今年4月18日完成
《千年一問》的文化版面時
渾然不知
人生會有大變動
記者生涯一個月後
就要畫下句點
一切來得突然
但我慶幸自己在看完
《千年一問》的第一版本時
就完成了這次採訪
將近半年後
再次看了 《千年一問》
我很驕傲
自己即時做出歷史見證
以下是專訪全文
文化週報》女導演的千年一問—王婉柔用魅影召喚鄭問博物館
2020/04/18 專訪◎藍祖蔚
鄭問畫作在故宮展出時,號稱《千年一問》。鄭問過世三年後,導演王婉柔拍攝的《千年一問》紀錄片也完成定剪。 認識他的朋友,會讚嘆電影中雖然無法訪到鄭問,從頭到尾鄭問彷彿就在身旁;不認識他的粉絲,也可以在看過兩個多小時繁花似錦的影像後,明白何以大家要稱他千年一問,因為前無古人,後也難有來者了。
藍:傳主已經過世的紀錄片容易變成導演自說自話,加上傳主低調,生前留下的影音資料有限,艱難指數更高,而且拍攝之前,妳並不認識鄭問,怎麼會對這個題材感興趣?又怎麼敢接下這個工程?
王:或許就因為初生之犢不畏虎吧,兩年多前,監製王師問我有沒有看過鄭問,我回答說沒有,他就要我趕快Google一下,我找來的第一部作品就是《東周英雄傳》,翻著看著,耳旁就響起了馬叫的聲音,那是以前從來沒有的經驗。
鄭問吸引我的地方不只是畫好,更在於他的古典取材,我念的是中文系,鄭問又擅長古典故事,從史記到戰國策到東周,共鳴感本來就高,接下來我又去找時裝的《深邃美麗亞細亞》,應該是我看過最怪的漫畫了,當下的反應就是天啊,究竟鄭問是個什麼樣的人?怎麼可以畫出這麼怪又這麼迷人的東西?就想來挑戰。
鄭問2D銀幕現身 故宮看展魂兮歸來
藍:不管認識不認識,看過《千年一問》的人很容易產生一種好像進入鄭問博物館的讚嘆,視覺華麗,凸凹陰陽的刻痕鮮明,有如看到了鄭問的立體雕像。更有趣的是妳創造了一種魅影般的意象與敘事詩意,到處都是意外與驚喜。
王:我的上一部作品《擬音》,討論的是電影中的聲音,這部《千年一問》念茲在茲的就是想在畫面上有突破。攝影師韓允中看到鄭問的畫作原稿時,就立志這部片要拍到讓觀眾目不暇給,要跟鄭問的畫拚了,有鄭問畫作在前,視覺風格不能遜色。
鄭一生經歷崎嶇起伏,再加上人已過世,只能靠眾人回憶來拼湊身影,難免會陷入孰真孰假的困惑,還好,眾人口中的鄭問滿一致的,只是我會自不量力地想:要不要談到台灣漫畫史?要不要把1980年代的氛圍著墨多一點?最難的是在還沒有理出頭緒之前,鄭問故宮展就要開展了,錯過了,就沒能再補拍,所以我逼問自己:要拍什麼?要怎麼拍?當下的念頭就是要做2D動畫,而且找鄭問的兒子來演鄭問,要他模擬鄭問也來到故宮看自己的畫展,因此才能拍出鄭問也在現場看展的律動。
藍:採用2D動畫,讓鄭問重現銀幕,這款美學選擇很「鄭問」,因為很多漫畫主角的長相根本就是鄭問本人的翻版,畫中有他,電影中也有他的動畫身影,鄭問在天之靈應該也會對妳的巧思露齒一笑!
