《#鎌倉物語》(DESTINY鎌倉ものがたり)這部電影改編自「西岸良平」的漫畫作品,由《永遠的三丁目的夕陽》導演「山崎貴」自編自導,將這個奇幻詭譎且溫馨雋永的故事搬上大螢幕,電影畫面美到令人屏息,特效做得相當精緻生動。片中主角則是由「堺雅人」與「高畑充希」共同主演,擁有最萌年齡差距的兩人,展現出至死不渝、賺人熱淚的夫妻之愛。
故事背景以神奈川縣的鎌倉市作為舞台,時間是1960~70年代,描寫窮困的懸疑推理作家一色正和(#堺雅人 飾)與可愛的新婚妻子亞紀子(#高畑充希 飾)充滿不可思議的日常生活。一色不僅時常受到警方委託去解決殺人事件,瞬間變身為名偵探,還要面對各種妖怪與幽靈的騷擾,因為劇情設定鎌倉就是一個人類與鬼怪共存的世界,而且自古以來妖氣就很重,什麼稀奇古怪的事情都有可能發生。
剛開始從東京嫁到這裡的亞紀子,十分害怕那些靈異現象,每天活在驚奇與驚嚇當中。漸漸地,她好不容易習慣這一切,不但可以跟幽靈談笑自若,還可以跟神明當好朋友。可惜,他們幸福的日子並不長久,一個可怕的陰謀正在進行,企圖拆散一色與亞紀子。為了拯救愛妻,一色在眾人的幫助之下,踏上黃泉之路,拼命與邪惡魔物對抗。過程緊張刺激、超乎想像,讓人笑中帶淚、欲罷不能。
好喜歡溫柔瀟灑又童心未泯的一色老師,也愛天真開朗又善良堅強的亞紀子,他們跨越年齡差距,彼此一見鍾情,我對這種「命中注定」的愛情完全沒轍,太浪漫了!無論是亞紀子把頭靠在一色的肩膀上,或是她抓著他的衣角不放,甚至用楚楚可憐的大眼睛凝視著他,總之亞紀子撒嬌的模樣全部可愛到犯規。一色也不惶多讓,他的「背後抱」帥氣到把我秒殺。這對夫妻的恩愛日常,害我忍不住想要一直看下去。
堺雅人的氣質非常適合穿和服,當他以和服姿態在殺人案的現場出現時,我有一種看到名偵探「金田一耕助」的錯覺,原著的重點似乎擺在解決離奇血腥的殺人事件,不過電影版因為時間不夠,扮演名偵探的橋段只能簡單帶過,反而顯得多餘。但是,如果捨棄這段故事,劇情將會無法連貫,看得出來山崎貴導演也是很用心在編排劇情,儘管有些混亂冗長,整體看下來依然是完成度很高的佳作。
除了閃瞎觀眾的一色夫妻,片中的配角也很出色。善解人意的熱血死神(#安藤櫻 飾)、年紀成謎的家政婦金婆婆(#中村玉緒 飾)、對妻女眷戀很深的編輯本田(#堤真一 飾)、一出場就非常搶戲的貧窮神(#田中泯 飾)、優雅的小酒館媽媽桑(#藥師丸博子 飾)等等,豪華的陣容令人目不暇給,眾多演技精湛的實力派與大牌演員紛紛來友情客串,不愧是賀歲片等級的大卡司。
鎌倉物語女主角 在 偽學術 Facebook 的最讚貼文
【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(四、完結篇):互文性、天皇隱喻與武士道、爆紅現象數據觀察、大正與物哀精神、大正幾年? //鄭雋立
.
目前網路上《鬼滅之刃》相關討論已相當多,鑒於觀點易重複、看膩、不適合長期連載,本集將一口氣探討幾個早先因劇透顧慮、鋪梗導致文脈過長等緣由,未能盡早發表的話題,也回應讀者提問、作為本系列連載『最終回』。因此本集字數創了新高,未追完漫畫的讀者還請多多見諒。爾後筆者仍會視續集上映狀況,用短篇介紹相關豆知識。照慣例先分享可愛的聯名海報當開場,恭喜《劇場版.#無限列車篇》台灣票房突破新台幣三億,杏壽郎表示:「よもや、よもやだ!竈門少年真不得了。」
◆見圖一:SEGA鬼滅咖啡廳海報
.
