愛情 ◎#郭品潔
才到了眼前
又成了過去
黃皮封面的異鄉人咳嗽
外帶的晚餐擱在茶几
兩個靈魂召喚一具身體
愛情使人腰痠背痛
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◎作者介紹
郭品潔
台灣屏東人。著有詩集《讓我們一起軟弱》(大田,2003),《我相信許美靜》(蜃樓,2010),《未果的差事》。
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美術設計:朵花
攝影來源:朵花
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◎冬眠與阿米巴的南北來信
北大冬眠(朵花):
在我的愛情觀裡,好像還停留在張愛玲《傾城之戀》裡范白兩人。小情小愛,帶著自私的慾望。疼愛,一直是由疼與愛組成。缺一不可,那種在心上刺麻、又搔不上癢處的感覺,令人又愛又恨。
「才到了眼前/又成了過去」然而愛與不愛都會累積,若一見鍾情即永生、一言不合則決裂。比起愛的起源和結果,中間的過程顯得更加綿長。
《異鄉人》裡莫梭推開所有人生中的所有事件,把突如其來的愛情就這樣強硬安插在規劃好的人生路上。倒也不像亂了步伐,則是讓愛慢慢滲透進生命中。
「黃皮封面的異鄉人咳嗽」這樣的句子帶著調侃的語調。愛情是突然,不論發生或結束。重重的一咳,最後化為輕輕一點殘存的餘韻,吐露在天地之間。
「外帶的晚餐擱在茶几/兩個靈魂召喚一具身體/愛情使人腰痠背痛」靈魂的纏綿、交融,交織成「愛」。食與性之下,興許寧願是餓著生理,也要滿足心理。短暫地,在明知道身心靈將因此而消耗殆盡的情況下,願飛蛾撲火,在所不惜。
高醫阿米巴(容瑛):
〈愛情〉這首短詩讀來平順,卻給人不同面向的切入方式來思考愛情,荒謬的倏忽及逝以及一再撲火的腰痠背痛。
前二句「才到了眼前/又成了過去」,冬眠賞析裡提到比起愛的起源和結果,中間的過程顯得更加綿長,我倒覺得這種倏忽即逝之感慨帶有股荒謬感,把愛情裡的易逝寫成了眼前與過去的對比,彷彿來到了跟前的星光,卻發現其實是千萬年前已死的光束、億年前殞落的星雲。
還蠻認同冬眠的賞析裡提及「黃皮封面的異鄉人咳嗽」這句子帶著調侃的語調,暫且撇開《異鄉人》不談,我覺得光「咳嗽」二字便具畫龍點睛效果,嘲諷愛情不過咳個嗽就物換星移的黃痰,也呼應了前段寫的眼前與過去。
個人特愛最後一句「愛情使人腰痠背痛」,冬眠的賞析裡提到是種接近飛蛾撲火的精神,我認為這句話更帶有獨特的俏皮,腰痠背痛通常肇因於姿勢不良,愛情裡的彼此傷害與骨頭間的彼此磨耗,被這意象串連了起來,那些愛情裡無法閉合的卡楯,使人腰酸背痛,卻仍舊奮不顧身。
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◎臺北大學冬眠詩文學社
成員悉數活著,無所事事著。習於群聚飲水(呈動物星球頻道之斑馬或羚羊狀),寫作治療。偶爾以文涉事,向春天靠攏。
◎高雄醫學大學阿米巴詩社
「如果因為你是一位阿米巴社員,有感於四遭的排擠和辱罵而有所畏懼和退縮,則你只是一隻柔軟的懦夫。如果因為你是一位阿米巴社員,無視於四遭的建議和批評而獨步於天地之間,則你只是一隻麻木的勇夫。唯有無視於四遭的排擠和辱罵,唯有正視四遭的建議和批評, 你才配和他們去度那阿米巴的生活;阿米巴的生活是原始的、生命的、赤裸的。阿米巴詩社是選擇挑戰的路線,昨日是篳路藍縷,今日四面楚歌,明日是荊棘坎坷。我們需要的不是懦夫,也不是勇夫,我們需要懂得哭、懂得笑、懂得跨開步子去尋找生活的智者。這個世界少有人煙,已是一樁由來已久的事實。如果你徒是悲憤的在阿米巴詩社裡搖旗吶喊,對不起,請站開去!我們有權利去保護自己的鼓膜使免於震裂。而阿米巴的社員有其艱鉅的歷史使命:鑄造自己確實的人格,進而參與這一項「造人」的過程。」
──1972 4月28日《阿米巴詩社》創刊號
這是45年前老阿米巴所描繪的輪廓,而今阿米巴依舊不斷在變形著,穿梭於社會、文字、詩與光影之間,期許沒有違背初衷。