王:我要求這個2D人物,要一看就知道是畫像,是很虛的影像,就貼在實景上,我透過這個方式表現鄭問,透過2D動畫比對他的畫作,請教大家一部沒有傳主的紀錄片究竟能掌握多少真實?我看的到底是紀錄片?還是劇情片?受訪者描述的鄭問都是真的嗎?回憶有過濾或誇大嗎?其實我到現在還沒有答案,因為我沒有真的見過他本人。
電影的第一顆鏡頭就是從鄭問心肌梗塞倒下的那個書桌開始,樓下有工作人員正在拍攝訪問鄭師母,但是另外有架攝影機就從那個位置站了起來,你看見了一位外型有點像鄭問的2D人物沿著樓梯走了下來,我從未點明他是誰,或許是鄭問的魂魄,也或許只是想像中的鄭問,想要看看我們在做什麼。
我用了超廣角的鏡頭來拍攝這個有點魔幻的時刻,鏡頭走經狹小的樓梯間有點快要撞牆的近視感,再神秘又優雅地悠悠繞行工作團隊身後,開門走出戶外,希望真能創造一種魅影流動的感覺。而且,不只開場,凡走過,必有鄭問,從香港到故宮,都有同樣的律動。
藍:2D動畫出現時提供了一種換口氣,深呼吸,繼續看下去的能量,這種魂魄猶在的拍法很奇特,很迷人,而且是一以貫之,最初怎麼想到魂魄依舊在的這個點子?
王:我看過一部法國動畫片《魔術師(The Illusionist)》,主角闖進一間電影院,銀幕正放映著法國導演賈克.大地的電影《我的舅舅》,也就是真人和動畫同步存在,鄭問的作品就適合這樣子的做法,因為這個2D版鄭問,有如一位畫中人正看著我們在拍片,這一切或許也是因為我們在現場一直感覺到鄭問跟我們同在……
說話寫信找大師 有如鄭問降臨現場
藍:真的同在嗎?
王:現場沒有發生什麼靈異事件啦,只是特殊體質的人三番兩次都感覺到鄭問就在現場,所以我們會試圖跟他講話,我則是不時寫信給鄭問,把我的感覺或疑問逐一寫下來,那是一種抒發,一種反芻,也是一種治療,寫完信,既無法投遞,也得不到回信,然而冥冥之間你就比較能夠走下去。
藍:信件內容能分享一二嗎?
王:每封信都會以敬愛的鄭老師開場,輕聲問著我是否不停在對鬼魂說話?投石於井,一切需要我自己找答案。問他你是否在圖書館內,今日,與我們同在,看著聽著我們如何用攝影機和錄音機建構你……我該傳遞什麼剪輯什麼建構什麼,給世人什麼你的樣貌?我相信你與我們同在,一如你現在很可能坐在我的身後……還是,我自始至終都駛錯了方向?如何輕鬆一點? 我不知道。我只能掌握當下。
我也會喃喃自語似地寫下……關於紀錄片種種,關於電影理論,甚至過去很多經驗,這次幾乎不適用了。很濃烈的情感主宰了一切……也會試著想問他:電影會長怎樣,你是否也好奇呢?
畫中人都是鄭問 英雄映照人生哲學
藍:《千年一問》拍攝工程浩大,先後走訪了日本、香港和中國,逐一重現鄭問曾經風光、逐夢及夢碎的場址,這種認真與堅持,很接近鄭問本人?
王: 電影其實是無數淚水換來的,一開始,日本人不太開心,因為我們從故宮展開幕時就把握機會先做訪問,架好攝影機就要搶拍,然而日本人講究細節與禮數,事先不但要擬好題綱,層層送審,還要說清楚受訪影片未來要怎麼用……剛起步的我們有點手足無措,場面一度僵住了,幾度懇談,我和監製更不時泣訴心聲,表達我們希望讓更多人認識鄭問,以及日後映演若有盈餘,一定會回饋鄭家人……日本人才打開心房。
有過這次文化碰撞後,我選擇做預訪做足功課。開拍前,先到日本探勘可以拍攝的場景,更逐一拜會預定的受訪者聽他們細述鄭問,熟讀翻譯逐字稿擬定拍攝重點,才二度前往日本正式拍攝。講堂社新泰幸先生看到了我們的用心,一路陪著看著,主動幫我們打點大小事,不但拍到了很有大正風格的舊辦公大樓,原本日本漫畫家受訪時都有行情價,而且價格不菲,也因為他的協調,輕快達陣。尤其看到講談社編集長栗原良幸拿出厚厚一疊有關與鄭問合作的歷史檔案時,你就能感受到日本人的認真。
藍:《千年一問》揭露了很多鄭問的創作秘辛,妳不但找出《三少爺的劍》說明他的素描源頭,更點出不少角色依稀都可以辨認出鄭問的影像,都藏有他本尊,所以片中出現的動畫身影,剛好也呼應著鄭問無所不在的小自戀?而且第一場戲是鄭問高中同學在講他的自畫,片尾也是鄭問的自畫像,自畫像顯然是個很有趣的題目?
