#星洲日報專欄鏤空與浮雕
#儂好胡歌
胡歌安靜下來的時候,是真的安靜。像什麼呢?像最深的嚴冬,夜裡靜靜落下來的雪。聽過和他同組拍戲的演員形容,胡歌一走出鏡頭,整個人就「嘚」的一聲,自動把渾身的光芒熄滅了去,然後慢慢的背轉身,往燈光照不到的地方走去——於是我想起北京。北京一下雪就變成了北平。北平的雪下得特別凶,凶得可以把胡同裡的喧鬧和動靜都掩蓋下去,而那靜,靜得連故宮都一眨眼就變成了紫禁城,紅牆宮裡萬重門,那紅門遠遠望過去,出奇的溫柔,出奇的嫻雅,隱隱帶著少女的嬌羞。我也想起胡歌演的梅長蘇,因為患有火寒毒,常年撐著單薄的病軀,在寒冬里抱著炭盆,坐在窗台前,憂患著家國的憂患,而死亡其實離梅宗主很近很近,近得彷彿就在積著厚雪的門外靜靜地守候,梅宗主一個大意把門打開,祂也就一臉冷峻地竄了進來。
後來胡歌說,出事之後,他發了一個夢,夢見了那位和他一同出車禍然後不幸離世的同事,夢裡頭,他把對方送到機場,大家沒事人一般,說說笑笑的,然後對方轉過頭來,告訴了他航班的時間,隔天胡歌醒過來,酸酸楚楚的把那夢回味一遍,赫然發現,那航班的時間,其實就是哀悼會的時間——於是胡歌把臉埋進手掌,肩膀抖動得像一隻僥倖躲過獵人子彈的松雀鷹,原來死亡曾經靠得那麼近,近得像是被誰在臉上吹了一口氣,甚至那撲面而來的氣息,胡歌到現在都還記得清。他記得本來是他坐在副駕駛位置,那同事說,「胡歌你坐到後面來,睡起來舒服點。」那時他們趕完通告,從橫店開車回上海,胡歌累得全程都在車上睡癱了,因此當他終於知道跟他換位子的同事已經因車禍去世的時候,整個人嚇呆了,又內疚又自責又傷心,哭著對瞞住他的經紀人叫喊,「不管怎樣,我一定要飛回上海出席葬禮。」經紀人聽了大聲叱喝,「怎麼回?從香港回上海的夜機已經飛走,就算明天一早飛回去葬禮也已經結束了,而且你現在臉上還纏著紗布,要怎麼出境?還有你眼皮還腫著,不許哭,不許流眼淚——」那一刻,胡歌整個人徹徹底底奔潰了,慢慢蹲到地上,然後把頭低下來,好讓眼淚可以一滴一滴地往地上掉,不會傷害到剛在香港動了手術,把整塊眼皮都割掉,然後將耳朵背後的皮膚移植過來的那隻右眼——當時胡歌那委屈我懂,委屈得像個最好的同學突然轉校離開了可卻又傷心得不敢在老師面前哭出聲音來的孩子,原來在生離與死別面前,命運的樓板掀了開來輕輕響動,我們除了用盡氣力的傷心,其餘的都無能為力。
我突然想起金宇澄談起《繁花》的時候,回到了江蘇黎明里的祖宅,然後搬了張椅子坐在破敗得像個荒園的屋子裡望出去,剛好望見一棵娟秀的老樹,枝葉晃動得像金線一般,金燦燦的,很是漂亮,金宇澄說,「這是棵野生樹,小鳥吃了它的果子,飛到這兒來拉屎就長出來了,江南特有的樹。」而人生誰不都是這樣呢?不管你長在哪裡,到最終落了下來,就好像一張樹葉一樣,飄走了,就什麼都沒有了——這道理當然胡歌都懂,胡歌比誰都懂,生命如果不是那麼脆弱,我們又何苦那麼驚慌焦慮?我記得胡歌說過,人的一生或長或短,都不必太計較,這一生來不及完成的事情,就寫進墓誌銘吧。而他唯一沒有放棄的是,既然活了下來,就把自己活成一個堅毅的、寬容的、赤誠的男人,給未來留下一點什麼,而且肩膀也不必太寬,擔得起人生的波瀾就足夠了。其實我何嘗不是那樣?特別抗拒把十年或廿年拉過來設定成一個年限來評估自己活出了一些什麼。在命運面前,歲月太單薄,十年廿年算得了啥,可能明天發生的一件事,就足以把經年累月累計下來的一切都崩解了,都改變了——「就好像一根羽毛,風吹過來,它就跟著飄走了」,而胡歌這感慨,不知咋的就和金宇澄說的給對上了,兩個不同時代的上海人,在上海飽滿的風月當中,不約而同地,一眼看穿每個繁華時代的背後,其實也陰晦,其實也貧乏。
