颱風天,讀書天。這個月的書量,不排開都不知道竟如此可觀,分了三趟才全數將這些抱到房間地上,有幾本甚至還未買齊,七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度,不太放心前往公共場所,包括書店,景氣也尚未回升,但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新,還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是,原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡,視覺上果然沁涼許多,下面就依序來稍作介紹。
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第一順位,當然是老早介紹過的本月選書,Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫,帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家,以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生,據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話,伸出援手,將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構,鋪陳九位主人翁的個人生命,如何與樹木命運環環相扣,彼此交會激盪的故事,當中記錄環境運動現場,辯證環境倫理困境,意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突,即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁,可惜只有少數人發現並相信那個世界,深受吸引,因而捲入災禍,卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧,不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說,也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍,相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》(https://bit.ly/3wVDKut),所有選擇隱姓埋名的暢銷作家,幾乎都存在無法與旁人言說的理由,這位莫德迪克森,性別不明、身份成謎,卻無人不知無人不曉,處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世,橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯,生在美國一個平庸家庭,一直懷有作家夢,因此來到紐約,自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子,覺得自己缺乏伯樂,並非技不如人。在命運的安排下,一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區,斬斷與外界所有聯繫,芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人,以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁,與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下,如此人生的轉捩點,似乎不只是迎向夢寐以求的新生活,更與理想中的自己靠近了一大步,即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》,嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對,進入巴黎的美國圖書館工作,遇見了形形色色的館員與讀者,也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友,還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝,巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影,人心惶惶中,圖書館長芮德女士堅持每日正常開館,並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞,巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨,偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而,瑪格麗特卻在一次送書途中被捕,藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資,又無法壓抑嫉妒輕視的心理,忍不住將秘密說出口,卻不知這將摧毀摯友的人生,更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》,創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料,初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美,這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情,都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體,只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外,一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區,所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此,由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂,照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中,茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨,傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼,卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後,一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房,挽救性命危急的難產病患,但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索,使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及,因電影而結識的同道好友也出書了,相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢:電影裡的三倍長人生》擔任推薦人,長期閱讀他的優質影評至今,終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄,他的觀看範疇豐富多元,對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格,擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動,憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得,以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》,從切合全球政治的《個資風暴:劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》,同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院,也似飛航紀錄器,見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道,原來故事裡頭追逐的每一道身影,皆是自己。電影,就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次,除了《反抗者》已於 2014 年發行之外,三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段,第一個階段是「荒謬」系列,第二階段是「反抗」系列,第三階段是「審判」,第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世,第三階段只有小說《第一人》的殘稿,完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是:小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是:小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書,將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現,還原當年其發表作品的順序,三種類型的作品互相支援互相辯證,較為完整呈現作家的創作概念。另外,諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍:五月故事》也悄悄上市,一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章,但不只是針對他而已,甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道,他不能坐視不管,他必須為他母親復仇,不計一切代價,因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決,於是乎,受迫害者需要第二把劍,一把正義之劍,來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻,第二把劍就此而生。