王:鄭問說過,畫中的每個角色都是他自己,他會把他的悲憤或厭憎都畫進畫中,他就是這麼奔放地把自己投射進作品的每個角落,才會給人無所不在的感覺。
鄭問的面相一直在變。高中期的鄭問,若不做箭頭標示,誰都認不出來。自畫像代表著畫家怎麼看自己,是對著鏡子畫?還是拿著照片描?不同的呈現方式,是否反映著他的成長?片子以自畫像始,又以自畫像終,我的想法是不管怎麼解釋,受訪者怎麼推崇,都遠遠不如從自畫像來認識,真正的鄭問就在他的自畫像之中。
藍:其實,片尾還有一幅自畫像,精準一點說是張照片,是鄭問在畫室中作畫,持筆含笑回眸的照片,放在故宮展的出口處,粉絲、好友、夥伴參觀完後,都會從照片前走過,形成有趣的生死對話,大家是來看鄭問,照片中的鄭問同樣也在看著這些認識或不認識的人,尤其是鄭問的眼神那麼神采奕奕,散發著想和大家對話的火光,非常立體。
王:讓電影活起來,讓鄭問的作品也能活起來,就是我最希望達到的目標。我特別感謝剪接師陳曉東,他從巨大的影像素材中撈到了這顆鏡頭,其實畫面很短,只拍到了日本友人匆匆走過的一瞬,因此還特別放慢速度,經過這麼特殊的處理,相信大家都注意到了鄭問的笑容,達到了畫家與觀眾的對話目的。
認真研究過鄭問後,我發覺他的畫技可能花俏,編劇與敘事卻很古典,不會玩那種時空錯置的穿越戲,他堅持只要好好地說好一個故事,就夠動人了。鄭問受儒家思想影響很大,很在乎道德或禮貌,有道理的事情就會堅持做下去,作品中對英雄的定義也會變成自我要求的準則。
章回手法有巧思 重現大師文學氣質
藍:提到古典,你把電影分成九個章節,從《冰中的火焰》開始,一路還有《八眼醒來》、《驕傲的蜘蛛》、《好善良的蛤蟆精》到終話的《花開了》,帶有古典章回小說的欄目趣味,只是用字遣詞又非常新潮另類?為什麼?
王:鄭問是文學性很高的創作者,所謂的文學性不只是他擅長改編古籍經典,以《深邃美麗亞細亞》為例,這本漫畫的結構是先有話名欄目,翻頁之後才會看見漫畫,欄目文字容易勾起聯想,例如《好善良的蛤蟆精》會讓人去想蛤蟆精到底長什麼樣子?又如何善良?他在文字和圖像的搭配上顯然有過深思熟慮,角色的對白台詞,也都是他親筆寫下的,很有鄭問風格:乍看直白,卻又富含有趣的隱喻,很吸引人一路看下去,加上這個文字特色以前沒有人討論過,所以就成為我的表現重點了。只是後來的欄目名稱擴大取材範圍,不再局限《亞細亞》,還包括《戰士黑豹》與《大霹靂》。篇名來自他的創作,卻由我選擇放在哪一話,就有一種我跟鄭問錯身而過的感覺。
藍:《千年一問》一共採訪了54人,有獨訪,有聯訪,然而受訪人物出現方式都不一樣,鏡位既不重複,光影也不刻板,獨訪莊重,聯訪有趣,鬆緊參差之間很有巧思,很有漫畫格式任意伸縮的自由彈性,妳怎麼想出這種風格?
