📅 2020 Openbook好書獎 導讀講座📅 全台場次解鎖🔑🔑
Openbook得獎書單初公布,據聞已經有朋友手刀買書,收到好幾袋沈甸甸的故事包裹了哪!謝謝你的相挺,所以我們更要回饋給你!來,全台作家見面會這就來~~
Openbook好書獎頒布前後,編編們都會和圖書館夥伴喝咖啡☕☕,和作者以及出版社千拜託萬拜託,最大的目的就是要請得獎作家們走出來、開講起來,和全台讀者聊天抬槓
#說不定因為和你哈拉 #就有了下一本書的寫作養分
2020好書獎導讀講座,講座主題包山包海很精彩:照護者與被照護者🤲、飲食👅、文學📗、自然史🥦、登山🤸♂、性別認同⛵、類型小說🧟♀、生態觀察🕵♀、台語電影史🎬、繪本👶⋯⋯
#題目與作家分別是
✰夏夏/今晚,我想來點懷念的好食光
✰郭強生/節制的愛慕,及與它等量的寂寞
✰吳永華/淡蘭書寫新路徑,談《貂山之越》
✰馬翊航/當記憶是一部二輪片:寫下《山地話/珊蒂化》所寫不下
✰ 陳栢青/豐原到全世界,只有恐怖片裡的小鎮是互通的
✰邱承宗/翠鳥的生態觀察
✰林柏廷/一個像海的地方:傾聽彼此的聲音
✰蘇致亨/ 是在「毋甘願」什麼啦?悲情也催情的台語電影史
更多時間地點資訊,請見連結👇👇👇
再次謝謝全台優秀的圖書館夥伴,與我們一同策劃導讀講座!
新北市立圖書館
桃園市立圖書館
新竹縣文化局圖書館
臺中市立圖書館
高雄市立圖書館-閱讀心視界
#頒獎典禮後⋯⋯
#OB編就要帶這些作家,和大家say hi啦~~
#敬請期待
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郭強生簡介 在 健吾 Facebook 的精選貼文
董氏的小說世界爭議性很大。
好與不好,已不是我讀一本書的原因。看香港作家如何用奇幻小說的感知寫2019/20,已是「想讀的理由」。
在生日月,於Patreon,我曾向愛我的讀者們介紹一下我讀什麼。結論都是我讀的書很硬。但我想說,那些已是最不硬的了⋯⋯畢竟,做讀書節目跟讀書真的是兩回事,像拍GV跟做愛都是兩回事⋯⋯丫,說遠了,賣賣廣告:想看我如何剖析泛民,由《司徒華思想萬歲》讀起,去這裡:
Www.patreon.com/eatgoodsite
董啟章,《後人間喜劇》,不日上市。
用靈魂書寫香港未來
——完成《後人間喜劇》的 董啟章
「未曾降臨的未來,只是過去的分枝,死去的分枝。」──卡爾維諾,《看不見的城市》
認識「董啟章」這名字,是我到《聯合文學》當菜鳥編輯的第一年,1994 年。那年27歲的董啟章投了兩篇手寫稿(不同人抄寫)<安卓珍妮>和<少年神農>到台灣參加「聯合文學小說新人獎」,評審在過程中曾將這兩篇作品對比優劣,事後卻發現出自同一人,還有評審驚訝於前一篇的作者竟是男性。最後,「差點跌破評審眼鏡」的董拿下當年首獎跟推薦獎,名氣大噪。《聯文》當時的初總編積極爭取這位年輕人,邀他寫專欄,也就是後來集結成冊的「地圖集」,我是當時負責每個月核對該欄文稿的編輯。
真的是「小編」的我,對其印象深刻,不止一次問別人:「地圖集能算小說嗎?」當時我還沒弄懂,董啟章要寫的不(只)是地理上的香港,也是文學虛構與知識符號交織成的另一個香港。
跟當時一般人熟悉的香港小說(倪匡李碧華)不同,董啟章從<安卓珍妮>被台灣文壇認識起,就沒停過在虛構創作中注入各種知識學科,從生物學到地質學到各種科學哲學,彷彿為了對抗肉身所在的創作空間之狹小,他心目中的小說知識格局就是不能小。梁文道曾說董啟章是「當代華人世界中生代作家裡,最有實力、思想內涵最博大、在文學創作形式上野心最強的作家之一。」
