收到天津寄來的《南開詩學》第二輯。這本是由葉嘉瑩老師跟知名學者謝冕,吳思敬擔任顧問;羅振亞,陳仲義等擔任編委,李潤霞教授等人主編。
我這篇放在壓軸,前面還有編輯頁,實在令我驚訝。
不過本人一向說實話,不怕得罪人。這篇文章提出兩岸詩歌研究不足之處,還請大家參考。
《两岸诗人的创作与发展差异》 @颜艾琳
深厚的中华文化积淀,碰撞融合的多元艺术文化环境,生活美学与生活理念的传播,滋养出台湾丰富多样的文创产业形态。中国新诗的发展在台湾的语境下没有断裂过,李金发、戴望舒等开辟出的现代诗歌轨迹在台湾一直没有断档,这一点跟大陆不同,中国现代诗歌在台湾有着自然的延续,非常完整。作为女性诗人的我,由于近年常跑大陆交流,提出一些两岸的观察与大家分享。
*谈所谓活动家
我出身南台湾小农村,从小爱诗、13岁创作发表第一首诗作,国中时存钱买诗集跟文艺书籍,从小喜爱读书、绘画、音乐,长大做编辑出版、策划文化活动…大家比较看到我活泼的那一面,还一度获得“文学太妹”谑称,但我对诗歌的修练、私下的专注、执着,对自我女性主体和身体的表达意识,亦获得学界的关注。我从事以诗作为跨界的核心,演绎了诗文的丰富,企图达到艺术的高峰。在台湾,诗人作为活动主持、策画执行、总监擘划、或挤身音乐、摄影、绘画、影像、表演等相关工作,其实非常普遍。不若大陆有些人只以写诗发表多寡、不看质地,以为台湾诗人如我等,是以活动家为主,写诗为辅。
那真是很不一样的观念。在台湾,你要能跨界,表示对相关艺术、表演等知识有一定水平,甚至能够邀请到大咖来与诗共舞、与诗同盟,不仅个人诗要写好,拥有人脉、方方面面都得达到高度,才能成为一个好的跨业诗人、好的策划人。否则一个活动只靠亲友相挺,互相吹捧,来参与诗歌活动的人都是些半调子,发发新闻稿曝个光,大家晾一下爽一下,把钱花完了,这样的活动策画我反而觉得是分赃。因此要冠上台湾人为诗歌活动家的同时,是否该先去看看这位诗人的作品跟呈现出来的意识呢?
台湾很多诗人都做一部分文创或策展活动,老前辈叫我们去做什么事情,我就去做。我最自豪的是,1995年洛夫先生还没去温哥华的时候,《创世纪》诗刊在诚品办“诗的星期五”讲座,后来洛老去了温哥华停止,2005年由我跟诚品信义店、元智大学结合资源,复活了“诗的星期五”,龙应台担任文化部长办的“齐东诗舍”诗的复兴基地,我被找去筹备跟执行了一年至少60场的诗歌活动。从年少起,文字便深植于我的生活,通过书写与企划主持活动,我认为是在回馈我的缪思女神。
*谈先锋,要综观整个华文书写的时间先后
我常被论述为台湾中生代女诗人的情欲代表,部分诗作以女性觉醒和身体为题材,且形式上具有先锋色彩。可一旦牵扯到下半身、浪荡、性别与情欲,大陆都以伊蕾、翟永明、沈浩波跟尹丽川等为先锋。却不知台湾早在1970年代的白萩《香颂》 1972初版,写的是结婚后对妻子、生活的情欲悲歌。而杨光中著名的诗集《好色赋》被认为是两岸第一本 色情诗集,出版于1978年,诠释令人脸红心跳的异色主题,以致于出版就遭到查禁。杨光中称自己是「肉体派」:「对女人的肉体做虔诚的颂赞与讴歌,我也不畏缩,对人类最有影响力的性,加以毫无保留的赞美!」诗人向明认为杨光中的作品笔触大胆,却保持诗的艺术性,「用意象处理,不会直捅捅的真刀真抢。」 杨光中那时就有「下半身诗人」之称。 1980年即有利玉芳、陈克华、颜艾琳、夏宇,1990年代江文瑜等人。所以讨论到女性和身体这类些话题,就质地与书写数量、年代、表现的手法、诗人书写的年代环境,从来没放在一起好好比较过。
其他如后现代、乡土、打工、古诗新写、自动书写等议题,几乎很少看到能综观两岸相关诗作的论述。感觉大陆诗人太会喊口号、 立山头,忘了写诗的目的并非是要出风头。台湾写所谓的下半身大多从生活感悟出发,有时读来还蛮沉重的。
再来就是因为台湾没有传承的失落期,前辈们从1930年代至今仍不断修练文字艺技,给我们晚辈很大的激励。以纪弦、痖弦、洛夫、郑愁予为例,这些人在动荡的时代是如何成为大师的?