王:攝影師韓允中會先問我想怎麼拍,然後提出可以加分的拍法。既然受訪者這麼多,畫面上不求變化,看過幾回就一定會膩了,所以即使是同一個人,我至少拆成兩個地方拍攝,不同議題就要找出對位場景,創造不同的視覺感,找到對的氣氛,讓觀眾更有感受。但要這樣操作,前置準備就要大費周章,現場要找場景還兼打燈,時間又緊迫,這麼高密度的作業要求折殺了我的團隊。
藍:鄭問進故宮開展是漫畫界的大事,然而藝術界卻出現一些雜音,妳的紀錄片略過了這個議題,呈現的都是讓人感動的盛況,是不想碰,還是另有考量?
王:主要是怕離題太遠。我請教過故宮的三個單位,青銅器和甲骨文的研究員都對鄭問的用功與用力給予高度肯定,只有書畫組認為鄭問雖然擅用毛筆,然而畫風與傳統水墨無關,不願多談。
故宮的青銅器專家一輩子都鑽研其中,一看見「東周英雄傳」的封面,立刻就可以指出主角頭上戴的帽子其實是鄭問借用了哪個朝代的文物,但是鄭問厲害的地方在於他不是只會複製或重畫,例如他可以把傳統的壅不落痕跡地轉化成為帽子,而且古文物上的花紋經過鄭問拆解轉化,組合排列出新貌,讓他們佩服又感動,鄭問不是抄襲,而是把這些死文物都活化了。因為你不會活用國寶,它就只能硬邦邦地晾在那兒發呆,鄭問不是瞎用亂用,而是理解消化吸收之後,賦予這些古典多重意義或象徵,讓文物得到了新生活力,鄭問的活用或許可以帶動更多人願意再來從骨董中找尋更多東方元素的靈感,年輕人透過漫畫看到了青銅之美,在美的召喚下願意去認知青銅時代,不是更有意義嗎?
有位甲骨文研究員還指著《鐵血三國志》的圖告訴我,鄭問花了不少力氣去鑽研甲骨文,除了會變造新字,還會偷偷在其中藏進一個「問」字,用得既巧又妙,讓人會心一笑,近來歐美流行的中國元素都還在紅色或者龍鳳的表象層次上打轉,鄭問早就超越了他們。
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這不只是一篇關於體改的故事,更是關於我,重新認識自己的故事。
「培閎是我家小孩的大學同學,經常到我家。因為他,我開始認識選手、家長、教練、球迷和所有過去不曾想像的台灣體育文化和環境。親身近距離的觀察,我看到了一個從小被台灣教育體制剝削的體育班學生、一個在成長過程中處處空白的青春、一個訓練過程中缺乏資源、被無視、無助挫折的國家隊選手。」
從小到大,在競技運動這條路上,除了家人,元春姊(其實我叫她張媽)絕對是最關心我的一位長輩,在她與我分享的很多事情當中,最重要的就是,她讓我知道身為運動員應該是一件有尊嚴、有價值的事情。
謝謝你,我會永遠記住,「不管能不能改變這個世界,都不能讓世界改變我」
然後,不斷提醒自己,永遠不要變成自己討厭的那種大人!
「寫給體改年輕團隊:謝謝你們,對不起!」
/資深媒體人 徐元春
走到這裡,是時候說說這段故事了⋯
身為體改團隊唯一的大人,在過去這段過程中,最掙扎的事,不是面對體制抗爭無力的痛苦,而是,要怎麼跟你們說:就到這裡、該停了、放手吧!
