【FT中文網】新冠疫情致超大城市吸引力下降
凱文迪什:人口稠密的大都市成了新的瘟疫中心,當數字技術導致距離消失時,大都市生活的吸引力下降了。
現在都感覺有些離奇,但3月初的時候我還在曼哈頓參加一場派對。人們當時剛剛開始不再握手,但第六大道(Sixth Avenue)仍人潮湧動。我們喝著飲料,看著窗外一棟玻璃和鋼鐵結構的大廈發出的耀眼光線,一位20多歲、在華爾街辛勤工作也盡情享樂的年輕人走到我身旁。「我明天要去佛羅里達,在那裡待到這事過去,」他吐露道,「那裡感覺沒這麼擁擠。」
當時,我並未完全理解這番話的含義。但現在很清楚的是,新型冠狀病毒肺炎(COVID-19,即2019冠狀病毒病)對一個重要的現代趨勢 — 超大城市 — 帶來了深刻挑戰。大城市中心成為新的瘟疫爆發地。紐約市是美國人口最稠密的大城市,根據研究人員約阿基姆•博克(Joakim Book)的統計,紐約市的新冠死亡病例約佔到全美新冠死亡人數的23%;倫敦佔英國死亡人數的比例也是23%;馬德里約為32%;斯德哥爾摩甚至更高。
在大多數瘟疫中,人口密度都是大敵。1854年,倫敦爆發的霍亂疫情導致數千人死亡,此後,倫敦修建了堤岸(Embankment)為這座城市提供現代化的下水道系統。約翰•斯諾(John Snow)醫生在蘇豪區(Soho)的一個水泵附近發現了大量病例,並認定疫情與受污染的水源有關。後來,埃比尼澤•霍華德(Ebenezer Howard)提出了「花園城市」的概念,在鐵路線的終點規劃衛生和綠化設施。
郊區將在這場疫情危機過後變得更具吸引力嗎?權衡利弊的標準已經發生變化。我們曾習慣於忍受蝸居,並視之為「城市景緻」的一部分。但是,如果保持社交距離破壞了這種景緻,如果辦公室變得空無一人,人們每周居家辦公四天,那就沒什麼理由還要忍受城市的污染、犯罪和辛苦。幾乎一夜之間,城市已從實現夢想和雄心之地變成了令人恐懼的死亡的象徵。富人已經撤至鄉村,就像他們在歐洲黑死病(Black Death)爆發期間所做的那樣。
直到現在,城市一直可以迅速恢復人氣。達成交易、運輸貨物以及交流思想的需求,不可阻擋地吸引來了人才和資金。工作崗位遷移到城市,人口也隨之而至。這場危機最具衝擊力的畫面之一是曼谷一個公共汽車站,8萬新近失業的務工者擠在車站,期待能夠返回家鄉。然而,這種情況可能即將改變。
在服務經濟中,企業搬至郊區小鎮營運可能成本更低。有了居家辦公的數位化能力,人們可能不再需要跟著工作的變動重新安家。他們或許會更喜歡大房子,而非蝸居,每周只需一兩天忍受較長時間的通勤。甚至在新冠疫情爆發之前,這種「消失的距離」就已經使生活在大都市變得不那麼重要了。在這場疫情爆發前,部分因為房租高得離譜,巴黎、紐約、北京和上海的人口都在減少。
一個意想不到的結果或許會影響家庭規模。繁華大都市的養娃成本極高。一些全球生活成本最高的城市——新加坡、東京、香港、上海和北京——生育率也最低。如果情侶們可以搬離大城市,在不犧牲事業或讓自己破產的情況下買下一處庭院,他們或許更可能會考慮組建家庭。外遷到郊區或鄉村或許還可以開始彌合居住在農村的祖父母與子女之間在距離上的鴻溝,這種情況在亞洲尤其嚴重。正因為此次危機暴露了如此多獨居老人的絕望困境,它可能推動向更多世代更近地生活在一起逐漸回歸。
「死神」在城市中肆虐的一幕並非不可避免。通過2003年「非典」(SARS)爆發後建立的追蹤和監控系統,新加坡和香港已經成功遏制住了疫情。新加坡今年1月就開始禁止來自中國內地的旅客入境,而且有大量傳染病防控立法,允許當局對違反隔離令的人進行監禁。未來,最安全的城市可能是那些監控最嚴密的城市。然而,崇尚無拘無束的西方城市可能無法接受進行這樣的監控。Z世代的態度可能起決定性作用。
長期以來,希望保持相互陌生一直是大都市生活的特徵。人們搬到城市就是為了逃離人人都相互熟識的小城鎮。但這場疫情激發了人們對更多人際聯繫的渴望。支持弱勢群體的本地組織的擴大,讓之前從不往來的鄰居們走到了一起。那些為了逃避童年的狹隘眼界而搬到城市的人,如今正在瘋狂地構建我只能形容為鄉村的東西。這些趨勢肯定將持續下去,因為一旦你幫助了一個人,或者他們幫助了你,你就不能再「無視」他/她。
如果這場疫情對都市生活的價值提出質疑,那麼並非所有城市都會同等地實現繁榮。諮詢公司貝恩(Bain)在2016年一份有關「距離成本下降」的報告中預測,擁有綠色、適宜步行的中心的城市——紐約、巴黎、倫敦和舊金山——將保持對年輕人和富人的吸引力。報告還指出,中等收入家庭將搬離傳統郊區,來到所謂的「新鄉村」——距離市中心50多英里、擁有綠色植物和文化設施的低成本居住區。
寫這篇文章的時候,我突然感到一種強烈的渴望,想重新回到正常的工作生活。在Zoom視頻電話中,我開玩笑地提出要突然出現給每人送一杯脫脂拿鐵。所有這些都顯示出我對辦公室生活的渴望,對我來說,這種生活目前紮根於倫敦。但也可能是其他地方嗎?或許吧。我與搬到佛羅里達的那位先生的一個朋友取得了聯繫。「他們還待在那裡,」她說,「他們喜歡那裡。「超大城市的時代或許已經結束。
#社會 #經濟
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅Mr & Mrs Gao,也在其Youtube影片中提到,【加入會員按鈕】https://www.youtube.com/channel/UCMUnInmOkrWN4gof9KlhNmQ/join 【出賣靈魂按鈕】https://goo.gl/VhzZeS ------------------------------------------------ 相...
