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「我聽到很多演員說，『我獨自在一個荒島上也會演下去』。嗯，我其實不愛（演戲），對我來說表演很像是在動急診手術，或者蹲在戰壕裡，這只是我會去做的、一件有意義的事情而已。」茱蒂．佛斯特（Jodie Foster）在2019年接受《IndieWire》專訪時感慨。

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貴為兩屆奧斯卡影后，茱蒂．佛斯特有著許多人稱羨的演員生涯。但起先這其實不是她的選擇。在三歲時，母親帶著三歲的她陪哥哥去參加一個廣告試鏡，沒想到工作人員看上的卻是她。自此，她獲得的邀約不斷，成為了最多產的童星之一，出現在五十多個電視節目之中，接演的廣告更是不是不計其數。她說自己在七歲就能養活全家。

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不過這不意味著她原本就想要走上這條路，畢竟入行過程就有些陰錯陽差。茱蒂在三歲就能閱讀，從小就學會流利法語，智商高達132（領先全球98%人口智商）。連她自己也承認，要不是這麼早就接觸表演，說不定就是去當律師了。

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記得嗎？在《從前，有個好萊塢 Once Upon a Time... in Hollywood》（2019）當中，那個抱著書在片廠、與李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）交心的超齡小女孩，就是以童年的茱蒂為原型。茱蒂後來受訪時也非常開心自己早期的經歷獲得了昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）的致敬。

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真正讓她一舉成名的，無疑是馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的《計程車司機 Taxi Driver》（1976），她在片中飾演的雛妓艾瑞絲提名了奧斯卡最佳女配角，當時她年僅14歲。這使她成為家喻戶曉的演員，但伴隨的卻是成名後造成的壓力，包括瘋狂粉絲追殺。這一切帶來莫大壓力，過程中她一度暫時放棄表演，前去攻讀耶魯大學文學系（輕鬆以最好成績畢業）。

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成年後拍攝的兩部作品《控訴 The Accused》（1988）與《沉默的羔羊 The Silence of the Lambs》（1991）分別讓她在奧斯卡獲封影后殊榮，不過看似只是被擺佈的演員，茱蒂其實一直存在自己的強烈主見，她不願意接演刻板的女性角色，因此上述的人物都存在著她有意傳遞的性別主張。無論是《控訴》當中性侵被害人，還是《沉默的羔羊》當中的一枝獨秀的女性探員角色。

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不過，她也語帶譏諷地說，《沉默的羔羊》的成功帶給她唯一的「獎勵」，就是有更多完全相同的女探員角色找上門來。

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與其處在被動姿態，茱蒂感受到涉入創作可以擁有主控權。她說自己不曾後悔過去的演出經歷，只是對她而言最大的收穫不見得是演技上的提升，而是看導演怎麼工作。從馬丁．史柯西斯、尼爾．喬丹（Neil Jordan）、史派克．李（Spike Lee）身上，她學會了不少導演技巧，尤其是大衛．芬奇（David Fincher），茱蒂說芬奇是他看過唯一能對每一個細節都能做到精準掌控的導演。

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其實在1990年代，茱蒂已經有過兩部長片的執導經驗，分別是《我的天才寶貝 Little Man Tate》（1991）和《心情故事 Home for the Holidays》（1995）。但一直到第三部長片《海狸先生 The Beaver》（2011）之後，她才正式確定之後自己要將重心轉移到導演工作上。

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「拍了快50年的電影，透過女性眼睛看見、由女性導演述說的故事有多少？」在2017年接受《衛報》採訪時，茱蒂談及轉向創作的原因。她也說在過去20年，每次讀到的劇本（通常是男性執筆）當中的女性角色，都有童年被強暴或虐待之類的遭遇。「這樣就叫有深度嗎？」她對此產生質問。

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許多人將茱蒂視為已經半退休的演員，在過去十年間，她只演出過三部電影。她的最新力作《失控的審判 The Mauritanian》（2021）使她一舉在金球獎獲得最佳女配角，但這其實甚至不是她原本會接演的電影類型。

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在她漫長的演藝生涯之中，茱蒂只演過兩個真實改編的人物。第一個是《安娜與國王 Anna and the King》（1999）的安娜（Anna Leonowens）。《失控的審判》中的辯護律師南希．霍蘭德（Nancy Hollander）是第二人。

