日本將二十一世紀的第一個十年，稱作ゼロ年代（0年代），對於流行文化來說，有如打掉重練、迎接全新世紀的開始。而現今「日本電影」的樣貌，也從這個時代開始塑形，包括園子溫、是枝裕和、吉田大八、李相日、山下敦弘等導演開始嶄露頭角，以及為ゼロ年代注入新生代活力，引領電影圈的蒼井優、宮崎葵、窪塚洋介、松田龍平等天才型演員的登場。
由《電影旬報》87位影評選出的「2000年代日本電影BEST 11」，以一部一分的計算方式排名此年代最佳日本電影。上篇貼文只公布前十大日本電影，此篇則是擷取《電影旬報》雜誌中，得票數超過4票、共計60部電影的排名。
細看其中可以發現許多有趣的現象。例如，小池榮子轉型演員代表作《接吻》的強勢入榜；奪下美國奧斯卡最佳外語片的《送行者：禮儀師的樂章》 名次意外後面；《蠟筆小新：風起雲湧 猛烈！大人帝國的反擊》擠進30強；是枝裕和、山下敦弘各分別有三部電影入選，並列排名中作品數最多的導演。4部動畫電影入選，其中原惠一導演囊括兩部，今敏僅以《盜夢偵探》的四票勉強擠進。
回顧2000年代的日本電影，是百花齊放的起跑點，而他們能成為經典不是沒有原因的，隨機挑選一部作品來看，都有可能從中發現驚喜。例如在看了原惠一的《河童之夏》馬上列入人生最愛，抑或是感嘆現在日本很難再拍出像《搖擺女孩》《琳達琳達》簡單且純粹的青春電影。
【2000年代日本電影Best 45】
1.《顔》 阪本順治（24票）
2.《人造天堂》 青山真治（21票）
3.《奔放青春》 井筒和幸（19票）
4.
《愛的曝光》 園子溫（17票）
《吊橋上的秘密》 西川美和
6.
《無人知曉的夏日清晨》 是枝裕和（16票）
7.
《三心兩性》 橋口亮輔（14票）
8.
《神隱少女》 宮崎駿（13票）
《青春電幻物語》 岩井俊二
10.
《大逃殺》 深作欣二（12票）
11.
《猶瑟與虎魚們》犬童一心（11票）
《接吻》萬田邦敏
《黃昏的清兵衛》山田洋次
《血與骨》 崔洋一
15.（10票）
《鏡の女たち》吉田喜重
《下妻物語》中島哲也
17.（9票）
《何時是讀書天》 緒方明
《振蕩器》 廣木隆一
《送行者：禮儀師的樂章》 瀧田洋二郎
《GO大爆走》行定勳
《聯合赤軍實錄：通向淺間山莊之路》 若松孝二
《我的廣島父親》黑木和雄
《東京奏鳴曲》黑澤清
《扶桑花女孩》李向日
25.（8票）
《赤目四十八瀑布殉情未遂》荒戶源次郎
《風花》相米慎二
《殺手阿一》三池崇史
《琳達琳達》山下敦弘
29.（7票）
《光明的未來》 黑澤清
《蠟筆小新：風起雲湧 猛烈！大人帝國的反擊》原惠一
《回路》黑澤清
《鹹豬手事件簿》 周防正行
33.（6票）
《令人討厭的松子的一生》中島哲也
《周圍的事》橋口亮輔
《刑務所の中》崔洋一
《ニワトリはハダシだ》森崎東
《理由》大林宣彥
38.（5票）
《青い春》豐田立晃
《橫山家之味》是枝裕和
《ジャーマン+雨》橫濱聰子
《親愛的醫生》西川美和
《天然子結構》山下敦弘
《ばかのハコ船》山下敦弘
《雪に願うこと》根岸吉太郎
45.（4票）
《OUT》平山秀幸
《戀愛植男》橫濱聰子
《遇人不熟》内田 けんじ
《SR サイタマノラッパー 》入江悠
《再婚驚魂記》三池崇史
《河童之夏》原惠一
《空氣人形》是枝裕和
《座頭市》北野武
《しゃべれども しゃべれども》平山秀幸
《搖擺女孩》矢口史靖
《TAKESHIS》北野武
《盜夢偵探》今敏
《手槍歌劇》鈴木清順
《情難自禁》石井隆
《窩囊廢們，讓我看看悲傷的愛吧》吉田大八
《ヨコハマメリ－ 》中村高寛
送行者 影評 在 [好雷] 送行者～禮儀師的樂章- 精華區movie 的推薦與評價
今晚一口氣上了好多想看的電影（葉問、K-20、送行者）
最後挑了送行者。
不知道另外兩部片的評價如何，但至少我個人覺得，送行者絕對是值得一推的作品。
相關劇情，前面的網友與影評大致上都做了交代，就不在這裡贅述。
看完之後感觸很深。
「禮儀師」的工作，從片中其他角色一開始對於這個職業的「既有印象」可知，
主角太太美香當初那句「你好骯髒」，大概就是最簡明扼要的描述吧。
（太太生平沒求過主角，但就為了勸丈夫辭職鬧離家，可以知道觀感有多麼負面）
不管在日本還是在台灣，我想這份工作的確是個讓人「側目」的行業。
除了可以說是讓人「意想不到」的收入外，
我想，主要還是因為工作性質盤旋在「死亡」這個「禁忌的議題」上吧。
（玩笑話：如果你的另一半是從事禮儀師，我想很少有人不覺得怪吧）
透過本片，可以知道一個專業的禮儀師，是應該用怎樣的心態來面對那些過往的人們，
看著主角認真的神情，真的會讓我有種感慨...
