我死了 ◎徐珮芬
今天早上醒來的時候
我發現我好像死了
一開始我不是很確定這件事
於是我穿上衣服
至少看起來
像是還有身體
我離開房間
推開了門
推開身後的沉默
沒有一聲再見
沒有一句「注意安全」
馬路上行人匆匆來去
活著的人看起來都像是
急著要往某處前進
沒有一雙眼睛望向我
沒有一輛車
願為躊躇的我減緩速度
我果然是死了吧
我這樣想
我走進便利商店
想買包煙
溫柔的歡迎光臨
不是對我說的
沒有人歡迎死人光臨
綁短馬尾的美麗女孩
低頭在刷條碼
她很專心地與自動門發出的叮咚聲對話
我走到城市中被遺忘的公園
找了一張斑駁的長椅坐下
一個小男孩進入我的視線
他是如此專心用沙礫堆砌碉堡
直到另一個玩伴出現
用腳狠狠踐踏他的世界
我羨幕他放聲大哭
死人沒有需要守護的東西了
想到這裏我拿出手機
試圖連絡親密的人們
我要告訴他們我死了
我撥了無數通電話
我發了許多條訊息
純粹的寂靜使我明白
他們都比我更早知道
我已經死了
高樓遮蔽了天邊的晚霞
我拖著死去的身體
慢慢走路回家
想著來生
願投胎到一個
能看到夕陽落下的地方
我打開門
沒有人迎接死人
沒有人抬起頭看我
他們直盯電視螢幕
上頭播放的盡是與我無關的事
死人不能改變國家決策
戰爭計畫
或偶像明星的戀情走向
我的房間仍維持生前的模樣
活著時沒能讀完的書
上頭還有潦草記下的筆跡
此刻我已無法想起
當時為何迷戀
被劃線的這一句
曾經在乎的人
饋贈的馬克杯
被生前的我
藏在置物架最裏面
杯緣的灰塵積得多厚
我就死了多久
——徐珮芬，〈我死了〉，《在黑洞中我看見自己的眼睛》，頁11。
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◎作者簡介
徐珮芬，花蓮人，清華大學臺灣文學研究所畢業。曾獲林榮三文學獎、清華大學月涵文學獎、周夢蝶詩獎等。曾出版詩集《還是要有傢俱才能活得不悲傷》（2015）、《在黑洞中我看見自己的眼睛》（2016，啟明）、《我只擔心雨會不會一直下到明天早上》（2017，啟明）、《夜行性動物》（2019，啟明）。
（修改自徐珮芬《夜行性動物》作者簡介）
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◎小編鋼筆人賞析
〈我死了〉原名〈死期〉，為徐珮芬於2015年8月24日發表於PTT詩版的詩作，是徐珮芬在PTT上第二受到歡迎的詩（有54推） 。收錄於詩集中時不僅改名，許多字句也有些微調整，雖然每段的意思基本上並沒有變化，不過原本有逗號的地方幾乎都被刪除，大多字句更加排比類似。
在主題上，這首詩以第一人稱敘述敘事者我在城市中的漫遊，展現城市中他人、過去親密的人乃至於家人對自己的冷漠，然而敘事者我沒有想與城市的人互動，想主動聯絡的人卻又沒有回應，使得敘事者我以「我死了」來總結這些現象，而最後一段更揭示了敘事者我死去的原因，使整體情緒達到高潮。對憂鬱者的各種生活情境描寫，以及明確陷入如此糟糕情境的原因，都使不同的讀者（憂鬱症患者、失戀者等）得以快速帶入敘事者我的處境。
正如徐珮芬2016年受幼獅雜誌訪談時，採訪者陳芳珂寫道：「徐珮芬相信，每個人的心裡，都存在著某一塊黑暗、幽微的角落，面對這份常壓得她喘不過氣來的負面情緒，她選擇將其化做一首首詩來排解憂傷」，而這首詩不僅排解了徐珮芬的憂傷，也觸及了讀者們心中的黑暗角落，重新檢視自身的負面狀態。或許是因為如此，這首詩才能在PTT詩版獲得如此多迴響吧。
