【一場只知領導G點,不知百姓痛點的春晚到底有多空洞?】#快評
又一年春晚,在五個小時的歌舞昇平,我們又一次看到臉塗黑扮演非裔的中國演員;聽到讓28歲女青年的父母喊出「單身是狗」的判決令;聽到晚會用重大篇幅歌頌扶貧的成功,縱使現實中的農村的扶貧還有諸多問題,農民真實的苦樂從不是晚會要考慮的問題。
比起網友的腦補,今年春晚顯得非常平淡乃至平庸 ,幾乎沒有任何一個興奮點,也盡節目組所能迴避了爭議——這種努力最明顯的表徵是,春晚舞蹈類節目佔比為歷年之最——既然言多必失,不如索性少說兩句。
似乎是為了獻禮中共100週年誕辰,今年的春晚「安全、正確」,同時用扶貧成果沖淡整年因為疫情帶來的悲傷、焦慮的色彩。而從1992年起春晚的節目至少要經過5輪審核,俗稱「過五關」。趙本山曾經抱怨:「長期以來,我們辦了這樣一個晚會,就為了給13億人帶來快樂,但這幾個經營快樂的人他不快樂,你說這晚會能好嗎。」
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#端傳媒
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅天下有车,也在其Youtube影片中提到,提起趙本山這個名字,大家都不會感到陌生,自九幾年開始,就一直活躍在春晚的舞臺上,是他把東北二人轉帶上了國家的舞臺,他的小品曾經是每個春晚最受期待的節目。在節目中,他總是扮演一個樸素老實的農民,他的農民形象也是深入人心。...
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【中國最冷漠的娛樂記者易立競,卻收穫了大咖明星們的尊重】
聽到 #易立競 的名字,所有的明星都是既期待又怕受傷害,他們均曉得自己即將面臨的不僅僅是訪問,更像一種接近審問與心理諮商交叉並行的三溫暖。
有別於楊瀾、張小燕、魯豫的溫柔大姊作派,也不是嘻嘻哈哈、看起來跟每個明星都很好的一般娛記。
易立競的訪問並不討巧,被中國網友笑說是「冒犯式採訪」,她不是笑臉迎人的記者,而是直面真實的人性觀察家,是哲學家式的訪問。
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易立競總能迅速戳穿明星語病,勇敢詢問明星的爭議事件,過程口氣皆是平靜無波、面無表情,沒有任何一句髒話或不尊重的口吻。
倘若明星動氣,易立競也不會被嚇到,還會冷靜反問:「我這麼問會讓你感受到冒犯嗎?」讓明星意識到自己「居然較真了」的心理狀態和高自尊,願意重新審視自己為何生氣。
易立競開始爆紅,始於去年和陸綜《乘風破浪的姐姐》合作系列專訪,逐一把女星伊能靜、寧靜和萬茜「聊爆」,曝光她們最真實的樣貌。
最讓我印象深刻的是萬茜,她訪談聲稱自己不想紅、有綜藝焦慮症,除了《乘風破浪的姐姐》外沒有錄製過其他綜藝節目,但是易立競馬上指出,萬茜參加過《舞林大會》。
萬茜說:「妳不說我都差點忘了。」易立競秒補刀:「可是妳參加了兩屆。」
畫面中,萬茜笑容僵在原地,開始擺起臭臉。
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採訪郭敬明,易立競毫無畏懼地直奔他的「抄襲」話題,問道:「你的作品抄襲,現在卻呼籲保護版權,你會覺得矛盾嗎?」
郭敬明拿起桌上水喝,強裝鎮定回答:「我覺得不會,差不多了,這個問題。」
採訪楊冪,易立競詢問楊冪為什麼有段時間瘋狂接四、五部戲?楊冪答道,她希望專心當一名好演員,想讓觀眾更看見她。
易立競再問:「瘋狂拍戲,是對賺錢有需求嗎?」
楊冪趕緊澄清自己不是為了錢,解釋那時因瘋狂尬戲,常常跟不同劇組請假,沒有賺錢反而虧錢。
聽到邏輯矛盾了嗎?一個真心熱愛演戲、矢志鑽研角色的演員,就不會三天兩頭輕易和劇組告假,必然會盡力配合檔期。
以及,考量到某些戲劇電影很可能會因前置作業延後導致拍攝時間重疊,是否一開始就要少接比較好。
換言之,一個為尬戲到處請假、一次接這麼多戲,說自己專心想做好演員,邏輯前後不通。
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對待大咖影星孫紅雷,易立競也沒有手下留情。
她直言孫紅雷近期作品質量堪慮,平靜地詢問:「為什麼會接《戰國》那樣的電影,是錢砸得太狠了嗎?」