也可能是因為那場車禍吧。胡歌臉上結結實實地縫了一百多針,整張臉差點毀了,胡歌醒來之後,為了不讓大家擔心,他渾身裹著紗布讓護士從手術室推出來,還故作輕鬆地沙啞著聲音說,「瞧,著是我最新的造型。」然後他看見經紀人神色凝重地背過臉去,這才把吃力舉起的包扎著石膏的手緩緩地放下來。之後醫生到病房替他上藥,拆掉了臉上的紗布,胡歌隱隱發現大家的眼神有異,開始覺得不是太對勁,於是央父親把鏡子遞過來,父親多番推搪,怎麼都不肯,後來胡歌藉故要進洗手間,在鏡子面前看見自己的臉腫得比原本的大上兩倍,顯然是大大的破了相,而且肌肉組織很多都移了位,傷得最重的是右眼,腫得根本張不開,幾乎自己都認不出自己來了,可他當時的第一個感覺竟然是如釋重負,回過頭來對父親說,「太好了,終於可以不用當偶像了,終於可以不用當演員了。」父親聽了,以為兒子受不了刺激,盡說些痴話,難過得不得了,眼眶紅紅的,但當時胡歌是真心的,當偶像壓力太大,大得讓他開始想逃想避,就算今天問起,胡歌還是會說,「如果可以把光環都褪掉,那我肯定會更舒服更自在一些」——於是我想,這和金城武是多麼的相似啊。明明兩個都是天生必須在強燈之下戲耍風流的男人,卻偏偏想方設法不把自己當一回事,而且所謂偶像,不外只是光環,不是志向,不是職業,至於帥哥——帥哥怎麼能算是一種藝術成就呢?
「既然活了下來,便不會白白地活著——」《琅琊榜》里的林殊逃過劫難重生,化身梅長蘇之後這麼說過,胡歌於是也一直把這句話懸掛在心口。尤其是,角色有主次,但人生沒有,每個人都只公平地分配到一個角色,每個人也都是自己人生唯一的主角,並且最終也都只能活上那麼一次。因此一旦決定了繼續留在演藝圈,胡歌第一件事就是必須丟掉古裝小生和螢屏偶像的包袱,於是他重回上海戲劇學院上課,於是他遠走紐約放空自己,於是他表達了想要上台演話劇的意願,於是他還不介意角色的主次,爭取參演賴聲川的《如夢之夢》———而賴聲川的話劇,主張的是一種依賴靈性激發的創意體系,所以常常在他的話劇裡頭,從舞台的氛圍和設計,故事的主幹和佈局,還有隱藏的枝椏和線索,都埋伏著人生的體悟,而往往演員在演完之後,在對生命的思考上,漸漸都有了深刻的改變,尤其是胡歌——在某種程度上,胡歌和《琅琊榜》裡的梅長蘇有點相似,都經歷過浩劫,都毀過容,都在涅槃之後重新再活上一次。最特別的是,賴聲川的《如夢之夢》,每一年年底都安排在北京上演,意即是今年這一天的晚上八點,胡歌在戲台上說出這一句台詞,明年這一天的晚上八點,胡歌也會回到北京的戲台上,說回同樣一句台詞,胡歌感慨地說,「這兩個點的距離,感覺就好像只隔了一天從同一張床上醒來,可實際上卻間隔的整整一年,一年裡頭的遭遇、經歷和生活,其實更像是一場長長的夢」——生命是循環,總有長短,也有圓缺,而在無常裡頭,我們都希望可以守住同樣的循環,守得緊緊的,守得牢牢的,所以我們才都愛說,「年年有今日,歲歲有今朝」,其實我們忽略了,今夕是何年根本不重要,越是像夢一樣的,才越是真實的人生。