註：賞析文字修改自筆者碩論：許宸碩，《痛心詩派的誕生：論台灣現代詩在社群網站時代的類型化現象（2011-2019）》（新竹市：國立清華大學台灣文學研究所，2021年）
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美術設計：鄭閔聰
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#徐珮芬 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩
https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210716.html
這個世界的角落ptt 在 [好雷] 《謝謝你，在世界的角落找到我》，平凡的活到最後一刻 的推薦與評價
在看電影之前，我只知道《謝謝你，在世界的角落找到我》是以第二次世界大戰作為背景
，在講述什麼其實不是很清楚，當電影開始時，我心裡只想著「這部動畫的畫風有點隨興
」，意即它沒有《你的名字》那樣精緻，但也不是像吉卜力那種風格，過程中可說是充滿
歡笑，滿場觀眾無不被女主角傻呼呼的性格逗樂，可隨著劇情不斷發展，越到後面越是笑
不出來，因為很沉重。當看見女主角的境遇，這種沉重變成了沉痛，彷彿有根針狠狠扎進
你心裡的那種痛，不是日本人的我們都能感受到，何況還是經歷過此的日本？還有身處於
戰火下的女主角鈴？
我在想，《謝謝你，在世界的角落找到我》贏過《你的名字》什麼，竟能讓它在最後奪下
許多大獎，若比劇情，後者的虛實交錯更加引人入勝；若比作畫，後者相對更為精緻，若
比其他項目，後者加總肯定也贏過前者，那麼是為什麼？《謝謝你，在世界的角落找到我
》就如同一條馬路，就這樣直直到底，沒有拐彎、沒有任何障礙，但就是這樣的單線前進
，直接駛進了觀影的我們、或者正確來說是，觀影的日本人。即便現代的他們沒有經歷過
戰爭，可或多或少都能歷史讀物、課堂上的講義得知一切，明白二戰所帶給他們的一切喜
怒哀樂，還有最後那朝廣島與長崎投下的、足以炸毀日本所有的原子彈。動畫所呈現的，
並非是身為戰敗國的日本的不甘，而是選擇以市井小民的視角，去看這帶給他們巨變的戰
爭，他們無法反抗、無法拒絕，只得任憑一切發生，可當這些「忍受」在最後化為一場空
，多年來的積鬱一口氣爆發、無處宣洩，這才真正變成了戰爭裡的「不甘」，當世界總是
拿出二戰猛戳日本的瘡疤，無法參與其中的日本人心中只剩無限的為什麼，「到底他們為
什麼要承受住這些」，他們透過了《謝謝你，在世界的角落找到我》紓壓了，有人替他們
發聲，所以他們便把幾十年來的不甘全喧吐而出，與之產生共鳴，或許正是它能出線的原
因（之一）吧。
出生廣島的女孩鈴，面對任何事情總是樂觀置之，對她而言彷彿這世界上不存在著「煩惱
」二字，她活潑卻有些迷糊的性格討人喜歡，讓他人看她做錯事也無法真心去責備，在鈴
的眼裡，所遇到的每道風景、甚至於每個人，都是一副色彩鮮艷、任由她奇思妙想的畫作
、故事，而電影的前半段，故事線埋進了她的初戀、她的未來伴侶，用著兩種不同的方式
去描述鈴對這兩人的印象、記憶，也替後半段的劇情埋下了伏筆。當第二次世界大戰爆發
後，鈴的青梅竹馬（也是她後來意識到的初戀）水原哲跟隨哥哥的腳步從軍去了，她也在
不久後，被一名叫做北條周作的帥氣青年到家裡提親，就這樣嫁到了吳市，從浦野鈴隨夫
姓成了北條鈴。
但即使她成了他人的妻子，心裡的小女孩卻依然住著，讓她仍然維持她一貫的傻呼呼、樂
