宮崎駿的《魔法公主》與庵野秀明的《新世紀福音戰士劇場版：THE END OF EVANGELION》，兩部註定在日本動畫史上留名的電影，在一九九七年的夏天，上映時間只相差一週。
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《新世紀福音戰士》如驚雷般震撼當時的動畫產業（二十年後仍有餘波），包裹在機器人打鬥底下的意識流哲學，透過少年主角，去探究人與人之間的「關係」及「孤獨」。二十六集電視動畫播出並引發廣大迴響後（包括最後一集因為預算不足朦朧收尾被粉絲罵翻），三十七歲的庵野秀明，推出他更正式、更具盛大規模的真正結局──一個在海報直接寫上「大家都去死吧」的劇場版結局。
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早《新世紀福音戰士劇場版》一週上映的《魔法公主》，根據鈴木敏夫的《天才的思考》所述，是鈴木敏夫建議宮崎駿，希望他趁「坐五望六」年紀還有體力時，來認真做一部需要體力的正統動作片，再加上鈴木覺得當時工作室經營步入軌道，已經透過實習制度培養出不少年輕動畫師，「在此時來做一部能展露年輕人作畫實力的作品吧」。
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吉卜力工作室最天時地利人和的宮崎駿作品《魔法公主》，成為吉卜力歷史上許多「第一次」：首次使用新技術電腦上色（其實是因為人工作業時程來不及趕工），首次與迪士尼合作發行（意外拓展宮崎駿在海外的名號），並打破眾多紀錄──預算是之前宮崎駿作品的兩倍、票房則是之前宮崎駿作品的三倍。
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在一九九七年的夏天，《魔法公主》那句短而有力、鼎鼎有名的電影文案「生きろ」（活下去），恰好與庵野秀明的「大家都去死吧」，在只相差一週上映的情況下，有了非常明顯的對比──有趣的是，兩部動畫的票房成績在當年日本電影票房榜上有名。
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從商業層面來看，同樣擁有複雜哲學思考的兩部動畫，皆大獲成功。
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宮崎駿與庵野秀明，這對難以用「師徒」（《風之谷》巨神兵是當時在唸藝大的庵野傑作）或是「對手」（其實比較接近偶像與粉絲）來劃分的動畫導演們，竟然都在差不多時期，做出難以用「善惡對立」輕易分類的動畫作品。而且，儘管宮崎駿將《魔法公主》的背景放在架空的室町時代，庵野秀明的福音戰士設定在近未來也是後末日時期的東京，可是在內容上，它們卻有相似關聯：
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毀天滅地，殺神滅佛。
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（全文未完，請見留言區，或是本期 聯合文學雜誌 ：#八十歲宮崎駿的真實）
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鈴木敏夫 在 [新聞] 鈴木敏夫談宮崎駿：裝傻向前看- 看板GHIBLI 的推薦與評價
【昨天中國時報 邱祖胤／台北報導】與宮崎駿合作卅年、被譽為日本第一的動畫製
作人鈴木敏夫，出版的《樂在工作》一書，細訴他與宮崎駿合作的經驗。鈴木敏夫對
這位動畫大師推崇有加，卻也不斷爆料，像是他認為宮崎駿的好處就是「健忘」，宮
崎駿管理團隊的方式是，喜歡在大麻煩來臨時，另製造一個難題。
鈴木敏夫與宮崎駿過去卅年幾乎每天交談，就是從來不談過去，只談現在非做不可
的事。鈴木敏夫認為，這正是他們所共創的「吉卜力工作室」能持續廿四年至今不墜
的主因。
他們每天交談 就是不談過去
鈴木敏夫曾任雜誌記者、編輯，因為採訪宮崎駿而結緣。鈴木敏夫成功將企畫行銷
手法與動畫電影結合，兩人成功推動《風之谷》動畫電影而累積出默契，於一九八五
年成立「吉卜力工作室」，推出《天空之城》、《龍貓》、《螢火蟲之墓》等多部作
品。廿多年來的產值超過一千億日圓，曾經連續五年成為「日本經濟新聞社」所作調
查「消費者認為最有價值的品牌」第一名。
「吉卜力」一詞是由宮崎駿命名，原意是在撒哈拉沙漠上吹著的熱風（ghibli），
同時也是第二次世界大戰時義大利的一種偵察機名字，宮崎駿期待這個團隊能像動畫
界吹起的一股熱風。若照義大利文原音應作「gi bu ri」，卻因宮崎駿的特殊讀法而
將錯就錯。
鈴木敏夫表示，宮崎駿最大的人格特色就是從來只向前看，永遠把自己當成一個新
進導演一般，隨時準備挑戰新事物。所以，當別人以他先前的成功經驗提醒他時，宮
崎駿總是像患了「健忘症」一般，一點都記不起來，常被笑稱「健忘」，其實是裝傻
。
他遇到大問題 會找另一難題
宮崎駿同時也是一位麻煩製造者。鈴木敏夫指出，宮崎駿有個習性，一旦遇到大問
題時，為了讓眼前的問題變小，他會想辦法製造出另一個難題。例如，在一九九○年
《兒時的點點滴滴》進入倒數完工階段、《紅豬》才剛起步的兵荒馬亂時期，大家忙
成一團，宮崎駿竟提議「來蓋一間新的工作室吧！」
宮崎駿一邊監督動畫工作，一邊動手畫建築設計圖，並同時與建設公司開會討論，
完成工作室。有趣的是，這間辦公室的女廁比男廁整整大上一倍，出自宮崎駿尊重女
性的立場，這也反應在他的作品中，大部分動畫的主角都是女性。
●showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/
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