銅鑼 ◎桓夫
在文化的裡面
都市的枝椏一直伸向天空 伸向田園
在天空 有小鳥唱歌
但人人早已忘了唱歌
在田園 有蝗蟲的飛跳
人們都熱中於散佈毒藥呢
工廠的黑煙在天空描繪黑影
比黑煙更險惡的人心的不信 使天空暗淡
敲打信仰媽祖的銅鑼 天空會轉晴嗎
敲打銅鑼 招來災禍的天狗會逃掉嗎?
向文化的裡面
逃去的,是誰?
敲打銅鑼呀! 敲打心胸呀!
──1970年8月發表於《笠》詩刊第38期
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◎作者簡介
桓夫(1922-2012),本名陳武雄,另有筆名陳千武,詩人、小說家、兒童文學家。南投縣名間人,後居台中,笠詩社發起人之一。和許多經歷日本殖民時期的作家一樣為「跨語的一代」,也因為語言轉換而停筆十多年,直到五○年代後才開始提筆寫作。1964年和趙天儀等人發起《笠》的創刊,對笠刊的風格走向與經營不遺餘力,同時是台灣新詩史的重要參與者和建構者之一。著有詩集《密林詩抄》、《媽祖的纏足》、《月出的風景》等,另有翻譯成日文、韓文的詩選集;小說《獵女犯》;評論《現代詩淺說》、《台灣新詩論集》等。
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◎小編 #鋼筆人 賞析
〈銅鑼〉背後可說是與幾個脈絡相連,在臺灣詩壇內,《創世紀》帶起的超現實主義風潮也開始疲軟,《笠》詩社自1964年開始,歷經幾年磨練,社務也逐漸穩定,在現代主義之下,也開始展現對鄉土的關懷;就外在而言,一方面,1969年時,阿波羅11號到達月球,成為人類史上第一次到達月球的記錄;另一方面,臺灣經濟也開始轉型成加工出口,自然也開始有環境污染事件。
讓我們來到桓夫本身的創作脈絡,之前「每天為你讀一首詩」曾介紹不少桓夫的媽祖詩作(如〈恕我冒昧〉、〈平安——我的愚民政策——〉),桓夫自高中便開始寫詩,並歷經擔任台籍日本兵、政權轉換,及戰後在公務機關上班,一開始他在林務局上班,之後到台中市政府。我們無法完全肯定在林務局上班的經歷是否有為桓夫增添對自然的關懷,不過在看陳千武詩全集時,他在1950年代左右撰寫的詩,確實有對自然環境的抒發;另外,桓夫於196、70年代曾創作不少關於媽祖信仰的詩作,然而這些詩作背後無非諷刺當時的國民黨政權。
對自然環境的瞭解與在意、對國民黨政權的不滿,以及在那科技至上的年代中對污染的不滿,都可以成為解讀這首詩的策略。
基本上這首詩第一段可說是兩句兩句互相呼應,第一句「在文化的裡面」暗示下述的不僅是自然環境的變化,也是文化情境的變化,因此「都市的枝椏一直伸向天空 伸向田園」不僅是指鄉村一直都市化、或都市的污染不斷傳向鄉村,也指涉臺北的文化霸權伸向鄉村的細節,伸向天空與田園;面對污染,人們「敲打信仰媽祖的銅鑼」,但桓夫在此留下了質問,「天空會轉晴嗎」、「招來災禍的天狗會逃掉嗎?」而這些質問的答案很明顯:沒辦法。若這裡的媽祖與桓夫其他的媽祖詩一樣,可以被視為對當權者的信仰的話,那桓夫也是在暗諷,無論人們多們相信國民黨當權者,敲鑼希望當權者可以注意到都市化對鄉村的環境與文化破壞,乃至停止行動,但當權者仍然不為所動。
在第二段「向文化的裡面/逃去的,是誰?」這是不易回答的答案,但應為原本在田園者,他們敲打銅鑼,希望環境的破壞與轉變可以停止,而他們敲的不僅是銅鑼,也是自己的心胸,表達自己的心痛。
*參考資料:
陳千武文庫
http://literature.nthcc.gov.tw/main_site/main_about2.php?event_id=4
「每天為你讀一首詩」賞析〈恕我冒昧〉:https://cendalirit.blogspot.com/2019/08/20190815.html
「每天為你讀一首詩」賞析〈平安——我的愚民政策——〉:https://cendalirit.blogspot.com/2015/07/20150713.html
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美術設計:驀地
圖片來源:Unsplash
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#生態詩 #桓夫 #陳千武 #銅鑼
https://cendalirit.blogspot.com/2021/06/20210616.html
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「鳳梨罐頭的黃金年代」新書介紹 專訪作者:王御風 博士 內容簡介: 它是熱帶地區最廣為人知的水果,金黃色澤、酸甜滋味更是讓人難忘的南國風情。經過加工的鳳梨罐頭,更曾是臺灣出口貿易的重要貨物。打開金屬罐,從一顆水果的產業變化,看到臺灣經濟的一段歷史。 日...