董啟章的野心不只表現在不滿足於只有人物情節的小說,還有他對長篇小說的選擇。
網路時代越來越少作家願意投資時間精神在文學長篇(遑論三部曲)創作。沒有穩定收入的董,寫了20多年卻獨鍾長篇。他選的這條創作路,彷彿「不要命」般,卻一點一滴證明他在文學上的地位。他是唯一三度獲得「紅樓夢獎」推薦獎的華文作家。其中《天工開物·栩栩如真》大獲好評,但因為是「自然史三部曲」中的第一部,和大獎擦身而過。但這部以收音機、電視、汽車等舊時生活物件演變史,寫出香港歷史的作品,把一個香港普通人家三代生活寫出大時代感,至今讓我印象深刻。
只長我兩歲的董啟章,面對創作環境的局限,內心滋養出的是堅定的文學觀,他小說不但要言情言志,還要有知識,而想要三個層次都表達出來,小說家得先建造起一個完整的世界----這,其實正是我苦惱多日無法替《後人間喜劇》小說簡單說幾句的原因。
▌小說描寫出未曾降臨的未來
最簡單省事介紹《後人間喜劇》的說法,是董啟章(又)寫了一本帶有科幻元素的寓言小說。但這真的不是最好的「簡介」。
董啟章從去年十月動筆寫到十二月,當時正值香港局勢最混亂之隙,他把故事場景搬到新加坡南洋大學,讓主角胡德浩遠離置身香港的妻女,然後大膽假設政治和科技正聯手打一個後人類世界,未來——各種「控制」改造成的「理想模樣」——正在發生。
看著故事對未來「美麗新世界」的想像,董啟章成功邀請了讀者如我,加入與現實中兩派政治哲學辯論:我希望某一派的未來永遠不要來。
▌ 如果長篇小說要成為過去
1967年,卡爾維諾就明白看出長篇小說的困境「現在,如果還有誰想寫一部像湯瑪斯曼《魔山》或Robert Musil《没有個性的人》這種作品,他們不會選擇小說,而會改去寫一篇思想史或文化社會學雜文。」
董啟章讓我敬畏之處,正是他明明可以和痛苦的同代人一樣,用網路抒發當下,參與時代,卻能耐下性子退到書房,堅定地以長篇小說建立一個哲思對話的世界。他說過「如果長篇小說要成為過去,那我就做長篇創作的最後一人。」長篇小說雖然早已「過時」,但他相信所有藝術形式裡,仍然有只能用長篇小說做的事——《後人間喜劇》證明了他自己。
▌作家——注定被鬼魂圍繞的書寫機器
董啟章在小説中巧妙地安排了一個小説家「黑」,也透過「黑」帶出了卡爾維諾的《The Literature Machine》一書。曾經對「後設小說」從著迷到不耐煩的我,這一次因為董重新發現小説技巧果然是看誰用——幾次讀到我拍桌叫好的段落,真的會有種「卡爾維諾會拍董啟章肩大笑點頭吧」的心情。
卡爾維諾宣稱過,「作家就是一台文學機器」——董啓章是優秀的機器,這在文壇學界早就是公認之事。但身為出版者,我更感動於他如卡爾維諾在文章後半強調的——文學不可能只靠機器化產生,它之所以是獨特無法化約的,正是因為作家的意識潛意識,都在和時代互動。
複製人會夢見複製羊,如果他的生命包括了真正的意識。
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特別感謝
書封設計 朱疋
推薦人 #王德威 #郭強生 馬家輝 Tang Siu Wa鄧小樺 #林奕華
Mingwei Lien連明偉 韓麗珠 廖偉棠 #陳國偉 #陳智德 陳栢青