胡歌是個聰明的演員,他的演技,不狂妄不輕浮,總是收的時候比放的時候多,最好像人生的真相,真相是不見端底的,總是要到最後一刻才恍然大悟——啊竟然是這樣,啊居然是那樣。人如是。戲如是。所以胡歌用他自己的歷練,壓抑了梅長蘇的感情線,豐富了角色的孤獨感,有些人的人生,是必須經過不斷的否定自己,不斷的推翻自己,到最後才能慢慢地重新建立起自己。我喜歡胡歌,是喜歡他居然在這個粉絲可以兌換程貨幣的「新粉絲經濟時代」,一再千方百計地撲滅身上的明星光芒,把自己從明星退化成一個演員,然後再從一個偶像,「破帽遮顏過鬧市」,恢復一個演員最純粹的本質,這對胡歌來說,終究才是他最樂見其成的反其道而行的進化方式。胡歌說過,他是一個簡單的人,簡單是他的葉綠素,「有時候演了一場很牛的戲,我自己就會沾沾自喜,樂上好幾天,而這種樂,比起摘掉影帝或視帝什麼的,更加讓人開懷愜意。」無論演員還是明星,顯然都是趕熱鬧的行業,因此胡歌總是盡量在精神上讓自己傾向於「貧困」,而胡歌的貧困,是一層層的壓抑,是一步步的排斥,以及一些些人為的刻意的疏離——胡歌本身已經具有太強烈的存在感,他需要的反而是化繁為簡,是返璞歸真,是從喧囂的螢屏中退下來,扭轉頭,從表層鑽回內在,然後適當地給自己一種撕裂——胡歌老愛說,「我真正想要討好的,到頭來不外是在心裡頭經常給自己進行告解的另外一個胡歌而已。」
我隱約記得胡歌好幾年前已經開始在讀《繁花》,很有禮貌地稱金宇澄為 金老師,那時候他輕描淡寫,談起他讀的書,談起余秀華,談起村上春樹,也談起《蘇菲的世界》, 把《蘇菲的世界》當作哲學入門書,長期帶在身邊,邊走邊讀,然後說,「慚愧啊,到現在都還沒讀完呢。」也是在那時候吧,我開始覺得我應該喜歡他,喜歡他的不自戀;喜歡他對名利寵辱不驚;喜歡他帶點憂鬱和哀傷的自負;喜歡他明明是明星類型化最早的受益者,卻也是最快自覺性擺脫被明星類型化捆綁的明星;也喜歡他和金城武一樣,總是一逮到機會就轉過身把明星的光環都拆除都摘掉——
而胡歌在上海出生,說得一口正宗的上海話,聽上去特別的風流,一種隨時隨地和談話的人在調情的風流,我記得他說,他對1960到1990年的上海總有一絲念想,「當時上海的物質可能還挺匱乏,可精神世界卻很精彩很豐富,我特別嚮往能夠經歷那樣一個年代。」然後王家衛開拍《繁花》找上了他,說是因為他說得一口漂亮的上海話,但造型照一曝光,我心裡靈光一閃,胡歌出場時華麗而迷離的氛圍和造型上的耐人尋味,看上去竟和張國榮的阿飛有太多的似曾相識——都自戀,都憂鬱,都俊美得不容逼視;不同的只是,張國榮的阿飛難免太輕浮太跋扈太傾向自我毀滅,而胡歌的寶總,是大上海溫文爾雅但工於心計的商賈,可兩個人都同樣的對人對感情,對命運的起落和跌宕,有著太多的遲疑和不信任。
胡歌是個愛書人。 據說他刨書刨得近乎出神入化。常常劇本唸熟了,在劇組等其他對手進入情況的時候,他就順手把書給抽出來,能匆匆忙忙給瞄上幾段也是好的,他最開心的莫過於,能夠來來回回在一段給他衝擊最大的文字段落里徘徘徊徊,對他來說,也就是心滿意足的一件事了。我記得有一次他在內地得了個最有影響力的男演員什麽的,記者要他說出他心目中最能代表這個時代的人物,他特別配合地說了——我一聽,當場就呆呆地怔住了。因為我真的是天打雷劈都沒有想到他會說余秀華,並且還面不改色地說,「如果沒有這些詩,余秀華不過是一個身體有缺陷的普通農民,但讀過她的詩,就知道她的靈魂原來這麼自由,其實已經飛到很高的地方去了。」胡歌懂詩,佐以他的俊色,端到我們面前來,怎麼說都是一件性感的事。