.
■ #互文的基本理解
.
《鬼滅》最可觀之處,莫過於劇情脈絡不斷浮現的「互文」。互文是漢學常見的文學修辭方法,《楚辭》以來確立的主要形式為:單句互文、雙句互文、隔句互文(宋曉蓉,2001)。簡言之,就是在文本結構兩側(或多處)各提出一則互有關連的詞語,使之相互 #映襯或互為補充(黃慶萱,2017)。例:唐.王勃《滕王閣序》:「十旬休假,勝友如雲;千里逢迎,高朋滿座」是隔句互文。
.
後現代、後結構批評的標識術語「互文性」(Intertexuality)於1960年代由哲學家克莉斯蒂娃(Julia Kristeva)提出,她認為「任何文本都是諸多行文的鑲嵌品構成;任何文本都是其他文本的吸收與轉化」,通常用以指示兩個(含以上)文本間發生的互文關係,通常有兩種類型:『#兩個具體或特殊文本間的關係』、『某一文本透過記憶、重複、修正,#向其他文本產生的擴散性影響』(陳永國,2003),在《鬼滅》的體現則是套用在正邪兩方關係或背景相似的角色上,將個人處境作為潛文本處理。
.
那田蜘蛛山篇,硬湊成的蜘蛛鬼家族VS炭治郎與禰豆子的兄妹真情,這段對照可說是動畫第一季最精彩的互文,甚至採取蜘蛛絲轉喻親情的「羈絆」(キズナ,kizuna),這種雙關手法與李商隱所寫「春蠶到死絲方盡」的「絲=思」可謂異曲同工。
.
■ #鬼滅的互文結構與審美旨趣
.
承上段,每個角色的身世處境都是一種文本,因應劇情主線生出樹狀圖般的敘事結構。每個文本既相繫又相連,在主線像爵士樂各種樂器輪奏。英雄們用性命相博或犧牲成全,證得生命的意義,最後回到主線解開主角的身世之謎、成就個人武術的悟道。
.
在Jump系「王道題材」英雄格鬥文本的敘事傳統,敵我對立的理念經常隨著重要的戰鬥端上檯面,一邊武打一邊完成論證,很中二但也很帶勁。這種效果與朱天文讚許胡淑雯《哀艷是童年》「#既辯證又抒情」的原理相仿,可同時滿足情感、思辨雙方面的審美愉悅。
.
■ #劇情高潮與作畫風格進化直接引起爆紅
.
在「無限列車」前,「那田蜘蛛山」是公認最精采的篇章,同時也是無慘淺草現身以來,作畫水準提升且逐漸風格化的基礎。#筆墨線條粗細變化與造型幾何感、肢體結構甚至帶有「北齋漫畫」的影子,雖說作畫品質參差不齊,但前述特色被動畫版沿用並發展到極致。為了無限列車電影版宣傳所畫的『杏壽郎前傳』(206話特別短篇)透視空間感更上層樓,與動畫版幾乎無縫接軌。
◆見圖二,以無限列車為界,線條與透視的畫風變化對照:
.
據ORICON公信榜統計的銷售量,收錄蜘蛛山戰役的第5卷『地獄へ』於日本發行首週(2017年3月)累計銷量為6.6萬本,數值為前冊3倍,以新連載與少年Jump嚴格的讀者票選機制來說,可說是從新作「#質變」為名作的關鍵點。後續各卷銷量則呈現穩定成長。也就是說,戲劇張力的成功與銷售額為正相關,即使沒有因為動畫化造成爆紅現象,鬼滅也註定因為布局完整、見好就收,至少會是享有穩定評價的佳作。
.