鋼鐵 人 犯罪 都市 在 盧斯達 Facebook 的最佳貼文
【#PLAY|互相拖累的電影宇宙:地球人無法再阻止DC的自毀?】
在網絡上隨便就可以找到一大堆DC和Marvel兩大品牌的爭論。Marvel的電影不只是生金蛋的母雞,而且正是Marvel將「電影宇宙」的概念「做大做闊」,電影創作由最多的三部曲,變成連續劇,Marvel的宇宙現在已經有了19套電影。
很多師兄為DC辯護的時候,都會提到諾蘭的「黑暗騎士」三部曲,仍然是一個不可超越的高峰,但其實那應該視為獨立作品,DC是見到Marvel在生金蛋,才開展一個叫DC Extended Universe(DCEU)的宇宙,由《超人:鋼鐵英雄》開始,與諾蘭的作品無關。
2009年講美蘇冷戰的深度作品《守護者》(Watchmen)其實也不算DCEU。以工業作品而言,DC和Marvel或許還能一辯,但以電影、以宇宙完整度來講,DCEU表現不濟,落後於Marvel,似乎無可否認。
▌DC宇宙的風格 來自宇宙外的諾蘭?
事後孔明,我們甚至可以質疑,諾蘭的蝙蝠俠,其實不是典型的「英雄片」,「英雄片」的正統仍然在Marvel手中;諾蘭只是借了蝙蝠俠來講他的都市犯罪故事,情況有點像王家衛的《東邪西毒》也不是真的在拍金庸和武俠片。雖然諾蘭版蝙蝠俠不算在DCEU之中,但DC廣為人知的「黑暗風格」,基本上是由諾蘭建立。
諾蘭的蝙蝠俠不像一個「美式英雄」,而是一個情緒病人——諾蘭大部份作品的主角都有情緒問題。Christian Bale個樣已經夠陰鬱,角色受到父母被殺的陰影所掩蓋;第二集女友被殺,背負罵名,黑到不得了;蝙蝠俠帶著出來的配角,更像這部諾蘭犯罪片的主角,例如警長哥頓、反社會的小丑、黑社會大佬、司法機構的法官及檢察官Harvey Dent。DC的「暗黑風格」,其實不存在於英雄片,而是來自黑幫片、犯罪片這個類型。諾蘭版蝙蝠俠的情調和氣氛,其實更像David Fincher式的《七宗罪》或《搏擊會》。
後來重啟超人的Zack Snyder,也被視為黑暗風,但他的黑暗風又與諾蘭不同,Zack喜歡大調度、大場面、史詩式,鍾情主角打爆整個城市,他鏡頭之下的超人充滿神話色彩,這種風格在更加誇張的《戰狼300》可以找到根源。 雖然其實是兩個風格,但兩位導演一齊打造了DC電影的「暗黑」口碑。這口碑出名到甚至引來對家惡搞。在最近釋出的《死侍2》預告中,死侍問對他插刀的敵人:「So dark.
You sure you’re not from the DC Universe?」[1]
▌電影宇宙也是一樣可以互相拖累的東西……
DC票房表現長期落後Marvel,半途出家玩電影宇宙,時有出現像《自殺突擊隊》的失敗作,兼且鋪陳不足,Marvel在出大堆頭片《復仇者聯盟》前,用了五部電影去鋪:《鐵甲奇俠》1和2、《新變形俠醫》、《雷神奇俠》、《美國隊長》;DC重啟一集《超人》之後,就出《蝙蝠俠對超人》;中間夾一集《神奇女俠》,就馬上推出大堆頭《正義聯盟》,帶兩個未出過電影的角色,尤如搞電影大躍進。其實分開來看,《超人》、《蝙蝠俠對超人》都沒那麼壞,也有不少可觀之處,只是以一個宇宙來看,並沒有太多好的化學作用。說到最後,DC的宇宙只是空有宇宙之名,仍然未有宇宙之實。
在網絡上一張知名的meme,是DC和Marvel版的天線得得B,前者是靈異單色版,後者是七彩正常版。這已經是觀眾和網民的共識,這種共識甚至會反向地影響電影公司:觀眾這樣想,我們是要符合期待,還是故意反對這種刻板印象?
