日本是把「風景戳」發揮得最淋漓盡致的國家,我猜想應該與他們傳統的「家紋」圖騰有關,擅於將具體的實物或風景,化為方寸間古樸卻不失真的剪影。日本的藏書票文化雖然移植於歐洲,但亦能自成一格,我想也是這個緣故。
臺灣進入日治時代,是現代觀光產業的萌芽時期,簡約、可愛卻不單調的各地風景戳也在畫家手裡被創造出來,收集風景戳成為旅人四處觀光的目的之一,有人先蓋在手邊有的紙頭上,回家再一一細心依圓邊剪下,集合貼在同一頁;有人慎而重之購買——居然有這種東西——「原集印用紙」,也就是蒐集蓋風景戳的專用紙頁,專業程度不亞於古代雅士集名家鈐印為譜。
這些風景戳一絲不茍蓋得如同印刷品,歷時七八十年依然鮮明,可以想見原主人如何珍愛。那樣便宜卻精緻而容易滿足的年代,一去不復返。
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日本是把「風景戳」發揮得最淋漓盡致的國家,我猜想應該與他們傳統的「家紋」圖騰有關,擅於將具體的實物或風景,化為方寸間古樸卻不失真的剪影。日本的藏書票文化雖然移植於歐洲,但亦能自成一格,我想也是這個緣故。
臺灣進入日治時代,是現代觀光產業的萌芽時期,簡約、可愛卻不單調的各地風景戳也在畫家手裡被創造出來,收集風景戳成為旅人四處觀光的目的之一,有人先蓋在手邊有的紙頭上,回家再一一細心依圓邊剪下,集合貼在同一頁;有人慎而重之購買——居然有這種東西——「原集印用紙」,也就是蒐集蓋風景戳的專用紙頁,專業程度不亞於古代雅士集名家鈐印為譜。
這些風景戳一絲不茍蓋得如同印刷品,歷時七八十年依然鮮明,可以想見原主人如何珍愛。那樣便宜卻精緻而容易滿足的年代,一去不復返。