■ #天皇信仰的隱喻與武士道實踐
.
承接互文性的探討,就不得不提主角與反派兩股勢力,可視為《鬼滅》整體文本裡規模最廣大的映襯,兩方面對最高領導者的態度、紀律性與組織同樣都有著天皇崇拜的影子,但也有著明顯的正邪差異,以下稍作對照(劍士VS鬼):
□互惠尊重(財務與社會資本)VS.威脅利誘(鬼血換永生)
□利他主義(保護民眾)VS.利己主義(吃人且追捧掩護無慘)
□明君法治(選拔、培養、溫和獎懲)VS.暴君專制(好戰、嗜殺、邪教化)
.
這種對照,可能影射傳統皇權為因應民主浪潮,不得不做出變化的兩極性決策,亦即:君主立憲VS.軍國主義。回頭看產屋敷、鬼殺隊、藤氏之間的合作,有著具體的武士道倫理──「#恩情與服務」,新渡戶稻造《武士道》指出:武士道的思想根源為「禪、陽明學、神道教」,小島毅(2014)解釋:朱子學「五倫」的影響產生「#忠義」觀念,後在鎌倉時代與宗教相融,加上陽明學派重「實踐」的理念占優勢(相對於朱子重研讀),成為武士道精神支柱。《鬼滅》主角群正是在近代實踐武士道精神的修行者,劇情後半密教般的苦修特訓正好可作為證據。
.
■ #爆紅絕非偶然
.
《吾峠呼世晴短篇集》裡2014年佳作短篇〈狩獵過頭反遭殃〉(過狩り狩り),精緻度不足但頗具潛力:殺鬼人選拔制度、軍警默許行動、血鬼術…這不只是前傳,而是類似工程原型(Prototype)的 #前期概念,1980年代三浦健太郎《烙印勇士》也有過類似雛型,是經營作品發展性的指標。
.
與屬性相近的動漫畫作品相比,《鬼滅》確實缺乏新意,但也因為治癒了讀者對業界過度求創新、發展可能性窮化造成的審美疲乏。借用書畫家盧福壽教授(2009)的解釋,這就是藝術中的 #崇古心理,也可解釋為鱷魚老師與Jump編輯在典型科幻、奇幻文本氾濫的生態下,成功的逆風操作。
.
■ #大正與物哀精神:
.
日前網友提問『為何設定於大正年代?』,事實上這也是筆者撰寫本系列的探問,但推測也常流於腦補。如果單看《吾峠呼世晴短篇集》作者自述,她只是想營造有歷史感的和風刀劍奇譚。讀者能有各種解讀,難用單一結論回答,但若細心回顧本系列前幾集論述,可發現《鬼滅》裡的所有「符號」最後都能導向日本美學特有的「#物哀」精神(もののあわれ,mononoaware),這正是筆者不得不鋪梗到這一集的原因,下段為論述不得不做出『劇情後半與無限列車的劇透』。
.
↓↓◆下方有雷,還沒追完漫畫的讀者請小心◆↓↓
.
.
.
短命的「大正民主」是史料上絕對必要的框架,浪漫色彩不說,還提供了鬼殺隊等「非政府組織」合理存在的社會因素、象徵物紫藤花與櫻花神似(眾多細緻物的結晶)、不斷鍛鍊並戰死的鬼殺隊劍士、密教苦修般的呼吸法訓練(苦修=離世的體現)、恐懼死亡而鬼化的人(對比)、蟲柱與珠世自願犧牲誘殺強敵、戀柱與蛇柱發願要做「來世夫妻」(犧牲與對彼世的渴望都是自殺傾向)…尤其炭治郎明顯別於典型陽剛英雄、甚至會憐憫鬼的溫柔性格,這些都能與物哀建立關聯。
.
