【2019年度CharMing日片回顧】#最佳紀錄片
《山田孝之的痛苦與光榮》
紀錄片的精髓,不能只是記錄,而是要能從中提煉、萃取些,足以作為觀眾養分的精華。原名No pain, No gain,跟拍山田孝之五年的紀錄片,不亞於A片帝王的瘋狂,片中足以成為所有「日本演員」的範本,不是為了自己做些什麼,而是為了整個日本電影圈,山田孝之跳出來擔任電影製片,只為了做出能讓演員們能安心演戲的環境;成立新創媒體公司與電影工作坊,提供素人更多成名的管道。當多數觀眾將山田孝之貼上「瘋狂」的標籤,唯有看過本片的才知道,他其實是世界上最認真的那個瘋子。
《i -新聞記者ドキュメント-》
曾紀錄福島災變、奧姆真理教,素有「社會良心」之稱的森達也導演,此次以望月衣塑子的「媒體」角度檢視說謊成慣、善於避重就輕的「政府官員」,追查邊野古移設問題、訪談森友學園事件理事長、伊藤詩織的官司現況。紀錄片中的望月總是在講電話、質問官員、拖著行李箱趕路,片中所有的批判都是在無形之中,望月在內閣官房長官記者會每一次尖銳的提問,卻只換來不斷被司儀打斷,以及菅義偉以「沒這種事」、「我不清楚」的敷衍逃避。此時你總能聽到電影院內傳來觀眾的「冷笑聲」。
作為追求「客觀中立」的紀錄片,《i -新聞記者ドキュメント-》的態度很明確,在「盡自身媒體義務」的望月衣塑子面前,握有公權力的政府官員,卻無盡己之責。
全文:http://bit.ly/2ET6rQq
《柄本家のゴドー》
由是枝裕和的御用攝影師山崎裕執導,紀錄2016年底由柄本佑、柄本時生二度演出《等待果陀》的舞台排練,而曾於2000年演出Estragon一角的柄本明,則以演出指導的導演身份加入。多半的時間,鏡頭對準的是柄本明的表情,他在看戲時的表情,會把雙手放在耳朵旁,像個小孩一樣睜大眼睛與嘴巴,接著是毫不克制的大笑,這是第一次排練,單純以觀眾的身份。第二次排練開始,柄本明卸下父親的身份,說著「不是要向觀眾解釋你們在幹麻,而是要創造你們兩個世界。」
記錄與捕捉,父子之間透過演戲建立的關係,於是乎,西川美和的評論便足以詮釋本片,「兒子們看著柄本明在自己眼前演戲,關於異才以及被異才生下來的孩子們,我認為這多少有點殘酷。即便如此,孩子們臉上仍沒有一絲不耐煩,反而是樂在其中,父親也是,以父愛之情看著他們。」
《いつのまにか、ここにいるDocumentary of 乃木坂46》
私心無誤。大量的慢動作、凝視遠方、耀光,是偶像紀錄片必備的拍攝要素。導演在尚未決定好主題時進入拍攝,而鏡頭中的成員們,依舊在後台有說有笑,證明「她們的感情是真的很好!」,隨後走進的是唱片大賞的後台、Live現場,最終以「西野七瀨的畢業」以及「接班人齋藤飛鳥、与田祐希」為紀錄片主軸。雖然最後很明顯地感受到紀錄片後半素材的不足,且難以作為推廣至粉絲外的紀錄片,但片中每一滴眼淚與笑容,紀錄的都是之於粉絲與成員的「不知不覺」,以及點燃粉絲們的回憶。
全文:http://bit.ly/2tp7vcl
#2019年度CharMing日片回顧
野 山田 工 坊 評論 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳貼文
【2019年度CharMing日片回顧】#最佳紀錄片
《山田孝之的痛苦與光榮》
紀錄片的精髓,不能只是記錄,而是要能從中提煉、萃取些,足以作為觀眾養分的精華。原名No pain, No gain,跟拍山田孝之五年的紀錄片,不亞於A片帝王的瘋狂,片中足以成為所有「日本演員」的範本,不是為了自己做些什麼,而是為了整個日本電影圈,山田孝之跳出來擔任電影製片,只為了做出能讓演員們能安心演戲的環境;成立新創媒體公司與電影工作坊,提供素人更多成名的管道。當多數觀眾將山田孝之貼上「瘋狂」的標籤,唯有看過本片的才知道,他其實是世界上最認真的那個瘋子。
《i -新聞記者ドキュメント-》
曾紀錄福島災變、奧姆真理教,素有「社會良心」之稱的森達也導演,此次以望月衣塑子的「媒體」角度檢視說謊成慣、善於避重就輕的「政府官員」,追查邊野古移設問題、訪談森友學園事件理事長、伊藤詩織的官司現況。紀錄片中的望月總是在講電話、質問官員、拖著行李箱趕路,片中所有的批判都是在無形之中,望月在內閣官房長官記者會每一次尖銳的提問,卻只換來不斷被司儀打斷,以及菅義偉以「沒這種事」、「我不清楚」的敷衍逃避。此時你總能聽到電影院內傳來觀眾的「冷笑聲」。
作為追求「客觀中立」的紀錄片,《i -新聞記者ドキュメント-》的態度很明確,在「盡自身媒體義務」的望月衣塑子面前,握有公權力的政府官員,卻無盡己之責。
全文:http://bit.ly/2ET6rQq
《柄本家のゴドー》
由是枝裕和的御用攝影師山崎裕執導,紀錄2016年底由柄本佑、柄本時生二度演出《等待果陀》的舞台排練,而曾於2000年演出Estragon一角的柄本明,則以演出指導的導演身份加入。多半的時間,鏡頭對準的是柄本明的表情,他在看戲時的表情,會把雙手放在耳朵旁,像個小孩一樣睜大眼睛與嘴巴,接著是毫不克制的大笑,這是第一次排練,單純以觀眾的身份。第二次排練開始,柄本明卸下父親的身份,說著「不是要向觀眾解釋你們在幹麻,而是要創造你們兩個世界。」
記錄與捕捉,父子之間透過演戲建立的關係,於是乎,西川美和的評論便足以詮釋本片,「兒子們看著柄本明在自己眼前演戲,關於異才以及被異才生下來的孩子們,我認為這多少有點殘酷。即便如此,孩子們臉上仍沒有一絲不耐煩,反而是樂在其中,父親也是,以父愛之情看著他們。」
《いつのまにか、ここにいるDocumentary of 乃木坂46》
私心無誤。大量的慢動作、凝視遠方、耀光,是偶像紀錄片必備的拍攝要素。導演在尚未決定好主題時進入拍攝,而鏡頭中的成員們,依舊在後台有說有笑,證明「她們的感情是真的很好!」,隨後走進的是唱片大賞的後台、Live現場,最終以「西野七瀨的畢業」以及「接班人齋藤飛鳥、与田祐希」為紀錄片主軸。雖然最後很明顯地感受到紀錄片後半素材的不足,且難以作為推廣至粉絲外的紀錄片,但片中每一滴眼淚與笑容,紀錄的都是之於粉絲與成員的「不知不覺」,以及點燃粉絲們的回憶。
全文:http://bit.ly/2tp7vcl
#2019年度CharMing日片回顧