[音樂.感] 《月黑風高》──你想去哪裡?
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早陣子因為要重新找工作維持生計的關係,也到了不同的公司去面試。拿著一份別人認為很Jumpy的CV,HR們總是問著一個問題:
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「為什麼你讀Finance,投身社會卻不是做這一行的東西?」
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近年,我們常常聽到Slash這個名詞,意思就是一些年青人投身不同的工作上,沒有朝九晚五的固定工時,沒有公司給你的穩定收入,而且所費的精神,應該比一個普普通通的上班一族要多很多。我不以Slash來自居,來對而言我已經很普通,但絕大部分的Slash,都不是讀什麼就出來做什麼的,而且他們做的東西範疇很廣,要讀也讀不了,不過,我絕不懷疑這些人的能力,因為從實戰學習,比在大學上讀這讀那要好,而且,因為自己知道有需要才去學習,效率總比為讀而讀的好,所以,對我而言,讀這些做那些不是個問題,而且還可以擴闊自己的眼光,更能明白自身工作的周邊的流程,其實對目前和未來的工作都有莫大的脾益。
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當然,這是我們這一代的人的想法,畢竟很多老一輩的人仍然會覺得,如果讀Finance但不是做金融、銀行這些行業,就是浪費了大學的時間和金錢,而且相比其他人,起步點就是遲了一點,當別人已經在這個行業裡的階梯上當上了管理階層,自己還是個Small Photo,感覺就是不好,HR想聘用的機會率,也就這樣打了個折扣。
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一個人到底何事才懂事呢?? 然後,開始懂事之後,到能夠成功尋找自己的方向,又需要多少時間?? 在我們能夠讀上大學的時候,我們就找到了方向沒有?? 這一切一切,我們都被期望可以接著一條直路而行,扶搖直上,讀BBA的就做商業,讀電腦就做電腦,讀工程的,這一輩子都別離開這行業,但,這真的是我們想讀,或者是我們想做的嗎??
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回家聽聽陳奕迅的一首國語作品《月黑風高》,即《黑擇明》的國語版,同樣由林夕填詞,跟粵版的歌詞大有不同,粵版歌詞主要講對生命的態度,《月黑風高》卻是借著青年人登上了的士,司機一直在跟他講他自己對兒子的期望,卻由此至終沒有問他想去哪裡,以借喻的方式表達出,現時年輕人常常被上一代期望達成一些上一代想他們完成的事,至於年輕人的想法呢? 卻沒有人想聽。這不就是我們現在常常遇到的情況嗎? 從出生到讀書再到出來社會工作,好像都不斷地被期望、被標籤,但如果想實現自己的夢想,又有誰願意去聽呢??
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不管有沒有人願意傾聽,這首《月黑風高》也值得聽一下。
月黑風高(國)
作詞:林夕 作曲:C.Y.Kong 編曲:C.Y.Kong
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月黑風高彎腰在計程車 雨點大 不短的路 給蒙蔽
我想那司機這樣子 熬夜到天亮 不容易
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誰知他說 開完車 還要替一整棟大廈掃地才休息
如果能多掙幾個錢 讓兒子上大學 沒關係
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他還說 沒關係再睏也沒有問題 只要下一代了不起
下一代 我們在我們在唉聲嘆氣 在沼澤裡無能為力
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想不到為什麼會在這裡 又想去哪裡
越懂得多 越不滿意 越喜歡回憶
看到了背影 看不到自己 路牌也都懷疑
一直走千萬公里 忘記了目的
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他笑著說 從來沒 念過書 只懂得 出賣勞力 求休息
所以才希望他兒子 將來能行醫 有出息
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他說已經大年紀 開著車 右手有一點麻痹 沒問題
後天有醫生做兒子 每次想到這裡 就歡喜
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他還說 再吃力也不要穿得失禮 否則怎去畢業典禮
下一代 我們在我們在唉聲嘆氣 在沼澤裡無能為力
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想不到為什麼會在這裡 又想去哪裡
越懂得多 越不滿意 越喜歡回憶
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看到了背影 看不到自己 路牌也都懷疑
一直走千萬公里 忘記了目的
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想不到為什麼會在這裡 又想去哪裡
越懂得多 越不滿意 越喜歡回憶
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看到了路燈 看不到自己 一直到司機說
他老了 忘了問我 你想去哪裡
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在中、小學時代讀中文,我常常在想一件事,為什麼我們會學普通話的漢語拼音,但是,對於粵語的基礎概念,我們卻一竅不通?