美學家大西克禮著作《物哀》指出:「哀」(あわれ)是上古已出現的讚嘆詞,鎌倉時代曾區分出「あっぱれ」作為對勇壯之物的讚嘆,原詞則強化了 #對敗者或微小之物予以憐惜 的審美態度,與西洋、華人崇尚壯闊、冠冕堂皇的英雄主義徹底背離,甚至也不同於希臘悲劇美學的慘烈。
◆見圖三:藤與櫻,微小完美之物的聚合、憐惜的審美氣韻。
.
系列第一集提及《鬼滅》具有物語文學的影子,我們暫且放下『日本第一的桃太郎』,心理學家河合隼雄(2019)認為大多數物語文本都有「走向消逝」的趨向,他舉出「木之花開耶姬」短命、「輝夜姬」升天,說明#美麗之物須具備無常性質才能使人產生審美意義(花凋零、月陰缺…),無慘一脈惡鬼盲目求取永生卻必須吃人,恰巧對應「石長姬」般永恆但醜陋的存在,抗拒著整個物語「邁向消亡」的走勢;鬼殺隊不惜耗費上百年拚死對抗,展現悲壯之美後,卻坦然捨棄成就。故筆者推測:鱷魚老師選擇大正,也可能旨在展演 #式微的武士道與神怪譚在被近代化與昭和軍國主義祛魅前做出的最後一搏。
.
在已完結的漫畫結局,我們知道決戰勝利後,主角方並未名利雙收,反而是死傷慘重並解散鬼殺隊、存活者負傷隱居、安於平凡,然後立即轉向最終話標題〈命如長河星辰〉(幾星霜を煌めく命)的集體轉生,正邪大戰成為後代眼中『曾祖父寫的小說』,真假難辨。少數例外僅有:產屋敷少主活到現代成為知名人瑞、愈史郎成為唯一的善鬼,隱居並靠繪畫悼念珠世,他們仍記得那段過去,但並不對外闡述。惟剩下竈門家的傳家寶,幽微地支撐物語言說的真實性。
.
這裡正好呼應李維史陀(2011)對東方哲學特質的評價:「#對主體的抗拒」,結局也與塔羅牌『死神』的寓意相似──女性與孩童跪拜死神、順勢邁向虛無與彼世新生,而教宗與國王(無慘一派)因不願失去主體而被骷髏馬踩死。
.
『無限列車篇』後段,杏壽郎在無限列車篇與猗窩座的交鋒(漫畫63話),引出了整部作品對生命價值的終極辯證命題,杏壽郎面對上弦利誘,回絕道「正因為人類會衰老、死亡才無比可愛、珍貴」,這段生命價值的激辯正是在文脈關鍵點說明『無限列車篇』在原作的地位,也為續集猗窩座的悲慘身世(倒敘)埋下伏筆。這裡可以先做個提示,猗窩座身上的紋飾顯然是江戶時代的罪人刺青(佈滿全身暗示他潛在的罪咎感),這個後日再詳談。
◆見圖四:無限列車篇的重要精神象徵──杏壽郎
.
.
■ #鬼滅故事線始於大正幾年:
.
最後講個豆知識。故事開端作者以旁白說出「時值大正」,而「藤襲山最終選拔」手鬼洩漏年代的線索:「又改年號了!已經47年了,那時還是慶應,鱗瀧那傢伙還在獵鬼」。慶應是江戶時代最後的年號,只維持3年,加上明治年代歷時45年、炭治郎喪親後至少要進入大正,且在鱗瀧家完成1年修行。如不考慮詳細月份,手鬼被捕時應為慶應2年。因此劇情開端,也就是炭治郎下山時應為 #大正元年。
.
文末,希望各位網友喜歡鬼滅文化導覽系列,請多分享、善用偽學術平台文章,讓各種「雖小道,亦有可觀」的知識能夠普及化,為個人或親友提升文化資本。如有任何疑竇也歡迎留言討論指正,讓我們往後在其他議題繼續對話!。
|
■ #延伸閱讀:
.
◆ #鄭雋立寫鬼滅文化導覽:
第一集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328
第二集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1610903412430611
第三集回顧:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1616436315210654
.