▌地球人無法再阻止DC的自毀?
但DC要想的可能並不是「黑暗」或者「市場向」這樣的刻板問題,而是這間公司是否真的要繼續經營宇宙。
其實除了Marvel之外,其他電影宇宙都沒有Marvel那種成功。例如環球影業在二戰前也有一個叫「怪獸宇宙」(Universal Monsters),是吸血鬼、狼人、科學怪人組成的世界;後來重啟成「暗黑宇宙」Dark Universe,第一部是仆直的重啟版《盜墓迷城》,據說仆到可能連宇宙重啟的計劃也胎死腹中。
拍好一部電影很難,要經營一個電影宇宙就更難。但現在的荷里活似乎認為,電影宇宙就等於賺錢,電影作品和IP可以產生協同,互相宣傳;但另一個可能是,在電影大躍進之下,作品和IP可以互相拖累。
在電影宇宙/Marvel的票房效應之下,除了DC,也許我們將會看到更多其他片商爭相模仿,紛紛將自己旗下的角色和故事浪費。明知無法做到,但由於市場和業界如此期望,地球人似乎無法阻止DC的自毀了。
[1] http://bit.ly/2HVfyDq
#DC #Marvel #darkknight #deadpool #infinitywar #avengers #justiceleague
鋼鐵 人 犯罪 都市 在 無待堂 Facebook 的精選貼文
【#PLAY|互相拖累的電影宇宙:地球人無法再阻止DC的自毀?】
在網絡上隨便就可以找到一大堆DC和Marvel兩大品牌的爭論。Marvel的電影不只是生金蛋的母雞,而且正是Marvel將「電影宇宙」的概念「做大做闊」,電影創作由最多的三部曲,變成連續劇,Marvel的宇宙現在已經有了19套電影。
很多師兄為DC辯護的時候,都會提到諾蘭的「黑暗騎士」三部曲,仍然是一個不可超越的高峰,但其實那應該視為獨立作品,DC是見到Marvel在生金蛋,才開展一個叫DC Extended Universe(DCEU)的宇宙,由《超人:鋼鐵英雄》開始,與諾蘭的作品無關。
2009年講美蘇冷戰的深度作品《守護者》(Watchmen)其實也不算DCEU。以工業作品而言,DC和Marvel或許還能一辯,但以電影、以宇宙完整度來講,DCEU表現不濟,落後於Marvel,似乎無可否認。
▌DC宇宙的風格 來自宇宙外的諾蘭?
事後孔明,我們甚至可以質疑,諾蘭的蝙蝠俠,其實不是典型的「英雄片」,「英雄片」的正統仍然在Marvel手中;諾蘭只是借了蝙蝠俠來講他的都市犯罪故事,情況有點像王家衛的《東邪西毒》也不是真的在拍金庸和武俠片。雖然諾蘭版蝙蝠俠不算在DCEU之中,但DC廣為人知的「黑暗風格」,基本上是由諾蘭建立。
諾蘭的蝙蝠俠不像一個「美式英雄」,而是一個情緒病人——諾蘭大部份作品的主角都有情緒問題。Christian Bale個樣已經夠陰鬱,角色受到父母被殺的陰影所掩蓋;第二集女友被殺,背負罵名,黑到不得了;蝙蝠俠帶著出來的配角,更像這部諾蘭犯罪片的主角,例如警長哥頓、反社會的小丑、黑社會大佬、司法機構的法官及檢察官Harvey Dent。DC的「暗黑風格」,其實不存在於英雄片,而是來自黑幫片、犯罪片這個類型。諾蘭版蝙蝠俠的情調和氣氛,其實更像David Fincher式的《七宗罪》或《搏擊會》。
後來重啟超人的Zack Snyder,也被視為黑暗風,但他的黑暗風又與諾蘭不同,Zack喜歡大調度、大場面、史詩式,鍾情主角打爆整個城市,他鏡頭之下的超人充滿神話色彩,這種風格在更加誇張的《戰狼300》可以找到根源。 雖然其實是兩個風格,但兩位導演一齊打造了DC電影的「暗黑」口碑。這口碑出名到甚至引來對家惡搞。在最近釋出的《死侍2》預告中,死侍問對他插刀的敵人:「So dark.
You sure you’re not from the DC Universe?」[1]
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但DC要想的可能並不是「黑暗」或者「市場向」這樣的刻板問題,而是這間公司是否真的要繼續經營宇宙。
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