鄉土語言政策 在 國家政策研究基金會 Facebook 的最佳貼文
「國家語言列入十二年國教,準備好了嗎?」記者會
壹、主辦單位:財團法人國家政策研究基金會
貳、時 間:民國110年1月14日(四)上午9:30
參、地 點:財團法人國家政策研究基金會1樓101會議室
(臺北市杭州南路一段16號)
肆、主 持 人:高永光(國家政策研究基金會教文體育組召集人)
伍、與會來賓:(依姓名筆畫順序)
李德維(立法委員)
何展旭(國家政策研究基金會內政法制組副召集人)
段心儀(中華語文促進協會秘書長)
陳光憲(中華學術文教基金會副董事長)
鄭正鈐(立法委員)
謝衣鳳(立法委員)
陸、討論議題:
教育部將修正十二年國教課綱,將本土語言列入中學課程,此係配合《國家語言發展法》的相關規定,然而,在執行層面上,卻出現諸多爭議:
一、 《國家語言發展法》第二條將國家語言定義為「臺灣各固有族群使用之自然語言及臺灣手語」,但教育部卻逕行改稱為「本土語言」,是否有違法之虞?
二、 國家語言種類繁多,還包括手語,在課程安排上該如何兼顧?尤其瀕臨傳承危機的弱勢語言,該如何健全教育資源?
三、 目前小學實施的鄉土語言教育,師資已嫌不足,一旦向上延伸,問題勢必更為嚴重,該如何解決?
四、 中學生有升學的壓力,國家語言納入課程,將排擠其他課程的時間,該如何解決相關問題?
五、 其他相關議題。
鄉土語言政策 在 香功堂主 Facebook 的最佳解答
之前寫了篇雄影的「短片競賽台灣組」文章,另外再推薦幾部我覺得很出色的短片。
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#把風
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台灣短片不乏校園霸凌的題材,但孫明宇導演的《把風》依然能帶給我驚喜感。故事本身並不複雜,敘述阿政(導演親自演出)是小團體中最弱勢的一位,為了融入群體也為了讓自己不被欺負,他幫忙同學欺侮更弱小的同學萬達。阿政在參與霸凌的過程中,愧疚感逐漸擴大渲染...
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《把風》的精彩在於影片亦步亦趨地跟著阿政的視角前進,從他觀看事情的眼神與反應,體會到角色內心的矛盾與衝突(無法認同眼前的惡事,卻又無可自拔地成為加害者的一員),進而理解他所做出的各種「選擇」。短片的氣氛拿捏極好,劇中幾位年輕演員的表現出色,口條與肢體都有說服力。
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#幽魂之境
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依據緬甸童兵史實改編的《幽魂之境》,敘述女童與兄長叛逃部隊,前往邊境,想要脫離戰鬥人生,可惜他們在邊境前遭到逮補,回到軍隊後,長官要求兩人相互廝殺,只能有一個人活下來。為了讓妹妹活下去,兄長決定犧牲自己的性命...