郭強生簡介 在 新經典文化ThinKingDom Facebook 的最讚貼文
🦊 Dung Kai-cheung 董啟章最新小說《後人間喜劇》
「狐狸知道很多事,刺蝟只知道一件大事🦔」──古希臘寓言
◖◖閱讀量大的寫作者如董啟章,像一臺注定要被鬼魂圍繞的機器。
他們注視著時代走上科學操縱、權力統治、社會悲劇,
捕捉思潮起伏,再於其中找到人性的能量,將其扭轉成 #喜劇!◗◗
「一本博學、強悍、力透通俗的不正經政治寓言。」──連明偉
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王德威、郭強生、馬家輝、鄧小樺、林奕華、連明偉
韓麗珠、廖偉棠、陳國偉、陳智德、陳栢青----齊聲推薦
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★駱以軍盛讚的同代作家
★紅樓夢獎三屆決審團獎得主
★2019年台北國際書展大獎小說類得主
★代表作《體育時期》售出國外電影版權
──#關於創作 後人間喜劇
小說家駱以軍曾說:「當今華文小說家,若真要選出一位與諾貝爾獎得主大江健三郎對話,就是董啟章。」香港教授李歐梵是以「異數」推崇他在香港作家中獨樹一格的精緻風格。日本作家中島京子則以「日本在書上將董啟章與卡爾維諾做比較」來引介董啟章。
作為香港當代少數還在小說文字上經營的作家,董啟章的認真早已經受華語文壇公認。2020年,他在香港與世人共同經歷了時代震撼後,寫下這本虛以新加坡,實則 #寫給香港的寓言小說──並以「喜劇」定位之。
──#故事簡介
故事主角是以「模控學」專業聞名的香港教授胡德浩,受邀至新加坡擔任客座教授,實為秘密研究計畫的顧問。隨著故事,我們跟胡教授一起感受到這個研究計畫並非尋常。誘惑他的德國教授巴巴拉、奇特的鄰居作家「黑」、登堂入室的女學生「林恩祖」、名為「Ghost Writer」的 #靈魂書寫器,以及社會菁英們的權力鬥爭。
當他越來越靠近國家權力的核心,與既是律師,同時也是計畫背後金主女兒的柳海清相戀後,他知曉了關於這個國度的未來模樣,乃至人類的未來姿態──後人類們的生存危機。
他能否扭轉局面?擊發象徵「#自由」的最後一發子彈──後人類生存宣言,為自由的正義扭轉局面?
➔➔試讀馬上➔➔https://bre.is/CYCdefTX
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──「#請問董啟章先生🦊」:活動即將開跑──
你有非常非常想問這位三屆 #紅樓夢獎 決審團得主、被譽為香港最好的嚴肅文學小說家的董啟章先生任何問題嗎?
留言tag好友,分享你對《後人間喜劇》的期待或疑問(或是誇讚書封很可愛💕),@Dung Kai-cheung 董啟章老師將在新書上市前連續十天在個人粉絲專頁上,與狐狸一起回答!(現在就到專頁按讚👍)
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「文學不能完全機械化生產,因為作家的意識和潛意識,會在個人和時代的互動中,產生獨特的無法約化的作品。」──卡爾維諾(Italo Calvino)
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◢ 後人間喜劇 ◣ 董啟章 著
#懸疑奇詭、#哲學奇想、#時代思索
#10_7正式上市!