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茱蒂說自己不喜歡傳記電影的原因在於，多數這類電影更像流水帳，少有作品真正深入人物的內心，讓觀眾試著去更了解他們。但《失控的審判》的劇本卻讓她耳目一新，她知道自己不能放棄接演這個劇本。

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在片中，塔哈．拉辛（Tahar Rahim）飾演的薩拉希（Mohamedou Ould Slahi）因為手機裡出現與賓．拉登（Osama bin Laden）聯繫的紀錄，而被美國關進關塔那摩灣監獄。全世界的人都認為他是恐怖分子，但只有南希．霍蘭德願意聽聽他的說詞。隨著劇情推展，她甚至可望與班奈狄克．康柏拜區（Benedict Cumberbatch）飾演的庫奇中校（Stuart Couch）一同扭轉判決。

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美國為了反恐戰爭而執行的這類羈押，在過往鮮少有人提出異議。但後來證明這類作為不僅違反人道，也無法有效對抗恐怖分子，遑論其中有些人可能根本是受到構陷，卻要蹲十餘年苦窯，並面臨殘酷刑求。但一部為阿拉伯人申冤的作品，終究不是主流題材，但茱蒂卻認為自己有責任讓更多人關注，義不容辭加盟演出。

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不過後來茱蒂發現自己的存在似乎給導演凱文．麥唐納（Kevin Macdonald）帶來了一些壓力，因為她畢竟是這部片最具代表性的卡司，編導為了討好她，竟新修劇本增加她的戲份，嘗試擴充她飾演的南希的背景故事。

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與其他影星不同，茱蒂做了一個根本違反常理的決定────她寫信要求導演刪減她的戲份。她跟導演說，這部作品的重點應該是擺在薩拉希身上，即便要強調南希這個人，也該要透過她與薩拉希之間的互動來體現。

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雖然言談當中可以感覺茱蒂的視野已經不再侷限於演員的視角，但她堅稱自己還是想繼續嘗試表演工作，原因是她已經看開了，不再需要與年輕的自己競爭，可以多拍一些自己關心的、有意義的電影。更重要的是，比起過去對表演的焦慮感，她覺得自己終於能以更優雅的態度去演出。《AARP》記者提姆．阿波羅（Tim Appelo）在2021年採訪時，指稱茱蒂的演藝生涯其實依然是在「向上走」，而非走下坡。

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茱蒂回道：「長久以來，我一直非常期待六、七十歲的到來，這樣我就能飾演更多有趣的角色。五十歲對於女性來說像是一個過渡期，沒有太多有趣的角色。」

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「我相信我會一路演到八、九十歲。」

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各位影迷，你最喜歡哪些由茱蒂．佛斯特主演電影呢？

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漫談文旦(完整全文。已讀過不必再讀)

有些問題如同候鳥，每年都會報到，譬如中秋之前，我經常會被詢問何處有美好的文旦？問題簡單，回答也簡單，就是當年我吃哪一間，既做人情又分享品味。然而近幾年，我開始有了自覺，談論文旦時要再花些心思，因為朋友開始會多問兩句，譬如樹齡、產地特色、農藥檢驗證明等，美味已經不是挑選的唯一要點。

於是我決定舉辦一場私人文旦擂台，地點在我家，評審就是我，至於比賽的規章與公正性，當然是我說了算。看著桌上排列的「候選者」：基隆文旦、新北八里文旦、苗栗西湖文旦、雲林斗六文旦、嘉義竹崎文旦、台南麻豆文旦、台東東河文旦、花蓮鶴岡文旦、宜蘭冬山文旦等，這些都是拜託親友採購的成果，橫列排開氣勢十足，頗有用柚子進行一場風味環島的概念。雖然肯定吃得過癮，但想起諺語「食柚仔放蝦米、食芭仔放槍籽、吃龍眼放木耳」，又想起吃文旦屁味濃的傳聞，若說內心沒陰影那就太虛偽，不過想了想，能夠一口氣擁有全台灣的香甜柚果，冒些風險又如何？ 於是我拿起一粒文旦，開始刀起刀落，去頭剝皮，當果肉自果膜分離的一刻，汁水飽滿度、果肉細緻度、柚香、甜度、酸度等感覺，通通在筆下化為評比數字。