◆ #李長潔寫鬼滅聖地巡禮:
太宰府市竈門神社:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613
在淺草遇見無慘:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1611075655746720
台灣也有的無限列車:
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1617242968463322
|
■ #參考文獻
.
01.黃慶萱(2017)《修辭學》(增訂三版),台北市:三民書局
02.宋曉蓉(2001)〈《楚辭》互文辨析〉《喀什師範學院學報》2001年第2期,頁57-60
03.陳永國(2003)〈互文性〉《外國文學》2003年 第1期,頁75-81
04.小島毅著,郭清華譯(2014)《東大爸爸寫給我的日本近現代史》,台北市:聯經出版,頁52-55(日文原典為2009年出版)
05.大西克禮著,王向遠譯(2011)《幽玄、物哀、寂》,上海市:上海譯文出版社
06.河合隼雄著,河合俊雄編,洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊,頁56-58(原典為2016年日本初版)
07. 李維史陀(Claude Levi-Strauss)著,廖慧瑛譯(2011)《月的另一面:一位人類學家的日本觀察》,台北市:行人出版,頁59
08.盧福壽(2009)〈崇古摹古及其心態探因〉 《高雄師大學報》,高雄市,頁121-136
鎌倉物語女主角 在 民意論壇:聯合報。世界日報。udn tv Facebook 的精選貼文
#名人堂
火車旅行的魔法性格
李清志
屏東去年首辦「南國漫讀節」,特別使用藍皮火車的部分車廂,布置行動書櫃,邀請作家分享精彩文學,同時感受懷舊時代的鐵道回憶。圖/屏東縣文化處提供
九月屏東的「南國漫讀節」,特別設計了藍皮火車的特別講座,我受邀在沒有空調、只有電扇的藍皮火車上演講。搭乘這部台灣僅存的藍皮火車,用緩慢的節奏前進,可以好好欣賞藍天大海,好像去了另一個不同的時空,猶如宮崎駿「神隱少女」動畫中,少女千尋帶著無臉男搭電車去錢婆婆家一般,的確有一種解憂的功效!
從十九世紀開始,人們就認為火車是通往秘境的魔法工具,只要搭乘火車,就可以前往某個神秘的國度。川端康成的作品「雪國」,描述著這樣一段文字:「穿過縣界長長的隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停下來。」火車成為一種穿越時空的工具,帶領著人們進入另一個雪白的國度。
據說川端康成寫的「雪國」,就是位於越後湯澤,這個地方群山環繞,雪量很大、雪季也很長,成為一個滑雪者的天堂。為了一探作家的心境,我特別搭乘火車前往當地,初春之際,許多地方早已融雪,但是當火車穿過隧道時,映入眼簾的卻是一大片雪白的景色,內心不禁讚嘆:「這就是雪國啊!」
從某個角度來看,這也是一條逃避現實的鐵道,因為川端康成寫的「雪國」,主人翁是一位作家,每當他想逃避東京的壓力與煩擾,便會搭乘火車前往雪國。
事實上,每個城市都需要有一列逃避現實壓力的列車,最好是可以帶你去看海,讓心情可以海闊天空!
