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【音樂會後感 （三）之新歌】

今次亦為音樂會寫了一首新歌，名為《赤子的祈禱》，是首次公開演唱。

話說我剛認識Minnie時，閒談間我問她最喜歡的詩歌有哪些。她想了想後，介紹了我聽一首名為”For Everyone Born” 的英文詩歌 （詞：Shirley Erena Murray），是作者1998年受聯合國世界人權宣言及她在國際特赦組織的參與所啟發已寫的一首詩詞；意思是世上所有人在上帝的筵席中都平等地擁有位置，而上帝喜悅我們每一個人把公義和慈愛行在地上，創出新天新地。

聽了Minnie 給我聽的原曲後，我很受感動，並為這首詩詞寫下了自己全新的旋律，送給Minnie！Minnie 聽過後很喜歡，又在我們結婚前為我的旋律寫下了國語歌詞作為回禮！她寫下的歌詞雖有英文原詩的大意，但亦加入了她自己的表達、風格及訊息，變成了全新的歌曲！這是《赤子的祈禱》的雛形，也是三年半前的事了。

而在音樂會的兩個星期前，正當我在為選曲作頭腦風暴之時，突然想到了這首從沒有公演過的歌！但第一個念頭是，這是一首國語歌，未必最適合今次慶祝粵語福音詩歌四十週年的場合，所以未有即時選下這首歌。可是把它放低後，心𥚃便越覺得這歌的歌詞真的很撮合今次音樂會的主題，因此最後把心一橫，決定為這音樂會再寫下新的廣東話詞！

可以這樣説，這歌曲是迄今自己的作品當中最能表達到我的宗教觀的歌曲；𥚃面牽涉到人的信念、上帝的信實、每個人都可行善或行惡、謙卑面對自己陰暗面的態度、在上帝國𥚃的平等、以及地上的天國等概念。在這𥚃，希望與大家分享：

《赤子的祈禱 》
曲:鍾一諾 詞:鍾一諾/黎明
（贈予中文大學崇基學院禮拜堂）

凡上帝造的，不分貴賤
無論老或幼，皆主的赤子
但俗世內心，太多的怨恨
壓迫、紛爭，求主可悲憫

活在世上的，不分性別
強大與弱小，皆主的赤子
但俗世目光，太多的藐視
傲慢與偏見，求主可改變

義士與罪者，皆可得救贖
在每個內心，都找到赤子
如沒有學會 謙卑的正視
那陰暗深處，求主可寬恕

願上帝子女，返璞歸真
落淚與受困，皆得到救恩
活在我內心，上帝的信實
赤子的真心，求主可應允

[副歌］
憑著那信心，創新天地
美滿國度，如同在天
要以我真心，把公允正義
行在世上，尋求主的旨意

Coda
縱世態變幻，也許挫敗有時
全憑著信念，成全上主旨意

P.S. 樂譜手稿寫得很辛苦，因為我的樂譜通常都非常混亂，但今次要作為紀念品送出去，所以寫了很多稿！ 仲要話唔俾打稿，冇咁型咁話喎！究竟係邊個嘅主意？

鍾氏兄弟 The Chung Brothers
Chung Chi Chaplaincy 崇基學院校牧室

家屬指出，曾在9日便向警方及香港入境處求助，但僅被告知可自行去中國內地報案。而在香港入境處與駐粵辦聯繫後，在10日以口頭告知家屬鄭文傑被中國「行政拘留」，但卻無法進一步得知拘留原因、場所和期限；甚至至今未有任何有關單位的行政拘留通知書。

40年前問世的《又見炊煙》

鄧麗君翻唱1948年發行的日本童謠《里の秋》（故鄉的秋天）的國語歌曲《又見炊煙》，收錄在歌林唱片於1978年8月發行的鄧麗君個人專輯《鄧麗君之歌：又見炊煙、儂情萬縷》裡，同年9月香港寶麗金唱片發行的鄧麗君個人專輯《島國之情歌第五集：愛情更美麗》裡亦收錄了此歌。

