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鋼琴家 #Kit_Armstrong 在台灣100天，驚人的「#周善祥」浪潮，在昨晚畫下句點，許多樂迷，都很捨不得他離開台灣。他的天才神奇之處，是從原本的莫札特奏鳴曲全本，後來一連串驚人的加演，總共加演了十場，這些臨時加演的場次，好幾場都一開賣票立刻被搶完，曲目場場驚人，從郭德堡變奏曲、李斯特Ｂ小調奏鳴曲、巡禮之年、巴哈平均律第一冊全本、李斯特超技練習曲全本等等，場場都在結束後被大大討論。
話題除了他真的不用練琴，譜子不僅全印在腦裡，手上的技術也毫無問題，彈奏出的音樂還都真的十分有意思，其次，也是他真的是一位非常討人喜愛的音樂家，那麼自然跟純稚，一個相當可愛的小男孩（？）（對姊姊我來說啦）。
昨天在台中歌劇院，是在台灣的最後一場，以李斯特全本超技練習曲收尾，曲目相當吸引人，可惜無法到場相當飲恨，沒有錄音錄影實在太可惜了。
在最後他說了一段話，十分讓人感動，「希望這是真與美的開端，而不是結束」。讓人感動的原因在於他本身這個人，就完完整整的在音樂裡、人格上，展現了真與美。
感謝 鵬博藝術 Blooming Arts 徐老闆幫我們邀請了這麼好的音樂家來台灣。
來分享一下我身為影迷(許鞍華的)與樂迷(李希特的)的心情吧，最近能看到他們兩人的紀錄片，真是讓我開心地冒泡泡 !
這週五上檔的電影讓人終於有種質量整齊的感覺了! (包括我期待的劇情片《偷畫男孩》)，還有兩部紀錄片是我很感動的。因為這兩部都拍出了所謂「反璞歸真」的重要。
除紀錄導演許鞍華生活與拍戲生涯的《好好拍電影》，另一部是《李希特舒眠曲》。這部電影紀錄Max Richter為入睡後聆聽所譜寫的八小時巨作《舒眠曲Sleep》，歐美巡迴演奏會現場實況 100 分鐘精華，Max在片中闡述其創作理念與哲思。
我一直很喜歡Max Richter的音樂，因此看此片知道他辛苦來時路時，突然覺得自己沒有什麼理由因為工作抱怨啥，也因為此片，看到他老婆很可愛的一面，她說:「我沒有要他做作曲家，他只要笑得開懷就好。」我當下看得也笑了。
看完想到人類發明的很多節省時間的產品，結果就像尼采所說的「永劫回歸」一樣，反讓我們更沒時間。這部電影以音樂將時間還給我們，或可說，將「緩慢」這個權利還給了我們。
讓現場觀眾在月夜下體驗安睡這件事。喚起我當年聽巴哈〈郭德堡變奏曲〉的感覺，讓人想起音樂就像是幾何或建築美學，原是可以包覆我們的，而如今人們常只將音樂當背景音，任由忙碌將寧靜殺得片甲不留。
看這部紀錄片是個特別的體驗，有點像他意圖的讓聽眾那一晚之後有「重開機」的狀態。我甚至看完也想在那樣的月空下，拿著我的枕頭去感受。李希特的音樂特別在它能成功讓我們腦子進入另一種感知狀態，如《異星入境》知名的那段開頭曲。
如今人們只給每首歌三分鐘聆賞期的市場，《李希特舒眠曲》這部紀錄片讓人的身體重新去感受到音樂的重要。
🎵 德國失明管風琴家、大鍵琴家赫爾穆特·瓦爾哈演奏巴赫的郭德堡變奏曲：https://youtu.be/RCAb5ig90rA
“巴赫開啟了通往無限宇宙的天窗。在感受到了一切以後，人們發覺生命還是富有價值的。”
“疾病將我永遠的和光明世界隔離開了，但它同時又為我打開了鋪開了一條通往內在感知的道路。”
— 德國失明管風琴家、大鍵琴家 赫爾穆特·瓦爾哈
（Helmut Walcha，1907－1991）
德國管風琴家赫爾穆特·瓦爾哈生於德國萊比錫，死於德國法蘭克福。瓦爾哈在其16歲的時候就完全失明了，但他卻是演奏德國和荷蘭的巴洛克風格音樂的大師。並且，他把巴赫的所有為管風琴和大鍵琴而寫的音樂作品都背了下來，並錄製了巴赫的管風琴作品全集。
⚫️ 瓦爾哈的一生
◾️少年失明
瓦爾哈的父親名叫埃米爾·瓦爾哈（Emil Walcha），是當地的一個郵局的局長，母親名叫安娜·費肯（Anna Ficken）。瓦爾哈於1908年接種了天花疫苗，因為後遺症而使得視力非常衰弱。但他的父母不久發現他的視力還未完全喪失，因此讓他進入了小學。在他父母的薰陶下，他非常喜愛音樂，並由他的姐姐教他認識樂譜。瓦爾哈曾意外的聽到了巴赫的F大調創意曲（BWV 779），並因此喜歡上了管風琴，並開始在他家附近的教堂進行練習。雖然他的父母認為應該讓他進入音樂學院學習，但瓦爾哈自己更喜歡單純的演奏。
瓦爾哈12歲的時候為萊比錫布商大廈管弦樂隊的低音大提琴樂手Feintheizen演奏過管風琴。瓦爾哈的演奏給Feintheizen留下了很深的印象，所以為瓦爾哈和當時管弦樂隊的指揮阿爾圖·尼基什(Arthur Nikisch 1855–1922）安排了會面。尼基什認為瓦爾哈非常有音樂天賦，並督促他接受正規的音樂教育，Feintheizen並且教授了瓦爾哈一年的鋼琴演奏。