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在香港土生土長,先不談新移民對香港的文化或語言衝擊,但自出娘胎之後,由不會說話,到牙牙學語,再到學會講很多的說話,真的有人教我們粵語的概念嗎?沒有,「粵語九聲」是我在中二的時候才聽過,而九聲的意思是什麼,當時我也不清不楚,相信有更多人平生也不知道九聲代表什麼──懂九方的可能比較多。
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上兩篇講過關於押韻,而選取什麼韻腳,以及如何採用「通押」減少選取韻胹的煩惱,但相信對於填詞或改詞的初學者而言,選韻仍是不會是件隨心所欲的事情,而且,有些韻腳還是「無尾音」的字,學術一點來說就是「入聲字」。假如有心研究,將韻表一翻再翻,也找不到「0」音的入聲字,到底是什麼一回事??
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延伸閱讀: 《填詞技巧 – 淺談0243 (上)》
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粵語的九聲
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(圖表請於網誌上瀏覽)
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入聲字即粵語的第7、8、9聲,以音高而言分別是3、4、2,沒有0,這就是入聲字的其中一個特性,也是一種限制。幸好,而在上一篇亦有提及,利用通押,我們可以把入聲字與其他聲母接近的字去押韻,感覺又不會太突兀,詳情可見《填詞技巧 – 韻腳的通押》。
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入聲字的作用
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就這樣看來,入聲字在填詞運用上並不討好,一來不能涵蓋0音,二來因為沒有尾音的緣故,拉長來讀不是變了另一個字,就是變得怪怪的,尤其是p音收尾,例如「急」字,拉長不好讀,高音難發音,你寫得出,唱那個都難以掌握。
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不過,入聲字又不是那麼一文不值,凡事有兩面,入聲字拉長會出問題,不如好好善用其「急促」的特性 (碰巧「急」、「促」正正都是入聲字,真正的繪影繪聲了),把入聲字放到短音上,不但看不見其缺憾,反而能知道它的優點。
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短音和長音
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所謂長、短音,其實都只是一個比較的概念,不是說十六分音符就是短,四分音符就是長,每首歌都有不同的定義,但至少有些長短音是很明題的,例如張學友的《你的名字我的姓氏》(詞: 林夕)副歌前的一小段:
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「只需要 最迴腸盪氣之時
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可用你的名字 和我姓氏 成就這故事」
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「和」字是短音,「故」字是長音,相信大家都不難聽得出來。「故」是長音不難理解,「故」本身亦非入聲字,要解釋的亦不多,只要想一想同一個音你試唱「說」字(說話的說),拉長的時往往唱成了「恕」,這就是入聲字沒尾音卻勉強拉長的結果。至於為什麼「和」是短音還不用入聲字? 先說明一點,填詞是合音先行,後詞義,長短音方面,只要歌者能正確唱出歌詞而聽者不易曲解就可以,「和」字雖然入聲字但仍然能容易地唱出,而那個音是0,其實不論是你是我還是林夕都不會找到完全合音的入聲字的,這只是用作解釋長短音的簡單例子。
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另外沒有標註那些,你可以試試找出哪些是長音,哪些是短音,當然有很多都是可長可短,這些音不論用入聲字與否都無傷大雅的,「的」、「名」音長一樣,但它們唱出來都沒有奇怪的感覺。
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入聲字的「勢」
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不得不提,除了用於短音之外,我個人認為入聲字最大的優勢,是它的「氣場」,亦即是「勢」。剛才說到入聲字有「急促」的特徵,其實正正可以利用這一特點來加強歌詞的語氣,你看看「堅決」、「緊迫」等等的詞語後面那個字都是入聲字,話說出來之時已經有其「氣場」。
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來看一看陳奕迅的《一絲不掛》 (詞: 林夕):
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「不聚不散 只等你給另一對手擒獲
那時青絲 不會用上餘生來量度
但我拖著軀殼 發現沿途尋找的快樂
仍繫於你肩膊 或是其實在等我捨割
然後斷線風箏會直飛天國」
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這一段副歌,林夕除了選用了入聲字作為韻腳,在其他無需押韻的地方,他也用上了不少入聲字,而《一絲不掛》的曲風本身就是給人一種透不過氣來的感覺,入聲字的運用更能把歌詞的壓迫感加強,故此曲、詞的配合度很高,塑造了喘氣不來的氣氛,更易讓聽眾投入於歌曲中。
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同時,《一絲不掛》的副歌在填上入聲字的時候,因為歌曲的旋律本身經已非常急促,常常出現「短音」,故此,這時候使用大量入聲字不會唱起來奇怪,只要在「長音」用回非入聲字就可以了:
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「不聚不散 只等你給另一對手擒獲
那時青絲 不會用上餘生來量度
