關於完本這件事
前幾天在文稿中打下了全書完三個字。
這輩子也不知道有機會打多少次,一定不少,可也一定不會多。
一個真正意義上的完本對作者來說很重要。
我一向認為,如果從來沒有真正完本過,你就是寫了三十年,那麼你依舊不是真正意義上的創作者。
創作者,是在作品完成的那一瞬間時才誕生的。
我的脾氣是因為寫文才漸漸變得平和以及開朗,所以我很感謝有寫文的機會。
也因為寫文認識了好多好多很好的人。網絡化電子化越來越繁盛,導致即便在網絡中,也不得不開始考慮現實的問題。
小說家在我眼裏真的要比以前多得多了。
以前我不管對方是誰,他寫文厲害,我就向他請教,態度極爛也沒關係。
同時也不管對方是誰,他寫文有問題,如果他問我,我一定會直接講……不管對方是不是玻璃心,最後是死是活,是否被人認為是霸淩我根本不在乎。
當時任何一個人,哪怕拿了XX大師的巨作給我,我也會盡力地去挑刺,不會歌功頌德。
這對我來說也是一種鍛煉,所以當時十句話裏,倒有九句話是磚,剩下的那一句好話,是為了給人留口氣。
當然,這並不代表我的意見就是對的,但不可否認,給人挑刺的那段時間裏,給了我不少的幫助。
但後來確實出現了各種各樣的問題,這些問題以前不是沒有,但量變自然會引起質變。
而挑刺能給我的幫助也漸漸少了一起來,因為新人的問題大多都很類似。
也許有人會說每個人都有自己的風格,問題也是各種各樣的。
但我在這裡說一下……不太好聽的大實話。
新人其實根本沒資本去談什麼風格,因為在新人時期,你根本不知道自己的本性到底適合什麼風格,你當前寫出來的風格,不一定真的就是未來的風格。
同時,很多新人問題之所以類似,是因為基礎實在不夠,連進一步延伸出有特點的問題都不夠格。
因為當一個新人寫出“那個女人很美”的時候,你沒有辦法問出“為什麼那個女人長髮就會被認為很美?”
他根本就沒去寫“長髮”這個特點,你自然就問不出來。
很多東西他連意識都沒有,你自然不可能針對他提出一些有建設性的話。
到最後只有:“盡力多寫寫,人物性格不要矛盾,形象刻畫細緻點”這種籠統到可以複製給所有人的話。
我相信有很多心急的作者當時會覺得很籠統,在被敷衍,我曾經也是被回過類似的話。
我當時甚至覺得對方其實根本沒看,就把一段可以稱呼為廢話的話用來敷衍我。
但現在想想……廢話之所以是廢話,因為它是實話,而且是沒有辦法取巧的實話。
寫文寫到現在,我自然知道那些寫得比我好的作者們,為了寫文這件事花了多少心血,所以我不太好意思和以前一樣,沒心沒肺地去打攪別人。
同樣,我也開始設置一些讓別人不要隨便打攪我的條件。
因為現在和以前真的不大一樣了,第一精力確實漸漸不夠應付了,第二,寫文的圈子也確實和以前看到的不大一樣了
我是寫網文出身。(不要問,那是黑歷史)
在我剛剛開始寫文的時候,當時還沒有現在這樣的創作熱潮,都是一些小圈子互相討論和請教。而後漸漸越來越多,人也越來越雜。
一開始我相信80%的人只是單純為了開心和興趣。而現在,我相信至少有一半以上的人是為了一些別的東西。
我不是說那些東西不好,那些東西的確是社會衡量一個人成功與否的重要標準之一。
可這些東西我也沒有,否則作者們真的就不用那麼辛苦去兼職了。
於是有人說了,我和你差不多就好了,或者比你差一點也行。
聽聽。
他好像還一臉很知足,毫不貪心的樣子。
於是我問他寫了多少了。
他說還沒開始,只是想先取取經……
嗯,接下來我還是應付了一下,將該回答的問題回答了,沒法回答的問題自然還是沒法回答。
後來我就因此設置了……即便是熟人相托,也要至少有真正完成一本的作品後,再來討論。
因為完本的經驗真的太重要了。一個寫了一百萬字還沒有完本的作者,和一個寫了十萬字就已經真正完本的作者……我對後者更有信心一些。
對我來講,後者是一個已經拿了畢業證書的人,而前者……可能單純只是在留級。