評斷時除了主觀的官能品評分數外，還有樹齡、果園、產地、採摘期、離水日、果形、果重等客觀記述，這是文旦的基本資料。在眾多差異中，唯獨不需要探討品種差異。我曾經詢問台南農業改良場，得知全台灣的文旦品種都相同，皆是稱為「麻豆文旦」的品種。根據台南農改場提供的資料，台灣府志 (1694年) 曾記載，清康熙年間文旦才由福建漳州移植到台灣，剛開始時種在宜蘭一帶，在噶瑪蘭廳志 (1840 年 ) 記載「蘭以瓣大而肉如絲者為貴，名文旦。柚種出漳州」。後來文旦輾轉移植，清道光年(約1850年)，有位麻豆人郭廷輝在台南麻豆買郎宅附近種植六株文旦樹，到了日治時期，麻豆產的文旦被進貢給天皇，從此被定為「御用文旦」，經地方人士協議後，將這款文旦品種命名為「麻豆文旦」，在大正十三年(1924 年)的台灣農家便覽記載為「文旦產台南州麻豆」，從此展開文旦與麻豆的不解之緣。

當年進貢給天皇的文旦果樹都已枯死，目前樹齡最高的文旦樹，應該是柚農王佑鑫在麻豆磚井里種植的三棵文旦樹，號稱樹齡高達103年，也就是名正言順的老欉文旦樹。這些年來，只要冠上老欉兩字，彷彿就是文旦的品質保證。不過每次我聽到這個字詞，就很想釐清楚老欉的定義，究竟是樹齡30年以上？或是50年以上？畢竟沒了數字，老欉就成了行銷名詞，然而多數人也說不清楚，只是一昧認定老欉的比較好。

站在植物學的觀點，柚樹要種植5年以上才開始結果，年輕的柚樹根系發達樹體強健，產出的果實碩大無比，果皮厚實，果肉粗且少汁，隨著樹齡增高，樹體和根系的發展都到了極限，當吸收的營養不再成就樹體，自然回應到果實中。若是以擬人的手法撰寫樹齡和文旦的風味關係，應該會是篇感人肺腑的好文章，因為這牽涉到生物的本能，當果樹不再青春，樹體有了老化殞落自覺時，才會盡量將營養交給下一代，果實也因而豐美，肉質細緻果韻迷人。

問了數位農友，我自己將老欉定義在樹齡35年以上，這個數字在麻豆或鶴岡等知名文旦產地屬於公約數，達到並不難，然而對於其他新興的文旦產地，想要達到35年樹齡的文旦門檻有點高，行銷點上似乎弱了些，那該怎麼辦？答案就是施肥管理，也就是以人為模仿「老欉」的生理思維，方法有許多，譬如加強鉀肥灌溉，當樹體因為營養不均衡，同樣會感到危機而將養分供給果實，這種作法如同走鋼索，考驗著農友照顧樹體的功力，因為一個不小心，文旦樹可能會死亡，就算撐過產季，往往需要一段日子安養，然而以這種方式生產的柚子，滋味特別甜蜜，雖然少了點文旦的香氣和酸韻，但在目前的消費市場中，甜味還是主流，在保證甜蜜的販售詞語中，是不是老欉反而是次要的行銷說詞。

基於施肥管理才是文旦品質的關鍵，想進一步了解肯定要拜訪農園。對我來說，文旦果園是個很「單一」的地方，園中的柑橘類樹木只會有文旦樹，不會見到椪柑柳丁等常見水果，因為文旦果樹有自交不親和及單偽結果的特性，若是缺乏其他柑橘類授粉，容易得到無子果實，假使和其他柑橘類混植，果實容易雜交產生種子，反而影響文旦的品質。

