第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單,恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎(不重複),包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角(李奕樵)、女主角(孫淑媚)、男配角(朱軒洋)、女配角(黃舒湄、盧以恩)、最具潛力新人獎(李奕樵、羅謙紹、林潔宜),成為入圍階段領跑大贏家之一。
近幾年台劇的成績有目共度,從《我們與惡的距離》掀起極大關注,雖然我觀看台劇的數量遠不及電影,但這兩年間的話題台劇也都有所觀察,而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇,我認為這部作品大膽、不媚俗,且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍,重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程,提供讀者參考。
題旨:【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的】
「導演好,我是關鍵評論網的編輯。」
「你好,你好,我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面,對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾,伸出乾淨、禮貌的雙手相握,才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談,在話家常中,方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連,粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中,髒話最多的導演,這件事在訪談前五分鐘就成立了,但同時我也發現,楊雅喆待人謙遜,面對陌生、年紀差距近半的訪談者,仍記得將雙手清潔、以禮相待,或許這就是為什麼,楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際,還能讓觀眾在時代大旗之下,看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品,在《囧男孩》「隔代教養」的困境中,感受小屁孩們的天真爛漫;在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中,與林美寶攜手成長,共同悲喜;在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中,貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處,命題皆扣準社會脈動,而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」,恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事,在細節與習慣的微觀之處,瞅見所謂的鐵漢與柔情,無論正反,皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年,憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片,站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆,沈寂四年,到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化,領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華,時光悠悠淌流,只不過這次是朝著往事逆流,那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中,影像化出小人物在大環境底下的眾生相,望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點,和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源,作家吳明益在上個十年推出的小說,何以打動這名影像創作者?
(中略)
然而,談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
(中略)
訪談最後,我問楊雅喆:「從你十年前看過小說,而後標案、拍攝最終成品上線,整趟旅程,你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎?」
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生,任何動作都會是奇蹟,但你要努力,才有奇蹟。碰上疫情,只能改戲,但大家還是想到方法改,這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚,她在臨時調動後,依然演得真好,就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪,最後沒有歪掉,反而更好,這就是奇蹟。」
楊雅喆近半世紀的人生,求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系,從未想過踏進編導之路,但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項,這些就是散落於人生中的意外奇蹟,套句爛俗的台詞:「人生就像一盒巧克力,永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言,每顆巧克力都醞釀了奇蹟,苦澀中帶著甘甜,整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指,永遠充滿樂趣,也唯有如此,奇蹟與魔術師才會出現。
