【才子佳人不只沒迎來幸福快樂,李清照還被懦夫老公丟在城裡?】
今日要介紹的李清照、趙明誠之戀,可說是才子佳人最為知名的例子。李清照十八年華,少女詞人;趙明誠二十一歲,青年才俊,兩人在聚會間偶遇,趙明誠對李清照一見鍾情。
不過,現實總是殘酷,幸福往往難以長久。若說讓李清照最為神傷的事,要數趙明誠得知有人意圖叛亂,他作為地方知府,決定直接當晚走人,置全城百姓不顧,連李清照都留在城內……
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武梁祠拓片 二十六張
出版時間:民國拓本
裝幀:整紙26紙
尺寸:尺寸不一,最高319cm,最寬123cm
在中國古代文化和藝術史中,漢代武梁祠是名聞遐邇的一座「殿堂」,栩栩如生的浮雕石刻畫像被視為漢代藝術的代表,最早在宋代歐陽修(1007~1072)《集古錄》、趙明誠(1081~1129)《金石錄》和洪適(1117~1184)《隸釋》、《隸續》等書中即見記載,傳世的宋拓孤本目前珍藏於北京故宮。自從清代中葉石刻遺跡出土以來,其畫像拓片更廣泛流傳海內外,名揚天下,也成為研究古人的生活、宗教、宇宙觀、藝術與文化,乃至重建失傳古代史實的重要視覺資料。在臺灣,武梁祠畫像拓片僅少數私人或學術機構如中央研究院歷史語言研究所收藏;早年國立編譯館版本的國語、歷史教科書中大量引用的古代名人畫像或裝飾圖案,多半出自於此,應是不少4、5、6年級生熟悉的回憶。由於這批珍貴的畫像石早已成為博物館典藏品,列為中國國家一級重點文物,不再允許任意捶拓,其珍貴難得可知。
武梁祠石刻遺跡主要由一對石闕、《武梁碑》及5塊畫像石構成,根據歷來中外學者如黃易(1744~1802)、関野貞(1868~1935)、費慰梅(Wilma Canon Fairbank, 1909~2002)、蔣英炬、巫鴻等人的研究,這些畫像石同時也是原來組成祠堂建築的部分屋頂、承檐枋、牆面等結構。其中2塊畫像石雕刻祥瑞圖,其餘3塊皆分4層(列)雕刻(尖頂上的西王母像不計)。每塊石上除刻有眾多故事及100多個人物外,還有200餘文字。畫像內容多取材自古代傳說、《史記》等典籍,也有描繪死者生前生活、遊樂等方面的圖像。內容豐富,表現方式極具特色,十分生動,有的運用同發式構圖,也就是用單一畫面、簡單的物件來表現一個故事中最高潮的情節、最具戲劇性的場景,例如「荊軻刺秦王」畫荊軻圖窮匕見,刺殺失敗後,被旁人擒抱住,同行的秦舞揚驚恐色變,倒臥在地,秦王則試圖拔劍自衛,地上還擱著用木盒所盛裝的樊於期首級。荊軻意識到任務失敗,不禁怒髮衝冠,因此用盡全身氣力向秦王擲出匕首,卻誤中柱子。又如「泗水撈鼎圖」,著意於表現龍咬斷繩索,拉曳者紛紛跌倒的瞬間,生動活潑,極富於動感與戲劇效果。
武梁祠出土於山東南部嘉祥縣武翟山,原是當地武氏家族的祠堂,為其成員武梁(78~151)而建,故得名。祠堂的建造年代約在漢桓帝元嘉元年(151),距今將近2000年前。經過千百年歲月洗禮,加上此地位處黃河數次改道的洪水氾濫區,武梁祠石室遭沖毀,大半石刻佚失或深埋黃土地下。乾隆51年(1786)著名的金石家黃易(1744~1802)路經此地,偶然訪得,後經金石學家翁方綱(1733~1818)等人倡議捐資興建室保護,始得留存至今。
【延伸閱讀與參考資料】
美國聖塔芭芭拉大學加州分校歷史系Anthony Barbieri(李安敦)教授運用3D技術重建武氏家族墓園:
https://barbierilow.faculty.history.ucsb.edu/Research/WuzhaishanRemastered/index.htm
Anthony Barbieri(李安敦)教授運用3D技術重建武梁祠:
https://sketchfab.com/3d-models/the-wu-liang-shrine-45acdb4bf62843f0b53feb9fe9fb17a6
