近期因為疫情關係,大家都很努力學習和適應將演出或講座轉成線上模式,今年美濃黃蝶祭以及延伸而出的後生(青年)創作營也將以此方式呈現,會有文字、肢體、音樂三種形式的講座,以及後續小班制的討論、發展與創作,期望最終能產出新的共同創作進行發表,邀請有興趣的朋友一起來「近距離」共學討論及創作!
【後生創作營——以創作來縫補裂痕】
美濃黃蝶祭傳統的青年培訓活動,自2004年起,每年的黃蝶祭皆由培訓營拉開序幕,由資深志工帶領,經由密集的培訓課程後,與社區的夥伴共同籌備該年的黃蝶祭。
而今年我們改變培訓主軸,以「藝術創作」為核心,形構出今年青年營的培訓課程。也受到COVID-19疫情之影響,將實體營隊轉變為線上課程的模式。創作營規劃有三天共同課程,邀請黃瑋傑(音樂)、張卉君(文字)、劉崇鳳(肢體)等新生代的創作者、實踐者擔任導師。課程從美濃環境運動的發展脈絡開始,認識美濃黃蝶祭的環境藝術行動。接著再認識各種不同的創作方法與媒介。在三天共同課程結束之後,學員依照個別的興趣分組,與創作導師一起進行創作。此外,也規劃有三堂專題講座,認識更多不同的創作類型與精彩實踐案例。最後,以師生共創為目標,以黃蝶祭線上音樂會為舞台,發表創作,向社會發聲。
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▲活動時間▲
△共同課程:7/19~7/21
△專題講座:7/24, 8/1, 8/7
△線上發表:8/21
▲招募對象:年滿18歲,對於創作有興趣者
▲活動費用:800元
▲活動人數:正取12名、備取3名
▲報名截止:7/12 17:00止
▲錄取公布:7/14 15:00
▲報名網址:https://forms.gle/qy1haxsZvpCJ4JL98
▲課程內容▲
【美濃田野】
美濃實境探訪/邱靜慧
美濃黃蝶祭的環境藝術行動/劉逸姿
【創作方法】
文字可以帶領我們走多遠——從創作到社會實踐/張卉君
即興當下,自由舞我/劉崇鳳
我的城鄉凝望與音樂書寫/黃瑋傑
策展作為一種創作/劉逸姿
【專題講座】
《女子山海》:共同創作,相互為鏡/張卉君、劉崇鳳
向山走去:談藝術如何回應社會/汪兆謙
社會參與式藝術:中國經驗/王美欽
▲創作導師▲
【文字】張卉君
來自山城埔里,然後愛上海洋。
國立成功大學臺灣文學碩士,現任黑潮海洋文教基金會董事、鯨豚解說員。曾任黑潮海洋文教基金會執行長、美濃愛鄉協進會研究員,著有《女子山海》(劉崇鳳合著)、《黑潮島航》(吳明益等合著)、《黑潮洶湧》、《台灣不是孤單的存在》、《記憶重建:莫拉克新開災誌》等書。
【音樂】黃瑋傑
來自高雄美濃,從事客家及多種音樂創作,關注及參與許多社會、環境議題,創作核心關懷人與土地的細微之聲,期望透過音樂將許多真實故事帶到更遠更多地方。曾參與紀錄片、動畫、劇場等跨界音樂合作,曾獲金音獎最佳民謠單曲獎、中國華語金曲獎年度最佳客語專輯獎。
【肢體】劉崇鳳
旅居花東八年,返鄉美濃六年。除了以寫作探討人與土地、文明與自然的連結,並擅長以身體作為生命敘事的語彙,熱衷即興當下。為林雅雯心靈舞動學院認證導師、旗美社大自由舞蹈講師、藝術節表演者。常結合自然與藝術,開發身體和聲音相關的長天數工作坊。
▲授課講師▲
☆王美欽☆
中國福建人,美國加州州立大學北嶺分校藝術系教授,致力於中國當代藝術研究。2020-2021年為美國Fulbright學術交流基金會訪問學者,於國立臺南大學視覺藝術與設計學系進行研究教學。
☆汪兆謙☆
阮劇團創辦人,藝術總監暨團長。同時也是位於嘉義的劇場「新嘉義座」創辦人。
就讀北藝大時期返回故鄉嘉義創立阮劇團,進行戲劇創作與推廣扎根工作。近年致力於創作「新時代的台語劇」:揉合地方文化特質,實驗有別於都會視野,具有台灣南方特色與觀點的戲劇,關注表演藝術如何更積極地走向民眾,與社會及世界接軌。
☆邱靜慧☆
土生土長美濃人。
美濃愛鄉協進會總幹事,長期投注於環境、教育、文化與鄉村發展的行動實踐。
☆劉逸姿☆
屏東客家人,於2007年落腳美濃,嘗試以藝術為方法打開各種可能的社區工作者,2014年起開始主要策劃美濃黃蝶祭,隔年完成高師大跨領域藝術研究所碩士學位,長期耕耘農村藝文,希望與農村裡長出來的文化行動,一起走向更大的世界。
#2021美濃黃蝶祭
#後生創作營
#人物插圖by蕨
同時也有18部Youtube影片,追蹤數超過803的網紅Daniel Wong,也在其Youtube影片中提到,🎉6/23 最後壓軸的是 告五人 🎉 2017 年 4 月正式成團的告五人,團員有男主唱兼木吉他手雲安、女主唱犬青及鼓手哲謙。2017 年 發行首張 EP《迷霧之子》,舉行首次巡迴演出,該作更於 2018 年獲得金音獎最佳新人(團)獎,2019年推出首張專輯《我肯定在幾百年前就說過愛你》且展開『島...