2021 年,楊雅喆和劇組化身「魔術師」,試圖變出奇蹟,讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代,在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中,感受消失的魔法,抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中,有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等,然後你會知道,這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變,同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制,這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人,注定要相遇。
王家衛說:「世間所有的相遇,都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇,而這次的久別重逢,楊雅喆誠摯地遞出邀請函,請你也置身其中。
📝專訪文章共 8421 字,上述為節錄部分,全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO
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金馬獎最佳男配角的入圍者 在 Facebook 的精選貼文
#鍾孟宏 執導最新作品《#瀑布》發布國際版海報,此款海報由視覺設計師吳建龍、畢展熒與藝術家洪禎佑聯手合作。
《瀑布》為台灣名導鍾孟宏執導的第 6 部劇情長片,此前順利入圍威尼斯影展「地平線」單元。「地平線」單元是次於主競賽的官方平行單元,以鼓勵創新、具實驗精神的作品為旨,《瀑布》的入選則代表繼 2012 年蔡明亮的《金剛經》之後,再度有台灣電影入圍此單元。
這同時也是鍾孟宏第一部劇情長片《停車》入圍坎城影展「一種注目」單元之後,再度重回歐洲三大影展競賽。而除了威尼斯之外,《瀑布》也將前往多倫多影展。
《瀑布》由本地風光、氧氣電影、鏡文學、三皇生技、百聿數碼、華映娛樂聯合出品,由創作出《惡作劇之吻》、《我可能不會愛你》等熱門偶像劇的瞿友寧擔任監製,至於編劇則是鍾孟宏與張耀升繼《陽光普照》之後再度合作執筆。
值得一提的是,在《瀑布》中,鍾孟宏不再以「中島長雄」的身份出任攝影師,更宣告「以後的作品都不再有中島長雄」,引發影迷熱議,鍾孟宏也表示《瀑布》和以前的作品很不一樣。
而根據「華映娛樂」指出,鍾孟宏導演表示《瀑布》的故事靈感來自友人發生的真實故事,且說:「2020 年對於全世界的人來說都是難忘的一年,新冠肺炎的威脅迫使我們戴上口罩,改變了很多人的生活方式,有些甚至失去了愛人以及親友。在社交距離的措施下,人與人之間的信任也更加疏離。信任感,即是這一部電影所要表達的。」
《瀑布》為鍾孟宏首部執導的女性電影,從這點來看就已經和過往鍾孟宏以「男性」為主軸的主題大相徑庭。至於《瀑布》主演為賈靜雯、王淨。這是賈靜雯繼 2017 年的《有完沒完》後,相隔 4 年再度演出電影作品。
雖然賈靜雯這幾年沒有演出電影作品,但在小螢幕上皆有交出作品,包含口碑、收視皆大獲成功的《我們與惡的距離》,以痛失愛子的「宋喬安」一角,拿下第 54 屆金鐘獎戲劇節目女主角獎。之後則演出 Netflix 投資的台劇《罪夢者》,屢屢在小螢幕中有亮眼表現。
王淨則是台灣備受矚目的新生代演員,從連奕琦導演的《痴情男子漢》展露頭角,而後演出大賣 2.6 億台幣的恐怖話題電影《返校》,以「學姐」方芮欣一角走紅,更在 2020 年台北電影獎中,擊敗強敵呂雪鳳等人,獲得最佳女主角獎。
之後王淨則演出蕭力修的《複身犯》,而今年除了《瀑布》之外,王淨也參與了九把刀的人氣改編電影《月老》,將與柯震東共同亮相。
《瀑布》其餘卡司包含金曲歌后魏如萱、金馬影帝陳以文、金馬男配角劉冠廷與李李仁等人,由索尼影業發行,上映時間訂於今年金馬獎前後。
圖片來源:《#本地風光》、電影 瀑布
金馬獎最佳男配角的入圍者 在 Facebook 的最佳解答
不管有心還是無意,傷害就會是傷害;有人報復有人放下,遺憾卻還是遺憾。
A wound is a wound, whether it happened by accident or not; a regret is a regret, whether you choose to move on or not.
馗降:粽邪2 (The Rope Curse 2), 2020
衛視電影台(台灣) :https://lessons.pros.is/3j38ph
今天晚上9點,衛視電影台要播出喔!從《紅衣小女孩》開始,台灣的恐怖片彷彿進入了一個新的篇章,陸陸續續推出了許多精彩的作品。這部《粽邪2》延續了2018年前作的熱潮,也引用了許多台灣的民俗習俗和儀式,讓電影在恐怖之餘還多了幾分親切感(?)。
『送肉粽』是台灣民間習俗,來由是因為認為上吊自盡的人的怨氣最重,如果沒有舉辦法會送煞,有可能會發生接連不斷地抓交替,所以會將死者使用的繩索送到海邊,或是在河流的出海口燒掉。在續集裡,一位具有『鍾馗天命』的男子火哥,因為當年的一場恨事自責不已,過著放逐自己的人生。他在某天無意間拯救了一位捲入靈異事件的女孩,但沒想到兩人卻陷入了一場更大的危機,甚至還牽扯到了來自異國的邪神!
這部電影另外的一大亮點,就是由幾位實力堅強的演員擔綱演出;除了飾演阿姨的陳雪甄入圍了金馬獎最佳女配角之外,女主角許安植也曾經獲得台北電影節最佳新人演員獎,當然還有飾演火哥的李康生、阿西、雷洪等老牌演員。如果你喜歡享受被嚇的感覺,也想要對一些民間習俗和傳說有更多的認識的話,千萬不要錯過今天晚上21:00衛視電影台的全台首播喔!
#衛視電影台
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第一本經唐鳳認可,
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被日本媒體譽為「天才IT大臣」的背後思路;
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各節重點:
00:00 前導
02:15 看點1:「國民阿嬤」陳淑芳 搶雙馬
05:39 看點2:「最佳男主角」競爭激烈
07:45 看點3:會出現金馬史上的首位韓國得獎者嗎?