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影迷如我,《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視,《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起,強調社群對一個作家的重要性,包括對觀眾大聲朗讀作品的好處,以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導,也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌,以及一條最重要、也最容易被忽視的真理:所有的寫作者都是孤獨愛好者,但寫作這件事情,是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》,敘述新的社會學理論興起,人們相信年輕男性對社會有害,政府計畫將全國年輕男性送上戰場,一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時,神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天,原先的掌權者、菁英,以及媒體記者都遭到殘忍殺害,所有權力關係重新洗牌,人們建立起三大完美王國:高加索邦、黑托邦、同志亞,不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種,以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年,帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》,彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言,這本書將讓所有人備受冒犯:從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義,他刻畫出只顧個人利益的政客,以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書,韓國性暴力事件全紀錄:《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩:揭發安熙正,權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字,因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後,決定挺身而出,揭發南韓政治明星安熙正的惡行,她的勇氣卻沒有得到世界的諒解,反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職,是遭到同事性騷擾,卻被告誡要以大局為重的女性,是上司說 YES 她就不能說 NO,必須絕對封口的「殉葬組」,而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊,正視她的遭遇,這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房:韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》,在 Telegram 聊天室裡,加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍,惡意合成熟人照片,發表性騷擾及厭女言論,甚至以此獲利。加害者毫無愧意,事先擬好撤退守則;被害者飽受威脅,獨自恐懼,甚至成為玩物也一無所知;旁觀者從起初的震驚、真相的刺激,最後隨著時間,遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法,這是「記者」火與煓,對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程,更是「女性」火與煓,意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者,在改編電影與紀錄片後,此本《「#我反對!」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄:橫跨近 30 年,13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久,此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長,也是她的好友,藉由多年來一系列與金斯柏格的對談,呈現最有血有肉的 RBG,讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面,和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始,延續到川普時代:剖析「羅訴韋德案」的利弊;笑談與丈夫的鶼鰈情深;分析 #MeToo 運動的崛起;討論最希望被推翻的判決;也分享如何擁有充實又富有同理心的人生,以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格,一個擁有鋼鐵般決心,以最高標準要求自我,同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有,一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》,被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年,倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫:編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊,公開向天下徵求詞彙,並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天,雪片般的詞彙從世界各地寄來,由詞典編纂師一一檢視、篩選,並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大,從小就對詞彙情有獨鍾,每當遇到挫折,某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的,是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙,而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙,而女僕、廚娘經常使用的詞彙,沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙,她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙,決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞,並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年,直到婦女運動、一次大戰接連爆發,新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代,也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代,而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中,實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件,透過瑰麗的文字與翔實考察,鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節,更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀,一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面,相當感興趣的兩部華文作品,臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》,是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆,彷若回到日治時期,體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業,也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」,以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子,呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代,穿插漢生病奮鬥史;同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事,帶出曲盤時期流行音樂盛況,生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》,跨越同志、異性戀、異文化議題的小說,探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病,在巴黎送急診室,昏迷兩個月,與死神擦身而過,脖子留下了插管的痕跡,他笑稱:「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業,歸國後仍努力寫作,屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯:從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」,翻轉自我身世的「邊界」,最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗,實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感,透過篇篇迷人的小說,不但坦露青春回憶與情慾冒險,同時也如多面稜角鏡般,呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡,《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻,你想吃什麼呢?雫離開了一手拉拔自己長大的父親,獨自一人生活並努力對抗病魔。某天,醫生向她宣告了餘命,瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園,是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中,思考自己真正想做的事,每個星期日,獅子家園都會安排「點心時間」,讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心,但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》,五年前,17 歲少女安蒂無端失蹤,警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手,這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡,警方也草草結案。根據統計,在所有失蹤案當中,只有 1% 不曾找到失蹤者,0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後,少女小琵為了寫學校報告,大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案,更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會,小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出,當晚說謊的不止一人,安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談,嫌疑犯名單愈來愈長,逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到,調查結果可能會傷害到還活著的人,更重要的,在收到一張又一張威脅紙條之後,她開始擔憂,自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎?