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鞋印 ◎#陳依文
那旅人,披著編織的舊格紋毯,歇於街角
安於流浪的名份,不以為意。
這無驚喜,談不上友善也不過分悲慘的世界:
雨下過,也放晴過,
有些春天格外寒冷而
有些冬日格外暖。
目光沒有交接。
回憶走過來,
有的童鞋,有的運動鞋
有些穿馬靴,有些趿著繡花拖,另有一些
套著鐫有姓名縮寫的塑膠雨鞋。
而目光,沒有交接。
也沒有招呼。
這些不曾結伴、彼此陌生,在城市中,漫無目的遊行起的隊伍
響著深淺不一的足音
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◎作者簡介
陳依文
台灣嘉義人,畢業於台大中文系,台大台灣文學所碩士班。曾任教東吳大學中文系,現返居嘉義市,於寫作之餘從事閱寫教學。著有詩集《像蛹忍住蝶》、《海生月》、《甜星星》、散文集《浮沉展眉》。
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美術設計:北大冬眠詩文學社(陳圓緣)
攝影來源:https://stocksnap.io/photo/N192VZP30G
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◎冬眠與阿米巴的南北來信
高醫阿米巴(容瑛):
陳依文的詩一直給人有種簡單俐落、冷歛理性的感覺,不喜用太過複雜的字詞、也不擅用炫技花俏的文法語句,她就只是這麼順順地寫下來,寫生活中的每一個片刻。
這首〈鞋印〉詩分三段,長鏡頭般沿著同一視角延伸,由第一段的旅人看這世界,到第二段彼此交錯卻未交接的視線,以及第三段段那終究走過的足跟,畫面感非常強烈,彷彿蹲在街角邊、以比任何人都貼近地面的角度,看著踏過來、疊過去的鞋跟,世事與過客走走停停,究竟鞋跟的主人長什麼樣子好像忽然之間變得不那麼重要。
首段最喜歡「這無驚喜,談不上友善也不過分悲慘的世界:/雨下過,也放晴過,/有些春天格外寒冷而/有些冬日格外暖。」這幾句,用冷歛的語氣、遠遠地看淡世途,不刻意同情、也不過於傷感,在這溫情主義氾濫的社會,這樣平淡疏遠的語氣反倒是另一種安慰。
次段不斷來來去去的鞋印,有嬌貴的繡花鞋,也有童年記憶裡每逢新年才能買的LED閃光童鞋,也有沾上泥濘與汗水的塑膠雨鞋,目光沒有相接卻隱隱透漏了人事百態。
末段寫隊伍或深或淺地就這麼擦肩而過,彷彿暗喻了世間妄事不過足印般,在心裡留下一絲絲雪泥鴻爪,今晚一場大雨淋離,明日便又被沖刷弭平。
北大冬眠(莫宣):
這首詩的首段刻意營造一種平穩淡然、亦無可喜亦無可悲的氛圍,詩中提到一個「安於流浪名份」的旅人,並以其視角進行二、三段的書寫:第二段中,走過旅人視線前的並非「人」而是「回憶」,這和一般「鞋──行人」這樣直接聯想的思路不同,也可以推測出作者寫出的這些各式樣的鞋所代表的並非單純是旅人生命中所遇過的各種人,更可能是一段段可以被歸類成某種特定情緒感受的回憶。縱使作者花了許多篇幅在書寫和鞋相關的描述,卻在此段的首尾都寫道「目光沒有交接」,由此可知,這些回憶可能都未引起作者心中足夠的共鳴,才會特別強調「目光沒有交接」,無論是高向低的目光或反之,目光的接觸是建立溝通的基本,視線沒有對上的言談也只是無效的交流,這樣的目光僅能稱之為觀察而已。
末段提及了這些行人紊亂無序的行走狀態,作者卻認為這一切僅是「踩在了我的心頭,走過去了。」這可能意味著這些鞋印的製造者對作者來說僅是生命中不重要的過客,詩題名雖為〈鞋印〉,但末段卻只言足音,可見這些過客並無留下足夠明顯的鞋印,既然只是過客,自然難以在作者心中留下夠深的印記。
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◎高雄醫學大學阿米巴詩社
