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1.
《她們》是個很有趣的故事，如果仔細計算，這是個總共包裹四層的故事，由真人真事到虛擬故事、由虛擬故事再到真實故事，再由真實故事跨到改編故事。或許你會覺得上述有點難懂，讓我們來看看這四層真實與虛擬交雜的故事，是怎麼一回事。
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2.
首先，最內層的故事原型，其實是真人真事。在19世紀的美國科康特，有一群當時的文藝名人，都住在這個小鎮。這是個沒有電視與廣播節目為娛樂的時代，所以那些能夠寫小說、寫詩、寫劇本的作家們，就如同現在的名人明星一樣，都是能夠影響一般世人的重要人物。其中有位女性，名叫露意莎·奧爾柯特（1832-88），她的父親是位教改名人，她的鄰居有好幾位文藝名人，在政治、思想、哲學等等各種領域，都能提出前衛的意見。
露意莎這個小女生，不管是串門子還是在家裡，都是聽到整個時代最前衛的思想，然後她也滿腦子創作點子，於是就開始寫個「屬於自己」的小說。
之後，雖然出版社跟她說這種小說不好賣，實際上卻意外寫進當時開始接受教育的女孩子們的心坎裡，於是小說大賣。露意莎就跟自己的爸爸、還有鄰居的大哥哥、叔叔、伯伯們一樣，也都變成著名作家。那些兄長叔伯們，就是當時著名的美國浪漫時期的超驗主義作家。
露意莎寫的那本暢銷小說，叫做《小婦人》，裡面就是關於她在康科特的生活點滴，還有跟隔壁那為她崇拜的伯伯的曖昧情愫。
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3.
導演和編劇葛莉塔·潔薇，要將《小婦人》搬上大銀幕，不過她不希望裡面的故事太傳統、太迎合19世紀的世俗眼光與出版商偏見，於是將那位住在康科特的露意莎，設定為《小婦人》裡的喬，讓喬在導演改編的故事中，扮演成「寫小說的喬」，以及「被寫在小說裡的喬」。
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4.
那個寫小說的喬，我們可以假設就是露意莎，那個原本的小說家，她在寫小說時，根本不在乎婚姻，也不想寫出完美結局，於是寫了個放棄隔壁有錢男子求婚，決定當一位追求自我的時代新女性。這是《她們》故事的第二層。
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5.
但是這個想以寫故事維生的喬，在面對利益為前提的出版商（你可以把出版商當成今日的電影片商），決定調整自己的小說內容，一方面要迎合當時的社會觀感與世俗期待，另一方面也是為自己爭取金錢獨立的機會，於是，她將小說結尾改編為——喬終於與心喜的教師結婚、創辦學校、並且從此過著幸福快樂的人生。這是第三層故事。
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6.
第四層故事，當然就是當代的電影導演潔薇的版本，也就是我們看到的電影。
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7.
於是，康科特這個小鎮，到底有什麼特別之處？住了哪些重要人物？如何雕塑一位時代的女性，讓她成為影響後世女性的女作家？然後，為何經過兩百多年，會有一位女導演，這麼想要重新編寫這個故事，搬上大銀幕？她想跟我們說的重點是什麼呢？不如，就點入下面這篇文章，讀個究竟吧。：）
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2020 第十一屆 台灣金漫獎開幕記者會 & 展場紀錄
本次活動除了有第十一屆入圍作品展示外，另以「城市漫步」作為策展核心，細分為「城市漫畫」與「漫畫城市」兩個方向，分別展示漫畫中所建構的城市風貌，以及各地方與漫畫家合作的案例，呈現臺灣漫畫與各城市之間的多元能量及互動。
漫畫故事的舞台背景設定，若是以真實地方景觀為場景，不僅能為漫畫增添共鳴與真實感，亦有機會讓讀者興起造訪取景地旅遊的欲望，進而帶動地方觀光熱潮。本區著重展示臺灣原創漫畫當中描繪城市風貌的作品，除了實體翻頁漫畫外，專為電腦及行動裝置而設的數位條狀漫畫也納入其中，呈現多元表現形式的城市魅力，鼓勵更多充滿在地特色的作品誕生。
城市結合漫畫的合作行銷，有利於城市形象塑造及品牌年輕化，也有助於拓展漫畫家的知名度。本展區著重展示臺灣各地方與漫畫家合作的宣傳行銷案例，輔以展示海外地域性漫畫節、漫畫城市形象塑造手法與特色，交流國內外文化行銷策略的精神與內涵，以期開啟臺灣漫畫與地方行銷更多合作的可能。
統合兩大展區內涵，今年金漫展示活動特別彙整了各漫畫作品在現實中的取材所在地，打造「城市漫畫地圖」，鼓勵讀者親自探訪，縱身漫遊於真實的漫畫世界，身歷其境感受虛實整合的閱讀體驗。期盼透過金漫獎的影響力，引領更多民眾關注以臺灣為故事背景的臺灣漫畫，看見並理解這些屬於臺灣人的故事。
本次活動的跨域專題展區，展示改編自臺灣原創漫畫的遊戲作品，將漫畫故事體驗從「第三人稱視角」轉換為「第一人稱視角」，遊戲化跨域合作模式不僅賦予經典作品新的生命，也讓讀者有機會藉由沉浸式遊戲再次感受臺漫魅力！
金漫獎特展—城市漫步
展期：09/22(二)～09/29(二)
時間：10:00-19:00
地點：松山文創園區 4 號倉庫（台北市信義區光復南路133號）
第十一屆金漫獎頒獎典禮
9/28(一) 15:00～17:00
金漫獎網站
https://gca.moc.gov.tw/gca/2020/default.asp