「金音獎2020」的推薦目錄:
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金音獎2020 在 Facebook 的精選貼文
【《不完整的村莊》週年回顧紀實 #上集 正式上線 】
2020 年 6 月 18 日
淺堤的首張完整專輯《不完整的村莊》正式發行
離村莊發行已經過一年了,現在回想起來,這張專輯帶著我們跑了全台誠品巡迴,站上台北 Legacy 的完售舞台,最後入圍了同屆金音獎最佳搖滾專輯。超過大半年下來,其實感覺一直忙著忙著就結束了,期間不太有空可以整理自己的感受。
製作一張專輯的辛苦是五味雜陳的,將創作展示給大家之後,也不知道最終會獲得什麼樣的迴響,因此我們很慶幸這些歌能走入一些人的生活裡,引起一些共鳴或是給予一點安慰,在與聽眾不停對話的過程之中,意外地也讓成團至今累積的青春困惑煙消雲散,生命變得完整起來。
這支回顧,其實某部分而言是我們整理給自己看的,在新專輯錄音前夕發佈這支影片,真的好振奮人心!!!!!
希望也能稍微陪伴有一起走過這段路的聽眾們,很快會再見~
➡️ Youtube 線上看:https://youtu.be/j_kI68GUOT4
☀️☀️☀️☀️ 第二波淺堤同箱會入會申請預告☀️☀️☀️☀️
這個週末兩天
我們將再度開放聽眾報名加入淺堤同箱會!
雖然不能辦實體演出
但我們還是準備了一個小小特別的會員活動
不想錯過的話記得這個週末趕快來加入吧~
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預購連結:https://forms.gle/HVPz9NRtoT74d1nt6
金音獎2020 在 Facebook 的最佳貼文
[一事相求]
大家午安🙌想請大家即刻手刀幫丹投個票~
已經是最後五天!!
投票的規則是每一次投票後的24小時後才能再投下一張票,而且認IP,所以同在一個屋簷下的兩個人,一個人要用手機網路、一個人用Wi-Fi投票才會成功
註冊有點點麻煩⋯所以票好難催😵💫😵💫
需要大家的幫忙!