郭強生簡介 在 郭強生主講.慾望街車英文劇本細讀 的推薦與評價
簡介 田納西.威廉斯(Tennessee Williams, 1911~1983)美國二十世紀最重要的劇作家之一。1947年創作劇本《慾望街車》(A Streetcar Named Desire),故事以美國紐奧良 ... ... <看更多>
郭強生簡介 在 [新聞] 第八屆聯合報文學大獎得主郭強生- 看板Literprize 的推薦與評價
第八屆聯合報文學大獎得主 郭強生
近三年內作品:《尋琴者》
評審推薦代表作:《尋琴者》、《何不認真來悲傷》、《我將前往的遠方》
獎金:新台幣101萬元暨獎座壹座
評審團:王德威、向陽、張貴興、張瑞芬、詹宏志、劉亮雅、鍾文音(按姓氏筆畫序)
主辦單位:聯合報、聯合報系文化基金會
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●頌詞∕亂世中的一顆真心──張瑞芬
八○年代發跡自三三與希代族,經過四十年的淬鍊,美少年總也不老,青春偶像成了硬底
子演員,郭強生以小說《夜行之子》、《惑鄉之人》、《斷代》成就比白先勇更往社會中
下階層情慾流淌的同志三部曲,以《何不認真來悲傷》、《我將前往的遠方》、《來不及
美好》發展人生私散文,家族傷痕,深刻驚人,真誠逼視生命的深淵,使他到達常人難及
的高度。繼2020年僅五萬多字卻如海明威《老人與海》般遍得獎譽的《尋琴者》,2021年
初又結集小說精選《甜蜜與卑微》,新舊並陳,令人驚豔。十年間佳作連發,小說、散文
、評論、戲劇,跨界展演,幻身多變,允稱當今台灣文壇最具爆發力與續航力的中生代作
家。
能寫出「家庭帶來精神上不同等級與形式的暴力,夾雜在和樂融融的記憶之中,讓人無法
察覺」的人,完全違反傳統抒情散文正向光明與「為長者諱」的傳統。郭強生放下小說裡
的陰鬱城邦、流麗鬼氣,與全世界為敵。散文《何不認真來悲傷》看似小我,實則有普遍
性。用一種簡靜收斂,類似〈玉卿嫂〉裡容哥的視角,敘述外省來台原生家庭的不堪,四
個人四種悲劇,外遇情傷,天倫反目,人人風飄蓬飛,命如草芥。全書「春餘」「夏暮」
「冬噩」「霧起」「霜降」「清明」分章,彷彿《源氏物語》「櫻花」、「蟲鳴」、「秋
雨」、「飛雪」,特具日本文學「物哀」之美。郭強生的小說是動,敘事綿密,充滿劇場
風格的衝突,散文是靜,以靜觀意義的態度去看待人生,逼視痛苦。正是這種與死亡相鄰
的美感,深化了郭強生文學的底蘊。
捨貴族優越,下到揭露傷口的卑微捨命,把最複雜難解的事,藉由穿透某種不可說的核心
本質,將它呈現出來。這種不依靠任何東西的誠實,是文學在這亂世中的一顆真心。向陽
說《尋琴者》寫音樂、愛與孤獨,兼具故事性與藝術性;王德威說每個人都有與生俱來的
共鳴模式,在樂器、歌聲、茫茫人世間尋覓知音。那種震動,我們或者叫作信任,或者叫
作愛。尋琴者的最後,是走向鋼琴墳場,落了片白茫茫大地真乾淨。
「如果不能面對悲傷的真相,快樂其實都是假的」、「變形的愛才是常態」、「我們都是
愛的難民」。郭強生的作品,正是卡夫卡說的「我們應該只讀那種會咬嚙、螫刺我們的書
,所謂書,必須是砍向我們內心冰封大海的斧頭」。不宜輕易打開,且非常非常累人。
●得獎感言∕縫補與織綴──郭強生
得獎消息傳來,正逢全島疫苗荒下的亂象叢生,雖然驚喜,但很難真正歡欣。原來,對疫
亡數字我們是會漸漸感到麻痺的。原來,在恐懼之下疼痛是發不出聲音的。最後,我們都