一系列問題讓善於言辭的孫紅雷都莞爾,不免自嘲:「這採訪都沒辦法裝逼了。」
未料易立競丟出一句靈魂拷問:「採訪需要裝逼嗎?」
孫紅雷頓時啞口無言。
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這就是易立競的訪談哲學,她會提出一個「需要明星解釋」的問題或假設,讓明星們在激動解釋的過程中,忽視字裡行間的前後脈絡,導致自爆,也讓觀眾看見這個明星的真正想法。
有別於華人社會一貫的推拉客氣,易立競是透過蘇格拉底的產剖法,一步步引導明星說出大實話,讓他們前半段的「裝」不攻自破。
易立競的訪問裡,你可以說錯話,唯獨不可以說「假話」。
要成為易立競這種類似哲學家的記者,非常不易,你必須冷靜節制、思緒工整、做足功課,重要地是:你不能害怕。
寫到這裡,我相信應該會有人認為,易立競那麼「理性」的記者,哪個明星敢給她訪問呀?
大錯特錯,許多大咖明星排隊著給她專訪。
若有把訪談節目看完,你會發現縱使是上述舉例的萬茜、楊冪、孫紅雷,他們最後都選擇和易立競誠實交流思想、坦承自己的欲望和不安。
顯而易見,易立競提問就算直接,但當下訪談氛圍仍是讓受訪者感到舒服與安全的。
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易立競的採訪經歷豐富,她 1999 年入行,先是去跑社會新聞,後來轉型做娛樂報導,代表作品有《病人崔永元》、《李亞鵬:我不是個放浪形骸的人》、《趙本山:上春晚我並不快樂》等。
這 3 篇文章都是業內人物專訪的典範。
她曾經兩度獲《南方周末》傳媒致敬之年度文化報導,連一向對記者沒有好臉色的李亞鵬和韓紅,都坦承非常喜歡易立競的正派與採訪風格。
易立競是《南方人物周刊》主筆,曾帶著匕首去殺人現場採訪,被計程車司機困在深夜郊外。
她親眼造訪愛滋村的病患;她遠赴印度採訪宗薩欽哲仁波切,問出讓對方直言「我要好好想想」的佛學問題,最終一共採訪宗薩欽哲仁波切 5 次,相當受到信任。
她寫過社會新聞的地獄絕望,也寫過國際新聞的複雜矛盾。
基於過去寫的議題足夠多元,易立競自然和耽於享樂安逸的其他娛樂記者很不一樣。
她堅持不收禮物、堅持採訪公開、工作期間不會和藝人合照。
易立競常自稱為娛樂記者,卻被名演員柳雲龍說:「有你這樣的娛樂記者,你的公司應該是有些品味的。」
面對如此洞察人心的易立競,你能做到的只有「真誠」,而她也有本事能讓明星褪下防備、與其交心,因為深信她能掌握分寸。
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她採訪黃渤、張雨綺和金莎,面對願意承認自己脆弱面、承認有時候就是愛慕虛榮的明星,易立競都是投以尊重和溫柔凝視。
當金莎承認是過氣女星、剖白自己「很想紅」時,易立競會給予安慰;當張雨綺侃侃而談「和周星馳解約」「前夫婚姻」等敏感話題,易立競會被她逗笑;當黃渤分析演戲短板時,易立競會淡淡點頭、鼓勵對方繼續講下去。
許多明星會在她的節目中狼狽不堪地翻車。
但節目外,他們又會發文感謝易立競幫助面對自己、獲得成長。
易立競在採訪手記中提過,要真正了解受訪者,你必須要創造出不那麼舒適的環境,才能讓他們有機會檢視自己,清楚自己性格上的矛盾,最終意識到自己的問題。
她也提到:「如果受訪者說出某些故事,最後希望不要寫出來,我會將這些東西都帶到墳墓裡。」
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華人娛樂圈的大咖明星,長年都被保護得很好。
不只被經紀公司捧在手心,連象徵第四權的記者都得對他們畢恭畢敬。專訪前得呈上訪綱,專訪間得小心呵護;記者會與平訪不能提問敏感問題,如果要問,只得繞著圈子問。
面對報社跟週刊等硬派媒體,多數「明星談心」都有演戲成份在其中。
起初經常覺得諷刺,明知對方私德不佳、對工作人員態度無禮,卻得聽著他們慷慨激昂地宣導「同理心很重要」等思想,還得寫文章紀錄他的美言金句。
近期身心靈平衡變成顯學,明星突然願意訴說自己的「黑暗面」了。
可是,黑暗面往往都得搭配「經驗」佐證,眼見部分名人們說不出個所以然,將議題高高舉起、輕輕放下,更顯得這種正能量學說薄弱蒼白,演變成毒雞湯。
很多明星會以「面對自己」做包裝,實則替自己立下「劫後餘生」的神聖 Flag 。
但具體的「劫」是什麼?