一個很愛看比賽、但卻從來不運動的麵龜,跟體改怎麼扯上關係?這一切的緣由,要回到六、七年前,一個當時還是台灣男子排球國家隊菜鳥板凳的年輕大男孩,後來成為國家隊主力,球迷非常喜歡、稱他為「光頭神舉」的黃培閎。
培閎是我家小孩的大學同學,經常到我家。因為他,我開始認識選手、家長、教練、球迷和所有過去不曾想像的台灣體育文化和環境。親身近距離的觀察,我看到了一個從小被台灣教育體制剝削的體育班學生、一個在成長過程中處處空白的青春、一個訓練過程中缺乏資源、被無視、無助挫折的國家隊選手。
三十年的媒體工作,看過社會無數不公不義,但是,台灣體育的殘酷現況還是震撼了我。或許是因為這些選手的年紀,和我的孩子相仿、甚至更小,怎麼能夠看著台灣孩子被邪惡體制欺負。我心裡暗暗的向這群年輕的孩子承諾,只要找到機會,我一定要為你們做點事!
—
於是,在兩年半前,我支持、參與拍攝了一支關於台灣男排國家隊的紀錄片《夢想的角落》,這個紀錄片導演,就是後來參與體育改革弄到被排協提告、被警察上銬帶走的張祐銓,一個本來唸建築卻不務正業的排球瘋子。
拍完紀錄片、免費在網路上發表,剛好是里約奧運,陸續爆發了知名選手謝淑薇、戴資穎被協會惡整、撐竿跳選手出國比賽沒有竿子、棒球經典賽選手沒有保險沒早餐吃⋯長久被少數人把持的單項體育運動協會,成為全民怒火砲轟的對象。而一直想要進步的小光頭培閎也終於受不了了,在同年十一月以身諫、宣佈退出國家隊,讓很多球迷傷心不已。
當協會變成邪會,全民除了憤怒之外,還能做什麼?
於是,我們在一年半前,開始了推動國體法、要求協會開放透明的行動,前年年底,發起「公平的起跳」要求速修國體法的連署行動,接著就是成立《Fair Game!Taiwan!體育改革聯會》,除了排球團隊,加入了都曾多次代表台灣出國比賽的游泳選手小捷(唐聖捷)、丁妹(丁聖祐)和目前還是台灣男子50蝶紀錄的保持人周校永,開啟了一年多沒日沒夜的工作模式。無數的選手家長教練來陳情投訴、講到哭,你們也跟著生氣落淚,跟立委、官員、協會,進行無止盡的討論、溝通、說服、爭辯,當然,還有對抗。
—
在好多人的支持和努力下,國體法以不到一年的時間快速修法通過,但是,體育改革最困難的開放協會改選,才要開始。
現在回頭來看,體育改革改到荒腔走板、一塌糊塗,我們除了譴責不負責任的體育署和作弊不斷的協會,我們也一直檢討問自己,過程中,我們到底做錯了什麼?或是,我們少做了什麼?有什麼事是我們該做而沒有做的嗎?
我雖然瘋狂、但並不天真。雖然協會惡劣、選手委屈,氣壞許多人,但是,體育改革這題,在台灣這個長久輕視體育的環境中,絕對不是能夠發起街頭大規模遊行的熱門議題。而被視為改革對象的協會舊勢力,為了保住長久的利益和勢力範圍,可是各種爛招盡出、無所不用其極,拿命跟你拼。雖然講到協會惡事,鄉民輿論怒火從來沒有少過,但是,要發動民眾為了改革體育加入協會、同時還要繳交動輒上千元的會費,對一般人來說其實事不關己,因此,號召民眾加入協會,其實是門檻極高的任務。
不過,也正因為如此,協會除非灌人頭代人頭繳費投票,也很難找到為數眾多的支持者。最後的情況也顯示,除了真正熱愛運動或是改革決心堅定的民眾,一般人是不會主動來參與這場體育改革的。而人頭,更絕對不會願意自己出錢去繳費的,因此,只要能夠阻斷人頭、增加協會大量幫人頭代繳費的困難度,我們就可能有一場較為公平的協會選舉。
我們拜訪了多位支持改革的民進黨立委,因為黨內存在多年的人頭黨員問題,他們傳授我們許多嚇阻人頭會員代繳費的抓鬼要訣。
協會繳費只有匯款和親自繳費兩條路,我們反覆研究分析後認知,匯款繳費需要收據容易查證,灌人頭代繳費後通通說是現場繳費,會是協會操弄人頭的一大漏洞。
—
於是,體改團隊中的季鴻自告奮勇,在排協繳費期間,最重要的後期一個多星期,天天在排協門口站崗,詳細紀錄所有現場繳費的情況。他是專業的物理治療、也是體能教練,曾經擔任台灣青女國家隊的隨隊物理治療師,因為痛心國家隊欠缺專業訓練的知識與觀念、導致年輕選手傷害不斷,而投身這次的體育改革。
為了證明協會操弄人頭會員,擔心門口站崗紀錄還不夠,我們還去申請排協電梯口的監視器畫面證據保全。年輕團隊在體育署看了四天的錄影帶,看到眼睛脫窗,又花了四天做了極其詳盡的分析報告,只證明了一個極為簡單的事實,就是,排協宣稱分屬29筆、高達3504個現場繳費的會員,根本沒有人在排協自己規定時間內,到現場幫他們完成繳費程序!