「如果因為你是一位阿米巴社員,有感於四遭的排擠和辱罵而有所畏懼和退縮,則你只是一隻柔軟的懦夫。如果因為你是一位阿米巴社員,無視於四遭的建議和批評而獨步於天地之間,則你只是一隻麻木的勇夫。唯有無視於四遭的排擠和辱罵,唯有正視四遭的建議和批評, 你才配和他們去度那阿米巴的生活;阿米巴的生活是原始的、生命的、赤裸的。阿米巴詩社是選擇挑戰的路線,昨日是篳路藍縷,今日四面楚歌,明日是荊棘坎坷。我們需要的不是懦夫,也不是勇夫,我們需要懂得哭、懂得笑、懂得跨開步子去尋找生活的智者。這個世界少有人煙,已是一樁由來已久的事實。如果你徒是悲憤的在阿米巴詩社裡搖旗吶喊,對不起,請站開去!我們有權利去保護自己的鼓膜使免於震裂。而阿米巴的社員有其艱鉅的歷史使命:鑄造自己確實的人格,進而參與這一項「造人」的過程。」
──1972 4月28日《阿米巴詩社》創刊號
這是45年前老阿米巴所描繪的輪廓,而今阿米巴依舊不斷在變形著,穿梭於社會、文字、詩與光影之間,期許沒有違背初衷。
◎臺北大學冬眠詩文學社
成員悉數活著,無所事事著。習於群聚飲水(呈動物星球頻道之斑馬或羚羊狀),寫作治療。偶以文涉事,向春天靠攏。
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每一個真正的人 ◎#宇向
每一個真正的人
都是立在這星球上
由神的起重機
在魔鬼的深度裡
壘起的高樓大廈
魔鬼坦露的秘密
有著一種向上的述求
而從N層到底層
每一層都宅住一個神
每個房間都降下了
神的小孩
每一個真正的人
都渴望高高站起
在恰當的地方
他召喚和哀號的剪影
是月下的孤狼
刺下閃電的剪影
每一個真正的人
都渴望先知般
截獲神的字條
飲下第一滴雨
在清晨最早的陽光中
一層一層醒來
(像一條被光捋順的蛇)
並在漆黑的夜裡
最高的和那最低的呈同一水平
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◎作者簡介
宇向
中國七零後重要詩人。宇向的作品「能有效挖掘自身的直覺、痛感和超驗的思維」,在海內外影響廣泛。曾獲「柔剛」、 「宇龍」、 「劉麗安」、「文化中國」等文學獎項。 著有詩集《哈氣》(民間贊助)、《給今夜寫詩的人》(民間贊助)、《宇向詩選》(長江文藝出版社)、《低調》(香港中文大學出版社)、《我幾乎看到滾滾塵埃》(美國Zephyr出版社、香港中文大學出版社)、《向他們湧來》(重慶大學出版社)等,作品被譯成英文、法文、德文、西班牙文、葡萄牙文等。應邀參加美國、法國、港澳臺等地重要文學交流活動,她也作為視覺藝術家參加繪畫藝術展覽。
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美術設計:江樂筠(北大冬眠)
攝影來源:やまなし|pixiv id=60431045
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◎冬眠與阿米巴的南北來信
北大冬眠(子涵):
宇向的詩總帶有一種節制的思考。像一晚夏季微風,舒服而蘊藉,你順隨他,因為稀鬆平常而不知不覺,就接住了思緒的種子。是一片綠意草原的存在,曠野的呼吸來自於他,帶有宗教意味的原始也來自於他。他的詩,字裡行間不斷重複出現帶有獨特風格的字眼和寫法節奏,此篇〈每一個真正的人〉便是相當顯而易見的例子。
誠如篇名所述,每一個真正的人,咀嚼此句不難發現是帶有一些哲學性和宗教性的。怎樣算是一個真正的人呢?所謂人,而又特意加上真正的框架,又是如何?每一個真正的人,像是一句隱約的提問,重複的出現、強調,詩中卻不作答,反而持續延伸,讓種子長成大樹,大樹再長出果實,而種子又包含其中。