他們不願意說,讀者自然無法共感,鼓勵不到任何人,特別是深陷黑暗的人。
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為什麼明星不願意說?這背後有很多考量。
首先,讀者是否能夠接受明星的誠實與他們的黑歷史?大家真有自己想的如此有同理心嗎?是否可以做到不要站在道德制高點批判?
再來,就算讀者能夠接受,代言廠商能不能接受也是一回事,很多大品牌和明星簽代言合約,其中有一條是「明星不可以發生爭議事件」,否則就會賠償違約金。
另外,時下媒體流行「標題黨」求點閱,明星若誠實訴說經驗,難保不被斷章取義、超譯解讀,反而造成另一波傷害。
又或是未來發生某事件,該明星過去的訪問再度被翻出凌遲,這種壓力是素人受訪者所想像不到的。
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我所看到的就是這種矛盾,完全沒有誰對誰錯。
任何明星看似自命清高、自我保護的背後,承載著搞不好連他們都不堪負荷的包袱。
願意選擇在鏡頭前闡述具體經歷和心路歷程,嗯,別說明星了,連一般人都可能做不到,你還想要求什麼?
我唯一肯定地是,在公開場合願意對自己誠實的明星,除了當事者本身心臟夠強,更需要一位懂得人性的記者。
這個記者,他不見得文筆要多麽風花雪月,而是能一眼洞見問題本質,不打迷糊眼,溫暖與理性兼具。
這個記者,他會抓出明星語病和盲點,但不是為了嘲弄,而是給予他們解釋機會,慢慢引導明星說出思想脈絡與邏輯,讓外界看見多一點的真實,將明星從神變人。
這個記者,他能讓明星在安心訴說慾望和痛苦的同時,更能讓觀眾和其他媒體理解當事人心境轉折,最終願意尊重明星的立場,不會批判,反為明星的真誠所感動。
易立競說過:「我不想做那種『你好,我好,大家好』的記者,我希望我能成為與受訪者一起探索跟學習的角色。」
提問犀利,視角共情,最終表述和緩,但最重要地,是那份「求真」的純粹動機。
以上特質,就是我從易立競身上看到的亮點。
人家說小時不讀書,長大當記者,其實不正確,因為一個好記者,確實需要多讀書。
原文刊載:
https://www.adaymag.com/2021/01/15/detail-famous-journalist.html
#Adaymag
趙本山 春晚 在 凡槿(廣告小妹) Facebook 的最讚貼文
豬年第一案:志玲姐姐春晚水中芭蕾啟用替身。此事說大不大,但說小也不小,至少我個人覺得母湯。事情是這樣滴~
每年的除夕夜,都有祖國的年度洗腦大會春晚陪伴著我們。今年我還沒空看完整版,是班長瞥到他的女神表演水中芭蕾《綻放》後呼喊:「志玲姐姐真的好棒!這世上究竟還有什麼是她不會的?」
春晚結束後,眾腦粉如班長把女神捧為十八般武藝樣樣精通。就在此時,一姑娘名叫凡凡發微博展露喜悅心情:「做志玲姐姐的春晚水下替身很榮幸,一次難忘的經歷」。
不知班長有沒有感到臉痛痛的?(老婆秀秀)
經紀人立馬跳出來澄清(並證實):「志玲參與的整段演出都是尊重導演的安排及要求,九成都是志玲本人完成,餘下一成專業跳水動作,導演組因考慮到高難度動作需要專業選手當替身完成。」
志玲姐姐人緣好,為了替身一事為難她的網友少之又少。但神探我看不下去,決定查個究竟。在反覆看了十二遍表演片段後,帶著快脫窗的雙眼寫結案。
1. 水中芭蕾表演的分段是:跳水 >> 水中游 >> 浮出水面 >> 潛入水下 >> 一系列高難度水中動作 >> 再度浮出水面 >> THE END。
2. 根據我一格格畫面檢查,只有水中游 + 兩度浮出水面是志玲姐姐本人無誤外,其餘動作找不到證據證明她有參與。之前我就納悶,水中特寫鏡頭怎麼那麼少,都是用遠拍?嗯哼嗯哼,你是不是也突破盲腸了?
