說今天
是他第一次星期日中午上班
因為一年前主嫌藏在白羅的讓交贖金的人與領贖金的手下聯絡用的遊戲機GAMEMAN以及掩
護用紙袋小梓都好好的保管著,所有這次柯南一行人就假裝交贖金把犯人抓到,人質救出
,而主嫌手下也不疑有他居然相信超過一年後才有人來付贖金,也不知道自己老大早就死
了,然後就被抓了
這案件能夠拖超過一年沒破案必須要有以下條件
1.主嫌鬼童只是因為公共電話講太久就莫名奇妙被殺掉,導致綁架案後續沒有聯絡
2.除了伊達以外,搜查本部完全沒有懷疑鬼童
3.唯一知道真相的伊達意外死亡,而且死前都在當謎語人,只告訴高木「下周日帶你去當
真正的男人」,把重要的暗號交給鑑識人員也什麼都沒說
4.高木沒打算去調查伊達生前說的「下周日帶你去當真正的男人」和暗號的意涵,應該也
沒把伊達懷疑鬼童是主嫌這件事告訴搜查本部
5.鑑識人員也沒人看懂那串BB Call暗號代表什麼意涵
6.鬼童的手下超聽話也超笨,乖乖養了人質超過一年,還可以整整超過一年每週去固定時
間固定地點看有沒有人來付贖金,都不會懷疑自己老大怎麼都沒聯絡也不會懷疑居然有綁
架案可以拖一年才有人來付贖
7.被綁架的小男孩也可以堅持用手勢求救一整年
8.安室剛剛好超過一年都沒在星期日中午排班,所以沒看到車上人質的求救
9.柯南整年都沒在星期天中午下去一樓看到車上人質求救
10.整整一年沒有懂求救訊號的路人看到車上人質求救
然後可以在超過一年後破案必須要以下條件
1.同上6
2.高木小心的保管伊達的筆記,才能被柯南看到
3.小梓保管了一年前丟在咖啡廳的GAMEMAN和紙袋(雖然看手下笨笨的應該就算隨便拿其他
紙袋應該也不會發現),而且小梓身上居然剛好有GAMEMAN的充電轉接頭,才能用放一年已
經沒電的GAMEMAN成功聯絡犯人假裝交付贖金
不過我覺得最扯的還是手下居然能超過一年都不懷疑是不是有出了什麼事,哪有綁架案贖
金可以拖超過一年才付的啊,一般來說幾個禮拜後應該就該發現不對勁去調查看看發生什
麼事
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