根據影片中鄧麗君在中華商場的唱片行裡所拿的唱片封套《情花》（1973年發行）與《是否記得我》（1974年發行）來判斷，這段影片拍攝的時間應該是在1974年（當時鄧麗君芳齡21歲），因為唱片行通常都會把最新發行的唱片擺在明顯的地方。

這段影片裡出現的地方都在台北市，包括了艋舺龍山寺、中華商場、跨越中華路（漢口街口）的天橋、故宮博物院、圓山兒童樂園，以及陽明山等地，其中當鄧麗君走在天橋上時，可以明顯看到路口的第一股份有限公司 First Co.,Ltd.（簡稱第一公司或第一百貨）。

1965年10月5日開幕的第一股份有限公司，坐落在台北市中華路與漢口街口，是台北市第一家設置電扶梯的綜合百貨公司，後來於1979年8月改名為「新第一公司」，最終在1981年11月歇業。而坐落在台北市中華路上（北起忠孝西路口，南迄愛國西路口，全長1171公尺）於1961年4月22日啟用的八連棟「中華商場」，則是已在1992年10月底完全拆除。而於1991年更名為台北市立兒童育樂中心的圓山兒童樂園，也在2014年12月14日下午5點吹了熄燈號。

《認識鄧麗君》

1953年1月29日，鄧麗君出生於台灣雲林縣褒忠鄉田洋村，排行老四，上面有三個哥哥，下面還有一個弟弟，是父母親唯一的女兒。父親鄧樞是河北人（職業為軍人），母親趙素桂是山東人，兩人在1943年結婚，並於1949年帶著三個兒子跟隨國民黨撤退到台灣。

鄧父採用軍中袍澤的提議，以清代小說《再生緣》中元朝才女孟麗筠之名為女兒取名麗筠，雖筠的發音應為雲，但家人卻都「有邊讀邊」將之讀做「君」，所以後來唱歌便以「鄧麗君」做為藝名。

在鄧麗君出生後，鄧父從軍中退役，於是舉家遷至台東池上，並在軍營營區附近開麵攤，全家人一起幫忙做生意。

1954年，五弟鄧長禧出生後，又搬家到屏東市的眷村，鄧麗君在這裡展開她的童年時光。年幼的她受到喜歡黃梅調電影的母親影響，對小調及歌仔戲感到興趣；上幼稚園時，她善於舞蹈與朗誦，常常跟著收音機裏的歌聲唱唱跳跳。當時台灣農村裡四處公演的歌仔戲團，也是鄧麗君模仿的對象。鄧麗君五歲時，父母便安排她到屏東市仙宮戲院附近學習芭蕾舞。

1959年，全家再移居臺北縣蘆洲鄉（今新北市蘆洲區）的眷村，就讀蘆州國小。小學時代的鄧麗君常利用課餘時間，隨著駐紮於學校附近的空軍93康樂隊到處勞軍表演，也曾參加僑大先修班的校內晚會演出，其歌唱天分亦嶄露頭角，從流行歌曲到黃梅調，聽過兩三遍就會跟著唱了，並經常參加學校的各類演出活動。在父母親的悉心培養下，鄧麗君在七、八歲時正式接受歌唱訓練。

鄧麗君曾說：「在從前，唱歌對我來說只有一個唱字，站在台上心裡還有點害怕，感情和外型都不敢太過分。但自從到了日本，才明瞭表演是怎麼回事，我學會了放開自己和盡情地表現，這才叫做真正的唱歌。我沒有什麼特別的方法，不過我是覺得不管作什麼事情都好。我今天雖然是個歌星，但是我唱歌的時候把我所有的感情，所有的FEELING，都用我的歌聲表達出來了。內心的感受，不管是歡樂也好、寂寞也好、痛苦也好，我只是用歌聲來表達的。」

鄧麗君是一位在亞洲和全球華人社會極具影響力的歌唱家，也是20世紀後半葉最富盛名的亞洲歌壇巨星之一；她的歌曲在華人社會廣泛的知名度和經久不衰的傳唱度，為其贏得了「十億個掌聲」的美譽，亦被日本藝能界尊為「亞洲歌唱女王」(アジアの歌姫)。