每次到果園中，我喜歡觀察文旦樹的間距，那代表種植時的規劃，我也喜歡踩踏文旦園的土地，因為土壤中自有施肥管理的印記。譬如陳純仁的「呷柚」文旦園，入眼盡是樹蔭與綠草，翠意如畫，數十隻雞隻在草地上奔跑，感覺美極了。譬如李佳翰的5012柚意思果園會在柚花滿開時，在他的果園辦理不定期的柚香餐會，在一片花海中野餐，聽著農友解釋栽培管理的重點，收穫頗多。譬如瑞穗的興瑞文旦果園，果樹下種植了馬蘭、仙草、鴨舌癀、黃花蜜菜以及魚腥草等台灣原生草本植物，一方面抑制雜草，一方面觀察原生植物對於文旦天敵昆蟲的影響和土壤性質變化。當然也有些農園則呈現另類風景，柚葉略帶枯黃，土壤光禿毫無生氣，就算文旦果味美妙，也會影響我選購的意願。

相對而言，產地和文旦風味的關係有點尷尬，不能說沒關係，但在品牌行銷的思維下，許多風味的細緻變化容易被忽略，譬如基隆和台南麻豆等產區，一北一南的日照時數肯定不同，風味多少受到影響，然而新北八里區農會以此操作，將文旦果套袋，藉由阻隔陽光調整果皮色澤，讓翠綠文旦變成黃綠色，以此打出「黃金文旦」的品牌。

相對於以果色做為賣點的八里農會，花蓮瑞穗、台南下營和麻豆等農會紛紛推行「產地團體商標」，保障農會成員所提供的文旦，讓瑞穗鄉的「鶴岡文旦」、下營區的「A瀛文旦」和麻豆區的「麻豆文旦」透過法規正名，讓品質和分級在農會的操盤下取得公信力。

至於哪個產地的文旦較有特色？這是大哉問，我只敢給個適者口珍的官方回答。畢竟認真追究，就算是同一產地的文旦也有諸多差別，譬如台南麻豆在柚迷心中，又分為新區舊區或是鎮北鎮南。舊區過去位於倒風內海三叉港邊，因為泥沙淤積才讓港口延伸到現今的將軍區，這區的土壤黏性高，麻豆文旦的起源買郎宅就位於此，種植出來的文旦果肉自果膜剝下後，豐厚汁水不會外露，而是存留在果肉內，口感爽彈俗稱為「Q米」，因為位於麻豆鎮北部，又稱為鎮北柚，也稱為麻豆舊區文旦，成為日本天皇的專屬貢品後，塑造麻豆文旦的傳奇，時光流逝，舊麻豆產區外圍的農田也種植文旦，這附近屬於曾文溪沿岸，土壤性質偏向砂質壤土，文旦果剝開後，手指經常沾滿果液，因為汁水流洩在果肉和果膜之間，口感細嫩偏軟，俗稱為「軟米」，又稱為鎮南柚，也稱為麻豆新區文旦。

以此類推，每個產地的文旦都別有特色(註一)，我認為有了樹齡、果園名稱和產地等資訊後，就有了選購的基本方向，只要再注意一些細節，就能找到理想的文旦。譬如經常被忽略的文旦採摘時間，因為文旦總是搭配中秋節，為了搶佔最佳利潤，偶爾會有農家提早採收，這會讓文旦的糖度減低汁水減少。理論上文旦果最佳的採摘期是白露節氣前後，也就是九月七或八日，然而還要有多方考慮，譬如採摘期是否有大雨，畢竟雨水會影響柚果的甜度，或者當期是否有颱風，這些變因都會影響文旦風味。

剛剛採摘的文旦，不論是甜味、酸味、細緻感、多汁感等都不算完美，必需放在陰涼通風的地方十多天，俗稱為「離水」。當水分漸脫，果皮中具有辛辣味的精油含量下降，果皮略皺果色偏黃，代表文旦進行呼吸作用，讓果肉中的多醣開始分解，提升了諸如果糖、葡萄糖等還原糖，同時也會提升檸檬酸的含量，此時才是最佳賞味期。(註二)

掌握這些資訊後，挑選的文旦果通常不會太差，然而就算是同一果園中的文旦也有等級差異，根據台北農產運銷中心的分級包裝法，文旦外觀分為特級、優級和良級。這個分級法取決於柚皮的外表紋理，柚皮上分布的油點稱之為「油囊」，油囊粗厚明顯代表施肥管理時沒做好，因此柚皮較細緻光滑的文旦果肉較佳。