但我拖著軀殼 發現沿途尋找的快樂
仍繫於你肩膊 或是其實在等我捨割
然後斷線風箏會直飛天國」
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藍色的字是「長音」,你也許會留意到,林夕巧妙地把「拖」字放在這個拖長了的音上,的確是神來之筆。無他,林夕根本是神。不過,你也無需要求自己做到如此神作,更何況偶爾不依規矩而無傷大雅的話,創作必定更自由,入聲字的使用和技巧只是綜合了自己多年來寫詞和閱詞的經驗所得,但藝術本來就是主觀,所以最重要的,還是合音和押韻,這些小技巧,儲了一些經驗,再慢慢研究也不遲。
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「短評香港電影金像獎提名名單」
(純個人意見,不喜勿讀)
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我諗對於喜歡香港電影嘅人嚟講,好多時明知外國電影可能仲值得欣賞,但仍固執地偏好本土作品帶比我哋果種貼地嘅共鳴感,電影入面嘅果條街,可能就喺你樓下,交通工具、樓宇、地標,滿滿都係感情,而呢樣嘢亦係其他電影比唔到你嘅東西。
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*有關最佳電影
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而我嘅意思唔係叫大家要盲目死守本土,迫你食屎都唔比你食魚翅,就例如今年嘅《相愛相親》(應該無咩人睇過,其實我有幫佢寫影評的),雖然基本上係大陸同台灣片,但作品情真意切,娓娓動人,甚至可以反過來成為香港電影嘅參考榜樣,可喜可喜。甚或許導嘅《明月幾時有》,雖然有部份章節離唔開合拍電影奇奇怪怪嘅遺風,但亦總算吹啱主旋律,不失為動人嘅電影。
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而其他電影呢?我無睇《追龍》,所以不方便評論,但《拆彈專家》及《殺破狼》是否有能力問鼎最佳電影呢?我倒對這兩部作品有所疑問。無可否認,兩部電影都好睇(真心的),但程度上又未好睇到可以入圍最佳電影,《拆彈專家》以香港作為本位拍合拍片,是值得欣賞的合家歡電影,但深度存疑其最佳電影的地位;《殺破狼》編劇編得上乘(尤其當三集合而觀之的時候),緊扣「宿命」的主題,但古天樂始終不是武打出身,為武打電影領頭可獲提名我也是黑人問號。
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咁即係點呢?我認為《以青春的名義》及《藍天白雲》應該入選,兩套電影各走藝術偏鋒,卻不是太難入口,更重要的是,兩套電影以本土入題,令觀眾可以發掘更多香港美麗的一面。兩套電影相繼下馬嘅啟示又係乜呢?請大家自己去作判斷。
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*有關最佳導演
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我估計《明月幾時有》會比《相愛相親》機會大一點點,始終前者需要駕馭更大的歷史題材,需要調動更多的人物與資源,更考驗導演的功架。
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*有關最佳編劇
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個人認為是《相愛相親》與《29+1》之爭,兩者同樣劇本細膩,人物之間互相穿梭,講年代,也講情懷,前者涉及城鄉差距及幾代人的愛情觀,而後者則有關於中年女人面對的危機。
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*有關女主角
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無疑競爭相當劇烈,提名名單未出之前,我決定如果梁雍婷有入圍我就ALL IN(結果沒入圍),在我眼中,我很希望是毛周之爭。周秀娜小姐於《29+1》中表現亮麗,很多特寫鏡頭,卻顯得從容不迫,游刃有餘,向爸爸一幕告白的戲份也令我留下深刻的印象;毛舜筠於《黃金花》中則樸實自然,與凌文龍生出強烈的化學作用,若然得到影后寶座也乃實至名歸。
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*有關男主角
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《以青春的名義》中的吳肇軒是我心中最大的遺珠,他若然有提名,我又是ALL IN。男主角獎我覺得是各大獎裡相對戲碼最弱的一個獎項,未看鄭中基,劉德華只是本色演出,田壯壯戲份太少,古天樂上面就說了,所以最後我是支持凌文龍的。凌文龍這角色好蝦人演,一係你就會覺得好似,一係你就會覺得好造作,我偏向前者,但這也是雙面刃,因為全套戲也極度刺激,亦代表電影角色缺少了爆發的空間。
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*有關最佳新演員
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梁雍婷與凌文龍一時瑜亮,如果年份分開的話,相信二人也可奪得新人獎。而兩個人當中,我更喜歡梁雍婷的演出,因為受角色所限,凌文龍整套電影都在爆發,演活了一個中度智障的年青人;而梁雍婷則是一鳴驚人,單是保健室向爸爸發狂一幕,由深沉到崩離到狂暴,已堪一個獎項。
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*有關最佳原創電影歌曲
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《長相廝守》幾乎毫無懸念,主要原因是其極強的傳唱度。但我著重的是電影《黃金花》的主題曲竟然沒入圍,趙學而演唱甚有韻味,歌詞亦好,實是非常大的可惜。
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*有關新晉導演
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《29+1》各方面四平八穩,信心之選,亦極度遺憾《以青春的名義》未能入圍。(反而狂獸及喜歡你有提名?)