先跟大家說謝謝🙏🙏🙏
http://video.teclandart.tw/2021mcle/?contest=video-detail&video_id=827
#薛詒丹 #南門路上
#月光海音樂會徵選
金音獎2020 在 Daniel Wong Youtube 的精選貼文
🎉6/23 最後壓軸的是 告五人 🎉
2017 年 4 月正式成團的告五人,團員有男主唱兼木吉他手雲安、女主唱犬青及鼓手哲謙。2017 年 發行首張 EP《迷霧之子》,舉行首次巡迴演出,該作更於 2018 年獲得金音獎最佳新人(團)獎,2019年推出首張專輯《我肯定在幾百年前就說過愛你》且展開『島嶼雛形』巡迴演唱會。2020 年堆出第二張專輯《運氣來得若有似無》,一次入圍今年金曲獎年度歌曲、最佳樂團、最佳演唱錄音專輯、最佳路作曲人四項大獎。其中一首〈披星戴月的想你〉YouTube 觀看數破千萬次。今年北中南三場演唱會票一釋出就瞬間秒殺。
幾個來自宜蘭的孩子,以不設限曲風的音樂風格,作品類型涵蓋 Folk Rock、Pop Rock、Synth pop、Dance Pop、。雙主唱雲安、犬青男女雙主唱交錯渲染的迷人聲線,帶給聽眾療癒的感染力和強烈吸引力。
金音獎2020 在 淺堤 Shallow Levée Youtube 的最佳貼文
2020 年 6 月 18 日
淺堤的首張完整專輯《不完整的村莊》正式發行
離村莊發行已經過一年了,現在回想起來,這張專輯帶著我們跑了全台誠品巡迴,站上台北 Legacy 的完售舞台,最後入圍了同屆金音獎最佳搖滾專輯。超過大半年下來,其實感覺一直忙著忙著就結束了,期間不太有空可以整理自己的感受
製作一張專輯的辛苦是五味雜陳的,將創作展示給大家之後,也不知道最終會獲得什麼樣的迴響,因此我們很慶幸這些歌能走入一些人的生活裡,引起一些共鳴或是給予一點安慰,在與聽眾不停對話的過程之中,意外地也讓成團至今累積的青春困惑煙消雲散,生命變得完整起來
這支回顧,其實某部分而言是我們整理給自己看的,在新專輯錄音前夕發佈這支影片,真的好振奮人心!
希望也能稍微陪伴有一起走過這段路的聽眾們,很快會再見~
【 Video Credit 】
導演 Director|伊晉褕 Eric Yi
剪輯 Editing|伊晉褕 Eric Yi
攝影 Camera|伊晉褕 Eric Yi、楊大慶 Claude Yang、湯詠茹 Deer Deer Tang
#淺堤 #不完整的村莊 #一週年回顧
#ShallowLevée #TheVillage
→ Facebook:淺堤 Shallow Levée
→ Instagram:shallow_levee
金音獎2020 在 音樂新鮮人Jeff Youtube 的最佳貼文
【2021金曲樂團】春麵樂隊一小時深度專訪完整版連結
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⭐️金音&金曲獎雙重肯定,創作潛力無限
⭐️古典⾳樂與流行樂的完美融合
⭐️2020全創作客語專輯《到底》
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📍節目主持人:新鮮DJ Jeff
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古典⾳樂的底蘊(單簧管、低⾳單簧管)
源⾃⺟語的韻味(客語、河洛語)
融⼊當代流⾏⾳樂(吉他、華語、流⾏⼥聲)
春麵的創作猶如化⾬春⾵
復古⼜創新,交織出的聲響質地獨特⼜親和
「⼈⽣到底是為了什麼?」
臺灣⽂學家李喬:「客家的問題就是臺灣的問題。」
從⾃我出發、客家、他⼈、客⼈⋯ ⋯。
「到底」專輯領著第⼀⾸作品 「到底到了底到底」
最終曲,以客家⼭歌為藍本,新編「桃花開」
以此打磨成天價的開放性選擇。
2020 春麵樂隊全創作客語專輯《到底》
數位/實體 熱銷中
________
#金曲獎 #金曲入圍#春麵樂隊 #金音獎 #客語 #創作 #專輯 #專訪
#世新電台 #名人#音樂新鮮人 #電台
#金曲最佳客語專輯 #到底
金音獎2020 在 金音創作獎 的推薦與評價
金音 創作獎, 台北市. 33659 likes · 4655 talking about this. 「金音創作獎」以台灣優先,原創優先,分樂種不分語言的三大特色為標誌,鼓勵創作自由與獨立性, ... ... <看更多>
金音獎2020 在 金音獎 的推薦與評價
與金音獎有關的話題. ... 2020 年10 月31 日. 9m88是不是跟造型師有仇? 首先恭喜9m88拿到金音的最佳新人獎,但她當天出席的造型真的讓我一下子認不出來,衣服的肩寬 ... ... <看更多>
金音獎2020 在 [評論] 金曲獎的困境:金曲、金音並非主流與獨立 的推薦與評價
金曲獎的困境(二):
金曲、金音並非「主流」與「獨立」的路線之爭,兩大音樂獎矛盾如何解?
