最近有個齋友來訊,說是他年幼的朋友計畫想成為電競選手,甚至還想要就讀某些學校的電競科技,來詢問齋主我對此的意見。
我記得這陣子才有新聞,說是國內幾間大學的電競系,雖然硬體設備沒問題,到軟體師資始終缺乏,導致學生打電動打四年都能畢業。而齋主我反而認為電競系真正要學的,反而不應該是甚麼打電動。
老實說,若你身邊有人矢志要成為電競選手。我雖然對電競甚麼得不甚了解,但我認為年輕確實就是本錢,若能在無人指導之下,有著PR99以上的實力,那我認為或許還有點機會。
若要說我了解的電競遊戲,大概說得出口的只有星海爭霸2了。這款遊戲相當殘忍,多數比賽都是個人賽。當年推出時雖然很紅,過去這麼多年早已退燒,但選手們的技術比起過去卻是更加精粹。這款遊戲考驗操作技術、智商,還有某些難以筆墨的第六感。當然後兩者對遊戲的影響很重要,但若年輕選手連操作技術都不具備,即便你有再強的大局判斷能力,應該也是無用武之地。
我覺得「電競」實在吵得有點過火了。若我的孩子將來說要成為甚麼電競選手,我肯定會打斷他的雙手,看他怎樣成為電競選手。想想一款遊戲的生命周期有多久,而在這短短的生命週期中你又要多頂尖,才能獲得那些獎金和贊助。就我所知星海的選手,每天要花費16小時打天梯練習,每分每秒對於精神上的折磨都超乎想像,然後上了賽場又被MARU或SERRAL這種選手虐成狗,半點獎金都拿不到。鮮少有比讀人文博士投報率還低的行業,我想電競選手就是其一,社會地位還遠低於人文博士。
至於電競系,我反倒覺得與其讀甚麼電競,還不如將目標放在多媒體、大傳或新傳。因應網路世代的崛起,會有著更多的小型攝影棚,小型轉播,會需要大量的技術人才,不管是導播、攝影、腳本等,我想這應該也就是電競產業最需要的軟體人才。若有朋友想成為電競選手,我會勸他掂掂自己斤兩,想想有沒有成為選手的條件,還是要做個離選手距離也不遠的工作。
再來,如果真的這麼想要搞電競。
建議去學LED的七彩發光技術,看你裝在哪裡,然後提案給華碩。
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黃飛鵬:
「原文翻譯至最短:
正所謂家姐阿哥細佬妹,
人人都可以係食神。」
明報星期日副刊:什麼人訪問什麼人
我問《一念無明》編劇陳楚珩、導演黃進
---------------------
日日瘋狂日子,有太多人,笑說要放手、要離開,
甚至遠離一些自己相信的事。
我也不確定自己真的知道自己相信什麼,但手有一對。
唯有寫、唯有做。
把能做的,想做的都做完,其實已經無咩好強求。
試著寫訪問,也是有趣愉快的。
願電影說他能說的話。一念無明 Mad World
Flor ChanChun Wong
----------------
兩人。
「紅衫魚湯、蘿蔔、多菜少肉。」
很久沒見兩人,為他們煮個魚湯火鍋先食再訪,回到我們這兩年不停見面的工作室準備材料,兩人剛又完成訪問回來。兩人比預想的時間早了點,湯都還未滾好就已經來到,一如既往,兩人會一起幫忙。類似情節,我們偶有出現,有時我煮、有時是編劇陳楚珩——Florence,她喜愛吃,而時常就是因為想吃就會煮。導演黃進其實大多數時候會做幫工。