鄧麗君的演藝足跡遍及台灣、香港、日本、美國、東南亞等地區，發表過國語（中文）、日語、英語、粵語、閩南語、印尼語歌曲1000餘首，對華語樂壇尤其是中國流行樂壇的啟蒙與發展產生深遠影響，也為開創日本演歌流行化新曲風和促進亞洲流行音樂文化的交流做出了重要貢獻。

1995年5月8日，鄧麗君因急性哮喘病發作，猝逝於泰國清邁，享年42歲。

鄧麗君被譽為華語流行樂壇裡永恆的文化符號，只要有華人的地方，就有鄧麗君的歌聲；時至今日，仍有許多歌手翻唱她的經典歌曲，向其致敬。

《又見炊煙》

詞：莊奴
曲：海沼實

又見炊煙升起
暮色罩大地
想問陣陣炊煙
你要去哪裡

夕陽有詩情
黃昏有畫意
詩情畫意雖然美麗
我心中只有你

又見炊煙升起
勾起我回憶
願你變作彩霞
飛到我夢裡

夕陽有詩情
黃昏有畫意
詩情畫意雖然美麗
我心中只有你

詩情畫意雖然美麗
我心中只有你

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❖歌詞在下面❖

演唱：貝貝帥
原唱：梁詠琪
作詞：陳少琪
作曲：陳輝陽
編曲：張璽
製作人：Hurricane
和音：林一/陳炳學
錄音師：鄭樂成
錄音棚：FerrymanMusic studio
混音師：Hurricane
監制：徐大亮/孫海亮
藝人總監：董冠猛
企劃：李夢維/柳竹彰
統籌：鄭立南
封面設計：余子奇/愛畫畫的子衿
出品：發力人音樂
發行：訊飛音樂
「此版本已獲得版權方授權」

嘿 朋友
有錢的時候將生活過好
沒錢的時候將心情過好
努力加油吧

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化

車廂中雙手將禮物抱緊
新裝衣飾與我夜行
要到午夜裡給你
一迄驚喜的深吻
很想相擁祝福你大一歲
前來你的小小堡壘
卻發現她也帶著你心愛玩具
我仿佛玻璃鞋盡碎
一點點玻璃鋪於心裡
你花一分鐘想出一句
笑說我會滿意你新居

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化

車長聲音通知尾站到此
鐘聲響起正午夜時
似要替下葬的愛
加添悲哀的色彩
很想一生花光氣力相愛
難逃最終輸得慷慨
我發誓不會困在最善變的海

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化

你得不到一切
別在某天妄想如過去美麗
我那會是公主
沒有羽扇但我高貴

盡情愚弄我吧
我自行回家沒有眼淚要留下
不要忘記我不會是個笑話
盡情愉快吧
但願憑殘忍代價
來年將生命美麗升華
若忘掉你 感覺很差
讓這灰姑娘被醜化
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迄今以戲曲文化為主題，卓翔拍攝了《乾旦路》、《一個武生》，與及入圍今年度金馬獎最佳紀錄片的《戲棚》。起初會注意到傳統戲曲，是因為白先勇製作的《青春版牡丹亭》，他莫名地非常受崑曲的聲音的吸引，而後就開始接觸戲曲文化。

《乾旦路》聚焦在王侯偉、譚穎倫如何想要並成為粵劇演員的過程，並深入探索兩人的困境。乾旦意指扮演花旦的男性。在粵劇裡，無論是生（男性）旦（女性）角色，大多由女性擔任，罕有男性成為旦角。

崑曲以才子佳人愛情故事為主流，武生也就被邊緣化，每年演出機會愈發銳減。《一個武生》便是敘述在中國走武生之路的楊陽，如何被困在體制裡，又是如何尋找自身的出路，走向實驗崑曲的創作。

卓翔聚焦在人物上，見證年輕戲曲表演者的故事，試圖擴大他們的聲音，讓更多人理解並看見。而這群青年仍舊堅守自己的領域與專業，面對宿命，不願屈服，爆發強烈的能量，在看似死路一條的人生裡，創造出自身的活路。

