殼以XDD 我給廣仲拉下口罩的表情100分!
學起來下次也要用~(艾波)
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盧廣仲
同時也有10部Youtube影片,追蹤數超過803的網紅Daniel Wong,也在其Youtube影片中提到,🎉6/20 接棒的是 乱彈阿翔 🎉 「平凡引歌者」乱彈阿翔,總是用搖滾訴說生命中的浪漫與真誠,呈現音樂多元的生命力,成為最自然、真實的創作引歌者。 2011年《翻滾吧!阿信》電影主題曲《完美落地》榮獲第金馬獎最佳電影原創歌曲,而後在2012年以專輯《把我換成你》榮獲金曲獎最佳國語男歌手,更在去年...
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【 台灣2020年度百大單曲 】
MeWe版本:http://bit.ly/3d4cMum
由台灣「Hit FM聯播網」(即結合台北之音、中台灣廣播電台、高屏廣播電台、中山廣播電台、東台灣廣播電台的廣播聯播網)發起的「2020年度百首單曲」,日前(29/1)公布結果 (http://bit.ly/3q3etvP )。盧廣仲主唱的《刻在我心底的名字》,挾着柳廣輝執導、陳昊森與曾敬驊主演的同志電影《刻在你心底的名字》於台灣當地獲得逾億台幣票房(約2,900萬港元)而獲得超高人氣,YouTube至今累積點擊率超過2,700萬 (https://bit.ly/3rAhzI7) ,更獲得「第57屆金馬獎」最佳原創電影歌曲,不過在「百大歌曲」排行榜上仍然屈居第二,到底這首「寶島年度之歌」冠軍寶座由誰奪得?
「Hit FM聯播網」的「2020年度百首單曲」票選,由今年元旦日開始,為期15天,最後埋單計數,總投票率超過5,000萬票,網民從從374首歌曲中選出前100名,包括58首華語歌、18首英文歌,以及24首日韓單曲。結果田馥甄(Hebe)新專輯同名歌曲《無人知曉》成為「票王」 (https://bit.ly/2YZOZE0 ) ,獲封「年度之歌」,亦是她2015年憑《小幸運》之後,第二次獲封這項殊榮,而同一張唱片的另一首派台歌《懸日》則獲得第八位,《皆可》則位列第14位,有三首歌打入百大行列,相當強勁。
但如果單純以入榜歌曲數量計算,林俊傑跟吳青峰才是真正王者,事關收錄於其新專輯《倖存者》的《交換餘生》、《倖存者》、《暫時的記號》分別打入此榜的第三位、第15位及第19位,而收錄在《感爵這一刻JUST JAZZIN'》的《修煉愛情(JAZZ VERSION)》,和他與世界前10大DJ Steve Aoki合作的英文歌曲《Not Tonight (Tomorrow Sounds Good Steve Aoki Remix)》,則分別排在33位和第4位,總共有5首歌曲打入百大。
至於新科金曲歌王吳青峰,去年發行新大碟《冊葉一:一與一》裏的單曲《最難的是相遇》、《柔軟》和《一點點》,都登上年度百首單曲,分別排在第13位、第21位和第45位。而蘇打綠的單曲《Tomorrow will be fine.》、分身魚丁糸的《沙發裡有沙發Radio》也成為年度百首單曲,排在68位和56位,換言之吳青峰多重身分進佔排行榜,跟林俊傑一樣,同樣有5首歌入圍。
至於在台灣市場一直傳唱度高企的盧廣仲《刻在我心底的名字》,最終只能夠屈居亞軍,而憑「年度神劇」《想見你》而爆紅,去到香港都有人識唱的八三夭作品《想見你想見你想見你》則出奇地只得到第35位,可能跟劇集在2020年初已播畢,導致播放率於之後的日子無以為繼有關,而憑此劇人氣急升的許光漢,其「處男作」《別再想見我》則排在84位。而其餘十大位置的歌曲分別有由LiSA主唱、動畫電影《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》主題曲《炎》(第五位)、蕭敬騰的《猴籠》(第六位)、畢書盡的《撞》(第七位)、BTS的《Dynamite》(第九位)和炎亞綸的《摩登原始人》(第十位)。
圖片來源:《刻在你心底的名字》fb專頁
➡️原文刊於《香港01》──
標題:「台灣2020年度百首單曲排行榜出爐 盧廣仲《刻在》超紅仍屈居第二」http://bit.ly/2NeViAA
(10022021)
#游大東影視筆記 #游大東 #盧廣仲 #hitfm #hitfm聯播網 #國語歌 #刻在我心底的名字 #田馥甄 #林俊傑 #八三夭 #許光漢 #刻在你心底的名字 #金馬獎 #吳青峰 #台灣 Hit FM聯播網 Music Picks 快樂的 做乜膠睇電視 刻在你心底的名字 盧廣仲 William on the way
金馬獎最佳原創電影歌曲2020 在 BeautyExchange.com.hk Facebook 的精選貼文
【Netflix熱播台灣BL純愛電影《刻在你心底的名字》 兩大小鮮肉男主角人氣直線上升!】
最近於Netflix上線的台灣BL純愛電影《刻在你心底的名字》,在台灣上映幾個月衝破一億台幣票房,成為當地2020年第二套破億電影!故事講述80年代剛解嚴的台灣,一對遊走在友誼,愛慕之間的高中同窗,他們在青春的騷動與性啟蒙的渴望牽引下冒險,因為學妹的出現而讓曖昧關係產生變化。戲中兩位小鮮肉男主角曾敬驊同陳昊森更因出演電影而爆紅,人氣直線上升!
