「喜歡是深深的愛」讀後感
長篇小說「喜歡是深深的愛」,是由「我們不能是朋友」原作者,也是鏡文學的簽約作家,人氣編劇阿亞梅,最新推出的長篇創作。
不拖泥帶水地,我在短短兩個多小時內完食!
必須很老實地說,自從年歲漸長,數位資訊爆炸以後,長篇愛情小說已經不是我的個人第一選項,再加上自己長年創作這類題材,不免感到疲乏。
不過這一次,我倒是真心想要推薦給對於「劇作」有興趣的讀者,可以入手這本書籍,好好閱讀,進入並且沈浸在這個世界裡。
要推薦一本小說,或是分享讀後心得,實在有太多層面可以切入。
「喜歡是深深的愛」,在某個層面而言,有點像是當年痞子蔡的第一本小說,描述bbs時代的青春回憶,加上個人的戀愛經驗以及創作成分,成就一個略帶淒美的愛情故事。
但「喜歡是深深的愛」又把時間軸往後挪了些。
在商業考量上來說,這個故事裡面,那個利用文字描述玩家行為的遊戲,其實完全可以銜接現代人玩電腦遊戲打怪升級的概念。畢竟那就是原型。
也就是說,就算是年輕一輩的讀者,試圖想要閱讀這本書,也不會有因為和作者的年紀有所代溝,進而產生無法想像那個遊戲樣貌的尷尬。
而對於上了年紀的我們來說,自然也可以輕鬆代入。
然而對我自己而言,這本小說除了作者本身因為同時創作劇本,因此寫出的故事章節不但不夾雜水分,而且分鏡感十足以外,更讓我留下深刻印象的部分,是作者在這個故事裡面,利用每個角色心中的善惡對立所引發的行為,進而引導著讀者閱讀故事的行進。
一方面可以看到完整又身歷其境的劇情,另一方面又可以充分體會每個角色的情緒拉扯。
這應該是我認為這本書除了其他優點以外,最獨特的地方。
在第一個章節裡,為了鋪陳學生時期的幾位主人翁的特色,花了不少篇幅,一度讓我以為,這是本青春愛情小說,等到故事回到現實的成人章節後,才完全理解,作者在每個小地方設下的線索,每一個行為背後都是讓妳足以在後面的劇情中,心跳加速,甚至近乎驚呼失聲的安排。
也或許是因為作者本身寫劇本的訓練,讓我在閱讀這本小說時,甚至可以想像到影視化之後,很多場景在相同時間點,利用不同視角,在不同的時間軸裡,所可以看到不同的樣貌,所引起的驚喜。
簡單而言,這書沒有風花雪月的愛情小說文字贅述,就是一本扎扎實實,利用劇情和讀者正面直球對決的創作。
這是我心中好的劇作家,也是台灣欠缺的創作人。
誠心希望這部小說,可以被翻拍成影視創作,我相信,又會是一個時代的註記。在小說中,我不但看到「後來的我們」這部電影的掠影,也看到更多經典影視作品的浮光。
推薦給大家,阿亞梅的最新力作,長篇小說「喜歡是深深的愛」。
看完之後讓我手癢,創作慾都起來了!
#喜歡是深深的愛
#阿亞梅
同時也有14部Youtube影片,追蹤數超過75萬的網紅志祺七七 X 圖文不符,也在其Youtube影片中提到,本集廣告與「BOOK☆WALKER」合作播出 歡迎今天與我們合作的 BOOK✩WALKER 正版電子書平台 🎉 BOOK✩WALKER 不只擁有豐富的漫畫跟輕小說,還有各類型的雜誌、文學、生活實用書跟日文書籍! 這次為了慶祝五週年生日,所以要來送優惠好禮給大家啦!! [ 生日好禮 ] 🎁 志...