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孩子的無助與生活的暴力形成強烈對比,讓人看得震撼又唏噓不已。羅晨文導演的敘事成熟穩重,影片節奏拿捏穩當,篇幅雖短卻有長片的質感,見證暴力的恐怖與殘暴,以及黑暗之中依舊無法全然消抹掉的人性光輝。非常精彩的短片,值得期待導演未來的發展。(本片獲得今年台北電影節的最佳短片獎)
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#以啟山林
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「外國人來看覺得是破壞生態,但是...這邊的環境就這樣。」
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緬甸青年李永恆來台讀書,眼見家鄉土地正大肆開發,經濟準備起飛,他決定休學返鄉,想要趕上「淘金熱」…
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許鴻財導演的紀錄短片《以啟山林》,鏡頭靜靜地觀看緬甸開放後,大量資金進入這塊土地,其中尤以中國資金最為豐沛,人們搶賺中國錢,成為破壞自己家園土地與森林的重要推手。《以啟山林》的鏡頭語言是安靜的,但背後的焦慮、不捨與感慨卻很濃郁。影片沒有站在高姿態的位置去批判人的選擇,而是站在與記錄對象同一個位階上,書寫無法阻擋的時代變化。電影拍得動人,曾獲得今年金穗獎的學生組優等獎。
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另外,電影有個讓我印象深刻的點,是永恆母子煮鳳梨配飯吃這件事,不是鳳梨炒飯,而是鳳梨本身就是一道菜,果然每個國家的飲食習慣都大不相同啊!
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#主管再見
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「主管再見。」
「不要說再見,要說保重。」
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少年觀護所內, Yamaha 和小弟迎來新的室友:荃仔。Yamaha多次進出少觀所,總想成為大哥;小弟有家暴問題,對於少觀所的情感反而比自家人還更深厚;荃仔沈默寡言,因為殺人重罪而進入少觀所,等待法院最終判決...
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或許是不久前才追看《機智牢房生活》,觀賞林亞佑編/導的短片《主管再見》特別的有感。不管是《機智牢房生活》或《主管再見》,服刑者不再是凶神惡煞,而能看見他們膽小脆弱敏感的一面。服刑者與主管(獄警)之間,也非針鋒相對,有時反而能產生如家人般的關懷與關愛。那麼,年輕孩子為何會進入少觀所?或許是尋求被認同的渴望,或許有著艱困的成長環境等。《主管再見》用冷靜(卻溫柔)的方式,書寫了一群人的短暫交集,也書寫了生命的無奈。電影片名叫做《主管再見》,指的是離開少觀所的孩子跟主管道別時,不能說再見,而是保重,希望這些孩子離開少觀所後可以好好過上人生,不會再次回到這個場所。但「再見」卻也有永別的意思,有些孩子再也沒有回去少觀所,卻是因為生命以更暴力的方式,奪走了夢想與希望。
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《主管再見》的劇本細緻,演員表現自然且有說服力,結局沉重卻不濫情,留下動人餘韻。
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#鐵樹開了花
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1956年拉薩報告書主張單元化教育政策,即國家最後只有一種語文源流學校的「最終目標」,馬來學校把各族孩子納入以馬來語為主要教學媒介語的教育體系。馬來西亞的華文學校被認為是國內種族兩極化的根源。在「最終目標」下,華文小學逐年減少...
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一間華文學校即將關門,一群學生想要保住學校,發動簽名連署行動,立刻遭到馬來人的抵制......
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觀賞杜芷慧導演的《鐵樹開了花》,不禁覺得有些感慨,當年台灣政府限制學生不准講台語,導致台語沒落以及台灣本土文化遭受破壞,或是今日香港各行各業被迫說普通話,致使廣東話式微。中文在馬來西亞受到打壓,但在台灣與香港,中文又變得強勢,也用同樣的方式去打壓不同群體。類似事件不斷在歷史反覆上演,掌權者打壓與迫害被殖民者的文化,幾乎是所有獨裁政權的共同特色。過去如此,未來大概也會如此。人類或許天性中流著以暴力方式拔除掉對手(不同階級、性別、族群等)的根源的強大意念,唯有讓他人失去文化認同的根源,內心才會感到些許的安心吧。
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延伸閱讀:釀特務|雄影 2020 短片競賽|台灣組(二):見證台灣短片的豐沛活力!