https://www.thenewslens.com/feature/golden-melody-awards-2020/141268
陳玠安
近年,獨立創作歌手在金曲獎大放異彩,這個趨勢,無疑使金曲獎迎來了新時代,提名/
得獎名單與表揚獨立創作音樂為主的金音獎,開始有了重複。於是,在金曲獎或是金音獎
的聽眾之中,有了「金曲獎金音化」與「金音獎是否會邊緣化」的討論。
討論這個議題之前,宜先弄清楚兩個獎項的基本分野,再思考其中疊合意義何在。
簡單的來說,金曲獎以「語言」作為主要分類,金音獎則以「音樂風格」為主要區分。舉
例而言,金曲獎有「最佳台語專輯」、「最佳客語專輯、「最佳國語專輯」與歌手等項目
,金音獎則以「最佳搖滾」、「最佳民謠」、「最佳電子」類型項目做為方向。即使金音
獎當中的「不分類型獎項」,如「最佳創作歌手」依然將所有語言的歌曲共同討論。此外
,金音獎報名者資格為「參與作品創作達百分之七十以上比例」,包括詞曲、編曲與製作
等,金曲獎則無此相關「創作比例」之規範。
從前年開始,金曲獎有「年度專輯」獎項,將所有語言的最佳專輯直取,全部放入提名,
是一個「跳脫語言」改變的開始。由於受提名專輯往往多達二、三十張,導致得獎者往往
缺乏注目與論述。「最大獎」的關注似乎總還是落在「最佳國語專輯」,「年度專輯」的
設置立意甚佳,尤其可惜。
從兩個獎項的差異看來,金曲獎擁抱創作歌手或獨立音樂,是近年台灣樂壇分眾呈現之必
然,倒不至於是「追隨」金音獎的品味。這裡的分眾,從音樂串流,音樂現場與整體經濟
規模看來,獨立音樂,全創作歌手,雖未必能唱一個小巨蛋,但累積的樂迷基礎,尤其在
各種音樂文化社群討論,透過新媒體傳播與取向設定,早已無法輕忽,能有與主流資源唱
片發行一拼聲量的可能性,甚至超越。
當金曲獎名單中出現各種新興創作者,或是各種樂風,在這個時代裡,是很自然的事情,
如果沒有,反而令人擔憂。這絕非「主流」或「非主流」的路線之爭,而是一個獎項如何
反應時代。更應該思考的是,過去金曲獎的市場與商業價值考量,是否仍是一條必須守護
的路?曾被外界詬病多時的「分豬肉」是否仍然存在?是否仍要相當比例的「照顧」知名
度相對高的歌手及音樂?
做為一個獨立場景出身的樂迷,不諱言的說,金音獎本來就不需要背負金曲獎的商業包袱
。所以,金曲獎若有跟金音獎重複的地方,只能證明金音獎經歷十年,終於在時代裡做出
了自己的性格,更貼近創作場景。
這也並非一時一刻形塑而成,我也曾在較早年的評審討論會議之中,那份「這個獎還是需
要跟大眾溝通」的壓力,仍瀰漫在討論之中,深怕選出來的名字全都「沒人認識」。當時
我完全不會想到,短短不到幾年的時間裡,「金曲金音化」竟會成為一個審美討論。
金音獎早年有點像是「金曲獎二軍」一樣的被討論,好像獨立創作者仍不夠格「端上檯面
」,製作不夠精良,歌曲傳唱度不夠等等因素,皆在討論裡。即使被認同,也多因「潛能
」,而非「作品完成度」。
這個「潛能」恐怕就是最直得思考的項目之一,究竟「潛能」該是一種往金曲獎的跳板,
或是能夠單獨成立其美學價值,在革新的路上,漸漸明確了。
從獎項設計來說,一軍、二軍的問題本身不該存在,自然也沒有「金曲金音化」的憂慮面
向。華語音樂市場的版圖挪移,金曲獎的意涵變化,或許仍讓部分保守人士認為「商業市
場正在衰敗」,擁有這樣的思考,可能已經過時了。「如果不讓誰得獎,金曲獎就沒聲量
」的思考,並非完全消失。但更應該思考的是,「讓誰得獎才能真正創造聲量」。這也得
端看評審如何適度放下「社會責任」。
廣納百川,是金曲獎的使命。作為華人音樂世界最具代表性的流行音樂獎項,金曲之所以
受人欽佩,在於其自由與多元的精神,以及反映時代的特質:現今制度裡,不需要演唱華
語音樂,亦可報名(然報名者必須擁有中華民國國籍或者居留證)。演唱華語音樂者,則
不需受限國籍。將池子做大,與時俱進,才有方法顯示金曲的公信力,在數位音樂的時代
裡,將台灣所有優異的音樂創作者納入,且關照到全球華人的作品。
形式上做到了開放,內容上自然也有所進化。所謂「進化」,指的是專注於華語樂壇的發
展與潮流。滅火器以〈島嶼天光〉拿下年度歌曲,茄子蛋得到「最佳台語專輯」與「最佳