纪弦1980年代去美之前是成功中学的老师。他们那一代到了台湾之后大多担任公职、军职、要不就是老师。那时到台湾的都是大学问家;清华大学、交大、成功大学等名校,最精英的人在那个年纪都念了大学或是留洋。他们都是经过战争颠簸的,如郑愁予老师大学就念了5年,从幼儿园读到大学,大陆到台湾到美国,一共念了30个学校,这都是普遍的,他们就是生命的迁徙和奔波的一代人。而且那时候的诗人,都懂得要好好自修英文。为什么要学好英文呢?他们为了可以接触外面的空气,故想把英文学好,看更多的外文诗集。他们怎么练习英文诗?在没有影印机和打印机的情况下,他们整本整本抄写波德莱尔、艾略特,逃难路上轮流抄写,商禽,痖弦,张默等,对他们这些军中诗人来说,就是那样学习的。
而他们到了台湾,和一群背景相同的人交往,因为文学变成好朋友。台湾已有多位提名诺贝尔文学奖的候选人或是口袋名单 : 洛夫、杨牧、李魁贤、商禽、夏宇等。而商禽、夏宇的瑞典文诗集是马悦然亲自翻译的,杨牧已经得到了欧洲的骑士奖,周梦蝶,商禽等也早就被翻译成瑞典文法文等。另外在引进翻译上,辛波斯卡、索因卡 、莒哈丝、捷克总统诗人哈维尔、策兰等等在二十来年前就引进了。木心更是在1980年代于台湾副刊上发表作品、1990年代在台湾出版系列书籍。台湾小归小,出版信息比较早开放,也没像大陆对诺贝尔文学奖那么热衷。也许出于一种自信?
台湾是小岛,但胸怀很大。大陆一些在国外长期生活的诗人,认为外语对母语写作会形成合并某种负面的影响。比如北岛跟多多的外文能力并不好,若对台湾诗人来看,简直浪费了在海外面向多元文化的吸收机会。但诗歌本是无国界的艺术,不同的语言都有自己的魅力,台湾老一辈对外语的态度、对传统诗词文学的传习,将东西文化练成吸星大法;洛夫跟余光中老师到了80几岁都有新作跟锐意的作品出版、这种精神让台湾后辈想超越他们,只能更加用功努力。
*以诗为文创打太极
台湾的观光传播局和当地文化局常常联手合作,除了办很多文学奖,找我们这些诗人写短诗或小品文,放在捷运(地铁)跟公交车上,满城满街跑。台湾还有很多诗路、楼梯、公园、墙面也放诗句: 阿里山诗路、盐水诗路、松江路诗公园、博爱特区诗句人行道、高雄女诗人石鼓灯、台东都兰诗碑公园、文学馆的诗展览、诗行楼梯。台湾各地文化局也办国际诗歌节,把诗歌和当地特色文化结合,邀约各国诗人在地,期许他们写下只字片语藉以传传。较有名的有台北国际诗歌节、花莲太平洋国际诗歌节、文化部办的亚洲诗歌节、淡水国际诗歌节等。
近年在文创产业的活耀运用下,优秀诗人的作品、在地文学奖的得奖诗作也做为跨界授权来演绎。比如本人规划的文学唱台南、公共电视台将诗歌改编成微电影并请诗人入镜演出,音乐人谱曲、舞蹈家编舞演出、艺术家变成共艺术品、书画家画诗…用各种方法深化表演诗、让它以五感进入到生活层面。台湾金曲歌后罗思容本身也是画家诗人,她挑选了台湾12个女诗人的诗,谱成曲乐,融合客语、台语、普通话、京剧、英文等,非常精彩。罗思容将这张音乐专辑取为《多一个》,意即每首歌都是两个女人的作品,「用艺文的子宫生出一个新的作品」。
还有我跟观光界、料理界、饭店把诗歌做成旅游项目、餐饮菜单。,比如将郑愁予的《野店》做成一道高粱炙烧羊排,《错误》则是一碗呈现江南鱼荷的面疙瘩。让文学走进衣食住行,在台湾搞创意的诗人,尽可能把诗歌与民众生活结合。
而所谓跨界的本事,也可让执行企划的诗人、因为以诗为文创工作,可以营生乃至抽版税,不论企划者跟授权的诗人,皆能以诗人身分去尊荣诗艺。
*结语