以前北淡線火車就是藍皮的解憂列車,許多功課壓力沉重的中學生,蹺課就會去搭北淡線火車,逃到淡水碼頭去看海!百年歷史的江之島電車(簡稱江之電),也是東京中學生最喜歡的逃學列車,在周間經常可以看見穿著制服的中學生,搭乘江之島電車到湘南海岸看海,他們每個人都很開心,也真正達到逃學的目的,重擔與壓力暫時得以解脫。
搭火車「逃亡」(escape)其實具有一種浪漫氣質,我小時候就著迷於英國間諜小說「三十九步」,覺得主角從倫敦易容搭火車,往北邊蘇格蘭高地去的過程,本身就是充滿驚險刺激又浪漫的旅行,令人讀了有如身歷其境,很想去高地體會那種逃亡的浪漫。
三島由紀夫小說「金閣寺」中的小和尚,因為著迷金閣寺建築的極致美感,最後受不了放火燒掉金閣寺,放火之後,他感受到一種害怕與快感,因此搭火車逃往靠海邊的舞鶴。小說中並沒有詳盡描述這段逃亡過程,只是一句話帶過,但是我可以想見小和尚連夜逃跑,在火車上的心境變化,那種豐富的感受絕非一句話可以形容;我如果是拍攝「金閣寺」電影的導演,我不會照小說的時間順序來編劇,我會從逃亡的火車上,小和尚的內心戲開始,然後藉著窗外的景色變換,開始回溯放火燒金閣寺前的每個片段。
「鎌倉物語」電影中,江之電則成為聯絡陰陽兩界的交通車,主角堺雅人夜晚搭乘江之電到陰界,去拯救被鬼抓走的老婆。當年日本文豪們(川端康成與太宰治等)都曾搭過這台電車,川端康成後來在鎌倉的住家自殺身亡;而太宰治則帶著銀座的咖啡店女侍,相約在鎌倉附近投河殉情,女友身亡,太宰治卻活下來,從此兩人永隔於陰陽兩界。
不論如何,火車的確是一種具有魔法性格的特殊機械,試試看搭乘火車去旅行,它將會帶著你到另一個超乎你想像的奇幻世界!(作者為實踐大學建築設計系副教授)
鎌倉物語女主角 在 中影國際- 【#鎌倉物語】高畑充希飾新婚妻子一色亞紀子 ... 的推薦與評價
2017年日劇【過度保護的加穗子】收視率開出紅盤,高畑充希以清新且天真爛漫的演技榮獲日本戲劇獎「CONFiDENCE AWARD DRAMA PRIZE」最佳女主角,儼然已成為 ... ... <看更多>
鎌倉物語女主角 在 《鎌倉物語》__ 龍祥時代電影台(高畑充希、堺雅人) - YouTube 的推薦與評價
Comments · 【米虫】女主吃了奇怪蘑菇,灵魂出窍,又让穷神感动落泪,一定要看的奇幻爱情电影《镰仓 物语 》 · 「DESTINY 鎌倉 ものがたり」TVCM(夫婦篇). ... <看更多>
鎌倉物語女主角 在 看板movie - [好雷] 鎌倉物語 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
我在去年就開始在關注這部電影,因為本人很愛高畑充希跟堺雅人,所以當時就一直期
待著這部電影的上映。
其實這部電影跟「神隱少女」有許多類似之處,只是就整體劇情來說,神隱少女似乎更
細膩了一點,觸及的問題似乎也更廣更深。但也無妨,因為鎌倉物語還是給觀眾滿滿兩小
時的驚喜與歡笑。劇情中除了愛情以外,亦談到了家人、信任以及廣結善緣等生活中會遇
到的一些問題,同時也說明了想像力的重要性,這些部分也都值得細細品味。但也許是篇
幅問題,我覺得情感部分的描寫可以再更深刻。
在此不得不讚賞男女主的演技,堺雅人在這部電影中的表現,不同於以往有點誇張的表
演方式,在這次的作品當中更多了不少沈穩內斂。女主角高畑充希,在此當中感覺就是把
「過保護的加穗子」搬到70年代,雖然沒有令人耳目一新的角色突破,但把自我特色四平
八穩的表現出來,也是相當傑出的表演!
「鎌倉物語」最為人所稱道的莫過於美術設計與畫面呈現了,細節與質感部分有下足功
夫,使觀眾在觀影時能享受流暢且舒適的視覺體驗,同時在CG製作上也比起過去的日本電
影有很大的進步。
近年來有名的日本電影主要都是純愛為主,鎌倉物語也是一部以愛情為主軸的電影,但
卻在此基礎上加入了更多的元素,結合了「日式純愛」與「日式幽默」,對於常看日劇、
日影的人肯定會覺得會心一笑,不常接觸日本影視的影迷,也應該會覺得這部電影有其趣
味之存在。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.163.102.127
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1520267836.A.24A.html
... <看更多>