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*有關最佳兩岸華語電影
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《血觀音》是我去年觀年華語電影排名的第一位的作品,文淇、吳可熙、惠英紅演出無可挑剔,不多作解釋。
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其他獎項不逐一點評了,往後的日子還是會出一個完整的心水及預計版供大家參考。
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長相 廝 守 歌詞 意思 在 談《牽阮的手》片中歌曲- 看板comment 的推薦與評價
談《牽阮的手》片中歌曲
《牽阮的手》片中用了許多台語流行金曲,如江蕙〈家後〉、蔡幸娟〈牽阮的手〉(片名
就是從這首歌而定),歌詞皆極能表現主角的人生歷程。尤其〈家後〉這首歌「使用率」
極高,經常在各種場合、節目出現,甚至被濫用來煽情,然而在本片中配得倒是恰好。
更值得關注的,是在影片中自然出現、而不是在後製中加上去的歌曲。這樣的歌有兩種,
一種是田媽媽田孟淑自編的歌仔戲「七字調」(即以七言為主的詞,可歌也可唸),她在
自家廚房唱,在社運抗爭現場現編現唱,也在女兒田秋堇競選總部編詞,我一看就覺得,
這是「生活中的歌唱」,和生活緊密結合的歌唱。她唱詞的開場白常自稱「老身」,這戲
曲裡的稱謂,在她用來,完全熨貼,一下就能抓到觀眾的注意,接下來短短幾句,就在自
我介紹後講明了她要說的話,結句且常能語帶辛辣,掀起高潮。可惜我觀影時沒記住,現
在也查不到她在片中唱過什麼,以後查到當再詳加賞析。
我於是想,閩南語用戶有歌仔戲、七字調可為「生活中的歌唱」,客語也有山歌,那說國
語的人有什麼呢?京劇、黃梅調。京劇的唱腔又與當代的國語不同,最接近普通話的應該
是源自湖北的黃梅調。1960年代黃梅調隨李翰祥導演《梁山伯與祝英台》一片而大紅,曲
調也好記好學,我父母那一輩幾乎都會唱,但在生活中編出新詞的就很少見,現在我這一
輩也沒什麼人唱了。想想,現在能支援國語現編歌詞的小調,應該還是不少,但我們都不
學、不用,因為根本就不想去作那種歌唱。就算唱也多是直接唱流行曲原詞,或者改一兩
處,少有現編新詞的;即使是純粹唸白的「數來寶」也沒有多少人會常常用在生活中。我
們應該從各種方言、戲曲裡學回「生活中的歌唱」。
說回本片。《牽阮的手》第二種片中自然出現的歌,是教會中的合唱曲〈發光的靈魂〉。
這首歌有來歷,先引歌詞:
發光的靈魂
詞:路寒袖 曲:詹宏達
一枝草含一點露
每一蕊會開的花
攏是經過 經過風佮雨
生命著愛共伊照顧
芳味猶佇咧的時
表示天地無袂記
毋管媠也bhài攏是仝前途
袂駛強迫伊落土
血是河,血是江 啊
血是上溫馴的歌
拖磨的生命流落佇暗巷
你我做伙伸手來共牽
血是河,血是江 啊
血是上溫馴的歌
拖磨的生命靈魂咧發光
發光的靈魂未來看上遠
據查,〈發光的靈魂〉是詩人路寒袖為聲援蘇建和案而作的詩,由作曲家詹宏達譜曲,於
2000年5月7日發表在立法院旁濟南教會「為蘇案中受苦的人祈禱會」。所以這首歌是具有
明顯、廣泛的政治與人權意義的,對其他政治、司法受難者也完全適用。它詞曲優美,可
聲樂、可合唱,迥異於一般台語流行曲的苦情、江湖路數,而是為大雅之堂所作的。