新人」,LEO王奪得「最佳國語男歌手」,草東沒有派對得到「最佳樂團」等,都不是「
意外」。他們的作品確實夠格,評審團若更進一步提出明確論述,方能達到獎項最重要的
定位。
與其說金曲獎選擇了這些獨立音樂出身的作品/歌手,不如說這些樂團的確帶給了金曲獎
新的可能。類型音樂快速成長,大量獨立音樂創作者涉入商業唱片製作,有那麼一天,或
許金曲獎會將金音獎的部分獎項折衷,放進金曲獎。語言是否為音樂分類最適宜的方式,
也該再三討論。用實力原則來看,無論唱的是什麼語言,表現夠好,放在同一光譜比較,
自然不是問題。
在串流與影音平台竄升,甚至決定品味的時代裡,金曲獎將面向擴大,其實沒有「向獨立
靠攏」的問題,獨立音樂也是音樂,也有其產值與論述,即使資源資本與所謂主流依然不
同,在音樂討論裡,不管頒給哪個面向的代表性人物/作品,評審團是否能夠給予媒體大
眾一個清楚的論述與解說,終究還是金曲獎,當然也是金音獎,最需要做的根本。
當音樂來源與作品樣貌更多元,「為什麼頒獎給他」的美學考量,金曲獎的責任與脈絡應
該更為主動。當金曲獎願意擁抱更多類型的音樂,作為類型取向的金音獎,會走到哪裡,
也是一題。它會因為金曲獎太大,提名或得獎與自身重複,而失去立足點嗎?
理論上,因為精神意涵不同,完全不應該會有這種狀況。實務上,更是不該去思考「與金
曲獎做出差別」的問題。有包袱的是金曲獎,路線問題讓金曲獎去想辦法,金音獎更加應
該做好觀察,前瞻,膽試。這幾年兩獎的重複,從美學上,根本不存在「得了金音而後得
金曲」。金音獎是以去年六月到今年六月為週期,金曲獎是年初到年底,時間點上的差異
,會造成「先得了金音再得金曲」的「誤會」,先不談論作品的質量,這是時間點上面造
成的樣子。
近三年金音獎的轉型,試圖將獎項加進「亞洲音樂大賞」的演出活動,「海外創作音樂獎
」改為「亞洲創作音樂獎」,報名資格與時俱進,略有更迭,整個獎項設計與典禮前後活
動,更為靠近「亞洲獨立音樂」的概念。
推動起來或許需要時間,但路線很明確,也是一個必然之舉。有一天,亞洲的概念一定會
放入獎項中,而金音獎不僅是類型音樂的版圖介紹,也會創造國際獨立音樂創作人之間的
交流。台灣不僅發聲,也應樹立角色地位。
事實上,台灣樂團和類型音樂社群往國際走的程度,已經超出許多所謂主流歌手能做到的
「跨國」意圖。這是非常自然的需求創造,音樂節也好,論壇也好,到國際影音平台演出
,金音獎的光環在此。靠著音樂,不同於傳統唱片工業宣傳的方式,獨立創作音樂與國際
的連結,更趨近於音樂交流本身,而非大規模打造一個「國際專輯」。這是金音獎最樂意
見到的事情,或許也可提供金曲獎思考。
金曲獎與金音獎,都是官辦獎項,金曲獎已經走了三十年,金音獎也歷經十年,已經走了
這麼遠,接下來每一個階段與時刻,都牽動著台灣對於華語音樂的觀點。獎項不是唯一,
但它能被賦予的價值,在「市場」重新被思考的時代裡,依然重大。願金曲獎迎來寬闊的
關注與胸懷,金音獎繼續走在風格與類型的前方,時代的大旗舞動,而台灣仍能作為音樂
創作的基地,無論面向哪一種群眾,不只迎風而上,更樹立美學典範。
延伸閱讀 -
金曲獎的困境(一):國語男歌手為何青黃不接?漫談華語歌壇「陰盛陽衰」現象
https://www.thenewslens.com/feature/golden-melody-awards-2020/141225
金曲獎的困境(三):「族群語言」分類爭議如何解?音樂創作者與主辦單位面臨兩難
https://www.thenewslens.com/feature/golden-melody-awards-2020/141351
--
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Golden-Award/M.1601869591.A.9FB.html
※ 編輯: filmwalker (220.128.156.69 臺灣), 10/05/2020 11:47:37
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