阿鼻劍斷
早前在台灣誠品看到鄭問祭，《東周英雄傳》、《刺客列傳》、《阿鼻劍》、《始皇》都齊全。年輕時買過的都生了書蝨，每次拿起來讀都會手臂痕癢，只怪自己從前沒有好好收藏。事實我們都生活在彈丸之地，天氣又潮濕，要妥善保存紙本真不容易。於是在台灣看到鄭問作品集蠢蠢欲動，又心想香港誠品會不會都有呢？好端端抬幾公斤書本回港會不會太傻。最後還是買了《東周英雄傳》、《刺客列傳》、《阿鼻劍》，心想《深邃美麗的亞細亞》不算我杯茶。回到香港再探問，太古城誠品固然沒有鄭問專櫃，來到銅鑼灣也只有《刺客列傳》，連《東周英雄傳》、《阿鼻劍》沒打算入貨。好在香港仍有些樓上書店，甚麼書也有，連《始皇》也買了，二十年前就是在田園買《刺客列傳》和《阿鼻劍》的，還記得當年第一次看鄭問的震撼，還掛念當年的年輕。
初入行當漫畫記者，會拚命找各地漫畫來看，港漫和日漫固然不放過，台灣也會看蔡志忠、麥人杰和林政德。鄭問毫無疑問是另類的，可是他幾乎一出道就石破天驚，他的光芒教懂我們只要你有才能，不管你的想法有多偏鋒，總會被世界發現。沒想到馬榮成老早看到，又落落大方在自己專欄介紹《刺客列傳》，讓大量《中華英雄》迷跑去田園掃貨。後來鄭問編繪由馬利編劇的《阿鼻劍》，這是本罕有著明編劇名字的鄭問作品，可說看第一部《尋覓》已有驚為天人的感覺。我當時想，他繪畫的人物像有生命，很會演戲，他愛畫正面大頭面相，五官很精緻表情很浮誇，然後配合帶點迷幻的水墨軀體，兼備了虛和實。後來他說過，面和手都要畫得仔細實在，身體卻可以虛。
他的畫面也像現在拍攝天文星象的手法，使用很慢的快門，明明只是一幅靜止畫面，卻像凝聚了一段長時間，蘊藏了千言萬語。有和他共事的寫畫助理說過，有時鄭問明明完成了畫作，卻感覺仍不圓滿，會看著畫作發呆句鐘，才忽然用手指沾了點墨，在畫紙上輕輕抹上一記，就像傳說的神來之筆，龍被點了睛，畫作登時入聖超凡。他編寫的故事情節也詭異奇幻，有神有妖有佛有烈士有英雄有霸王，總帶著不安又引人入勝的悲劇魅力。《阿鼻劍》讓日本人震驚，講談社馬上邀請他連載新作，更替他辦理入籍日本。如果你清楚日本是全球最強的漫畫王國，你會明白鄭問作為首位華人被邀請連載漫畫的震撼。簡單說，日本人想擁有這塊寶。鄭問在《東周英雄傳》編繪的中國歷史，其實都為日本人而寫。日本人對國史尤其三國和春秋戰國之沉迷，簡直到了匪夷所思的地步。反過來今天不只台灣年輕人在遺忘《東周英雄傳》，香港新一代也再沒有讀金庸的熱潮，年輕一代都想跟歷史劃清界線！
鄭問平素溫文有禮，但熟悉他的朋友知道他的內心有俠氣也有霸氣。鄭問住在僻遠地區，有次徒弟和友人們前來為他賀壽，可是友儕們都漏了買蛋榚，徒弟自告奮勇走山路購買，卻超過一個小時還沒回來，鄭問親自致電沒聯絡上，於是想到他可能在途中遇上困難或被找麻煩，便二話不說拿出球棒騎車沿著山路下去找他。也有接觸過鄭問的人說，他非常寡言，卻有一股懾人氣勢，事實沒有內心那份驕狂，不會畫得出《始皇》的君臨天下。有人說他的內心有始皇的成分，事實上嬴政這角色不斷反覆出現在他的作品中。但鄭問也有自己的起落周期，在日本完成《東周英雄傳》後，他好像看到了自己的頂峰，不管壯烈悲愴的刺客、鐵骨錚錚的英雄、意氣風發的暴君，他都寫盡了，以中國歷史作基礎的故事幾近發揮淋漓，他身邊沒有人可以提供優秀劇本，之後的《深邃美麗的亞細亞》和《萬歲》都沒有從前的波瀾壯闊。後來他再掏出靈魂力量編繪《始皇》，歷史的光芒都讓他透支。於是他嘗試離開日本，來到僅次於日本的香港漫畫界謀求發展。
鄭問當年被黃玉郎禮遇加盟玉皇朝，他願意放下身段以製作港漫形式繪製《大霹靂》，可是最終適應不了港漫的製作流程，也失卻鄭問本來的個人風格，大概一年便忽然宣告合作失敗，再跟馬榮成合成編製風雲外傳《天下無雙》後便返回台灣。題外話說句，到今天我仍然閱讀港漫，尤其邱福龍和鄭健和的作品。以一位主編年中無休每星期繪製三十頁的畫作，放眼世界沒有作者有這種頻率，我尊重和敬愛這種香港獨有的急趕頻率。回到台灣，鄭問主要為網絡遊戲製作設定，再沒有耀眼作品。又在2013年前，他的二十五歲兒子鄭宇書自殺身亡，對他造成極沉重打擊。從此再看到鄭問的照片，他的眼睛失去了神采。到今年三月，他因為心肌梗塞辭世，享年58歲。
他的猝逝帶來最大的遺憾，是本來兩年前，《阿鼻劍》的編劇馬利，即大塊文化的老闆赦明義先生，待鄭問喪子之痛稍為平復，兩人約好把只寫了兩部的《阿鼻劍》延續，本來以鄭問五十來歲之齡，是該有很充裕的時間，為這部驚世鉅著帶來一個完整結局，可惜《阿鼻劍》最終仍逃不過劍斷人亡的宿命。