只能把自己關在家裡。
然而,這種閉關對我而言,已經行之有年了。沒有臉書,沒有IG,不按讚也不貼文。工作
與照顧父親之外,就是與自己的獨處。
近日在重讀美國作家舍伍.安德森(Sherwood Anderson)1919年出版的《小城畸人》(
Winesberg, Ohio)。不管當年現代主義如何轟轟烈烈,安德森謹守說故事人本分,每篇故
事都小巧精悍。沒有可歌可泣的大時代,也沒有繁複雄偉的巨構篇幅。隱藏在孤獨畸人們
背後的,是一道道不見容世俗的、長長的傷口。作者的筆彷彿溫柔的針線,安靜地將傷口
縫合。
我在2010年重拾小說,距離上一本間隔了十三年。之後,有時散文,有時小說,下筆時都
如忍受著針刺般,聽見生命的傷口在發出嘆息。
沒有在三十歲時去搶搭任何一班解嚴後的話題列車,因為隱隱明瞭,對人間的種種遺憾,
我的體悟是如何淺薄。四十五歲時重拾文學創作,終於有了那樣的耐性與自持,把人云亦
云鎖在門外。寫作之於我,開始如同獨自燈下一針一線,縫補與織綴著被時代漠視的眾生
孤寂。與其說《尋琴者》被肯定,不如說,那些傷口經過補綴後發出的共鳴,終於被聽見
了。
●郭強生簡介
台大外文系畢業,美國紐約大學(NYU)戲劇博士,目前為國立台北教育大學語文與創作學
系教授。集評論家、學者、劇場編導、作家多重角色於一身,代表作有《何不認真來悲傷
》、《夜行之子》、《惑鄉之人》、《我將前往的遠方》、《斷代》等。曾獲時報文學獎
戲劇首獎、金鼎獎、台北國際書展大獎、台灣文學金典獎等。
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評審團推薦入圍作家
●夏曼.藍波安
近三年內作品:《大海之眼,Mata nu Wawa》,評審推薦代表作《天空的眼睛》
夏曼.藍波安是當代台灣最重要的原住民文學創作者,又是台灣漢語文學及本土沙文主義
最沉痛的批判者。夏曼的故鄉是達悟族的蘭嶼,是蘭嶼以外廣袤的太平洋。只有浮沉在深
邃的大海上,乘風破浪,擁抱天空和魚群,他和他的族人和他們的祖靈獲得歸宿。從九○
年代《冷海情深》到《天空的眼睛》再到《大海浮夢》,夏曼書寫達悟族與蘭嶼經歷的蛻
變,他們的追尋和失落。與此同時,他從施努來到夏曼.藍波安,從蘭嶼到台灣再回到蘭
嶼。
《大海之眼》中夏曼回溯所來之路,訴說蘭嶼的前世與今生。祖靈讓位給上帝,356登陸艇
進駐,核能廢料、原住民轉型正義、觀光成為後現代王道……而達悟族族人艱難的維持他
們的耕作漁獵傳統,訴說他們的故事。唯有在航向大海時,夏曼赫然理解他認同的對象不
是台灣或中國,而是散落在太平洋中的千百小島,還有逐海而居的南島語系族裔。夏曼的
故事以中文寫成,但又是反中文的陳述。現代文學每以國家為定位,夏曼的書寫發出為最
前衛,其實也是最古老的抗議:他拒絕任何名義的本土主義,他的生命來自大海,他的故
事來自大海之眼。Mata nu Wawa。(王德威)
●黃錦樹
近三年內作品:《民國的慢船》,評審推薦代表作《烏暗暝》
東北季風颳了,沙船、福船、廣船、鳥船、寶船、老閘船,載貨或人,航向南洋群島,有
人下船卸貨,有人上船備貨。西南季風颳了,船隊展開像翅膀的帆,搖艏擺艉,航向北方
。歷經千年,有的船沉沒了,屍骨不存;有的擱淺了,就地成家;有的還在流亡和迷航。
船的命運,也是海外華人的命運,四散的龍骨、艙板、壓艙石、錨、帆、桅、舵、槳櫓、
火炮和鐵釘,可能湮滅海底,可能是華人用血肉建立家園的基石,可能還在漂泊,也可能