更驚訝的是,胡歌說他這一生的第一根煙是為村上春樹抽的。那時他還在唸著高中吧,陰差陽錯地讀到了村上的《挪威的森林》,被男主角極度頹廢的氣質給吸引住了,於是讀著讀著就禁不住推開門走到街上買煙去了,而且他還很記得,那是十七塊錢一包的大衛杜夫,價錢還真不是普通的貴。所以我常常在想,不讀書胡歌照樣可以像其他明星一樣喝喝紅酒穿穿名牌日子過得挺好的,但或許是因為胡歌擔心一不讀書就會讓自己處於一種內心沒有著落的狀態,空空的,虛虛的,因此他需要書本來支撐他自己,讓自己看起來不像是個只識得在鏡頭面前背對白的行屍走肉,而且書本開啓的世界和提供的養分,從來沒有讓胡歌失望過,他笑著說,「書本擊退了我的焦慮,讓我不再搖擺不定。」而我想說的是,在劇組偷時間讀上兩頁好書,然後從書裡抬起頭來恍如隔世的胡歌笑起來真好看,讓我想起木心說的,「風啊,水啊,一頂橋。」胡歌是一頂溫柔的橋,情深款款,和河道依偎在一起,讓人禁不住想走到橋心去站一站——站一站就好,站一站其實已經很好。
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「絕望與重生」
我有一個罹患肌肉萎縮症的醫生朋友—陳燕麟醫師,陳醫師在下午跟大家聊天時說,「很多罹患罕見疾病的患者來到我的門診前,都已經去了台大、長庚等等大醫院,能做的檢查都做了,他來我的門診,只是想聽到我跟他說,他還有救,但我都是篤定地的跟他說,這個病症無藥可醫治,他們聽到後,會哭了起來,但最後會開心離開。」
「為什麼會開心離開?」我困惑的提問。
「這就很像一張彩券,有五個號碼,你刮開了前面四個都沒中,但有一個號碼你還沒刮開,你就不會丟掉那張彩券,你會一直拿著,我就是幫你刮開這個號碼,跟你說,「真的沒中」,你接受之後,就會開始想其他辦法。」
「確定罹患罕見疾病又不會怎樣,你看我得到罕見疾病,還不是活得好好的,還可以當醫生,很多醫生都不敢罵罕見疾病患者,但我可以,我敢罵,因為我也是罕見疾病的病患,我都可以這樣過日子,你為什麼要覺得自己有權力絕望跟沮喪,以及不出門呢?」
「罕見疾病很可怕嗎?一點也不,罕見疾病只是罕見,你會覺得糖尿病很可怕嗎?你不會覺得。因為糖尿病很常見,但糖尿病會死耶,你怎麼會不怕?所以罕病不可怕,無知比較可怕。」
分享一些陳醫師的想法與觀念,希望你也跟我一樣,覺得深受啟發。
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「對的人」不存在,是因為根本沒有誰是「錯的人」。來到我們面前的不論是誰,身上都帶著我們需要學習的課題。
~瑪莉安.威廉森
我們看到的世界其實是一種現象,是一個強大心靈在沉睡時所夢見一場栩栩如生的夢。就像我們睡著時會覺得夢見的世界很真實一樣,這個醒時的夢中世界也很真實。
取自《走出焦慮與無助的奇蹟課程》
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我也經歷過追劇的日子,好的戲劇,50集、70集,那樣沒日沒夜地追。整個身心都像是投入劇中一般,跟著劇中人物喜怒哀悲。
等到全劇終,突然會陷入一種空虛與空洞。好像我自己的某個部分,隨著戲劇的結束,而被帶走了,可以好幾日都抽離不開來,渾渾噩噩地捨不得離開那劇中的世界。
我好早好早,就感覺到我拼命在作夢。
我是還蠻喜歡我的夢,很精彩有趣。最近跟朋友聊到我以前在專業上的經歷,那些特別難忘的陪伴,就像夢一般。那些片段,或者選擇性的記憶,百分百真實嗎?即便我講得栩栩如生,我真的經歷過嗎?