除了外表還要考慮大小，台北農產運銷中心以重量分為四等，600 公克以上的大型果、500~600 公克的中型果、400~500公克的小型果、未達400公克的迷你果。在中南部的分法則是用斤兩計算，分為16兩、14兩、12兩、10兩，兩種分類法大同小異，我個人喜歡選10兩左右的迷你小果，因為果粒小代表文旦的根系較弱，吸收養分的能力不佳，樹體面臨生命危機時，會將營養留給下一代，讓果實豐美有味。有次某位水果攤的老闆糾正我，他認為有些果農會以未成熟的小柚果充作迷你小果，因此挑這類小粒文旦時，別忘了選擇有沉重感的文旦，代表果肉豐足，否則就要依靠人品，免得選到乾扁沒風味的未熟果，他認為較保險的選法是12兩左右，也就是400~500公克的小型果。

我一邊回憶著這些點滴往事，一邊小心翼翼剝著柚皮，仔細不讓柚皮上的精油沾到果肉，免得讓精油引起嘴唇辛麻，影響了對風味的判斷。在滿室柚香中，我看著一盤盤剝好的果肉，準備開始盲測享受，雖然我心中清楚明白，這樣的文旦擂台只是滿足自己的趣味，對於整體產業沒任何幫助，因為我的評鑑標準純屬個人喜好，缺乏了公信力。其實若有可以參考的評鑑標，我當然會欣然採用，只是我找不到。曾經讀過區少梅和吳松杰教授關於文旦品質鑑定的研究，他們同時進行文旦的物化分析和消費者的官能喜好品評，以設備測量文旦的可溶性固形物、糖酸比、榨汁率、果糖、葡萄糖和蔗糖含量，再由160位測試者進行官能品評，最後得到眾多指標，然而該次研究的文旦樹齡只有9-13年，完全不合於目前市場的「喜好」，實在可惜。

或許當我吃完這一輪後，找幾位有官能品評背景的朋友，想方設法來建立一套文旦的評鑑標準？免得每年中秋時都會遇到如何選文旦的候鳥型問題。然而這一切，都要等我吃完吃後，不會如諺語般「食柚仔放蝦米」，才能找到朋友安心和我合作啊！

(註一)
探討土壤環境與麻豆文旦(Citrus grandis (L.) Osbeck)果實甜度之關係
(註二)文旦貯藏期間品質變化及其品質標準之建立

愛好文學的朋友，請不要錯過今夏的香港文學季！

【香港文學季﹕虛構的幸福】

抽象虛構，是文學最珍貴脆弱的核心。本季主題「虛構的幸福」至少有兩重意思：一是高舉虛構創造為無上至福；二是質疑當下眼見之粉飾太平。現實中，歷史的複雜層次被碾平，邊緣聲音遭排除；而直認虛構的小說，則穿梭真幻，挖掘歷史潛意識的底蘊，盤旋現實之上。「小說──歷史──烏托邦」構成本屆文學季的核心策劃概念；而烏托邦，可能只存在於一剎的創造衝動。

日期﹕二零一七年六月至八月
內容﹕展覽、講座、講堂及創作坊、徵文比賽、文學季推薦獎、迷你影展、讀劇及討論會
地點﹕香港文學生活館、光華新聞文化中心、牛棚1a space、銅鑼灣誠品書店、油麻地電影中心、香港藝術中心、香港兆基創意書院
電郵﹕[email protected]
網址﹕http://www.hkliteraturehouse.org/
電話﹕23336967



[講座]

「虛構的幸福：文學季開幕講座」

同年出生的董啟章與駱以軍，堪稱雙生又迥異的港台小說家對影，同樣在小說的虛構之路上傾盡全力地耕耘，寫出長篇巨構的小說。全心寫作，是幸福抑或磨難？虛構的世界，有什麼值得他們全身心投入？多年的轉折，二人現在處於怎樣的折點上？文學季開幕講座，請來聆聽董啟章與駱以軍的剖白。

講者：董啟章、駱以軍
主持：唐睿
日期：7月2日（週日），2:00-5:00pm
地點：光華新聞文化中心（香港灣仔港灣道18號中環廣場49樓4907室）
活動專頁：https://www.facebook.com/events/1876296412695705/

「幸福不過虛構」

小說是一種虛構的技藝，小說家將各種經歷轉化加密，建構出繁雜詭秘的世界。童偉格描寫那些在現代文明裡找不到位置的「廢人」；李智良則關注那些沒有位置、遊離躁動、被壓抑的個體。在這個幸福看似遙不可及的年代，我們又能從文學的虛構中把握到什麼？