之後體育署的態度,我想大家應該都知道了。手上已經擁有國體法尚方寶劍的體育署說,對協會「無法處理」,要我們「自行提告」!
事情走到這裡,也差不多了!體育署這樣的態度,大悲無言!
到排協門口站崗、調閱監視器錄影帶,簡直像柯南辦案,我們還能做什麼?能做的所有苦工我們都做了,竟然還是這樣的結果,我在你們臉上看到沈重的挫折和失望,還有很深的憤怒,協會做壞事其實一點都不意外,但是,這個政府怎麼可以這樣顢頇無能?當下不知道要怎麼安慰你們,只能說,我們無愧初心。
深刻自我反省,比你們年紀多出一倍以上的我,回顧過去這一年半的體改歷程,我犯的最大錯誤是,過度期待了這個名為「民主進步」的政黨。源於過去觀察台灣民主進程的歷史經驗,合理判斷二次政黨輪替,加上體育議題跨越政黨,支持體改成為全民共識,真切相信這次將是台灣體育轉型正義的開始。
這個判斷,其實並不完全錯,國體法快速修法通過,就是個明證。但是,徒法不足以自行,任何改革都在挑戰既得利益者的反撲,執政者如果沒有對理想的堅持、以及強大的執行能力,這場體育改革就會注定是場笑話、是個悲劇。
因為最早看到這個必然的結果,我內心糾結不斷,從一開始一直鼓勵你們的聲音,漸漸變成「我是不是過度樂觀、誤導你們做無謂的努力?」、「我是不是在耽誤你們的青春?」、「我有沒有辜負你們年輕人對改變這個世界的熱情和期望?」好多次,很想說對不起卻說不出口。最後,是你們年輕人不願放棄的的堅定鼓舞了我,拖著我這個身心俱疲的大人一起打到最後⋯
過去幾個月,不斷的問自己,失敗並不可怕,我最害怕的是什麼?
我最怕的是,你們因為參與這場體育改革,失去了對未來會更好的期待和希望,失去了想改變世界的熱情和動力,我更怕的是,你們還沒有改變世界,但世界已經改變了你們!
—
深處其中,甚至可以說是這次體育改革唯一的倡議團體,我們,到底完成了什麼?
我不想說我們打的體改戰役是美好的一仗,這白爛的台詞連我自己都難以說服,但這次體改的結果,一直讓我想到「阿波羅13號」電影中,形容那次沒上月球卻安全回到地球的任務,是一次「成功的失敗」。
是的,我們失敗了,敗給這個錯誤無能的體制,但是,我們成功的讓社會再次看到,台灣體育是多麼的需要改革、而這次體育改革的真相是多麼不堪和醜陋。如果不是我們一直像神經病一樣到處狗吠火車,這次體育改革很可能成為執政者拿來炫耀的政績,那才會讓我們真的徹底瘋掉!