08:55 看點4:香港在金馬的身影
09:30 看點5:最佳新導演 作品部部吸睛
11:06 看點6:最大獎獎落誰家
12:49 我們的觀點
12:18 提問
12:27 結尾
【 製作團隊 】
|企劃:力寧
|腳本:力寧
|編輯:土龍
|剪輯後製:絲繡
|剪輯助理:歆雅
|演出:志祺
——
【 本集參考資料 】
→金馬獎第57屆 完整入圍名單:https://bit.ly/2UFMaFJ
→【2020金馬獎】年度影壇盛事「金馬獎」為什麼值得看? 關於金馬 57 的 10 個問題一次搞懂!:https://bit.ly/36PWIYz
→【獨家】不再對幹!金雞獎日期出爐 金馬獎中港片報名依舊稀少:https://bit.ly/38XHjZ6
→金馬公布126名入圍者合照 主席李安將出席頒獎:https://bit.ly/2UIPOPj
→榮膺金馬影展閉幕片 港導「大讚台灣」無拘無束好幸福!:https://bit.ly/3lKu0hX
→【金馬57】迎戰香港影帝星國喜劇之王 本土男星演技噴發拚鍍金:https://bit.ly/35HAY1Q
→【金馬57】一群人都太會演戲 配角當主角演讓評審傷腦筋:https://bit.ly/2IPa5jP
→【白靈專訪2】過往紅毯搞怪露點狂挨罵 白靈:不想紅你來幹嘛?:https://bit.ly/2UIQ3db
→打破綜藝框架的完美表現!《同學麥娜絲》納豆:比起搞笑主持,我更愛演戲:https://bit.ly/32X2Pt3
→金馬男配""強強相爭"" 納豆.鄭人碩內戰廝殺:https://bit.ly/3nD4goh
→莫子儀.陳淑芳首入圍金馬 好運都在今年:https://bit.ly/36NfqQx
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→2020台北電影節|台北電影獎—劇情長片|特別放映|《親愛的房客》Dear Tenant:https://bit.ly/399STjZ
→威視電影【孤味】正式預告:https://bit.ly/2IPwuxs
→【腿】A Leg 前導預告|12.24聖誕獻映:https://bit.ly/3nDu7MZ
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→【消失的情人節】官方最新預告,9月18日(週五) 有人愛著你:https://bit.ly/2IHjz0F
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→第57屆金馬獎終身成就獎|侯孝賢:https://bit.ly/2IMplO2
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→金馬奔騰‧經典50|李安:我以代表台灣為榮 The Moment|I Am Proud:https://bit.ly/2IQz4Ts
【 延伸閱讀 】
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→蔡明亮《日子》:原來,這才叫做「過日子」:https://bit.ly/3kL5XOD
→《南巫》導演張吉安:巫術與神話的日常,宛如侯孝賢以鬼片包裹「童年往事」:https://bit.ly/3lRdfly
→iPhone 電影《怪胎》今上映,廖明毅親自解釋怎用手機導出一部劇情長片:https://bit.ly/2UDkwcw
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金馬獎最佳男配角的入圍者 在 法蘭 Fran Youtube 的最讚貼文
狂賀🎉 第五十七屆#金馬獎 入圍六項大獎
《親愛的房客》10・23 感動上映
▪️最佳劇情長片
▪️最佳男主角—莫子儀 【獲獎】
▪️最佳女配角—陳淑芳【獲獎】
▪️最佳導演—鄭有傑
▪️最佳原著劇本—鄭有傑
▪️最佳原創電影音樂—法蘭【獲獎】
▎台北電影節影帝莫子儀 X 金鐘獎視帝姚淳耀 深情演出
▎法蘭 首張電影原創音樂作品《親愛的房客》原聲帶
➜ 10・13 全面發行 ➜ https://lnk.to/DearTenant_OST
電影原聲帶專輯設計── @賴佳韋工作室 David Lai Workshop
__________
法蘭Fran《在夢裏》 — 電影【親愛的房客 Dear Tenant】主題曲 MV
北影影帝 #莫子儀 金鐘獎視帝#姚淳耀 深情演出
「其實這支MV,算是《親愛的房客》的前傳。
那是電影故事發生之前5年的事:林健一寫了一首曲子送給了王立維,一切由此開始。
這首鋼琴曲不只是一封情書,更像是一枚求婚戒指。
⋯
若干年後,林健一又從這旋律延伸出《在夢裏》這首歌,來傳達對王立維的思念。但這首歌林健一來不及寫完,最後卻是由王悠宇替他完成。所以這首歌中不但蘊含了健一對立維的思念,也蘊含了悠宇對健一和立維的思念與諒解。
如果說《Haven》是故事的起點,那《在夢裏》就是故事的結局,或是……未完待續。」
___ 導演 鄭有傑
「《在夢裏》是一首想念之歌。也是從電影《親愛的房客》主題旋律《Haven》延伸出的作品。簡簡單單的旋律,慢板的華爾滋,像旋轉,像飛行。分隔兩方,各自牽掛;夢裏,再一起回家。
『帶有懸念的溫柔,溫柔著的懸念。』
《親愛的房客》是一個這樣的故事,《在夢裏》也是這樣的一首歌。」
___ 配樂 法蘭
◉ 在夢裏 ➜ 立刻飛去聽 ➜ https://lnk.to/InDreams_Fran