https://vocus.cc/filmaholic/5f716d19fd8978000165c893
鄉土語言政策 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
本集主題:「鳳梨罐頭的黃金年代」新書介紹
專訪作者:王御風 博士
內容簡介:
它是熱帶地區最廣為人知的水果,金黃色澤、酸甜滋味更是讓人難忘的南國風情。經過加工的鳳梨罐頭,更曾是臺灣出口貿易的重要貨物。打開金屬罐,從一顆水果的產業變化,看到臺灣經濟的一段歷史。
日治時期,由於罐頭製造技術的引進,原本保鮮期不長,只能用來鮮食、佐菜的鳳梨果實,能夠被做成罐頭飄洋過海送到海外消費者的手上,而有了更高的經濟價值。本書作者從技術、政策、臺日商業文化的差異這三個主題進行分析,講述了臺灣鳳梨罐頭產業的起源、興盛,與產地的轉移。這段產業發展的過程,也是當時臺灣經濟的縮影。重新認識這段歷史,認識這片土地的發展,喚醒心中對於鄉土的記憶與情感。
作者簡介:王御風
成功大學歷史學博士,現任高雄市立歷史博物館副館長、國立高雄科技大學通識教育委員會助理教授。著有《舊港新灣:打狗港濱戲獅甲》(2018)、《和風吹撫的港市:打造高雄日人的故事》(2017)、《波瀾壯闊:台灣貨櫃運輸史》(2016)、《高雄社會領導階層的變遷(1920-1960)》(2013)、《鳳山雙城記》(2012)、《圖解臺灣史》(2010)等書。
作者簡介:黃于津
國立高雄師範大學臺灣歷史文化及語言研究所碩士,曾參與《高雄港都首部曲:哈瑪星》、《和風吹撫的港市:打造高雄日人的故事》等書之寫作。
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各節重點:
00:19:果然!只要辦了婚禮就一定會被鬧場呢
01:00:平民天團降臨鄉土劇
01:50:鄉土劇的前世今生
02:26:鶴立風行的語言政策
02:54:解嚴後的鄉土劇大噴發
03:26:鄉土劇的樣板老梗
04:16:到底為什麼要這樣寫啦!
05:11:糟了!是鄉土劇奇觀
05:38:鄉土劇的觀眾年齡層差異
06:07:我們的觀點
06:20:RESPECT
06:27:給我老梗on more time
06:39:掰逼
【 製作團隊 】
|企劃:其實比較喜歡看藍色蜘蛛網ㄉ土龍
|腳本:寫腳本的時候笑到不行ㄉ土龍
|剪輯後製:都看鄉土劇學台語ㄉPookie
|演出:從竹中畢業ㄉ志祺
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【 本集參考資料 】
→ 玖壹壹亂入本土劇!洋蔥「不輪轉台語」講這句被笑翻:https://bit.ly/2OoSYml
→ 我國原住民族廣播服務之沿革:https://bit.ly/2xm6X6f
→ 台灣語言政策大事紀:https://bit.ly/2xhAjlW
→ 臺灣鄉土劇熱門的秘密──淺析劇情元素與影響:https://bit.ly/2OqNGaa
→ 鄉土劇不鄉土?-《天下父母心》邊拍邊播的產製策略和網路迷群文化:https://bit.ly/2Oru5Xa
→ 未申報!綠委陳亭妃客串本土劇《幸福來了》 NCC罰民視35萬元:https://bit.ly/2MCZYKE
→ 民間全民電視公司戲劇節目列表:https://bit.ly/2xboU7e
→ 三立電視戲劇節目列表:https://bit.ly/2NgXXZV
→長壽劇/黃金時段最佳戰場 八點檔的成長演變:https://bit.ly/2MD1KeM
→金家好媳婦第168集精彩片段【正牌玖壹壹客串!電梯塞車不用怕,你我永遠是麻吉!!】:https://bit.ly/2pcy4vX
【 延伸閱讀 】
→ 20個鄉土劇永遠玩不膩的超級爆笑老梗:https://bit.ly/2NiGIHK
→ 到底誰會看甘味人生?:https://bit.ly/2MzQFew
→ 你去死合輯:https://bit.ly/2QzDI7B
→ 鄉土劇經典畫面台詞:https://bit.ly/2OnZWYP
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