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最後兩本,其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》,從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》,到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》,韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片,深入剖析其電影語言、作品思想,收錄精采影評、完整訪談,帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》,以傳記、報導、訪談為底,用漫畫、拼貼和詩句佈局,明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照,從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫,既有印象派的朦朧,又有表現主義的大膽;犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能,兩者銜接,將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融,多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平,更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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(以上文字部分節錄自出版社書介。)
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我總是提醒年輕的創作者要「閱讀」。不論他從事的是哪一種創作。
尤其影像創作者,藉由閱讀文字,腦袋運作出角色、場景、運鏡,是非常重要的修煉,有朝一日付諸「實踐」,也許就是「色戒」、「聶隱娘」。
但觸動「有朝一日付諸實踐」的,往往是對原著傳遞的某一種精神有感而發。「色戒」講再聰明的女人都難免在愛情裡失去自己;「聶隱娘」講能消滅恨的不是殺戮,而是更溫暖的愛。(以上僅是 我個人被原著觸動之處,不代表兩位大導演的感觸)
我還在屏風當國修老師學生的時候,有一回夜裡陪老師開車南下做宣傳,為了幫老師提神,我一直努力找話題,就講起了最近看到好喜歡的小說——張大春老師創作的「我妹妹」。其實我講的都是被我個人視角包裝過的版本,但應該是講得還不錯,也促成老師決定改編「我妹妹」為舞台劇,只可惜那時我已經離開屏風。
2011年,我寫了一本叫做「馬子們」的小說,我想說一個關於「如果沒有妳們的眼淚,男人永遠只是男孩」的成長故事,那些經過男孩人生的女孩,是因,也是果,把時間拉長來看,笑過、哭過,一路上的風景,都必要、都珍貴。
因為當時的電視戲劇還是唯美偶像劇的天下,講究男癡情女忠貞,「馬子們」這樣偏寫實的故事很難被買單,再加上編劇這行業很奇怪,明明是自己辛辛苦苦創作的劇本,但版權永遠不在你身上,於是我就決定先把這個故事寫成小說。果然,「馬子們」陸續賣出了各式版權。
寫小說和寫劇本的差異其實相當大。結構的搭架差異很大之外,小說較著重心境描繪,而劇本較強調事件、台詞來形塑角色,當然,很多影像創作不太說話,強調意境,則另當別論。
我開始寫「馬子們」的時候花了好大的功夫去「換筆」,寫完「馬子們」又花了好大的功夫才回到編劇的腦袋。但很值得,兩番輪迴,我好像更清晰了我對影像創作的渴望,所以都老了才來當導演。
總之,如果你有一個故事,你很清楚這個故事要傳達一個很有意思的「概念」,若是找不到開啟編劇之路的大門,其實不妨從「小說創作」開始。近幾年許多影視作品都來自改編:頗受好評的「俗女養成記」、「做工的人」到眾所期待的「天橋上的魔術師」、「傀儡花」等等。
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大家好, 繼上次我比較國內兩項文學大獎的參賽條件
證明 Kadokado 的百萬小說大賽 遠優於 鏡文學 的同性質比賽
甚至還發現鏡文學的首獎似乎有內定的嫌疑
(但我沒證據, 可受公評沒錯吧?)
本來要感恩Kadokado, 讚嘆Kadokado的......
然而, 李組長眉頭深鎖, 發現這梗太老只剩PTT老人聽得懂!
不是, 是發現案情並不單純
我就直說吧, Kadokado這次辦的比賽, 內定的味道超重
都要比PTT的老人臭還重啦, 我的老天鵝啊!
詳細的故事有人整理出詳細的文章如下
https://www.penana.com/article/852930
跨時4個月, 細數角角在這次比賽中的種種爭議
不過90%都是廢話啦, 人家角角活動辦得再爛, 也不能說人家內定啊
就好像, 你家兒子考得很爛, 不能因此說他作弊嘛, 這是兩回事
人家角角說不定本著為台灣網路小說界盡一份力的初心 來辦這次活動
只是辦活動經驗不足而己嘛, 下次再努力就好了
角角加油 我們永遠支持你!!!!
要嗅出內定的味道可以看我下面分隔線的內容
我直接講結論, 角角自己公開承認黑箱啦幹
但要說黑箱也不對, 更適合的說法是 "白箱" ^^
黑的東西如果先自己承認就算漂白過了
你要說七彩霓虹箱也可以, 反正就是朕不給的, 你不能搶
怎麼說? 就角角事後更改評選方式啦
他們自己內部先從3000部作品中, 選出49部出來(這不是黑/白箱又是什麼?)
之後再交給外部專業人士評選, 與一開始自己訂的賽程不一樣啊幹
笑死
我如果辦比賽, 打算內定給A作品贏, 我會怎麼做?
當然是自己從3000作品中選出一件垃圾糞作與A作品, 交給外部專業人士遴選
由他們做出最公正 客觀 公開 透明 正義 神聖且合理的評選嘛
最後由還不錯的A作品勝出 大家無話可說 讚啦!