北京故宮博物院珍藏的宋拓武梁祠畫像:https://en.dpm.org.cn/collections/collections/2009-12-28/74.html
臺灣中央研究院歷史語言研究所 歷史文物陳列館
「樸古與精妙-漢代武氏祠畫象拓片特展」:
http://museum.ihp.sinica.edu.tw/exhibitions/14/
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《人被所愛之人辜負了,一定要怨嗎?九百年前的女詩人李清照的愁與揮別》
九百年前,西元1107年,李清照與她的丈夫趙明誠,因政治案件,遷徙青州。
徙青州時,李清照24歲。此後十年,她與丈夫屏居鄉里,度過一段恩愛歲月。趙明誠撰《金石錄》,李清照筆削其間,二人閒暇賭書潑茶,差一點成為後世所傳之「神仙眷侶」。
趙明誠曾為李清照30歲的畫像題詞,曰:
「清麗其詞,端莊其品。歸去來兮,真堪偕隱。」
九百年前,李清照已掩不住她的才華。當時的作家們對她的印象是「有丈夫氣」。易安詩形容她如《夏日絕句》:「生當作人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東」,再如《題八詠樓》:「千古風流八詠樓,江山留與後人愁。水通南國三千里,氣壓江城十四州」。
易安亦毫無保留地提出了論點,李清照膽識和見識,即使男性作家或恐不及。李清照以自己的創作實踐了「詞別是一家」。
她的詩,情辭慷慨:她的詞,雋永含蓄,兩者風格迥異。
或許愛情終究是女人的一生,除非妳看清了,看破了。
李清照原來對自己的婚姻期待是:「甘心老是鄉矣」,但他們,僅僅是她。
貶居青州十一年後,西元1118年,趙明誠又有了前途機會,復起,即將離開青州,赴萊州上任。兩州皆在山東,雖相去不遠,但趙明誠的計劃中,已沒有了李清照。
從此以後氣慨詩風的李清照,成為鳳凰台上憶吹簫,詞句愁、愁、愁的失戀女子。
*香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿,日上簾鈎。
生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。
新來瘦,非乾病酒,不是悲秋。
休休,這回去也,千萬遍陽關,也則難留。
念武陵人遠,煙鎖秦樓。
惟有樓前流水,應念我、終日凝眸。
凝眸處,從今又添,一段新愁。
他們尚未別離,她已被遺棄。
送行的日子到了。現實的冰冷,水落石出,氤氳香氣散盡,金猊與夢俱醒。「被翻紅浪」,床上翻湧的「紅浪」,是她的心中的波動與火焰般的痛苦。
慵自梳頭,心灰意懶,心不在焉。「慵」,沒有心情;「自」,無意識的意識。
既是一條河,總得流下去,站在你的岸,看著他的船。離去。
「寶奩塵滿」,可見情緒懨懨,已有一段日子了。子不我思,誰適為容?「日上簾鈎」,事已至此,她還在乎現在是幾點幾分嗎?
太陽升起,不過又是另一個白夜,兩個黑夜之間夾著的是情感深淵。絕望到底,任絶字隨著時間、隨著江水奔流,流、流、流,任、任、任,去、去、去。
什麼都不必在乎了。
如果鏡子還記得曾經慵自梳頭的女人,就是十七年前新婚時,曾將一朵鮮花「雲鬢斜簪,徒要教郎比併看」的女孩。
如今鏡子也冰冷了。
生怕離,懷別苦,多少事,欲說還休。說不得,說了也無益,徒然添離懷別苦。新來瘦,與喝酒無關,沒有悲秋。一切皆因欲說還休的心事所致。
一個人必須隱藏的痛苦,是更大的痛。
根據史料,李清照的隱痛乃在於丈夫離開青州,赴任居官,有意疏遠而不攜她同行。趙明誠或有「天台之遇」(劉晨阮肇天台山遇仙女故事),將攜其妾前往。
「休休,這回去也,千萬遍陽關,也則難留」,大概也輓留了,也哀求了,千萬遍陽關也則難留,可見趙明誠之意已決。
「唯有樓前流水,應念我、終日凝眸」,此句讀了,後人不免淚下。
李清照的痛苦無人可以傾訴,甚至她的終日凝眸,似乎只有樓前流水看得見。
樓前流水像她唯一的知己,唯一的傾聽者。一個女人看著流水,她看到的是自己所有的失去,包括不停消逝的青春。