因此,不要懷疑自己,我們做過的事、走過的路,都有意義。這段過程,我們被舊勢力視為眼中釘、紅衛兵,看著你們出去被白眼、被冷言冷語,真的很心疼。但是,想想我們收到社會正向的支持和鼓勵比攻擊多得太多,我們對這個社會良善的力量要有信心,帶著這樣的初心繼續走下去,為我們自己相信的價值和理念。不管能不能改變這個世界,都不要讓世界改變你們,
培閎、祐銓、季鴻,貞億、育柔、小捷、丁妹、校永,我會努力記得你們現在的每一張臉孔。很榮幸在人生後半段,能夠碰到你們,謝謝你們的天真和熱情,也謝謝你們忍受我的嘮叨和嚴苛。希望你們未來人生一切順利,為你們自己、為台灣,請不要放棄希望改變世界的熱情。
也謹記,以後不要變成你們自己討厭的那種大人!加油!
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我已經三刷了,不敢相信!
在1月時看過家宴特別場,覺得2個小時咻一下就過了,整場又笑又哭的。
當時就決定正式上映後還要二刷、三刷。
結果二刷、三刷後還是哈哈笑死,後面嗚嗚哭爆,不敢相信。
一直覺得有些電影題材是只有台灣能夠拍出來的,這部就是一個很棒的例子。
我想像不到還有哪一個國家能夠拍出:臭直男、死掉的Gay,然後他們還冥婚了,最終變
成家人的故事。
毛毛他是同志、是環保人士,愛護流浪動物;明翰是臭直男,還恐同;子晴是大家口中的
花瓶。
但後來子晴告訴大家,就算她是花瓶,那也是超辣超猛的花瓶。
他們身上都有一些標籤,但撕不撕標籤其實無所謂,標籤底下的這個人是怎樣的人才是最
重要的。
毛毛就像我們日常生活中的gay朋友、明翰也是我們某個講話有點白爛、很直,但其實本
質很溫柔的人。
這部電影裡面有很多的議題,但並不會有說教感,沒有任何一個角色必須去「做」什麼,
他們就只是走在他們選擇的路上而已。
(以下有大雷,沒有看過電影千萬別看,會影響電影體驗。)
許光漢和林柏宏演技真的讚,毛毛有夠可愛,到底哪裡能撿到這種SSSR紅包,拜託請告訴
我,我直接蹲點。
雖然這不是BL,但我非常喜歡明翰和毛毛兩人間的互動和隨著劇情加深的感情。
不是戀人之間那種愛情,而是家人間的愛。
明明就吵架了,都把神主牌帶到渣男家裡,結果演變成明翰暴打渣男現場。
明翰吼:「你把毛毛弄哭了啦。」
或是用直男方法安慰毛毛,笑著跟他說我穿了你挑的內褲哦。
又說養狗還要花飼料錢,養你又不用,上輩子你養我,這輩子我養你啦。
後來又說毛毛騙他感情XD
明翰早就不知不覺把毛毛當成自己人了,很護著他,可能明翰自己都沒發現。
最後在救護車上,毛毛說雖然自己已經死了,但不準明翰來陪他。
明翰說:「雖然你說死人都沒有在認識的...但我認識你了啊...」
在救護車上被問說你到底在跟誰說話?
明翰:「跟我…老…公。」
看到這邊,我是毛毛我也會做出相同的事情的。
明翰之後醒來第一時間也在找毛毛,找不到還:「毛邦羽…你不要嚇我。」
我:嗚嗚嗚嗚嗚嗚QAQ
好多人跟我一樣,從救護車那邊就開始大噴淚到結尾。
毛爸和毛毛的親情線也很催淚
毛毛的阿嬤和三姑六婆親戚部分我也好喜歡,看了三次我還是會笑出來。
老牌演員果然厲害啊
也非常喜歡結尾的部分,毛爸阿嬤和明翰的視訊,最後帶到毛毛照片那邊。
毛毛雖然已經不在了,但怎麼說,對明翰來說他永遠都在的吧。
呼應了這邊電影的片名,毛毛是他的家人啊。
真的很推薦大家去看,兩個小時沒有冷場的笑笑哭哭,而且演員們和主創都很認真在跑宣
傳。
不然,光是蔡振南的那句:「不敢相信。」就很值得大家買票進場了。
偷偷說一句,雖然明翰還是臭直男,但我覺得他這輩子不會結婚了XDD
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