在戲中「張家漢」一角的陳昊森,今年24歲的他有「小金城武」之稱,憑《紅色氣球》打開人氣,其他作品還包括《美男魚澡堂》、《樂獄》等。除了戲劇作品,他亦是一位歌手,憑電影《刻在你心底的名字》主題曲《刻在我心底的名字》,獲得今屆金馬獎《最佳原創電影歌曲》獎項。
而飾演「Birdy」的曾敬驊,則比「張家漢」年輕一歲!23歲的他去年參與電影《返校》展開星路,飾演學弟「魏仲廷」而爆紅。而他在大學亦修讀電視與電影學系,幕前幕後都曾經參與過!
#be_celeb #刻在你心底的名字 #陳昊森 #曾敬驊
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金馬獎最佳原創電影歌曲2020 在 Daniel Wong Youtube 的最佳解答
🎉6/20 接棒的是 乱彈阿翔 🎉
「平凡引歌者」乱彈阿翔,總是用搖滾訴說生命中的浪漫與真誠,呈現音樂多元的生命力,成為最自然、真實的創作引歌者。
2011年《翻滾吧!阿信》電影主題曲《完美落地》榮獲第金馬獎最佳電影原創歌曲,而後在2012年以專輯《把我換成你》榮獲金曲獎最佳國語男歌手,更在去年 2020年以與浩子共同主持的節目《台灣金頌》,一舉榮獲金鐘獎綜藝節目主持人獎,成為台灣演藝圈少數三金(金曲、金馬、金鐘)大滿貫得主。
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金馬獎最佳原創電影歌曲2020 在 音樂新鮮人Jeff Youtube 的精選貼文
⭐️《消失的情人節》電影主題曲《Lost And Found》演唱
⭐️So-So Heroes 2020 首張 EP《單程旅行》
⭐️都會流行輕搖滾,給你不同音樂觸感!
喜歡影片請按讚👍🏻訂閱✅開啟小鈴鐺🔔
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人生,就是場單程旅行,時及時緩、快樂憂傷,
儘管看不見終點亦無法回頭,只要有你在,就擁有往前追逐夢想的勇氣。
記憶中無憂的國度裡我們放下了保護色,像一顆紅色氣球的輕盈自在,其實生活裡的我們過得既充實且美好,不是嗎?別忘了我們都擁有自己的時區、自己的節奏,慢慢走想要的人生,別太急。
So-So Heroes 2020 首張 EP《單程旅行》
主唱大霈 (李霈瑜) 、吉他手 Victor (林以晨) 相識於高中時期,2016年於松菸園區 - 閱樂書店舉辦專場演出譜開序曲,2018年成立 “So-So Heroes”,意指成員的多元身分,因音樂而相聚成就不平凡的事,每個人都是自己生命中的英雄。甫創團即獲新光三越第六屆不插電音樂大賽《最佳人氣獎》,並多次參與 Discovery、白晝之夜、GQ 等活動及音樂節演出。2020年參與演奏電影《消失的情人節》電影主題曲《Lost and Found》,入圍第57屆金馬獎最佳電影原創歌曲獎,並於金馬獎登台演出。
本張 EP 邀請知名樂團 “Hello Nico” 成員-李詠恩、陳信伯擔綱製作人,並邀請各路英雄-葉超 (春麵樂隊)、吳秉和 (Indoor Trip)、卞宗仁 (EastWave) 與林詩傑等優秀樂手合作,以民謠與電吉他摻入合成器的電氣感,創造出都會流行的輕搖滾風格。
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🔴世新電台 X 音樂新鮮人專訪節目
『 瘦瘦英雄一小時深度專訪』
🔊03/01(一)18:00首播
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金馬獎最佳原創電影歌曲2020 在 偽學術 Youtube 的精選貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #spotfy 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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