1922年，瓦爾哈進入了萊比錫音樂學院，師從巴赫音樂的權威Günther Ramin。Günther Ramin對瓦爾哈進行了全面的音樂教育，使得他在的鋼琴、管風琴和音樂理論等方面都有長足的進步。但是慢性角膜炎再度侵蝕了他本就虛弱的眼睛，手術也未能挽救他的視力。因此，在他16歲(1923)時，他完全失明了。
◾️巴赫的權威
瓦爾哈在聖安德烈教堂(St. André Church)進行了他的首演，並受到獲得了很好的評價。1926年，他作為Ramin的助手成為了聖托馬斯教堂[2]的候補管風琴師。1927年，瓦爾哈作為萊比錫音樂學院的「最優秀學生」畢業。同年，他進入萊比錫室內樂研究中心。1929年被推選為法蘭克福和平教堂管風琴手。1933年他被選為法蘭克福音樂學院(Hochschule für Musik Frankfurt)教師。音樂學院1938年國有化後他成為了教堂音樂部的教授。次年（1939），瓦爾哈和烏爾蘇拉·科赫（Ursula Koch）結婚。第二次世界大戰尾聲時瓦爾哈短暫性地暫停了音樂活動，並在1946年重新出現在音樂會中，同時進入法蘭克福的三皇教堂（Dreikönigskirche），每星期在那裡進行普通演奏和即興演奏。1947年，在他的努力下，二戰後新造的管風琴被安裝到了法蘭克福大學（全名為約翰-沃爾夫岡-歌德法蘭克福大學）另外還在此講解巴赫的165首管風琴音樂。他一系列的傑出貢獻令法蘭克福成為了巴赫音樂演奏的中心。
1947年，瓦爾哈使用呂貝克聖雅可比教堂（St. Jakobi Church）的小管風琴為Archiv Produktion錄製巴赫的音樂作品。他為EMI和Archiv Produktion公司的錄音使他在全世界開始聞名。1950年，他參加了在哥廷根舉辦的為紀念巴赫逝世200周年的音樂節上。同時，他也教授來自世界各地的音樂愛好者。為了紀念他對音樂做出的巨大貢獻，法蘭克福大學授予了瓦爾哈歌德獎章。1977年，由於健康惡化，瓦爾哈選擇了退休，並於1991年結束了他的生命。
◾️失明的管風琴家
瓦爾哈主要演奏巴洛克時期的音樂，包括斯威林克、布克斯特胡德、帕海貝爾、巴赫以及韓德爾的作品。幾乎所有他演奏的作品都是在他失明後學得的。為了能夠將樂譜記憶下來，兩位女性功不可沒-瓦爾哈的母親和他的妻子。在瓦爾哈記憶樂譜時，她們為他一遍又一遍的在鋼琴上演奏樂譜的每一個聲部，然後瓦爾哈把每個聲部都記下來，並把各個聲部「在腦中合成同步起來」。瓦爾哈在25歲時便決定把巴赫的所有作品都背下來，這項工作花了他15年的時間。然而，他通過這種比任何人更徹底的練習，以及他豐富的經驗，造就了他那富有獨特風格的音樂。隨著他年齡的增長，他的音樂也變得越來越溫暖，越來越複雜，越來越優美。
◾️巴赫管風琴全集
瓦爾哈一生一共錄製了2次巴赫管風琴全集，第一次是單聲道錄音，第二次是立體聲錄音。為了紀念巴赫逝世200周年，瓦爾哈決定使用歷史樂器錄製巴赫的管風琴全集。但是，這一計劃曾不斷的因為錄音技術的發展（從早期的黑膠唱片，到單聲道錄音，再到立體聲錄音）而被打斷。完成這一計劃所需要管風琴師不僅要是一位優秀的音樂家，更要是一位能將歷史樂器發揮出它們獨特音響的演奏家，而瓦爾哈正是這樣一位滿足要求的歷史樂器專家。
1947年8月，瓦爾哈在呂貝克聖雅可比教堂（St. Jakobi Church）第一次為Archiv Produktion錄製巴赫管風琴全集。此地因其傑出的北日耳曼早期管風琴製造業而聞名，但由於戰後經濟蕭條而使錄音工作非常困難。雖然呂貝克的管風琴歷史悠久，甚至可以追溯到文藝復興時期，但由於管風琴的踏板無法發出合適的音響，鍵盤的八度音差並不準確，加之當地交通帶來的噪音，致使他們並不打算在這裡錄完整個全集。
他們尋找到的第二座合適的管風琴是卡佩爾的Arp Schnitger管風琴。這座管風琴最初是為漢堡的St. Johannis教堂建造的，後來在1816年轉移到了卡佩爾。因此，從1950年6月至1952年9月，巴赫管風琴全集的錄音工作在卡佩爾繼續，一些曾在呂貝克錄過的曲目在這裡被重新錄製。
立體聲錄音技術的發展速度超過了人們的預期，以致在1954年人們認為應該把一些巴赫最為著名的曲目用立體聲重新錄製。重錄計劃的第一首就是巴赫的賦格的藝術，錄於1956年9月，荷蘭阿爾克馬爾的St. Laurenskerk教堂，同時這也是德意志留聲機(DG)公司最早的立體聲錄音。
1968年，用立體聲錄製巴赫管風琴全集被提到日程上來。由於St. Laurenskerk教堂的管風琴沒有長笛音色的音栓，瓦爾哈不得不考慮使用其他管風琴。經過很多努力，最後終於決定使用斯特拉斯堡Saint-Pierre-le-Jeune教堂的Silbermann管風琴。1969年9月、1970年5月、1970年秋和1971年5月，瓦爾哈在這裡錄製完了巴赫管風琴全集。
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