講者：李智良、童偉格
日期：7月9日（週日），5:00-6:30pm
地點：銅鑼灣誠品書店（香港銅鑼灣軒尼詩道500號希慎廣場9樓）


「迎向虛構消失的年代」

都說這是個非虛構寫作大熱的時代，從文學與書寫的角度看，這到底意味著什麼？胡晴舫既擅隨筆，亦涉足小說創作，並同時是一目光銳利的文化觀察者。且來聽聽她的精闢見解。同場更有《號外》主編、同時也寫小說的鄧烱榕回應，展開跨文化的對話。

講者：胡晴舫
回應：鄧烱榕
日期：7月22日（週六），3:00-5:00pm
地點：艺鵠 ACO（香港灣仔軒尼詩道365-367號富德樓14樓）

「黑白分明與弔詭曖昧：通俗文化中的香港史觀」

香港歷史由誰書寫？敘述歷史的權力除了在官方手上，通俗文化中亦有多樣的敘述，自成一套與官方不相統率的庶民史觀。梁款多年來研究香港通俗文化，朗天是香港電影的重要論述者，秋盈在《帝女花》中看到身份的追尋。讓我們站在不同觀點上看香港歷史，與何謂香港。


講者：梁款、朗天、秋盈
日期：8月5日（週六），2:30-4:30pm
地點：九龍土瓜灣馬頭角道63號牛棚藝術村1a space

[展覽]

「形同虛設——文學視藝再造香港史」

小說是虛構，卻反映更大的真實。從文字符號系統，到視覺藝術的呈現方式，是轉移，也是重生。普遍認為，與文學作品對話的視藝作品以平面佔多；今次文學館邀請到五位本土青年藝術家，根據五本香港知名小說，創作雕塑或立體裝置，願為突破。歷史是怎樣的真實？官方敘事冠冕堂皇，但小說也並非無中生有。在時世的虛無中，藝術還是折射著烏托邦（儘管是碎片）。


參展藝術家：劉以鬯《島與半島》──盧樂謙
陳冠中《建豐二年》──鄧國騫
董啟章《天工開物・栩栩如真》──吳家俊
西西《浮城誌異》──李雪盈
陳慧《拾香記》── 劉學成

展覽日期：8月5日至8月27日
開幕酒會：8月5日（週六），7:00-8:00pm
地點：九龍土瓜灣馬頭角道63號牛棚藝術村1a space
展覽開放時間：逢星期二至日11:00am-7:00pm

藝術家分享會：8月5日（週六），5:00-6:30pm
講者：劉學成、鄧國騫、陳慧等


[迷你影展：作為意志和表象的虛構]

文學季特選三套電影，組成迷你影展，回應今季主題「虛構的幸福」。《香港製造》青春斑爛的小混混中秋、《編寫美好時光》中以寫劇本拍電影來自立的家庭主婦，以至《流亡詩人聶魯達》裡被刻劃得既放浪又像基督一樣的流亡詩人，這些形象出入虛實，或多或少帶來了人們未敢即時承認的昇華，而這最終成就了時代，召喚了意志。文學與電影結合，虛構與幸福之雙重光影。

《香港製造》（導演：陳果）

《香港製造》復修版本，映前設座談分享。

日期：7月15日（週六）
時間：9:30pm
地點：油麻地電影中心3院（九龍油麻地眾坊街3號駿發花園|）
票價：$85（網上購票需附加手續費＄10）


《編寫美好時光》（Their Finest）（導演：朗舒菲 Lone Scherfig）

映後設分享會，嘉賓為作家陳慧。

日期：7月29日（週六）
時間：6:15pm
地點：香港藝術中心電影院（香港灣仔港灣道二號）
票價：$85（網上購票需附加手續費＄10）

《流亡詩人聶魯達》（Neruda）（導演：柏保羅賴尼因 Pablo Larraín Matte）

映後將設導賞，由影評人舒琪及朗天帶領。

日期：8月13日 (週日)
時間：7:00pm
地點：香港兆基創意書院放映室（香港九龍聯合道135號 (樂富港鐵站B出口)）
票價：$85（網上購票需附加手續費＄10）