《一念無明》未正式上畫先在外地拿了多個獎、宣傳訪問緊接,也因為未上映,準備工作依然一浪接一浪,工作的忙碌明顯讓兩人有點不勝負荷,神態疲憊。可能現在他們需要安穩的一餐飯多過一個訪問,我在未開始訪問已經這樣想。
所以我們只靜靜的吃,沒提問、沒錄音也沒鏡頭,只有日常的對話。
回說我們的工作室,可能這也是半個生出《一念無明》的地方(下稱《一》)。眼看四圍都是由拍攝用過的家具組成的空間,東西顏色風格各異,拼合出來感覺怪異但安穩。
而《一》就是在這工作室經歷無數次推倒重來下剪接而來。但這剪接版本算是遲來。明明同樣是第一屆「首部劇情電影計劃」的作品,《點五步》足足行快《一》大半年,這可能源於黃進自己的一念——拖。
■不斷修剪,自我要求
「拖呀,時常想把事物再放遲一點,再等久一點可能會找到更好的解決方法,而到最後必須要交時,就會讓明明要做的沒做,想做的也做不到。那可能就是令我生出最多無明的一個念頭,儘管這沒足夠智慧解決或了解問題的情况,好像是我們每個人的常態。」但認識他又或看過他的作品的人,不難發現其實那「拖」的一念根本不源於懶惰,而源於他對自我又或事情的要求極高,單單是《一》被他剪接更改過無數次、對白的混音、音樂改完又改,就算電影在金馬獎得到認可回來後,他依然想再改。
「可能這電影本身在我倆心目中有一個理型的故事吧,而其實可能每個創作者對自己的要求也不同。」Florence補充。
我問這作品的理型存在嗎?意思不是問有沒有,而是劇本由構想到實踐,那必會流失又或是改變,想要呈現理型,其實是不是一個像黑洞的難題?
「的確,現在要我再由頭多做一次,也依然做不到那理型。」Florence回應。黃進也補充了那肯定的點頭。
「但那落差有幾多,依然可被討論。你不能說創作者永恆不能做到自己作品的理型,就反彈成不必去追趕。疼痛的追趕可能算是一種創作者的必須,也算是個作繭自縛的過程。」Florence再補充。
這回答問題時常互相補位的方法,其實我也挺習慣,因為每次和兩人對話,一時像聽他們互相質詢、一時就像聽他們互相為對方註釋補充。
「你們合作故事的開初是怎樣的?」
■她寫,他拍
他們為人知曉的合作開初應該是《三月六日》這短片,作品入圍了金馬獎的最佳短片,而在香港的鮮浪潮也得了最佳劇本,但確實的合作應該發生在更早之前。
「是學校的導演系功課吧,是一組合作的功課,是那個有關驗尿的短片吧,現在想回頭有點傻的故事,那時還覺得有點有趣,哈哈。」Florence說。故事是有關一群學生要被驗尿,其中一個學生想借另一個同學的樣本去騙過老師的一個小短篇。
「他導演系的個人習作,我也有幫他寫,想回頭連他編劇的功課也有幫!但老師反而喜歡我幫他寫的,甚至比我自己交的功課還更喜歡,也不知為什麼!」
「你自己說吧,我什麼時候幫你寫?你自己也很少提到《三月六日》之前的。」補充又轉為質問,Florence問黃進。
「其實我很多都不記得,在大學時已經時常找她幫忙。」黃進回應。
我反而好奇的問編劇,有試過寫一些故事想給他拍,但他不感興趣嗎?
「我了解什麼適合他吧,我也時常寫一些完全不適合他的東西,但寫完通常自己收起。」Florence回應。
我追問那找到什麼是不適合的時候,是不是就找到什麼是適合他的?