两岸诗歌创作环境、 诗人自我培成的教育途径、文创授权、活动规划,也许因为大时代环境变迁而有异,但逐年的交流沟通,华语诗的研究跟市场,私以为只会越来连结越强,越紧密。
2018.11.30定稿
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《鎗火》1999
导演: 杜琪峰
主演: 吴镇宇,黄秋生,林雪,张耀杨,吕颂贤,任达华
香港银河印象公司在1999年出了两部经典电影《暗战》与《鎗火》,无独有偶的是都是由杜琪峰导演执导的佳作。.这部电影主要是刻画男性之间从敌对的过程中互相都产生了彼此惺惺相惜后让各人的情谊变成了如兄弟般一样的故事为主的黑帮电影《鎗火》。电影主演人物有男演员:吴镇宇,黄秋生,张耀扬,林雪,吕颂贤。其实让人意外的是当年这部电影《鎗火》也只用了19天来拍摄但卻可被称为是杜琪峰最自信的作品,当年电影里全部的男主角都是当时香港的二线影星,但却在这部电影中五人都发挥了一流的表现,这也是香港电影在黑帮题材中的经典之作品。
《鎗火》本身的节奏性故事张力都很强,而在杜琪峰的表现下,使画面情节都更富有表现力,电影里的五个重要的角色都刻画的相当鲜明。。。
1)黄秋生的阿鬼——
绰号“鬼见愁”,他不苟言笑,冷然,肃杀,仿若天生的领袖。后辈们也许已经遗忘了这号人物,尽管他有个绰号叫“鬼见愁”。是个把情义装在心里,饮在酒里的人物。
2)吴镇宇的阿来——
神经质,耸着肩、歪着头、斜着眼睛。即使做了老大,也褪不掉一身的毛躁与粗鄙。他认定了自己是老大,管他规矩方圆也一定要罩着小弟。绝对是个重情重义的人物。
3)张耀扬的Mike——
背景不详,是杀手、混混、流氓,反正不像好人。他在五个人中最为孤僻,没有老大,也没有小弟。后来,他的冷酷渐渐融化。他跟了来哥,他会为其他人担心,他高举的枪口绝不会对着自己的兄弟。
4)林雪的阿肥——
肥胖的身躯、平庸的气质注定了他只能是个跟班。粘上一撇胡子,他就成了抢匪或沙展。面对无名之辈,他多肉的嘴角会挤出不屑。敌我对决的时候,他拔枪的样子也可以很帅。他讲义气,更忠于老大。
5)吕颂贤的阿信——
来哥的小弟,是个帅哥,他的行与名是反差,背信弃义怎么能混黑社会!幸运的是他有个好老大,不管多大的漏子都愿意替他来背。
《鎗火》是一部叙述男人世界的电影 ,通过含蓄、内敛的方式 讲述张扬的兄弟情义 。几个活在枪口刀锋但依旧童心大盛的男人 用简单的态度去处理复杂的事 或平静或激烈的外表下隐含复杂的内心 带给人强烈的视觉和心理冲击 。整部影片 无论动作、语言 还是场景设计、背景音效 都是以静显动的表达方式 冲击所带来的震撼 。虽然五个人 并不养眼却是很男人的实力派,细微之处见于影片各个角落 ,无论一个微笑, 一个摇头, 即便嘴叫的轻轻上扬 ,都令人心动不已,回味无穷 ,足见他们出色的演技。电影没有繁杂的前因后果的叙述 ,只用干净利落的镜头剪辑 ,几个动作, 几个字 便让人一目了然 ,甚至 还有些黑色的幽默 ,让人无奈的忍俊不禁的笑了出来。
除此之外《鎗火》追求的是以静制动的内在张力,片中虽然有许多的枪战场面,但它表现的重点不是花哨的动作和刺激的场面,而是其中紧张凝固的气氛。电影中一共刻画了三场枪战,每一场都很有意思,尤其以第二段在商场枪战最为传神,五个人在商场互相照应的站位,持枪动作的执着,面部表情的特写,都通过各个机位的转换,刻画出了每个人内心的紧张状态以及场面的窒息,从持枪到开枪的转换,也体现出了由静转动变化的强烈的震撼。