3. 我賭兩百鎂,一定會有人來嗆:「表演不都用替身嗎?這很正常!妳這酸民!」 哈哈,難怪別人都說我們的春晚不長進。假唱沒關係、替身沒關係,春晚到底有什麼是不可以做的?(謎之音:不能罵黨)
4. 許多人不在乎替身,可我在乎。因為這代表著祖國的表演藝術發展,只能到這樣。咱們的演員演戲要配音,而不是努力練台詞、練口音。最後靠欺騙國際影展沒有啟用配音,囊獲各大獎項但根本連入圍資格都沒有,靠騙還得瑟的咧。各位別猜了,我說的是《霸王別姬》。
5. 替身也是這道理。想要用技術活吸眼球,就拜託有點技術含量。若不是替身本人爆料這件事,估計導演組和志玲姐姐會將錯就錯,讓大家繼續這場美麗的誤會。
6. 自從春晚沒有了趙本山,我也不怎麼熱衷了。趙大爺是流氓了點,但他要才華有才華,要努力有努力。現在的春晚都是些誰啊?嘖。
7. 春晚給的酬勞很少,甚至許多人是無酬演出。沒名氣的求露臉機會,有名氣的求拓廣觀眾群。甭意外,我不少同胞其實並不知道志玲姐姐是誰。長江以北,是另一個世界。而且春晚在祖國有象徵意義,沒上過春晚不能自稱祖國一線大咖。
8. 不少人批評替身凡凡的爆料行為,讓我想起許多年前章子怡出演《夜宴》,有一幕露美背的畫面,事後也是美背替身自己跳出來說那是她。當時我挺瞧不起那替身,想說這也太沒有職業道德了吧。 一老鄉說:「祖國競爭激烈,她可能職涯中只有這一次機會。顏值普通又沒啥背景,不趁機炒作一番,是要替身到何時?」
9. 應該有人已注意到志玲姐姐被吃「中國台灣」豆腐,你可以說這是矮化行為,我也這麼認為。但是呢,沒人強迫她,這是她自己做出的選擇。個人的政治選擇無關是非對錯,是價值觀問題,可是你有抵制她的自由。如同我將五月天列入了黑名單,我不喜歡他們當兩面人。有才華沒脊椎骨,母湯。
10. 以前有個官二代告訴我:「想知道台灣藝人誰的政治立場偏紅嗎?看春晚就知道。除了春晚,不會有第二個檯下坐滿高官的表演性質場子。導演組挑選演出者跟查戶口似的,政治傾向絕對乾乾淨淨,不帶一點綠。連僅僅只是愛呼喊言論自由可貴的人,也很難出現在春晚。」
別說我抹紅,您自己琢磨琢磨。腦袋瓜子長得那麼大又飽滿,麻煩用一用。政治立場這種事情,我都走尊重不干涉路線。雙面鬼除外,看了就討厭。
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提起趙本山這個名字,大家都不會感到陌生,自九幾年開始,就一直活躍在春晚的舞臺上,是他把東北二人轉帶上了國家的舞臺,他的小品曾經是每個春晚最受期待的節目。在節目中,他總是扮演一個樸素老實的農民,他的農民形象也是深入人心。

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