七夕，一個充滿詩意的節日，河漢兩端，一年一會。對七夕的最初概念，來自電視裡的歌仔戲，楊麗花與許秀年分飾牛郎織女，小生花旦戲裡人生，愛得纏綿悱惻淒切憂傷。猶記得好幾回節目播畢後，忍不住跑到戶外，仰頭凝望無垠夜空，尋遍繁星，冷落月色，只為覓出天上最最深情相對的兩顆星星，答案卻是一遍又一遍的失望，懵懵懂懂間彷彿幽微意識到:天上人間，果然有別。難解的是，既然織女都已仙女下凡嫁給了牛郎，神仙美眷好不快樂，為何王母娘娘偏要來阻擋?這個法力無邊的神祇實在太霸道，太不通人情，而天條戒律也未免太冷峻，擁有權威的天庭尊者未免太恣意專斷。
升上初中後，從國文課本裡讀到杜牧的「秋夕」詩:「銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星。」 ，乍看時，以為是描寫生活閒適情味的恬淡小品，然而再細細讀來卻但感幽怨。起首句「銀燭秋光冷畫屏」寥寥數字道盡一片淒清寂寞，銀燭、秋光本身即為冷色調，再加上一個冷畫屏，更突出了清冷的意象，而燭與屏風俱屬靜物，自暈染出一室清寂，才知原來這首詩寫的是宮女們的秋怨。青春女子處身皇宮大內，深鎖高牆重闈，只能藉著絲羅團扇，追撲流螢，以解寂寥，玩累了坐臥在台階上凝望牛郎織女星，卻是何其傷感，天上的牛郎織女雖相隔銀河兩地，但每年總有那麼一回歡聚的機會，但身為宮女卻只能一生一世幽閉宮中，度盡逝水年華，無緣亦無幸相逢白首偕老的那人。這是怎樣的摧殘啊，原來世間帝王的權威與壓迫，更勝於人力不可及的天界。
及至更為年長之後，讀到秦觀的「鵲橋仙」，那真是眾多歌詠七夕詩作中的傳世絕唱：「織雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數；柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」，這闕詞歌頌愛情的堅貞，以秋風的高爽與玉露的潔淨，即使人間僅僅交會一回，就勝過朝夕相處卻平凡無味，缺乏真實感情血肉的兩人世界。秦觀這首詩寫在講究門當戶對，婚姻全憑父母之命、媒妁之言，反對伸張自由戀愛的封建年代，直接挑戰時代的氛圍與潮流，真是率真瀟灑地可愛，那是睥睨違反人性的禮教的真浪漫，也唯其如此浪漫真情，才能這般傳唱不已。當千年以來後人不斷吟詠著:「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。」，又有誰還記得昔日的公卿將相?便縱當時看來堅不可摧的禮俗禮教，封建的高牆也早在時光的嬗遞中崩頹傾倒，卻是真摯又才華洋溢的詩人秦觀，用他真情真性的文字，讓自己活在世世代代有情人兒的心中。
如今是再也沒有階級上的權威禁錮人們的愛戀，然而，卻是自我所設下的條件、標準，每每行成了無形的權威綑縛了自身。家世、學歷、職業、收入、前途….，多少朦朧的愛意在現實的考量下，才一萌芽便遭理智的大纛壓抑?又有多少原應花團錦簇的愛情園林，困於庸俗浮世的包圍以致一片凋零蕭索?
活著，熱情而真摯地活著吧，生命理當淋漓盡致，理當勇於追尋，理當不悔不負，理當活出美與高貴，如斯人生，如詩亦如歌，如錦繡，鋪滿繽紛畫圖。