更進一步來說,時間真的存在嗎?我不可能記得每個瞬間,常常藉著片段在跳躍,不是嗎?真實存在的,會不會只有當下而已?
我喜歡作夢,我喜歡小我帶著我去經歷許多許多,我未曾想過的苦痛。那些墜落,那些失眠,那些情緒激動,都由我招惹來,好像怪罪著很多人,但我心裡明明白白知道,那是小我給我帶來的禮物與任務!
我感恩小我,也擁抱小我,我同時知道,小我非我,要當真之後,小我才能大大方方掌握我的生活。我不排斥把小我當真,但我也同時願意走出小我,去體驗生命的廣闊!
每個當下,都是重新選擇的開始。我們可以選擇,更接近愛,還是更接近傷害。
可是當我們把小我當真,把構成小我的過去當真,我們便受著過去的綑綁。沒有所謂當下,一切都是過去的延伸,苦痛因此綿延……
那如果把念頭丟掉呢?那如果視小我為虛妄呢?我們又會如何地存在?
祝福您,既能把小我當真,也能暫時把小我放生!
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焦慮其實是「心靈選擇」的結果
【文/ 柯琳妮‧盧普科】
聖經說亞當陷入了沉睡,但沒有任何文獻說他醒過來了。世界尚未體驗過任何徹底的重新甦醒或重生。(《奇蹟課程》T-2.I.3:6-7)
我這輩子多數時間都很焦慮。在我大約一歲時,媽媽受了很嚴重的傷,被匆匆帶去醫院住了一個星期。她回來時,我拒絕接受她,非常憤怒她曾離我而去。在我們重新建立關係後,她「幸運地」得到了一個患有嚴重分離焦慮症的孩子;只要她離開我的視線,我就會扯開喉嚨尖聲大叫。雖然在童年的後半階段中,我的焦慮大多來自於常見的孩童恐懼──擔心會失去父母、因為在學校被嘲笑而感到羞愧──但同時我也總是在為非常奇怪的原因而焦慮,那時我從來沒有告訴過別人這件事。在念幼兒園時,我非常擔心自己會因為喜歡上男孩子而懷孕。二年級時,我畏懼於沖馬桶,因為害怕馬桶水會滿出來。不久之後,我又開始害怕去餐廳,因為擔心自己會在吃太多之後想吐。我會在與祖父單獨相處時感到恐慌,因為害怕他會死在我面前。上中學時,我覺得每次肚子痛都是盲腸炎的徵兆。另外,我也因為家裡的經濟壓力而異常擔心我們會失去房子。在十二歲時,我得了潰瘍。
雖然我在孩童時期曾做過諮詢,但我的母親知道,成年的我依然會感到憂慮與恐懼,我終究要面對它們。她希望我自己決定任何與藥物有關的決策;她知道她沒辦法代替我處理我的問題。我必須自己找到應對方法與解答。
那天晚上,我坐在大學廁所的地板上害怕著自己的死亡,那時我忽然明瞭,我將要面對內在的恐懼了。焦慮像水蛭一樣,會把任何形似內在平靜的情緒吸乾,脹大成一隻怪物。我覺得自己沒有力量能控制這隻怪物,它好像永遠也不會離去。
目前,大約有四千萬名美國人受焦慮症所苦。我知道我也是其中之一,但在很久之後我才發現,這個俱樂部的會員資格,其實是「心中對於人的存在有深切的疑惑」。我參與的其實是一個噩夢俱樂部,「每個人」都具有會員資格。我們要如何從焦慮的噩夢中甦醒呢?首先,我們必須先認清楚這是一場噩夢。我說的是真正的噩夢,不是比喻的噩夢。我從《奇蹟課程》中學到的所有事物中,最有幫助的其中一件事,就是把整個世界看作一場夢境。這場夢發生在我們心靈中無意識區域,我把這個區域稱作孩童心靈,因為我們在神的心靈中都是孩童。你可以從這個角度思考:神的心靈創造了孩童心靈,其中包含了許多孩童。雖然孩童心靈還停留在神之愛的家裡,但其中有一部分陷入了沉睡,夢見了擁有個別身體的世界。這些睡著的孩童就是你和我。
若你覺得頭腦有點混亂,請深吸一口氣,繼續讀下去!想像一下,你在睡著的時候會覺得夢境有多真實。我曾夢見自己回到大學時期,在夢中,我突然發現自己坐在學校餐廳正中間的一個馬桶上,我的褲子褪到了腳踝,每個人都看得到我。到現在都還記得那時的我覺得有多羞辱,直到醒來發現那只是一場夢後,我才鬆了一口氣。我其實一直都躺在床上,很安全。