在2000年《鎗火》获得第五届香港电影金紫荆奖最佳电影,杜琪峰更凭借此片一举拿下金马奖最佳导演与香港电影金像奖最佳导演,吴镇宇也夺得金马奖最佳男主角,张耀扬夺得香港电影金紫荆奖最佳男配角,银河映像也成为拍摄香港黑帮电影的代表公司。整体上《鎗火》在剧情上可说是达到了登峰造极无法超越的境界,而画面制造的氛围感也更胜过往,加上忽而定格的拍摄手法和很有意境的音乐,一群演技精湛的戏骨,奉献出一个精致的黑帮小品,成就杜琪峰群戏的巅峰之作,造就了这部时间不长但足以载入史册的经典电影。
★★★★★
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《鎗火》1999
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主演: 吴镇宇,黄秋生,林雪,张耀杨,吕颂贤,任达华
香港银河印象公司在1999年出了两部经典电影《暗战》与《鎗火》,无独有偶的是都是由杜琪峰导演执导的佳作。.这部电影主要是刻画男性之间从敌对的过程中互相都产生了彼此惺惺相惜后让各人的情谊变成了如兄弟般一样的故事为主的黑帮电影《鎗火》。电影主演人物有男演员:吴镇宇,黄秋生,张耀扬,林雪,吕颂贤。其实让人意外的是当年这部电影《鎗火》也只用了19天来拍摄但卻可被称为是杜琪峰最自信的作品,当年电影里全部的男主角都是当时香港的二线影星,但却在这部电影中五人都发挥了一流的表现,这也是香港电影在黑帮题材中的经典之作品。
《鎗火》本身的节奏性故事张力都很强,而在杜琪峰的表现下,使画面情节都更富有表现力,电影里的五个重要的角色都刻画的相当鲜明。。。
1)黄秋生的阿鬼——
绰号“鬼见愁”,他不苟言笑,冷然,肃杀,仿若天生的领袖。后辈们也许已经遗忘了这号人物,尽管他有个绰号叫“鬼见愁”。是个把情义装在心里,饮在酒里的人物。
2)吴镇宇的阿来——
神经质,耸着肩、歪着头、斜着眼睛。即使做了老大,也褪不掉一身的毛躁与粗鄙。他认定了自己是老大,管他规矩方圆也一定要罩着小弟。绝对是个重情重义的人物。
3)张耀扬的Mike——
背景不详,是杀手、混混、流氓,反正不像好人。他在五个人中最为孤僻,没有老大,也没有小弟。后来,他的冷酷渐渐融化。他跟了来哥,他会为其他人担心,他高举的枪口绝不会对着自己的兄弟。
4)林雪的阿肥——
肥胖的身躯、平庸的气质注定了他只能是个跟班。粘上一撇胡子,他就成了抢匪或沙展。面对无名之辈,他多肉的嘴角会挤出不屑。敌我对决的时候,他拔枪的样子也可以很帅。他讲义气,更忠于老大。
5)吕颂贤的阿信——
来哥的小弟,是个帅哥,他的行与名是反差,背信弃义怎么能混黑社会!幸运的是他有个好老大,不管多大的漏子都愿意替他来背。
《鎗火》是一部叙述男人世界的电影 ,通过含蓄、内敛的方式 讲述张扬的兄弟情义 。几个活在枪口刀锋但依旧童心大盛的男人 用简单的态度去处理复杂的事 或平静或激烈的外表下隐含复杂的内心 带给人强烈的视觉和心理冲击 。整部影片 无论动作、语言 还是场景设计、背景音效 都是以静显动的表达方式 冲击所带来的震撼 。虽然五个人 并不养眼却是很男人的实力派,细微之处见于影片各个角落 ,无论一个微笑, 一个摇头, 即便嘴叫的轻轻上扬 ,都令人心动不已,回味无穷 ,足见他们出色的演技。电影没有繁杂的前因后果的叙述 ,只用干净利落的镜头剪辑 ,几个动作, 几个字 便让人一目了然 ,甚至 还有些黑色的幽默 ,让人无奈的忍俊不禁的笑了出来。
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