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★《無線人生》
作者:Beck
一九七九年生,AB型水瓶座。
政大廣電系畢業後不務正業地當了十幾年基層編輯,學到許多如修理馬桶水箱等額外技能。
興趣是漫畫、電玩、小說、同人誌,還有古今中外各種類型的大小八卦。
喜歡描寫日常情景和對話,覺得世上所有最美好的和最邪惡的東西都藏在日常之中。
業餘小說作家,編劇菜鳥,希望將來能成為「現在開始永不嫌遲」的勵志故事範本。
★簡介:
衝動傻憨男大生——冷靜精明帥警佐
愛情偏紅、友情偏黃,我們之間未知的銀灰色線
卻是我人生僅有的一條線……
第55屆金鐘獎四項入圍作《住戶公約第一條》作者Beck全新作品
在社交隔離的時代,我們需要這個故事接上彼此,連回人與人的片刻溫暖
人的情感,是一條條連接的線
看得見線的他,卻過著無人相連的生活
為了抓住唯一的一條線,他決定衝了!
「我可以……當你的線民嗎?」(???)
特別收錄番外遊樂場篇:〈沿線前進〉
首刷隨書特典:「與你連線」台灣製造雙鋼印醫療口罩(售完為止)
張亦賢是個普通的大學生,除了他從小看得見別人看不見的東西之外。
在他的眼底,每個人背上都有著各種顏色的光線,往外延伸至人產生情感的人或物件上,線條的顏色則代表著愛情、親情、友情,或是對事物的珍惜等。
然而,他身上卻一條線都沒有。不論是相依為命的外婆,或者同校多年的朋友,他們身上的線在連結到自己之前就消失了,這讓張亦賢不斷懷疑自己對外的情感是否真實,與人來往時也總會有心理障礙,卻總是試著拯救背上的線全部同時消失——代表可能會輕生——的陌生人。
某次鬧上警局的事件中,張亦賢遇見大他幾歲的警佐黃士弘,他發現黃士弘竟有一條從未見過的銀灰色線條連到自己身上,從此千方百計的想和黃士弘混熟,來搞清楚這條線的意義,更害怕這條線若是消失,他又再度成為一個「無線之人」。
面對張亦賢突然的熱情,黃士弘的反應有些冷淡,直到某次突發事件讓兩人開始有了合作機會。當他們的「線」變得更加穩固,兩人的淵源也隱隱從彼此的記憶深處冒出了線頭……
「主角的能力其實很平凡……而人生總有一刻,我們會突然喪失與世界連結的信心,我只是把這個狀態具現化。」——Beck
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#網路小說
各節重點:
00:00 前導
01:09 「BOOK☆WALKER 五週年優惠」廣告段落
02:13 台灣的網路小說曾經很紅?
02:44 BBS與小說的親密接觸
03:32 三大巨頭出現!
04:41 網路小說的產業鏈是怎麼運作的?
05:37 由盛轉衰的關鍵一 租書店想要更多
06:25 由盛轉衰的關鍵二 出版社也有問題
07:23 由盛轉衰的關鍵三 網路平台活不下去了
08:21 台灣網路小說如何轉移到中國?
09:16 中國網路小說產業 成功的關鍵
09:50 台灣的網路小說,還活著嗎?