孩童心靈睡著的那一部分正安全地躺在床上。它從沒有離開愛的家,它依然擁有神的力量。但它選擇相信小我,因此夢到了身體,夢到了有時間與空間的物質世界,這個世界裡有個體也有死亡。它們正是小我的「見證」,這些事物向你證明了這個世界是你的真實(《奇蹟課程》W-pI.161.10:4)。這些事物同時也是我們「醒時的夢」(《奇蹟課程》T-18.II.5:13)。
從這個觀點來看,我們看到的世界其實是一種現象,是一個強大心靈在沉睡時所夢見一場栩栩如生的夢。就像我們睡著時會覺得夢見的世界很真實一樣,這個醒時的夢中世界也很真實。這是因為我們用錯誤方式使用神的力量,忘了自己是神之子。
或許你在一開始會覺得,把這個世界當作一場夢會使你感到焦慮。但超越你身體的那個「你」是真的。你一直都知道你的自我,知道你的現實並不受限於你的感知。
若你曾覺得自己與「比你自己更強大」的事物有所連結,或者曾覺得自己超脫了日常生活的混亂,那就代表你已經體驗過這種覺知了。你在這具身體之中忘記了真正的你,而你的內在療癒師可以協助你記起真正的自己。可以想像一下,若任何事物都無法傷害你或改變真正的你,你生活在這個世界上時會有多安心、多平靜。
在這樣的認知之下,焦慮無法存在。這就是我們希望達到的目標。我們過去選擇相信小我,因為小我的見證極具說服力,但若想要達到上述目標,我們就必須看得更遠!
……
***
歡迎來到非二元性
感謝老天,我們還能用另一種方式看待這個世界。若我們接納非二元性(nonduality)的觀點,就可以於此時此地從這場噩夢中醒來。在非二元性的觀點中只有一種真實,而我們眼前的這個世界並不是真實的。只有愛是真實的:其餘的都是一場夢。
這場夢不是神出於愛而創造出來的,而是孩童心靈沉睡的那一部分所創造出來、用以躲避愛的地方。並且我們的小我,還懷有一個瘋狂的念頭,它認為,如果我們躲在這裡,忘記我們曾經是誰,或許就可以避免因為背離神所導致的處罰。
這種獨特的觀點就像是《駭客任務》裡的尼歐選擇了紅膠囊一樣,讓我們重新察覺到什麼才是真的。我們過去對於真實的認知錯得離譜。事實上,這裡根本沒有什麼值得我們害怕的。
若你的小我對於「世界不是真實的」這個念頭感到又懼又怒,請你記得:「只有小我才會感到害怕。」現在,你有機會能替內在平靜的新地基打下基石,而不是繼續依賴被白蟻蛀蝕的焦慮基石。
「你不想要這個世界。這裡唯一有價值的事物,是你帶著愛所關注的事物。這些事物給予這世界唯一能擁有的真實。」(《奇蹟課程》T-12.VI.3:1-3)在讀到這句來自課程的文句時,你可能會不同意「不想要世界」這個想法。「那這個世界中那些讓我深愛的東西呢?海灘?山脈?動物?我的孩子?藝術品或美麗的夕陽?我是真的想要這些東西啊!」
在此,我要先告訴你一個好消息:在我們從焦慮醒來進入愛的過程中,不需要放棄任何事物。
我們唯一會失去的只有恐懼。我們在做的,不過是學著用新觀點看待世界,或者改變心態。我們在這裡看到的美與愛都來自神之愛。神之愛穿透我們,照亮了美與愛的形式。隨著我們甦醒過來,這種愛的延伸表現將更頻繁地出現,而非減少。
人們在初遇「這個世界不真實」此一概念時,通常會覺得自己必須否認,或者撇清關係。但這其實並不可行。我們或許可以告訴自己:「這個世界不是真實的。」然而事實上,我們還是相信這個世界是真實的。我深信非二元性,但若有一輛貨車高速朝我撞來,我還是會躲到一旁去。我們為了自己而把這個世界打造得無比真實,愛著自己所造的一切;我們愛著自己創造的自我意識,愛著自己創造的世界,不顧一切地緊抓這些事物不放,不屈不撓地期望一切會船到橋頭自然直。