第一段寫一個真正的人的是「由神的起重機/在魔鬼的深度裡/壘起的高樓大廈」,彷彿被有力量而善的神力加持,卻又與魔鬼拉鋸,但不變的是向上的慾望。而第二段繼續寫到,在高樓大廈的每一層裡都降下神的小孩,似乎也意味著,連阿鼻地獄那樣之處,也有著神性。於是在每一個真正的人體內,都藏著好壞、天使魔鬼的對決,依著一種與生俱來向上的渴望,卻也讓一個真正的人能在世界上找到一個平衡,無論身處哪一個階層、或是事情的高低輕重。於是我想整首詩的總結與收束,也正好是最後一句「最高的和那最低的呈同一水平」,是指一個真正的人與另一個真正的人之間神性與劣性的平等,也是一個真正的人自身善惡的平衡。
高醫阿米巴(佳宜):
〈每一個真正的人〉讀起來耐人尋味,詩人字裡行間透露著對人性根本的追尋,剝開外在一層層矯飾,尋找最原始、最根本的生命姿態,那便是真正的人。
人,是從何而來?談到生命的起源,似乎無可避免地都會與宗教有所關聯。
「由神的起重機/在魔鬼的深度裡/壘起的高樓大廈」用起重機來敘述人類的誕生,顯得冷硬無情,這裡我的解讀比較不一樣,我覺得詩人寫出了對神的憧憬與埋怨,沒有任何生命可以決定自己要不要誕生、在哪裡誕生,如果人間便是魔鬼的深度,那為何神要把我們放在這裡,冷冷地看著我們高起抑或墜落?也許這是一場試煉,神想揀選最終能抵達祂跟前的子民;也許這只是一場神與魔鬼的賭局?然而,我們終究無能參透祂的旨意。
無所謂公不公平,有人出生在底層,有人出生在頂端,第二節是一個過渡,從生命的誕生寫到生而為人的命運。「魔鬼坦露的秘密/有著一種向上的述求……每一層都宅住一個神/每個房間都降下了神的小孩」神無處不在,而神的小孩無論在何處誕生,都能見到魔鬼留下的訊息,似乎所謂真正的人,都有著諷刺且悲劇性的宿命,明知是魔鬼坦露的秘密,卻不由自主往上追尋。
第三節寫人的渴望,在苦難世間掙扎前行,企盼哪天能高高站起,想著哪天終於能找到適合自己的、恰當的地方,然而孤獨是不可避免的宿命。
「每一個真正的人/都渴望先知般/截獲神的字條」我特別喜歡最後一節,每個人都希冀自己是特別的、被神所挑選的孩子,可以得到神的眷顧。「在清晨最早的陽光中/一層一層醒來〈像一條被光捋順的蛇〉」這一句話大概是整首詩最柔和的地方,對光明的嚮往似乎是人類與生俱來的本能,以蛇來作譬喻非常巧妙(畢竟蛇也常讓人聯想到魔鬼),可能詩人認為邪惡並非無法與光明共存。「並在漆黑的夜裡/最高的和那最低的呈同一水平」而在人人所畏懼的黑暗裡,往往也得以窺見事物最真實的部分,一個真正的人,你和我,其實也沒什麼不同。
當然我也很喜歡子涵的解讀,每個人都有神的善性與魔鬼的劣性,無論身處哪一個階層,真正的人都免不了在人世間拉扯,依著向上追求的渴望,最後終歸平衡。子涵的賞析彷彿在詩人筆下理性的氛圍中,找出當中包含的溫柔與引導,也讓我接觸到一首詩的更多面向。
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◎臺北大學冬眠詩文學社
成員悉數活著,無所事事著。習於群聚飲水(呈動物星球頻道之斑馬或羚羊狀),寫作治療。偶爾以文涉事,向春天靠攏。
◎高雄醫學大學阿米巴詩社
「如果因為你是一位阿米巴社員,有感於四遭的排擠和辱罵而有所畏懼和退縮,則你只是一隻柔軟的懦夫。如果因為你是一位阿米巴社員,無視於四遭的建議和批評而獨步於天地之間,則你只是一隻麻木的勇夫。唯有無視於四遭的排擠和辱罵,唯有正視四遭的建議和批評, 你才配和他們去度那阿米巴的生活;阿米巴的生活是原始的、生命的、赤裸的。阿米巴詩社是選擇挑戰的路線,昨日是篳路藍縷,今日四面楚歌,明日是荊棘坎坷。我們需要的不是懦夫,也不是勇夫,我們需要懂得哭、懂得笑、懂得跨開步子去尋找生活的智者。這個世界少有人煙,已是一樁由來已久的事實。如果你徒是悲憤的在阿米巴詩社裡搖旗吶喊,對不起,請站開去!我們有權利去保護自己的鼓膜使免於震裂。而阿米巴的社員有其艱鉅的歷史使命:鑄造自己確實的人格,進而參與這一項「造人」的過程。」
──1972 4月28日《阿米巴詩社》創刊號
這是45年前老阿米巴所描繪的輪廓,而今阿米巴依舊不斷在變形著,穿梭於社會、文字、詩與光影之間,期許沒有違背初衷。
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