10:25 不再只是網路小說
11:18 我們的觀點
12:25 提問
12:43 結尾
【 製作團隊 】
|企劃:簡樂
|腳本:簡樂、羊羊
|編輯:土龍
|剪輯後製:Pookie
|剪輯助理:歆雅
|演出:志祺
——
【 本集參考資料 】
→時代的眼淚:你還記得二十年前的「痞子蔡」與「輕舞飛揚」嗎?:https://bit.ly/2Vg4PMu
→回望網路文學這些年──須文蔚專訪:https://bit.ly/3lv8uRi
→從素人小說到暢銷書之路:https://bit.ly/3lrr8t1
→奇幻輕小說作家御我:一週打敗陶子的26歲天后:https://bit.ly/3xtRUUg
→【網路平台】冒險者天堂關站!網路小說的版圖&未來?|李洛克:https://bit.ly/3xneQV1
→推動臺灣大眾閱讀的商業力量:租書店 :https://bit.ly/3lqym0w
→從明志科技大學「最愛三十」票選活動 看台灣網路小說發展之前景與困境:https://bit.ly/3Cgl10E
→网络文学产业二十年:传说结束了,历史刚刚开始:https://bit.ly/2WJNpIg
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→謝奇任,中國大陸文學網站的創作生產策略與困境:以起點中文網為例:https://bit.ly/3lxRfP4
→【網路小說神寫手二】13年來每日更新8千字 唐家三少創世界紀錄:https://bit.ly/2VwHZ2B
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→吳萌菱,從網路平臺發表看臺灣當代網路小說創作者發展:https://bit.ly/3yqwQPs
→呂慧君,臺灣網路小說之呈現與發展:https://bit.ly/2Vqbm74
→魏岑玲,臺灣當代網路小說研究(1996-2009):https://bit.ly/3Cem41f
→《致我們的青春:臺灣、日本、韓國與中國大陸的網路小說產業發展》,謝奇任,秀威經典,2016年
【 延伸閱讀 】
《依然九把刀— 透視網路文學演化史》,九把刀,蓋亞出版,2007年
《類型風景:戰後台灣大眾文學》,陳國偉,國立臺灣文學館,2013年
《網路/數位文學論》, 張政偉,慈濟大學,2013
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鏡文學 作家 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡,藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡,我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點,包括**(線性)時間並不存在**、**因果律的崩毀**;並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到,天能組織(TENET)的信條(tenet),其實就是科幻大師海萊因(Robert Heinlein)曾提到的「鞋帶悖論」(Bootstrap Paradox)。
但伊格言說,此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然(「發生的事就是發生了」,但雖然如此,「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」),從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中(為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧,顯然沒時間讓演員發揮,情報員實在太忙太累了,哪裡有時間談戀愛呢),主角突然向Neil提出質疑:
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中,必然顯得沒頭沒腦又高深莫測(對,諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚,這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦)。
然而伊格言說,這對白所意圖表述的,其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及,如何使用逆轉機器?
訣竅之一是,當你試圖進入旋轉門,你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有,那麼代表你並未「成功逆轉出來」;換言之,你死在了逆轉機裡。是以,「若沒能看到對面的自己,就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己,就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員(Neil在塔林找來的天降幫手們)對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬,也或許正是天能組織(TENET)的信條(tenet)。
是以截至目前為止,進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷(對,「無知即是優勢」);一旦知道了,可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥?同套路再打一次。開槍?同位置同彈孔再開一次(但這次是把子彈收回來)。飛車追逐?同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時,諷刺的是,你又必須以自由意志來執行這一切(如女科學家最初給主角的「教程」:你要想著把逆轉子彈放到桌上,才能將它吸回手中;你要對著彈孔開槍,才能把子彈收回來)。
伊格言說,我們或可如此論斷:此處的宿命論是一種**極致的宿命論**;沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了;因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是,在結合之後,卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態(信條)之下,我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?」
對的;因為在這裡,為了拯救重傷的凱特,他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次,但這回例外;因為就他們所知,歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特,他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對,**愛就是真正的未知**──你想到了嗎?這非常《星際效應》不是嗎?
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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鏡文學 作家 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
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但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生?
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對的;因為在這裡,為了拯救重傷的凱特,他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次,但這回例外;因為就他們所知,歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特,他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對,**愛就是真正的未知**──你想到了嗎?這非常《星際效應》不是嗎?
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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鏡文學 作家 在 Re: [心得] 簽約心得分享- 看板eWriter - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
原PO的大大能夠過稿,
真的是一個極大的肯定,
特別是在這個出版蕭條的世代,
在下也曾把兩部作品投稿秀威,
但是完全石沉大海。
只不過......
後來在下得了鏡文學的比賽佳作後,
承蒙鏡文學的編輯指導,
把之前的一篇文又修飾之後過稿了,
即將與鏡文學簽第二部作品。
在此要跟大家分享一些心得。
有一點十分重要,那就是你創作是為了什麼?