卓翔明白地指出，每個人都想當主角，但實際上大部分人都只能是配角，所以往往失落、無所適從。唯主角、配角都是標籤，若能看清事實，不被制式價值觀規範，找到最適合自己的角色與位置，人生就有活路，而在那條有限的活路上，自己也就是自己的主角。

在第三部戲曲紀錄片《戲棚》，卓翔用更全景觀、廣闊的視角去凝望戲曲場所與組織、製作人員乃及於觀眾的複雜關係。他不再以單一視角張望，而是紀錄更多人的樣貌。他自承，想要為空間畫畫，讓空間與畫面自身想說的話語自然地流露。於是，影片的觀點從更大的空間，逐漸縮小到一群人的演出與互動，最後定焦於幾名人物在戲棚的日常生活，暗合卓翔誰都可以是自己人生主角的思維。

整部影片沒有訪談，只有少數對話與粵劇表演段落，大部分時間都是對現場的直視，並還原當時的各種聲音，卓翔費盡心思收音與混音，想要帶領觀眾深入每一個角落，聆聽那些角落的多樣性聲音。《戲棚》並以大提琴為主的西式音樂為配樂。對聲音很敏感的卓翔坦言，他企圖用音樂貫穿影片的結構，藉由抽象的音符傳遞他面對戲棚所感受到的精神性。

小檔案

香港出生。畢業於香港演藝學院電影電視系，2009年參與首屆金馬電影學院。2012年聯合創立「映像先驗」。 曾執導兩部講述粵劇及崑劇的戲曲演員紀錄片《乾旦路》(2012) 及《一個武生》(2015)，影片先後獲邀到倫敦、紐約、三藩市、芝加哥、波爾多及東京等地作公開放映；憑《乾旦路》獲「香港藝術發展獎」藝術新秀獎及「華語電影傳媒大獎」 最佳新導演提名。新作《戲棚》(2019) 入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。

2017 年獲邀到 Tokyo Arts and Space 作駐場藝術家，發展其劇場短編《He and I》。2018 年聯合導演作品《肖像曲》於香港大會堂劇場上演，與三位不同地域的表演藝術家(崑劇、能劇及歌劇) 共同合作，將紀錄影像延伸至舞台。

創辦人：馬立群　監製：王姿佩
採訪：沈眠 攝影師：吳姿瑩 剪接： 徐珮珊
作品提供：卓翔　　
場地提供：DOTEL Coffice Ximen西門町手沖咖啡館

TEN Tenors （也稱為TTT）是一個澳大利亞音樂團體，已經在全球巡迴演出，超過9000萬觀眾，並通過獨特的古典和現代音樂組合吸引了廣大的國際粉絲群，其中包括十部分和聲。該團體於1995年首次成立，在全球舉辦了2000多場音樂會（包括美國，中南美洲，歐洲，亞洲，非洲和新西蘭，迄今已有29個國家），銷售超過350萬場音樂會門票以及他們充滿活力，精心設計的表演以及從歌劇詠嘆調到深情歌謠無縫過渡到頂級流行歌曲和搖滾歌曲的巧妙能力而聞名。他們也受到媒體的廣泛讚譽， “紐約時報”稱他們“傳統和非傳統的獨特組合為戲劇的傳統提供了一種新鮮而高度原創的表現”。他們與Lionel Richie ， Rod Stewart ， Andrea Boccelli ， Willie Nelson ， Alanis Morissette和Christina Aguilera等藝術家共享舞台。 他們也出現在電視上，包括The Today Show ， Today ，Oprah's Australian Adventure和Extreme Makeover：Home Edition ，以及Jerry Lewis MDA Telethon，面向3200萬觀眾和2012年歐洲足球錦標賽在波蘭華沙舉行。他們在過去20年中記錄了大量的鉑金和黃金唱片。
Ten Tenors :1. Funiculi Funicula 2. Come Back to Sorrento 3.La Danza 4. Core 'Ngrato 5. Volare 6. Por Una Cabeza 7. Rigoletto 《弄臣》8. Nabucco 《拿布果》9. The Barber of Seville 《塞維利亞的理髮師》10. Conquest of Paradise 《哥倫布傳》11. Botany Bay 12. Waltzing Matilda 13. Rawhide 14. Stonde