路寒袖作過許多這樣的歌詞,如1994年陳水遍競選台北市長的主題曲〈有夢最美〉也是他
和詹的合作。我認為他們這一系列的作品,是「悲情的雅化」,將早先本省人的受迫,昇
華到雅、頌的層次。而且,這詞意也能緊密吻合基督教耶穌為世人受難的教義,所以我們
可以確定,這些歌即使曲高和寡,也會繼續在台灣的教會(尤其是不遺餘力支持台獨的長
老教會)中流行下去,作為一道有宗教、歷史淵源的伏流,偶爾在《牽阮之手》之類的記
錄片中露頭。讀者諸君欲曉台語歌曲在1990年代後的發展,請勿忽略這較少參與流行樂壇
的路寒袖。
「血是河,血是江/血是上溫馴的歌」是這首歌最醒目的兩句。怎麼會用「最溫馴的歌」
來形容血呢?基督受難,以自己的犧牲感召世人。如此解來,血流不但成河成江,還流遍
天下,成為綿延兩千年的流域。所以這首歌其志非小,它是的的確確在為「普世價值」作
功的。中國詩歌見「血」,多是慷慨激昂地流,是陽剛的國族主義路數,甘或不甘都是因
為壯志未酬;而這裡「血是上溫馴的歌」卻是陰柔的訴諸人性,這是基督教的路數,它的
層次一開始就高於國家民族,又著意感召使徒(所以說血是「歌」),威能實有甚於中國
傳統詩歌。路寒袖在此顯然把握到了「受難」的精義,作成這兩具精練、形象而極其醒目
的歌詞,真是可畏。
為什麼我說它可畏呢?因為這樣的論述可以撫慰,也可以收編一切的受難者,將我的教義
、政見與受難者生命的重量,以及常人的惻隱、羞惡之心裹成一團。如果你也認同真、善
、美,你很難反制有心人這樣的挪用;所以台灣人對此的反制方法,是粗率、犬儒地去貼
標籤說他是「洗腦」「消費烈士」「我受難所以我就是道路、真理、生命」,再把牢裡的
陳水扁拉出來鞭一下,便能簡簡單單把此類歌曲的感召回絕掉。這種反制法也是反智的作
法,它最大的壞處是把真、善、美也一概棄絕了。
高一級的作法,是運用學術理論、邏輯思維去攻其不足,把問題回復到應有的複雜之兩、
三成,但這樣也只是為反制宣傳(或批評者以為的宣傳),而不是想真去解決問題。於是
我們就可以看到現在台灣電視的政論節目,通通都在互相吐嘈,彼此拆台;在這種環境之
下,路寒袖這等歌詞會引發的感覺,就會以警惕為主,感動居次。不同立場的會想「我該
如何免疫」,相同立場的會想「我能怎麼用這個來壓制、反制那幫人」,宗教於是與政治
一樣皆成厭勝之具,大家見招拆招到再無理想可以成立,只剩鄉愿足以「情義相挺」,營
造流行風潮去支持個別人物的事業、作品。這是用另一種形態的反智來反制反智,我希望
我們以後能超脫這個出不了好鳥的模式,但現在這個網路多媒體時代金權社會的台灣就是
這樣。
離題十萬里了。回到歌詞,「一枝草含一點露」是閩南俗語,或作「一枝草一點露」,意
思是每一個細小的生命都有其寶貴之處,也可作「眾生皆有佛性」解。這是庶民、底層社
會構建認同的典型路數:我細小,但我也有寶藏/我很醜,可是我很溫柔──我們都是細
小的──我們有共通的寶藏──我們在一起打拼──我們是可貴的。米粒之珠,亦有光華
。在古代,此等俗語可與宰制社會的官僚、仕紳拮抗,在精神上為草民保存一些尊嚴;在
現代,它也能反制工商業社會對人的異化;然而,大眾傳媒及政黨政治、國族主義興起後
,「一枝草含一點露」的大眾性也就最容易被挪用以至濫用。路寒袖這詞的分寸是恰如其
份、無可非議的,但歌者怎麼唱、聽者怎麼想就是另外兩回事了。如果有人說這首歌可以
加強、提振他的信念,我都要懷疑他是不是盲信。所以我沒救了,而且我還覺得自己這樣
常保警覺,是很應該、很必要的,這樣我才不會被綁架。這樣下去,我大概也就是繼續強