如果只是為了『興趣』而創作,
那很抱歉,你可能賺不了什麼錢。
我這兩年在不少創作的論壇流連,
一群創作者為了興趣而創作,
高興時就發文,不高興就砍文,
能夠完成一篇十萬字大作的人屈指可數。
更別說我提供的一些比賽資訊,
根本沒有人有決心去完成。
說穿了,把寫作當興趣就只是茶餘飯後的一種樂趣而已,
要賺錢或成名,頗有難度。
就我而言寫作是畢生的「志業」,
既然是志業那就是想賺錢、想成名,
雖然這種以利為出發點的想法比較不可取,
甚至會被清流者給唾棄,
但有這種圖利的念頭反而會讓人更想去琢磨自己的文章,
而並非寫寫文章當興趣。
把寫作當志業就能賺錢嗎?想得美。
如果真的那麼好賺,那幹麼有一堆作家都還要做個副業。
那這樣還要繼續創作下去嗎?
對此我有一種很偏激的想法,我建議你放棄,
因為我希望全天下人能夠放棄拿創作當志業,
只剩下我堅持創作夢想,
那麼,我就是全天下惟一的作家。WWW
總之,堅持到底,等其他人放棄,
你絕對會看得到成果,
寫完每個一百萬字之後,
你就會猛然發覺之前寫的文章是在寫什麼鬼阿?
有這種發覺就是碩大的成果。
(儘管如此,我希望你趕快放棄寫作。哈哈)
接下來講「簽約」這檔事,
我不曉得各位有沒有看過一些簽約的附件,
裡面通常會有一項要你寫自介或得獎紀錄。
這一點企圖很明顯,出版社會希望你有一些得獎的經驗,
亦即你被其他的評審審核且得獎過,
編輯才肯採納抑或過目你的文章。
因此,建議先拚個一些縣市文學獎或出版社自行辦理的比賽,
以中短篇文章得獎,累積紀錄後再行去投稿長篇大作。
其實,中短篇文章是一種練習結構及合理性的模式,
倘若寫得好,受到肯定,才去把篇幅擴大,
千萬別一開始就立志要寫長篇。
(在下的第一篇長篇就是四十多萬字的太監文,浪費了一年的青春。)
有了得獎紀錄,在你身上就有名氣的加持,
雖然不一定會過稿,但至少機率較素人高出許多。
話說回來,一部作品有分成紙本版權跟影劇權,
這就是之前討論的,秀威是出書的,鏡文學是媒合影劇的,
這兩種都各有其千秋,並沒有誰好誰壞,
端看作者自己要朝哪個方向去發展。
只不過,現在人愛看手機、電影,不太愛看紙本的書,
因而我個人未來是略看好影劇這方面。
當然,超級賣的書很容易被翻拍成電影!
作品有那麼容易拍成電影嗎?作夢!
我第一次簽約時跟鏡文學的編輯談了一下,
他們簽了千餘篇作品,拍成影劇的用十個手指數的出來,
也就是不到1%。
講到鏡文學不能夠透漏太多,
因為合約上面有強調不能夠洩漏他們的機密。
跟鏡文學簽約要幹麼?
第一,賺錢,養家餬口。
如果能像九把刀最猛的時候一樣,每個月出一篇作品,
屆時賺的錢就比一般上班族還要多。
但這前提是,我有得過鏡文學的獎,
編輯同意我有新作就可以跟他簽。
(不過通常第一次也不會過稿)
但慣看鏡文學簽了一千多部的角度來看,
只要稍微有賣點的作品都應該會過稿吧?
第二,就算作品無法被拍成影劇,
契約到期之後還是可以拿去做其他用途,
例如重修過之後拿去投出版社。
因此我的想法是,如果出版社很難過稿幫你出書的話,
不妨可以投投鏡文學,賺個合約金也好。
WWW,我真是以圖利為主的小人阿。
PS:提醒要寫影劇類的作品有一點很重要,
這也是鏡文學編輯告訴我的,那就是不要侵權!!!
例如,拙作在一個片段裡面提到皮卡丘,
但是皮卡丘已經是神奇寶貝的人物,
我用神奇寶貝裡的人物就是侵權,
這樣的文絕對不會過。
我這樣寫應該不會掀起筆戰吧!? XD
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就看作者要知難而退還是知難而進。
※ 編輯: liunhow (111.82.48.116), 02/14/2018 15:52:47
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