但是角角沒像我這麼無恥 他們從3000作品中選出49件
比我公正了24.5倍這樣
所以我說角角這次辦的比賽有內定的味道
這味道到底有多重呢? 也沒多重啦 比例上只有我辦比賽的 2/49 而已
不算重是吧?
角角無恥的地方在於 一開始說他們只會針對申請資格作審查
只剔除不符合比賽規定的作品, 再交由第三方外部專業人士評選
結果是自己先讓內部的非專業人士刷掉98%的作品 才交給專業人士評選
相信很多作者會抱怨 你辦比賽 結果最重要的一關 刷掉98%的一關
是他媽的交給不知道什麼阿貓阿狗的人來選
工讀生? 小學生? 公司的清潔阿姨? 這如果硬逼人吞下 勉強吞得下
但如果是讓內定贏家的爸爸媽媽來遴選? 你要逼其他參賽者吞下?
有沒有這個可能啊? 我不知道喔 不要告我喔
我只是問說 "有沒有這個可能?" 打個問號
這個大大的問號 是角角要自清的地方 不關我的事
本來看角角辦活動辦得轟轟烈烈 大打廣告 賽事規則寫得很認真
結果最後一聲不吭偷改規則 把98%參賽者打成智障
那些落選得莫明其妙的作品 本來那群窮作者可以自己試著投出版社
結果投給你角角 害之後出版社拒收已發表過的作品
幹 作者已經很窮了 不要這樣傷害台灣的創作者啦幹
好啦 雖然從客觀證據來看 角角如果不自清的話 是擺脫不了內定嫌疑的
但我個人從"利益"的立場來看 覺得角角只是犯蠢與自私(利用參賽者)
倒是沒必要為了省那百來萬的小錢來犧牲商譽
有窮到連120萬都要省 要冒險偷安插自己人馬把錢收回來? 應該不可能
都大大利用參賽者一吧了 目的已經達到 沒必要吃乾抹淨吧?
但是傷害到中港台三岸的作家們 是妥妥的
=====分隔線=============================
本來賽程規定寫得洋洋灑灑,其中評選方式是這麼訂的:
| 本競賽評選機制包含初選 複選 決選審查3階段, 說明如下:
| 初選賽查: 由主辦單位針對申請資格進行審查
| 複選審查: 由主辦單位及4位遴聘外部專業人士,與主辦單位擔任評審委員進行評分
| 決選審查: ...略
結果咧?初選方式突然就變了啦, 參考下列角角自己發的公告, 笑死
https://www.kadokado.com.tw/announce/57
|【初選說明】
| 初選流程,是由角角者團隊從報名參賽作品中進行資格審查
| (包含符合規範之字數、是否於活動截止前設定已發布、已完結及免費)
| 後再花費近一個月的時間進行內部遴選,最終選出四十九部優秀作品,
| 進入下一評選階段。
※ 引述《guest0079》之銘言:
: Kadokado百萬小說創作大賞 v.s. 鏡文學百萬影視小說大獎
: 結論是,對有意投稿的作者的利益而言
: Kadokado百萬小說創作大賞 完勝!
: 兩者比較如下:
: Kadokado 鏡文學
: 總獎金 500萬 130萬
: 最大獎 120萬 100萬
: 次大獎 40萬多個&其他 30萬1~2個
: 最大獎版權歸屬 對作者而言還不錯 對作者而言哭哭
: 版權 專屬授權 專屬授權
: 授權年限 10年 永久
: 授權內容 到時候面議 無限大=買斷
: 其他獎版權歸屬 對作者而言還可以 對作者而言哭哭
: 版權 專屬授權 專屬授權
: 授權年限 3~5年 永久
: 授權內容 無限大=買斷 無限大=買斷
: 前作授權限制 沒說 無條件永久算鏡文學的
: 續作授權限制 優先議約權 沒說
: 以上這幾點比較應該沒啥爭議
: 但是Kadokado比賽結果還沒出來,說不定給你搞了個從缺 那就不好比了
: 再來要提的一點是,這次鏡文學辦的第三屆鏡文學百萬影視小說大獎
: 結果也還沒出來,但上屆的結果有出來,我有小小研究了一下
: 因為鏡文學就指明了「影視小說」是要影視化的,這對作者的利益很重要
: 因為光出書真的是辛苦錢,夏天寫稿喝涼水的錢也賺不回來QQ
: 為了鑑往知來,那我們來看上屆鏡文學第一名是否有影視化
: 以下取作維基(1)
: ---------------------------------------------------------
: 2020年第二屆百萬影視小說大獎
: 最終奪下首獎的作品《八尺門的辯護人》(原名《最刑島》)
: 於2021年12月正式開鏡,該劇榮獲文化部110年度電視節目製作2000萬元補助
: ---------------------------------------------------------
: 看來真的有影視化,但我們看一下授權,是永久專屬授權,授權內容無限大
: 等於是影視化的利益100%被吃進鏡文學肚子裡,作者全都吃不到
: But!