「怎說呢……他是不適合一些太過抒情的劇本吧,因為他好像就是缺了片什麼,他反而是比較能把握一些較形而上的概念,像是衝突發生於不單在人與人之間,可能是人和社會,甚至是人存活與世界的一些矛盾。」編劇回答。
「我對宏觀的東西是比較能過電,我也真的不太會拍那種『小確幸』又或一些比較主流價值的愛情片。」黃進說畢,兩人又變回互相補充的狀態,Florence笑說他有多不能理解別人愛情觀,這編劇同時身為女朋友的角色,說出來自然較有說服力。
「那她有什麼擅長寫又或不擅長寫的東西嗎?」我問。
「人物,她對人物很敏感,她的同理心很強,我會形容她有如一個通靈的人,你可能問她那角色現在會如何做?那角色聽到這樣的說話,現在又會如何回應?她很快就可以答到你,她的情感和原材料好像無窮無盡。」黃進比較輕描淡寫的說出這東西,只要做過故事創作的人,大概會知道,其實那不是每個編劇人所皆有的敏感度。
■敏感,同理心
「我好像時常把所有天線都開着的狀態,把犁鼻器時常開着。犁鼻器是令動物能敏知遠離自己的事情又或災難,人本來也有,但可能就是我們在進化時慢慢缺失的一個器官,我覺得自己的那個犁鼻器應該還在。」她笑說。
犁鼻器本身為動物口腔附近的一個化學感受器,很多動物也有,可以說是動物生出第六感的一個器官。而看似說笑的犁鼻器,甚至會在他們準備放映時發生效果。在多倫多電影節放映的前夕,這是第一次把電影放映在眾人面前,兩人躲在酒店房,不想出門。對於觀眾來說的每一次見面,對創作者其實都像一個赤裸要面對眾人觀感的一個考試。
在他們剛剛拍攝完《一》的時份,我到他們家作客,那《一》另一半的誕生地——紅磡的一個唐七樓單位。在兩年前導演的生日,對於剛過去的拍攝,他倆前所未有的頹喪。坊間說十六天完成一套電影的意思,其實就是先在早上拍完哭戲,下午就要拍攝演員的情緒爆發戲。對演員、對導演,甚至是工作人員也是超負荷的壓力。
「那時我們睡的牀有橫樑壓頂、黃進睡的窗邊,時常會有水滲入。」Florence說起那個家,反有一點懷念。可能是因為那時的家有着同屋主的貓。那兩隻瘦弱又充滿好奇的貓。
而我也記得,那裏有個不鏽鋼窗花,一個X字型的膠紙貼在窗戶,應該是不知哪一次颱風來,黏了上去就沒再除下的刻記。那個應該可算電影中劏房單位的起源。
「久不久也會想說拍戲其實很難,很苦,資源不足,時間緊迫,問題總多的是,但每次只要看到一些依然在精神復康前線工作的服務者,就會覺得其實我倆的所謂苦難又算得上是什麼?」黃進回應。
■電影再實在,也不夠生活實在
他介紹《一》開始時便已受訪的一個服務者,由從前是患者到後來康復後再進修,重新加入一些病患者組織,以自己過往的經驗去幫助同樣的患者。這修行大概要以生命作提煉的漫長過程,不是單純用勞累可去比擬。
「電影再實在,也不夠生活實在。」這也是和Florence談到有關《一》是否足夠的還原我們現在的城市所得出的結論。她表達現在《一》這故事能嘗試還原情緒病人在社會面對的處境,其實已屬萬幸。這可能就是他們所說是否達到理形的其中一個重要的指標。
「你們還喜歡香港嗎?」這大概我看見每個創作人也會想知道的問題。
「從前的確很想走,因為去到不同的地方,會看見別人的生活、習慣,甚至是社會制度,也會覺得人可能不一定要用那種『香港』時常既定的生活模式去活。」Florence先回應。
的確,他們兩人分享了拍《三月六日》前後,去了兩個較長的旅行,一次是在冰島義遊,在一邊清理小鎮的垃圾,同時去過冰島的幾個地方。感受到大自然完全包圍着自己的壯大,兩個瀑布——黄金瀑布(Gullfoss)及眾神瀑布(Goeafoss),在那沒有Wi-Fi只有靈氣的地方生活,無法不被大自然所感動。
「但後來去過不同的地方後,發覺香港的確是我的根、我的血、我的肉。的確有很多地方香港是不好的,但慢慢發覺自己已經走不了,因為真的不捨得。」停頓;「因為我也很喜歡香港。」Florence回答。
「我不能如此肯定,但我會說在香港出生、成長,這裏可能就是我的命。」黃進在回答後同樣被編劇質問,不能用命運來替代答案。