也許某些「社會容易認為是不入流的工作」的工作者，若都能秉持專業與真誠，
我想，說不定那種「對於職業的既有觀感」也會隨之改變吧...。
導演相當具有巧思，在一些細節上展現了暗喻與前後相互呼應。
譬如主角第一次接案回家後，面對拔毛又剁成塊的生雞肉，
因為聯想到工作內容而不斷作嘔；
之後在聖誕節與社長及秘書三人在辦公室大快朵頤炸雞，三人吃的津津有味，撕皮嚼骨，
成堆的炸雞骨頭，暗暗表示主角已經習於禮儀師的工作，不再害怕面對這份工作。
又如主角雖然嘴巴老是怨懟拋妻棄子的父親，但在暗夜中不自覺所演奏的樂曲，
是父親最愛的樂曲。
再者如主角太太美香，從一開始對於禮儀師工作「好骯髒」的評價，
到湯屋婆婆告別式中專注看著工作的丈夫、並從主角手中接下的擦拭的棉布，
最後抬頭挺胸向別人說「我先生是納棺師」，將心境的轉折做了很好的呼應與說明。
在主角幫過往的人們納棺時，隨著死者家屬背景的不同，而在劇情中夾雜著笑與淚。
主角第一次見習社長納棺的案子，死者丈夫態度上的轉折，
從以為納棺不過就是告別儀式的不起眼步驟，而主角一行人不過是靠死人營生的傢伙，
到看到死去的妻子的遺體表情，因為社長而重現了生前的光彩，
過去與妻子攜手走過人生的回憶與情感頓時湧現而再也無法遏抑自己的思念，
趴在靈柩上痛哭，
那一幕著實讓我險些濕了眼眶。
而其他案子的遺屬們，對於逝去的人是用如何的方式呈獻自己無盡的想念，
在笑中（片子中遺屬的歡笑）也讓人感觸深刻。
面對死亡，我們可以有不同的心情與想法，正如片中湯屋老顧客的那句話一樣，
死亡，只是通往另一個世界的一扇門罷了。
音樂部分，悠揚的大提琴貫穿了整部電影，
很有送行的感覺...意境悠遠卻又不至於讓人悲傷，
一如本部片所想要表達的：禮儀師的工作，是協助逝去的人們重新開啟遠行的旅程...
拉拉雜雜說了一堆，其實結論不過就是推薦大家到電影院好好欣賞本片，
（我實在沒辦法成為影評）
相信在感動之餘，不論是對於人生、對於生死、還是禮儀師的工作，
我們都會在有新的體認與感受。
P.S：
（1）沒化妝過的遺體，的確長相會與生前照片有一定的落差，
所以不要誤認日本女生「沒化妝就與本人差很多」喔～
（2）雖然這部片強調禮儀師是個應該受到尊敬與重視的行業，
但是在主角父親遺體的處理上，
也告訴我們「真實世界不是每個禮儀師都是本木雅弘」，這行還是多少有爛柿子。
（3）本木雅弘演技真的很讚！表情變化的特寫可以明顯看出演技的功力：）
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露降露散一如我,浪花便似夢中夢.........
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