: 對!有一個but,看一下wiki裡面有寫,影視化的導演是…
: ----------------------------------------------------
: 導演為"原作者"唐福睿,主要演員為李銘順、范逸臣......
: ----------------------------------------------------
: 是的!剛好作者就是導演,好巧,這對作者看來是好事,對吧?
: 我的超人=>九把刀就是作者兼導演 取得美嬌娘 在大安區買房 名利雙收
: 看來鏡文化有讓利,對吧?
: 不過我又查到一個事實,作者唐導,他本身就是導演,他是影視圈的人
: 也就是說,他不是素人小說家
: ----------------------------------------------------
: 2018年已經已編導的身份出道 作品:童話世界
: https://www.facebook.com/monomyth2017/posts/581688362247612/
: ----------------------------------------------------
: (上一屆的比賽是2019~2020年舉辦的活動)
: 我覺得這很令人玩味,因為照比賽契約,鏡文化沒必要讓利
: 但它讓利了,這是一件美事,可以流芳萬古
: 但這其實還有另一種解讀,只是我沒證據,應該是可受公評之事,大家評論看看
: 就是內定啦幹 這作品早就寫出來,準備要影視化了啦!
: 你看還拿到政府補助2000萬
: 九把刀是先當作者,寫而優而導,而唐導在2018年已經有導演一部作品
: 是100%的影視人,然後他剛好2020年參加小說比賽
: 得大獎,拿補助,準備要拍影視
: 我說這比賽內定,是我個人從以上事實來猜測,其實不一定是真的
: 就如同我剛剛說言,就只是得獎作者剛好是導演而已,巧合!巧合!巧合!
: 不要把好事說成是壞事好不好啦,不要告我啦!
: 可能有內定,可能沒有,我沒證據不好說,但就算內定也沒啥大不了的嘛
: 朕不給影視化,你不能搶,作品在專業的影視人眼中就覺得不會賺錢啊
: 總不能逼人投資吧?
: 鏡文化就算內定,也是不希望第一名從缺,這不好看嘛
: 但本來第一名就沒保證會影視化了啊,找了個內定我覺得面子上好看 也沒人受害
: 大家不要計較這個
: 好,那我繼續說下去,那Kadokado會從缺嗎?會找內定嗎?
: 這活動辦的風風火火,第一名還從缺,這能看嗎?
: 讓日本人看沒有耶!台灣是沒人了嗎?沒文化嗎?都竹科肥宅嗎?亞洲最肥嗎?
: 對! QQ
: Kadokado,讓我們繼續追縱下去……
: (1)https://www.so.studiodahu.com/zh-hant/%E9%8F%A1%E6%96%87%E5%AD%B8
: 作者: guest0079 (SpongeBob SquarePants) 看板: CFantasy
: 標題: Re: [情報] KadoKado百萬小說創作大賞
: 時間: Sun Jul 24 20:00:59 2022
: ※ 引述《johnkry (john)》之銘言:
: : 講這個...
: : 現在有名的都出道十幾二十年了,
: : 例如:九把,莫仁,風鈴...
: : 有沒有最近十年出道的小說家紹介?
: : 新時代總有新風格,
: : 咱們堂堂神農宗也要求新求變啊
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