「每次離開這裏一段時間,我會思念這裏,可能會說是感覺這裏給我很安全、很安穩的感覺。」他補充。
黃進在進大學之前一直也想做設計有關的工作,而英國也有設計學院願意收他讀大學,但可能就是他說的命,他沒有成為那個以設計作本位的黃進,而是在香港以導演作本位,用自身、用多個無眠的晚上,拍下《一念無明》。記錄及延伸他自己對這城市的感覺。
■穿越痛苦,提煉靈魂
「那你們喜歡自己嗎?」我又問。
黃進先懷疑,但回應得坦白。「不怎麼喜歡,我覺得自己未夠努力、在修為上、人格上都未去到自己最想要的自己,但在《一》的整個進程,會感覺自己成長了點,好像比從前的自己更脆弱,但同時也因此多了些同理心。」這答案也看來得到Florence的認同。
而Florence本身算是相比下喜歡自己的。「可能是認知到自己是怎樣的人,而在過程也面對自己有什麼不足,能夠在那不足的地方,多做一點點,而又的確好像有一點改進。那對我來說已經很好。特別是當我不再迴避我自己的時候。」她苦笑的回應。
這苦笑,可能又如前言她說,角色要穿越痛苦提煉靈魂,而人可能也一樣,編劇、演員、導演個個也一樣,總要穿越苦難才能得到今日的自己。在無明中,能依靠的,可能就是那個一念。
在訪問結束後,黃進慢慢洗着我們食過飯的碗,而Florence在旁分享着日常,平日編劇又或導演的身分沒有時刻存在,有的可能只是時而互相依靠、時而互相提點的兩個人。
筆 _ 記 _ 按 _
拍攝的餐廳——談風:vs:再說,捱不住工廈用地條款的不開放,宣布結業。他們為食客又或牛頭角帶來的聚會一直存放在心。直至這座城市不再禁忌自由開放之日,我相信會有更多類似好的地方以及好的創作。
■問
黃飛鵬,電影導演。偶有寫字,未知影像是否有用,但做得就做。希望拍出的電影都能忠於電影本身,自己和觀眾。過往作品:《流浪犬》、《池之魚》、《寂靜無光的地方》、《十年——冬蟬》、《蚪尾》。
■答
黃進,《一念無明》導演。畢業於香港城市大學創意媒體學院。畢業後憑短片《三月六日》提名第49屆金馬獎最佳創作短片。憑《一念無明》獲得第53屆金馬獎最佳新導演,第23屆香港電影評論學會大獎最佳導演。相信電影,努力學習相信自己。
陳楚珩,《一念無明》編劇。香港城市大學創意媒體學院學士,香港大學文學及文化研究碩士。憑《一念無明》獲得第23屆香港電影評論學會大獎最佳編劇。喜愛故事,更喜愛故事裏每個矛盾又美麗的人。
文﹕黃飛鵬
圖﹕Max Chan
編輯﹕蔡曉彤
刊於26/03/2017、星期日明報副刊
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這部一開始其實並沒有追,是朋友一直推才想說看一下...
故事背景是由各自擁有超能力、在廣告公司工作的男女主角開始發展~
女主藝術有第六感的超能力,只要親到人就可以看見未來,
男主則是五感非常強,能夠看見、聽見超遠地方傳來的聲音,
金知碩是演女主的前男友,多年後強勢回歸以成功導演的身份想追回女主!
剛開始看時,一點開發現,啊!原來是愛的迫降裡面的最美女二徐丹
不知道有沒有人發現她已經37歲,
只能說凍零的太神了!
上次朋友說這部唯一可改進的大概是男主尹啟相不夠帥
但我自己倒不這麼認為,
尤其是剪髮後有稍微開朗一點的憂鬱公子哥的氣息,
戴上透明眼鏡後的反差感有另一種感覺啊,
還有種在看霸氣主管的錯覺!!!
在網路上有翻到之前尹啟相的長髮包頭照片
恩...好像這種髒髒的粗獷感也很適合他!
男二金知碩我倒是不太喜歡,莫名的中分頭加上油嘴滑舌
每次看到男主攻擊他或搶走女主都有點莫名的爽感啊哈哈哈
ps. 不知有沒人注意到男二身上的衣服,
有兩次出現時穿了CP Company (Stone Island的爸爸)
不曉得是他自己的私服還是劇組提供的,
這點倒是蠻酷的!
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