◉ 【 親愛的房客 】➜ 電影預告 ➜ https://youtu.be/3VV3ZvjbLYM
► 𝟐𝟎𝟐𝟎.𝟏𝟎.𝟐𝟑 感動上映 ◄
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◉ 《親愛的房客》電影原聲帶 Dear Tenant 10.13 全面發行
➜ 飛去購買 ➜ https://lnk.to/DearTenant_OST
重量級影評人───藍祖蔚老師:「電影音樂有兩種,一種是外加的,像衣服,像香水;一種是肌裡的,像靈魂,像骨肉。法蘭的《親愛的房客》兩者得兼。」
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法蘭Fran 《 在夢裏 In Dreams 》
詞 Lyricist /曲 Composer : 法蘭 Fran
我還不會飛翔
你告訴我 我有翅膀
以後 飛去別的地方
俯瞰全世界
我會很快樂嗎
你還會不會飛翔
我知道你也有翅膀
如果 飛去陌生的地方
淋了一些雨
會不會想家
你會很快樂嗎
我飛到你在的地方
我會很快樂嗎
在夢裏 一起回家
製作人 Producer|法蘭 Fran
編曲 Arrangement|江鎮宇 Chen Yu Chiang 法蘭 Fran
電吉他 Guitars|江鎮宇 Chen Yu Chiang
和聲 Backing Vocals|法蘭 Fran
錄音師 Recording Engineer|卓士堯 Vincent Juo 呂海棻 Hyphen Lu
錄音室 Recording Studio|有間音樂創意 Our Space Music Studio
混音師 Mixing Engineer|呂海棻 Hyphen Lu
混音室 Mixing Studio|聲物學聲音工作室 Hyphen Sound Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer | 王秉皇 Ben Wang
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio | 洋活音樂有限公司 Seaside Mastering
代理發行公司 | 亞神音樂娛樂股份有限公司 AsiaMuse Entertainment Co Ltd.
O.P./S.P. | 非常棒國際創意股份有限公司 Fusion Bomb Co., Ltd./Universal Ms. Publ. Ltd. Taiwan
ISRC:TWCT72000012
MV 製作 Production
剪輯 Editor:鄭有傑 Yu-Chieh Cheng
後期製作 Post Production:時間軸影像製作有限公司 Timeline Studio
後期專案管理 Post-production PM:李家安 Chia-An Lee
專案助理 PM Assistant:李慈恩 Tzu-En Lee
調光指導 Colorist:洪文凱 Wen-Kai Hung
套片上字 Online Editing&Subtitle:許竣程 Chun-Cheng Hsu
手寫字 Handwriting:法蘭Fran
金馬獎最佳男配角的入圍者 在 法蘭 Fran Youtube 的最佳貼文
法蘭Fran《在夢裏》 #60秒MV搶先看
— 電影【親愛的房客 Dear Tenant】主題曲
◉ 在夢裏 MV ➜ 完整版➜ https://youtu.be/PW8VLBRgxgI
🎉台北電影節影帝莫子儀 X 金鐘獎視帝姚淳耀 深情演出
🎉入圍第五十七屆 #金馬獎 六項大獎
▪️最佳劇情長片
▪️最佳男主角—莫子儀
▪️最佳女配角—陳淑芳
▪️最佳導演—鄭有傑
▪️最佳原著劇本—鄭有傑
▪️最佳原創電影音樂—法蘭
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你會很快樂嗎
我飛到你在的地方
我會很快樂嗎
在夢裏 一起回家
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人間總有許多成文或不成文的規則、束縛,很多事情常常不能如願;
但心是自由的,心在哪裡、要去哪裡,我們心底自有自己的明白。
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〈在夢裏〉是一首想念之歌。
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簡簡單單的旋律,慢板的華爾滋,像旋轉,像飛行。分隔兩方,各自牽掛;夢裏,再一起回家⠀
「帶有懸念的溫柔,溫柔著的懸念。」⠀
〈親愛的房客〉是一個這樣的故事,〈在夢裏〉也是這樣的一首歌。
導演───鄭有傑:「希望能透過《在夢裏》這首歌,擁抱每一個人內心深處,那個需要被擁抱的孩子。」
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◉ 《親愛的房客》電影原聲帶 Dear Tenant 10/13 全面發行
➜ 立刻飛去帶回家 ➜ https://lnk.to/DearTenant_OST
電影原聲帶專輯設計── @賴佳韋工作室 David Lai Workshop
重量級影評人───藍祖蔚老師:「電影音樂有兩種,一種是外加的,像衣服,像香水;一種是肌裡的,像靈魂,像骨肉。法蘭的《親愛的房客》兩者得兼。」
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