天成性，面對居住環境的改變、生活方式的轉變她都毫無怨言的接受，鈴照顧著雙腿不方
便的周作母親、一肩扛起家裡的大小事、成了每天燒飯洗衣等候丈夫歸的賢妻，簡直成了
那個年代日本社會風氣底下、女性地位低下的縮影，連個婚事都是男方提了便算，真要說
起來，鈴是一點一滴地在失去她自己，若非後來她與水原哲再次相遇、與初戀的錯過扼腕
讓她發現了自己對周作的情感是真正的愛情，恐怕她這一生都只得是「北條太太」而非「
北條鈴」了。
「願妳在這瘋狂世界裡，平凡的活到最後一刻。」
水原哲的這句話對當時的鈴來說，想必不代表任何意義，她自己恐怕也不是很能理解對方
為何要對她說這句話，但隨著戰爭久了、演習的次數多了，周遭的生活開始出現了超乎她
想像的變化後，鈴漸漸察覺到水原哲的這句話，就像是個預言，同時也是個期許，直到父
親下落不明、與她走在港邊散步的姪女晴美遭炸死、而她也因此失去一隻手後，她的整個
人生便已深陷在這個瘋狂世界裡，無法脫逃。「平凡的活到最後一刻」其實並不只是水原
哲對鈴的期許，也能將之延伸為《謝謝你，在世界的角落找到我》對那個年代最殷切的渴
望。
「到底有什麼好的，我真的不知道。」
「所有的犧牲毀於一旦，我們的堅持變得無謂。」
當鈴失去晴美、失去一隻手後，身邊的人總是安慰著她活著就好，但如她所言，這到底有
哪裡好？戰爭所帶來的只有苦難與心碎，在這樣的環境之下，又有什麼能稱作好的呢？而
當美軍先後在廣島與長崎投下原子彈、日本不久後舉旗投降後，劇情隨著鈴的崩潰吶喊來
到高潮，同時也帶給了觀眾思考的空間，身為無能為力的市井小民，他們忍受著物資逐年
缺乏、忍受著生活環境的惡劣、忍受著三不五時的演習所帶給他們的心慌。他們忍，是因
為他們相信忍耐過後會帶給他們好的結果，可是最後卻事與願違，他們輸了，這幾年的忍
耐成了一場玩笑，最大的玩笑是他們還只能概括接受。
《謝謝你，在世界的角落找到我》畫風清新，女主角的性格又是如此樂天，讓人感受不到
這是部以二戰烽火為背景的動畫電影，但反過來想，這樣的設定反而更加珍貴、更能凸顯
戰爭的殘酷無情。鈴的歡笑稍微抹拭了沉重的那面，鈴的大哭落淚卻也讓觀眾更為揪心，
如此的對比反覆折磨著觀眾，既想讓我們體會到戰爭的無情，又想讓我透過鈴感受到微弱
的幸福美好。
戰火無情自然不用多說，當戰爭開打，無論你是怎樣的人都只能把命運乖乖雙手奉上、任
由其宰割，哪怕妳是逆來順受的鈴、強勢獨立的勁子、無憂無慮的晴美都好，每個人都是
無可倖免的。但畢竟電影想說的並非是戰爭「表面」所帶來的影響，而是要藉由這些小人
物們，去讓看電影的我們去知道戰爭帶來的「潛藏」影響，於是在許多描述戰火的地方，
幾乎都盡可能的淡化處理，例如晴美被炸死的一幕，便是透過其他影像巧妙帶過，不過厲
害的是，即便輕描淡寫的帶過，電影想帶給大家、那種戰爭的慘痛悲傷感受一點都沒少，
反而更為濃烈。
看完電影後，稍微能明白《謝謝你，在世界的角落找到我》為何能獲得日本旬報十大佳片
榜首，我想正是因為它用另一個角度去勇敢地揭開這道歷史傷疤，站在日本人民的角度是
很重要的，角度正確便能引發共鳴，撕開結痂的傷疤總是會疼，但河野史代老師（漫畫原
作者）透過漫畫、片渕須直導演再透過電影，去溫柔安撫著每個因疼痛而哭泣的人，於是
自然而然的，成功的牽連起電影和觀眾之間，要想不為之動容恐怕很難。
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