化台灣意識型態戰場上誰也奈何不了誰的局面。真沒救了。
家後
詞曲:鄭進一(1992)
有一日咱若老 找無人佮咱友孝
我會陪你坐惦椅寮 聽你講少年的時袸你有外賢
食好食歹無計較 怨天怨地嘛袂曉
你的手 我會佮你牽條條 因為我是你的家後
阮將青春嫁治恁兜 阮對少年隨你隨甲老
人情世事已經看透透 有啥人比你卡重要
阮的一生獻乎恁兜 才知幸福是吵吵鬧鬧
等待返去的時袸若到 我會讓你先走
因為我會不甘 放你 為我目屎流
有一日咱若老 有媳婦子兒友孝
你若無聊 拿咱的相片
看卡早結婚的時袸你外緣投
穿好穿歹無計較 怪東怪西嘛袂曉
你的心 我著永遠記條條 因為我是你的家後
阮將青春嫁治恁兜 阮對少年隨你隨甲老
人情世事已經看透透 有啥人比你卡重要
阮的一生獻乎恁兜 才知幸福是吵吵鬧鬧
等待返去的時袸若到 你著讓我先走
因為我嘛不甘 看你 為我目屎流
這首歌其實沒有什麼好講,就是唱一個普通的長相廝守、與子偕老;因為流行歌曲選題多
在青春、江湖、苦戀……這種「正常」而且完全符合傳統婦女美德的一生描寫反倒是異類
,難怪一出就紅了,紅到現在。作者鄭進一是個不正經又好色的著名鬼才,從小就開始混
娛樂圈,詞曲唱演都行,竟能有此深情而正經之作,在當年似乎還頗出人意料。然而他畢
竟把這種傳統,而且也還相當普遍的故事寫出來了,可知台灣在表面紛擾底下,還是保存
著許多傳統倫理──它不但可為上兩代、上一代婦女心聲,女性意識高漲的今天它也仍然
常見使用。對真情的嚮往,畢竟是不會過時的。
牽阮的手
https://www.youtube.com/watch?v=02qfIv9koQU
牽阮的手 淋著小雨
牽阮的手 跟你腳步
牽你的手 走咱的路
牽你的手 不驚艱苦
牽阮的手 淋著小雨
牽阮的手 跟你腳步
牽你的手 走咱的路
牽你的手 不驚艱苦
雖然路途有風有雨
我也甘願受盡苦楚
希望甲你白頭偕老
牽阮的手 走咱的路
我沒查到這首歌的年代,也沒查到作者生平,1990年代就有許多人唱過它,可知是名曲;
原唱應該更早,還請識者相告。近年蔡幸娟、蘇打綠都唱過。電影用的是潘麗麗版。
這歌詞比〈家後〉還簡單,它好就好在言簡意賅,四字短句,你我互見,早最後合二為一
(台語「阮/咱」可以是「我」也可以是包括或不包括對方的「我們」)是「泛用性」極
高的百搭情歌。它可以搭配各種大時代、小人物的劇情,也可以簡單純粹。這種歌已被前
人寫完了嗎?應該不至於吧,現在也不是沒有人往簡單、純粹去寫,但這十年我還沒有聽
到哪首讓我叫好的。人心畢竟複雜了,再怎麼嚮往純粹,畢竟已經複雜了。
《牽阮的手》以此曲曲名為片名,選得好。以它的簡約,突出白色恐怖治下一起抗爭的主
角夫婦,更能點睛。所以似乎也可以說,這首歌在流行多年後終於等到了它的主題電影;
電影是真人實事的記錄片而非劇情片,也使此曲更具感染力。至於記錄片這樣選用歌曲有
無過度煽情之嫌,就不重要了。
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Schroedinger's cat is NOT dead.
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※ 編輯: youtien 來自: 118.143.20.164 (11/30 18:38)
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