變成博物館的展覽品。
錦樹小說的人物就是一艘艘慢船,可能離開,也可能航向,一個叫民國或什麼國的地方,
永遠流亡、迷航、擱淺、沉沒。可能是徐福尋找蓬萊仙境的大船,可能是沒頂的元朝戰艦
,可能是鄭和下西洋的寶船,可能是滿載貨物和豬仔的福船。沒有終點的航行,解不開的
抵達之謎。
馬共、華人建國史、種族衝突、華人屠殺、華人文化存亡和傳承,彷彿是船上裝卸的貨物
,甚至補給的火藥和門炮。慢船永遠航行,載著很多又很沉重的歷史鬼魅。10個短篇小說
集,132個短篇,收尾,斷尾,再生,繁殖,培育了中國現代白話短篇小說的新物種。(張
貴興)
●賴香吟
近三年內作品:《天亮之前的戀愛》、〈白色畫像──清治先生〉,評審推薦代表作《文
青之死》、《島》
賴香吟《文青之死》刻畫不同族群文青的愛情與婚姻困難、中年危機及病痛死亡,藉此探
討藝術、愛情和生命的本質,並銘刻了時代氣息,處理層面很廣。賴香吟從日常生活出發
,深刻描寫感情的幽微複雜,愛情與婚姻的慘烈,職場廝殺的辛苦,體制的束縛,文青的
變形,另方面描寫病痛死亡過程中的親子和親密關係。多篇故事將男女互動刻畫為充滿幻
想、角力、誤解與錯待,並呈現不同世代、階層女性的夢想與困境。〈清治先生〉是歷史
小說,從日本統治快結束寫到八○年代初期的小村落經驗。對於戰後初期混雜台語和日語
的庶民語言有生動呈現,並刻畫了鄉土的變遷,不同人物的不同立場,將沉默的世代的困
惑無奈、隨波逐流與一點點的堅持描寫動人。
《文青之死》和〈清治先生〉都成功掌握了不同族群的聲腔,也寫出世代與性別差異。《
天亮之前的戀愛》則是日治時期作家的群像和評傳,以散文的筆法出入於作家的生涯、作
品與時代之間,重建時代氛圍,帶領讀者進入作品的內容、生產脈絡和當時作家的處境,
乃是高難度的作品。(劉亮雅)
●楊雙子
近三年內作品:《我家住在張日興隔壁》,評審推薦代表作《台灣漫遊錄》、《花開時節
》
《台灣漫遊錄》是近年我最覺迷人的閱讀經驗,文本由一本偽遊記和一部偽翻譯構成,它
還有一個偽作者(真正的作者卻扮演了譯者的角色),書中還配合了偽考證和偽文獻,書
衣上的作者簡介與版本歷史同樣都是虛構與扮演,這簡直回到了《魯賓遜漂流記》的時代
,當小說虛構的合法性尚未被閱讀活動理解的時候,作者要如何辛勤地建立一種「以假亂
真」的技藝。
《台灣漫遊錄》的關鍵詞是包括了「日治時期台灣」和「百合少女文學」,次要的關鍵詞
則包括了「台中州」和「台灣美食」;作者假託了日治時期一位日本女作家來台的遊情寫
作,她的台灣美食尋訪,以及她與本島裔口譯者之間千迴百轉的情感關係,用了精確的歷
史背景(包括街道、屋舍、器用與陳設),譜出一曲昭和時期的台灣羅曼史。我幾乎要說
,楊雙子隻手打造了一個全新的創作類型。但在那偶爾潛伏偶爾爆發的情感互動中,卻有
一堵看不見的高牆橫亙在兩位主角之間,那是殖民者與被殖民者無可彌補的心理距離。這
個委婉卻又強烈的描寫,幾乎使我想起了《印度之旅》……(詹宏志)
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【LITERPRIZE板】歡迎您~在家敲鍵盤最安全~
人們嘲笑我的姿態,因為那是我的姿態呀!
人們聽不慣我的歌,因為那是我的歌呀! --艾青〈蘆笛〉
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