我們必須知道並坦白,心中有一部分「想要」成為一具身體、想要受困、想要與愛分離,因為在治療焦慮的過程中,誠實是非常重要的。
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以上文字取自
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相信自己是夠好的媽媽:是犧牲,還是責任?是妥協,還是平衡?放下對母愛的執著,恢復你的生命彈性,重新找回愛自己的方式
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我想那是因為哈利已經擁有死神的三樣聖物
成為死神的主人(片頭有交代) 所以才能選擇復生
聖物一 隱形斗篷
聖物二 魔杖 所有權是哈利的 這在片尾有解釋
聖物三 重生石 雖然哈利丟掉了 但是所有權還是他的
不過我沒看過小說 不知道小說有無交代
上面是猜的
※ 引述《hidyyang (趙耶取)》之銘言:
: 請注意以下的疑問有雷唷 !!
: 剛剛才看完回到家,本來不太了解魔杖轉移的,經過爬文後就大概懂了,但爬文沒有
: 看到我心中最大的疑問,那就是如果說哈利是佛地魔的分靈體之一,所以最後需要佛地魔
: 親自把哈利殺死,殺死(?)哈利後進入了一個白亮亮的車站,然後看到已經去世的老鄧
: ,這時候老鄧巴拉拉說了一堆之後,哈利就又復活了,然後才開始後續的一切,大家找到
: 大蛇之後奈威威風的殺了牠,完美。
: 但如果我記的沒錯,只要有分靈體在,佛地魔就不會死,那麼哈利還沒死,為什麼佛
: 地魔最後卻可以被殺死??
:
: 是說死了一次之後就不算分靈體了嗎?
: 還有為什麼阿拉咖咖哇(就是致死的那個咒語,忘了正確是怎麼講了XD)沒有殺死哈
: 利?以致於讓他跟老鄧交談之後又回來了??咒語失效?
: 又如果因為哈利死了一次後就不算是佛地魔的分靈體之一了,為什麼在奈威砍死佛地
: 魔剩下的最後分靈體大蛇之後卻沒有立刻死亡,而好像是被枯骨杖殺死的呢?
: 不知道大家知不知道我想要問什麼 = ="
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 1.171.192.192
※ 編輯: shu2001 來自: 1.171.192.192 (07/20 17:26)
是喔 我不覺得他有解釋什麼
話說回來 發表自己的意見不行嗎
我會這麼猜是有原因的 第一 副標叫死神的聖物
第二 導演安排解釋聖物的橋段 哈利前往森林受死前 丟掉重生石的橋段
以及最後解釋魔杖所有權的橋段 說真的 刪掉都沒差
另外登不多為什麼跟哈利說 你可以選擇搭上火車
我個人認為有極大的暗示意味啦 妳們認為很瞎也無所謂 大家都是腦補
也不見其他說法比較高明
f說的那篇 哈利沒死是因為主角威能??? 這就是所謂的高明解釋嗎?
我有資格說他亂猜嗎?
主角威能? 還真好用
妳要不要也提出一下哈利沒死的看法 不要講推文裡C提到那段 有講等於沒講
※ 編輯: shu2001 來自: 1.171.192.192 (07/20 18:42)
※ 編輯: shu2001 來自: 1.171.192.192 (07/20 18:49)
哪有 他提到書裡面是講分靈體的事情
是佛地魔為什麼沒有一起死以及魔杖移轉的問題
跟哈利挨了那發攻擊為什麼沒死無關
※ 編輯: shu2001 來自: 1.171.192.192 (07/20 18:55)
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