西元1121年八月初,李清照還是採取了主動,赴萊州。趙明誠對這次團聚,當然不會歡迎,李清照抵達當天,獨坐一破敗冷清之室,比起離別時更覺孤單。
於是即興作《感懷》詩:
*寒窗敗幾無書史,公路可憐合至此。
青州從事孔方兄,終日紛紛喜生事。
作詩謝絕聊閉門,燕寢凝香有佳思。
靜中吾乃得至交,烏有先生子虛子。
寒窗破室,無聊獨坐,令李清照有袁術兵敗後的窮途末路之感。
三四兩句微諷趙明誠終日為了名利忙於應酬:她想,寫詩還是要清淨,閉門謝客,焚香默坐,方有佳思。
最後好似看清了自己的處境,超脫了。
李清照被徹底冷落的絕望心情,詞間漫溢。
然而她沒有一般閨怨的哭哭啼啼,相反在文字上十分克制,堪稱瀟灑大氣。
雖然從此,她的心已不是春天的人。
1127年,靖康之變,北宋亡。趙明誠獨往金陵奔母喪,李清照返回青州整理金石文物準備南運,從此開始在南方顛沛流離的生活。夫婦二人先後輾轉於金陵、姑孰、池陽,直至兩年後,趙明誠卒於建康(即金陵,今南京)。
據李清照在《金石錄後序》中回憶,1129年6月13日,她在船上,趙明誠坐岸上,「葛衣岸巾,精神如虎,目光爛爛射人,望舟中告別」。
他們原本計劃卜居於贛水而終老,然而中途趙明誠接旨調任湖州,遂改陸路赴建康朝見高宗。臨別,清照心緒甚惡,遙呼曰:「如傳聞城中緩急,奈何?」
趙明誠戟手遙應曰:「從眾。必不得已,先棄輜重,次衣被,次書冊捲軸,次古器;獨所謂宗器者,可自負抱,與身俱存亡,勿忘之!」
遂馳馬去。
這段文字:對於趙明誠來說,他最關心的不是李清照在亂世中一個女人的死活安危,而是他收藏的「宗器」,他要她以生命來保護這些東西;二是「戟手」這個動作,以及最後一句叮嚀「勿忘之」,讓人不寒而慄。
後來她的確竭盡全力用生命捍衛金石文物,也因此頻頻惹禍上身,遭劫、遭盜。
趙明誠赴建康途中冒暑感疾,之後病危。痴情女子李清照還大病一場。
最終寫下:《武陵春》,及《聲聲慢》。
那時她已年過五十。
*尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急。
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘? 守著窗兒,獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴。
這次第,怎一個愁字了得!
—《聲聲慢》
尋尋覓覓,又不知道尋什麼,歷經國破、家亡、夫逝、情傷、孤獨⋯⋯所有的打擊,生活中,已非愁字,可以形容。
如果九百年前一名過於痴情的女子,一個容許三妻四妾的時代,對被拋棄、被負心、被一再辜負,都可以化成絕響詩篇,當代的你我,看待情感,可不可以更逍遙?更愁美?
有時候你以為恨的是他人,但帶著這樣的心態,你改變是自己的容貌、優雅。
你或許被毀了一部分,但別人不能毀了你的全部。
他只是暫時影響了你。
讓怨念、愁悵,隨江水、隨時光,流逝吧。
—圖片:陳文茜在公視接受專訪新書《終於,還是愛了》拍攝者:公視
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曾鞏是北宋的文學家、史學家,也是「唐宋八大家」之一。
曾鞏家住臨川,這個小城最有名的盛事,應該就是曾家一門三進士,曾鞏、大弟曾宰、二弟曾布都曾考中進士,其中曾鞏與二弟曾布還是同登進士,這可是件天大的喜事呀!
雖說曾鞏是「唐宋八大家」之一,他的文章涉獵廣泛,習取司馬遷和韓愈的寫作章法,當時沒什麼人能超越他。另外,他一生整理古籍、校編史書,也很有成就。《戰國策》、《說苑》、《列女傳》、《李太白集》和《陳書》等都由他校勘。尤其是《戰國策》和《說苑》二書,全賴他多方訪求採錄,才免於散失。每校一書,必撰序文,藉以「辨章學術,鏡考源流」。曾鞏也好藏書,珍藏古籍達兩萬多冊;收集篆刻五百卷,名為《金石錄》。
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