購票請至﹕goo.gl/ks5a3T

《浮城誌異》 劇場改編﹕讀劇及討論會

獲西西授權之文學改編
寄生於不上不落曖昧不明的城市
在超現實的時空裡又安然又躁動

西西八十年代寫下的「浮城」，反映着八十年代對回歸中國的焦慮，但這份不安竟然纏繞港人到現在。就像文中提及馬格利特（René Magritte）的超現實畫作一樣，人永遠在荒謬的世界中平淡地浮游，有人逃避、有人逃亡、有人安然、有人躁動、有人失落……一場由本地作家讀出西西文學作品 x 文學討論會的節目。

協辦︰再構造劇場、Felixism Creation
原著︰西西
改編︰謝傲霜
導演︰甄拔濤
參與讀劇作家︰稍後公布
日期︰8月19及20日(週六日)
時間：3:00-5:00pm
地點︰艺鵠 ACO（香港灣仔軒尼詩道365-367號富德樓14樓）
票價︰$50

購票請至﹕goo.gl/ks5a3T

[講堂及創作坊]

當現實虛妄難辨，真相幽昩欺人，幸福迷離，如何想像？如何把握？香港文學季推出一系列課程及工作坊，在創作、歷史、主流、邊緣、真實與虛構之間撿拾幸福的末屑。虛構成為最實在的把握。

「小說創作坊」
導師：唐睿
日期：10/6、17/6（六），5:00-7:00pm
地點：香港文學生活館（香港灣仔軒尼詩道365號富德樓1樓）
費用：＄300兩課，文學館會員八折優惠
名額：20人

「詩歌創作坊」
導師： 曹疏影
日期：18/6、25/6（日），2:30-4:30pm
地點：香港文學生活館（香港灣仔軒尼詩道365號富德樓1樓）
費用：＄300兩課，文學館會員八折優惠
名額：20人

「劇本創作坊」
導師： 甄拔濤
日期：16/6、23/6（五），7:00-9:00pm
地點：香港文學生活館（香港灣仔軒尼詩道365號富德樓1樓）
費用：＄300兩課，文學館會員八折優惠
名額：20人

「散文創作坊」
導師： 淮遠
日期：7/7、14/7（五），7:00-9:00pm
地點：香港文學生活館（香港灣仔軒尼詩道365號富德樓1樓）
費用：＄300兩課，文學館會員八折優惠
名額：20人

「看不見的人群：香港邊緣故事」
導師：駱穎佳、江瓊珠、何式凝、江紹祺
日期：23/7、30/7、6/8、20/8（日），2:30-4:30pm

23/7：駱穎佳
30/7：江瓊珠
6/8： 何式凝
20/8：江紹祺
地點：香港文學生活館（香港灣仔軒尼詩道365號富德樓1樓）
費用：＄480（全課）；＄150（單節），可單節報讀，文學館會員八折優惠
名額：20人


[「虛構的幸福」徵文比賽]

比賽分「小說創作比賽」及「小蜂鳥兒童故事徵文比賽」兩組別：「小說創作比賽」以香港真實歷史事件改編為主題，「小蜂鳥兒童故事徵文比賽」以「虛構的幸福」為主題。比賽由即日起至7月10日下午七時截止。每組別各設冠亞季及優異獎三名，冠軍獎金為港幣五千元；亞軍為港幣三千元；季軍為港幣二千元；優異獎各港幣一千元。得獎名單將於2017年8月公佈。

小說比賽評審：
陳清僑、潘國靈、何秀萍
兒童故事比賽評審：
雄仔叔叔、謝傲霜、Kenny Or
頒獎日期及時間：8月19（週六），2:00-2:45pm
頒獎地點：艺鵠 ACO（香港灣仔軒尼詩道365-367號富德樓14樓）


[文學季推薦獎]

香港文學季致力傳遞閱讀熱情，推動大眾對文學書籍的重視，特設香港文學季推薦獎，邀請專業評審選出兩本2016年出版的文學書作推薦，並頒發獎項，以示對作家的鼓勵。

評審：朗天、伍淑賢、熊志琴
頒獎日期及時間：7月2日（週日），2:00-2:45pm
頒獎地點：光華新聞文化中心（香港灣仔港灣道18號中環廣場49樓4907室）