這當然不是一件絕對的事,因為可能也有寫了沒多少字,作者發現不怎麼受歡迎,直接隕石遁來爛尾的情況。
那種屬於靠作弊來完成畢業考的學生……這種最不推薦,因為這導致了他之前的努力白費了大半,又要重頭開始。
所以完本不完本,怎麼完本,何時完本,肯定可以作為衡量一個作者能力的標準。
一本作品完結的時機,我認為可以代表作者本身的火候。
別看那些所謂的新人獎啊新人作者啊怎麼怎麼新鮮……但說實話,我相信十個新人的職業作者,九個是之前就已經完本過的作家——他們一點都不新,基本屬於被歲月摧殘了很久,在還沒被餓死前就成功出道的可憐人(可喜可賀,我們終於可以在職業表格上寫作家兩個字了)。
至於剩下的那一個,是天賦也好,還是運氣也好,都不適合作為給大家參考,因為真的蠻少見的。
量變引起質變意思 在 施正鋒的冥想 Facebook 的最佳貼文
政務官不能老是撒嬌
施正鋒 東華大學民族發展暨社會工作學系教授
台灣時報,社論,2013/5/24
文化部長龍應台日前在立法院接受質詢時,針對公共電視董事會改選延宕兩年多困境,忽然爆出「廢除公視」的說法,甚至於脫口午夜夢迴「後悔接部長」云云,引起朝野立委譁然。儘管她隨後趕緊改口,澄清自己是「甘願受、歡喜做」,否則早就直接一走了之,不過,對於政務官動不動就撒嬌,彷彿國家不能沒有她,尤其是在莊嚴的國會殿堂出言不遜,實際上就是藐視民意,我們期期以為不可。
我們知道,龍應台作家出身,以犀利的「野火集」引起注目。她在馬英九擔任台北市長之際被延攬為文化局長,卻因為處理二二八紀念館手段粗糙,讓外人領受其霸道的一面。日後,她出版了一本《大江大海一九四九》,試圖以歷史記憶的詮釋權遊走海峽兩岸,卻被指控資料引用注記方式有剽竊的嫌疑,頗有江郎才盡之窘。馬英九當選總統後,市府團隊紛紛班師回朝,她被從香港找回入閣迄今。
主掌文化事務以來,龍應台一直是立委最喜歡質詢的對象,除了敏感的國籍身分、以及對於中國批判的保留,更重要的是她一付玩世不恭的態度,沒有把國會議員看在眼裡。譬如說,當文化部的預算被砍,龍應台事先並未積極協調、事後更是嘲諷這是「香蕉共和國」的作為,無視國會替納稅人看管荷包的責任。部會首長沒有經驗沒有關係,然而,自恃為國王的嫡系人馬而嘻皮笑臉,出了事又裝可愛拿香蕉芭樂分送記者,說是「充滿幸福感」,胡言亂語,擺明就是心存耍賴、羞辱立委,不像是自我解嘲,難怪會被封為「龍太后」,意思是說連馬總統都莫可奈何。
龍應台與國會的恩怨情仇,主要是在於無力解決公視董監事會難產的課題,第五任董事被提名人歷經四輪投票,仍然只有十三名過關,離門檻十七名仍有待努力。我們知道,在民進黨執政時期,儘管朝小野大,公視至少運作差強人意;在國民黨政府上台後,國民黨黨鞭林益世先是凍結公視預算下馬威,接著強行將公視董事人數由十一至十五人增為十七人至二十一人,希望能以灌水的方式來達到由量變質變的目標,也就是撤換董事長、以及總經理。然而,人算不如天算,不只審議委員名單、以及被提名董事人選充滿爭議性,甚至於害人反害己、對簿公堂。
坦白說,如果真的有所謂不足為外人道的醜聞,那應該是國民黨政府意欲操控公視人事,龍應台本身就是操盤者,而盪及立委只不過是分食預算的幫兇罷了。解鈴還是在於繫鈴人,關鍵在於國民黨歸碗捧的惡霸心態。如果政府有心化解朝野的心結,既然輸掉法理上的依據,就應該主動釋出善意。
如果說公視董事會難產是一件丟臉的事,那麼,主事的龍應台溝通朝野不力,難辭其咎。老實說,政務官必須走到對外放話,應該是體制內已經走投無路,只好在下台前一記回馬槍,希冀能達到玉石俱焚的目的。然而,一旦惹禍,卻又老是前倨後恭,一付無辜狀,把責任推給別人,很少有如此讓人嘆為觀止的政務官。
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